Летом

Летом (Пьер Огюст Ренуар)
Летом
Пьер Огюст Ренуар , 1868 г.
Масло на холсте
85 × 59 см
Старая национальная галерея, Берлин

Летом ( фр. En été ) - так называется картина французского художника Пьера-Огюста Ренуара 1868 года . На картине размером 85 × 59 см , написанной маслом на холсте, изображен портрет до колен его двадцатилетней возлюбленной Лизы Трехо . Под влиянием романтических произведений из Эжена Делакруа и реализмом в Курбе , этой картина, часть ранних работ Ренуара, знаменует переход от традиционной художника студии живописи к его позже, независимому импрессионисту стилю живописи. Картина « Летом» находится в коллекции Старой национальной галереи в Берлине .

Описание изображения

На картине изображен портрет молодой женщины до колен. Она сидит на стуле, круглая спинка и подлокотники которого видны с левого края картины. Справа от сидящего - парапет охристого цвета , отделяющий передний план от заднего. Молодая женщина изображена спереди. На ней белая юбка с красновато-черными полосами и белый лиф . В то время как левая лямка этого лифа находится у самого края плеча, правая лямка сползла вниз на правое плечо, обнажая большую часть декольте . Длинные, слегка вьющиеся черные волосы девушки ниспадают ей на плечи к началу юбки, обрамляя основу груди. Волосы на голове удерживаются узкой красной лентой. Еще одно украшение - небольшая золотая серьга на правом ухе. Хотя темные глаза молодой женщины направлены вперед, взгляд не уходит на зрителя, а направлен немного вправо. Такой взгляд придает лицу «сонное, отсутствующее выражение». Молодая женщина положила предплечья себе на колени, сжимая левой рукой правое запястье. В правой руке она держит несколько зеленых листьев, которые, возможно, вышли из дерева на заднем плане и, таким образом, соединяют передний план с фоном. Справа от девушки виден темный ствол этого дерева. Остальной фон картины занимает мимолетно нарисованная листва, которую историки искусства описывают как «орнаментально стилизованную фольгу» или как «больше, чем фон, а не точную копию природы». В просветах листвы белые пятна указывают на солнечный свет. На переднем плане изображения не видно освещения. Лишь несколько белых пятен в области декольте и на дужках указывают на отражение света. Картина подписана А. Ренуаром в левом нижнем углу спинки стула .

В этой картине Ренуар работал с многочисленными контрастами. Прямые линии парапета и ствола дерева с правой стороны повторяют края рисунка и контрастируют с круглыми формами стула с левой стороны. Волосы уложены красной лентой на голове и беспорядочно ниспадают на грудь. Черный цвет волос контрастирует со светлой кожей и белым лифом. Существует также четкий контраст между тонко выполненной росписью переднего плана и задним планом, нарисованным грубыми мазками. Живые элементы фона и растрепанные волосы находят свое отражение в спокойной позе молодой женщины и в выражении ее лица.

Ренуар не только предоставил информацию о сезоне создания картины под названием « Летом» . Сильный зеленый цвет листвы и «блестящий свет» фона также указывают на середину лета. Об этом же говорит и легкая повседневная одежда изображенных. По мнению автора Софи Моннерет, «отсутствующий взгляд, опущенные плечи» и «лихорадочные щеки раскрывают гнетущее настроение жаркого дня». Тот же автор также указывает, что выражение лица и поза девушки могут быть следствием «сеанса, который был слишком долгим для модели». Для Monneret Ренуар хотел «создать ощущение знойного лета».

образцы для подражания

Образцы для подражания Ренуара Лето существует во французской живописи с 18 века. Например, у Жан-Батиста Грёза есть похожие изображения молодых женщин. Более отчетливо проявляется сходство мотивов с работами Эжена Делакруа, чья молодая сирота на кладбище предвосхищает разваленный лиф молодой женщины на картине « Летом» . В ранние годы Ренуар особенно восхищался Гюставом Курбе, с которым он познакомился в 1865 году во время рисования в лесу Фонтенбло . Историки искусства видят образцы для картины « Летом» , на которой Ренуар также изобразил свою возлюбленную, в « Девушке с чайками» и портрете возлюбленной Джоанны Хифферан в «Прекрасной Ирландии» . В то время, когда картина была написана, Ренуар был близким другом своего коллеги-художника Фредерика Базиля , с которым он также жил некоторое время. В работах обоих художников с конца 1860-х гг. Неоднократно встречаются изображения одежды в модную полоску. Так и узор в виде полосок на платье девушки на картинах Базиля, вид Дорфансихта, и на Скале Лизы на картинах Ренуара. Обе картины были созданы в 1868 году и выставлялись в Парижском салоне с 1869 года.

