Джозеф Грайссинг

Йозеф Грайссинг , также Йозеф Грайссинг и по ошибке Йозеф Грайзинг (родился 9 января 1664 года в приходе Хоэнвайлер , деревня в сегодняшнем районе Брегенц , Форарльберг ; † 12 декабря 1721 года в Вюрцбурге ), был немецким придворным архитектором в Вюрцбурге, а также учитель и предшественник княжеского городского и сельского мастера-строителя Бальтазара Ноймана .

Обозначение

На оригинальных автографах изображен только Грайссинг и редко (только до 1705 года) Грайссинг . Написание Greising - это произведение вюрцбургского краеведа 19 века.

Жизнь

Йозеф Грайссинг родился на горной ферме недалеко от Брегенца в тогдашней Верхней Австрии. Он прошел обучение на плотника и работал не только в районе Боденского озера и Верхней Швабии, но, вероятно, также в Швейцарии. Его отъезд в Брно в Моравии в 1694 году, возможно, дал важный импульс, поскольку естественный путь пролегал через Вену. С конца 1690-х годов в Вюрцбурге в качестве помощника местного плотника Иоганна Адама Ника он успешно победил местную гильдию после неожиданной смерти Ника в 1698 году и стал городским мастером-плотником в марте 1699 года. Как шедевр Вюрцбурга - он уже работал менеджером объекта за границей - городской совет поручил ему построить купол башни и фонарь новой церкви, задача, выходящая далеко за рамки обычного, и которую Грайссинг решил с честью. В то же время он получил гражданство и в 1699 году женился на дочери гражданки Вюрцбурга Анне Доротее Маргарете Фюссер. С ней у него было пять сыновей и пять дочерей, включая более позднего придворного плотника Иоганна Леонхарда Грайссинга (1711–1782).

С 1700 года Грайссинг явно упоминался как мастер-строитель ( мастер ) в монастырских и государственных зданиях . Находясь под защитой принца-епископа Иоганна Филиппа II фон Грайффенклау (годы правления 1699–1719), Грайссинг сменил его в качестве придворного архитектора не позднее чем после смерти Антонио Петрини в 1701 году . Он занимал эту должность до 1719 года. Кроме того, он очень успешно руководил стабильно растущей крупной строительной компанией с квалифицированными рабочими всех профессий. Это сделало его первым строительным подрядчиком в Майнфранкене, сдавшим здание «под ключ». Он подписал контракты, в соответствии с которыми он должен держать ключ к каждой поставке, а не брать на себя работу мастеров, и таким образом установил стандарты в строительном секторе, которые сохраняются и по сей день.

Купола оптимизирована Greissing, опираясь на купол со структурой железа в виде статических особенно благоприятно размещены кольца балки и , следовательно , лучше вывел боковую тягу на земле. Это сделало возможным более филигранную конструкцию и большие пролеты. С этой целью он также применил технику смешанных стен, ранее неизвестную в Вюрцбурге. Б. быть выполнен из твердого, но тяжелого камня или кирпича, а чистые поверхности - из легкого, но очень мягкого туфа. Его преемник на посту, Бальтазар Нойман, использовал эти знания, в том числе квалифицированных рабочих, обученных под руководством Грайссинга, для строительства смелых сводов Вюрцбургской резиденции, когда он был еще молодым мастером-строителем . Даже подковообразный свод, который особенно удобен из-за его уменьшенного бокового смещения, который не широко использовался до 19 века при строительстве туннелей и который не был знаком ведущим итальянским строителям на юге Германии, Грайссинг использовал еще в 1710 году - туф - в Комбургской коллегиальной церкви.

Купол и западный фасад церкви Ноймюнстер в Вюрцбурге

Дизайн купольного здания Ноймюнстера в Вюрцбурге также, скорее всего, исходит от Грайссинга, чье имя в сочетании с обозначением Bau = und Werckmeister явно упоминается в документе, помещенном в фундамент купольного здания 18 июня 1711 года. . Сегодня в основном существуют два мнения об истории дизайна западного фасада перед куполообразной структурой: согласно теории, широко распространенной с 1920-х годов, Грайссинг, чей формальный язык, несомненно, можно увидеть во многих деталях здания. - и бесспорный фаворит князя Грайффенклау в архитектурных вопросах - реализовал фасад по проекту Иоганна Динценхофера . Более недавнее исследование источников (Йоханнес Мак), которое впервые также исследует политическую ситуацию, а также недавние свидетельства прямых личных контактов между основателем фасада Greiffenclau и художниками в Риме, подтверждают тезис о коллективном планировании. Автор: Würzburger, который уже был хорошо основан в 1915 году придворным художником по римским моделям, а за окончательное редактирование отвечал придворный мастер-строитель Йозеф Грайссинг.

Хотя Антонио Петрини все еще участвовал в первом планировании нового здания северного крыла Юлиусспиталь в Вюрцбурге, фактические строительные работы были начаты Грайссингом только спустя много времени после смерти Петрини (8 апреля 1701 года) в следующем 1702 году - вопреки утверждениям. старая литература Завершена в 1714 году. Неслучайно это впервые в Вюрцбурге, когда раннее венское барокко и особенно Доменико Мартинелли , который работал в то время в Вене и Моравии, были вдохновлены архитектурными формами, выражающими собственный характер Грайссинга, и его дизайнерскими идеями. из них. Даже эта первая более крупная работа, за которую полностью отвечал Грайссинг, значительно отличается от часто несколько сухого монументального стиля Петрини с точки зрения фасадов, а также современной мансардной крыши Фюрстенбау, известной как центральный павильон. В то же время Йозеф Грайссинг построил творческий садовый павильон для Юлиусской больницы между 1705 и 1714 годами, который принес много новых архитектурных деталей в главную Франконию, которые затем стали частью типичного формального словаря следующих нескольких десятилетий. Вообще, с этого павильона, который уже демонстрирует тенденции рококо, переданные Грайссингом, начинается новый вид орнаментальной радости в архитектуре всего Hochstift Würzburg, которая разливалась по городам и даже деревням.

В евангелической патронатной и приходской церкви в Вильгермсдорфе недалеко от Фюрта, которая была построена с 1705 по 1709 год, он впервые работал с мотивом свободной колонной галереи, которую он усовершенствовал в рыцарской коллегиальной церкви Святого Николая на Комбурге. недалеко от Швебиш-холла, залитое светом здание, построенное между 1706 и 1715 годами. Здание с явно ориентированной на ренессанс архитектурой намеренно подчеркивает возраст и происхождение рыцарского монастыря. В то время как галереи были нарисованы между всеми свободными колоннами боковых проходов в Вильхермсдорфе, галереи на Комбурге ограничены зоной хора и западной частью коллегиальной