  • Жан-Батист Грез:
    Портрет молодой девушки
    около 1770–1780 гг.

  • Эжен Делакруа:
    Девушка-сирота на кладбище
    1823

  • Гюстав Курбе:
    Девушка с чайками
    1865

  • Гюстав Курбе:
    Жо, «Прекрасная Ирландия»
    около 1865–1866 гг.

  • Фредерик Базиль:
    Вид на деревню
    1868 г.

Лиз Трехо

Черно-белое фото Лизы Трехо
Лиз Трехо, фото 1864 г.

Изображенная молодая женщина - двадцатилетняя Лиза Трео. Ренуар, вероятно, познакомился с ней через своего друга Жюля Ле Кера, у которого были отношения с сестрой Трехо Клеманс. Лиз Трехо была возлюбленной Ренуара примерно с 1865 года и была моделью для более чем 20 его фигурных картин. Сюда входят все широкоформатные картины, которые Ренуар выставлял в салоне во время его отношений с Лизой. В 1868 году Ренуар представил в салоне полнометражную картину « Лиза» (ныне известная как « Лиза с зонтиком» ), где она привлекла большое внимание. Этот успех, возможно, побудил Ренуара снова нарисовать портрет Лизы Трео в том же году с помощью « Летом» . Это единственный ее сольный портрет Ренуара того года и единственная картина, которую он представил в Салоне 1869 года.

Для картины « Летом» , помимо названия En été, во французской литературе используются названия изображений La bohémienne (нем. «Цыганка» ) и Lise - название, которое также используется для картины « Лиз с зонтиком» . В немецкоязычной литературе картина обычно называется « Летом» или « Летом» . Однако и здесь иногда встречаются такие имена, как Die Bohémienne и Lise .

Помимо изображения модного парижанина в картине « Лиз», Ренуар изобразил свою возлюбленную в самых разных ролях. В 1867 году была создана картина по мотивам богини охоты Дианы , на которой Лиза предстала в образе обнаженной натуры. В так называемой супружеской паре Сислей в 1868 году она взяла на себя роль жены рядом с художником Альфредом Сислеем, а два года спустя Лиз Трехо переоделась в восточный костюм для картины « Одалиска» . В 1872 году отношения между Лиз Трехо и Ренуар закончились, и она больше никогда не работала художницей.

  • Пьер Огюст Ренуар:
    Лиза или Лиза с зонтиком
    1867

  • Пьер Огюст Ренуар:
    Диана в образе охотницы
    1867

  • Пьер Огюст Ренуар:
    пара Сислей
    1868

  • Пьер Огюст Ренуар:
    Одалиска
    1870

Классификация в общей работе

Ренуару было 27 лет, когда картина была создана, и он закончил обучение в мастерской художника Чарльза Глейра четырьмя годами ранее . Тем не менее, в 1868 году он все еще называл себя учеником Глейра. Чтобы получить признание как художник, Ренуар представил картины в Парижском салоне с 1863 года. Однако жюри салона 1863 года отклонило его картину « Нимфа и фавн» , после чего Ренуар уничтожил картину. Картина Эсмеральда была принята жюри салона в 1864 году, но не принесла желаемого успеха. После выставки Ренуар уничтожил и эту картину. Две картины, которые Ренуар смог показать в салоне в следующем году, снова не получили желаемого отклика. После двух лет, в течение которых его работы не давали ему доступа к салону, Lise 1868 наконец-то привлекла желаемое внимание критиков. Однако коммерческого успеха не было, и Ренуар продолжал жить в очень тяжелых финансовых условиях. Он ненавидел «играть мученика» и поэтому думал так же, как и многие художники, которые представили жюри салона «ручные работы».

Картина Ренуара «Прогулка»
Пьер Огюст Ренуар:
Прогулка , 1870 г.

Ренуар представил картину в Салон летом 1869 года, где она была выставлена ​​под каталожным номером 2021 под названием En été, étude (нем.: Летом, этюд ). Предполагается, что Ренуар выбрал дополнительный этюд, чтобы оправдать импрессионистический расслабленный стиль рисования фона картины. Его опасения быть отвергнутыми жюри салона были основаны на отказе от известной картины Клода Моне « Женщины в саду» , которую в 1867 году не пустили в салон из-за того, как она была написана. Однако, поставив на передний план более традиционный стиль живописи, Ренуар попытался убедить более консервативное, традиционное салонное жюри и критиков картины Im Sommer . Он также надеялся улучшить свое финансовое положение за счет прибыльной продажи картины. Однако картина не привлекла внимания критиков, что может быть связано с неблагоприятным повешением салона жюри.

После того, как Ренуар полностью написал картину Лизы на открытом воздухе, картина « Летом» была полностью создана в студии. В картине « Летом» Ренуар подчеркнул контуры изображенной Лизы Трехо, так что ее фигура выглядит резко очерченной и объемной. Историк искусства Дуглас Купер говорит о фотографической точности в этом контексте. Солнечный свет на заднем плане не достигает сидящего, а это означает, что на переднем плане преобладает искусственный студийный свет. Два года спустя Ренуар устранил этот контраст в своей картине «Прогулка », интегрировав фигуры в пейзаж и работая с цветными, а не темными тенями. В то время как рассеянный свет переднего плана картины в « Летом» еще не устанавливает связи между фигурой и ее окружением, люди вписываются в пейзаж в прогулке благодаря световой обработке и равномерной манере письма. Летом творчество Ренуара знаменует переход от техник, которым он учился в студии Глейра, к его более позднему независимому стилю живописи. По мнению автора Моннере, летом «реализации атмосферных условий» « начинает проявляться одна из главных проблем импрессионизма».

Происхождение

Когда, кому и за какую цену Ренуар продал картину летом, неизвестно . В марте 1873 года писатель Теодор Дюре купил картину за 400 франков у неизвестного по имени арт-дилера на парижской улице Ла Брюйер. Затем картина попала в коллекцию Франсуа Депо (1853–1920) в Руане . На втором аукционе коллекции Депо (из-за его развода; первый аукцион 1901 года) 31 мая и 1 июня 1906 года в парижской галерее Жоржа Пети арт-дилеры Бернхейм-Жен , Дюран-Рюэль и Поль Розенберг совместно выставили картину на аукцион за 4500 франков. . При посредничестве берлинского арт-дилера Поля Кассирера директор музея Хьюго фон Чуди приобрел Renoirs Im Sommer для Национальной галереи в Берлине в ноябре того же года . Поскольку Чуди должен был получить разрешение на покупку картин кайзера Вильгельма II и был против этого современного искусства из Франции, он пытался создать коллекцию произведений импрессионистов за счет пожертвований прогрессивных коллекционеров и меценатов. В июне 1907 года он нашел Матильду Каппель, жену банкира Маркуса Каппеля , щедрого жертвователя, который профинансировал покупку на сумму 8000 марок . С тех пор картина Im Sommer находится в коллекции Национальной галереи как подарок Матильды Каппель .

Изначально картина висела в главном здании Национальной галереи на Музейном острове, а в 1919 году была выставлена ​​в Новом отделе Национальной галереи в Берлине в Кронпринценпале . После того, как владения Национальной галереи были перемещены во время Второй мировой войны, Im Sommer была одним из заводов, которые после войны оказались в западной части Берлина. Здесь картина впервые была показана в оранжерее дворца Шарлоттенбург, а с 1968 года - в Новой национальной галерее в Культурфоруме . После воссоединения Германии и слияния отдельных музейных фондов Востока и Запада картина была возвращена в здание Старой национальной галереи.

литература

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б в г д Софи Моннере: Ренуар. 1995, с. 29.
  2. ↑ a b c d Ева Фёршль в «Ангелике Везенберг» и Ева Фёршль: Национальная галерея Берлина С. 335.
  3. ↑ б с д е е Клода Keisch в Иоганна Георга Prinz фон Гогенцоллерн и Питер-Клаус Шустер (ред.): Мане к ван Гога. С. 108.
  4. ^ Гётц Адриани: Ренуар. С. 78.
  5. ^ Генри Луарэт: Истоки импрессионизма .. р 454, аналогичный перевод английского текста каталога..
  6. ↑ а б в Софи Моннере: Ренуар , 1995, с. 28.
  7. ↑ б с д е Энн Дистель: Ренуар. С. 188.
  8. ^ Энн Дистель: Ренуар. С. 295.
  9. ↑ A b Дороти Хансен: Моне и Камилла, стр.104.
  10. ↑ A b Дуглас Купер: Ренуар, Лиз и семья Ле Кёр. С. 168.
  11. ^ A b Софи Моннере: Ренуар , 1990, стр.32 .
  12. ^ Софи Monneret: Ренуар , 1990, стр . 6.
  13. ↑ Джон Ревальд: История импрессионизма. С. 142.
  14. ↑ Джон Ревальд: История импрессионизма. С. 139.
  15. ^ Дороти Хансен: Моне и Камилла. С. 143.
  16. ^ Марк-Анри Телье: Франсуа Депо. Le charbonnier et les impressionnistes. Руан 2010.
  17. ^ Франсуа Daulte: Огюст Ренуар, каталог резон де l'œuvre пэинт. Том I, № 33.
Эта статья была добавлена в список отличных статей 15 февраля 2008 года в этой версии .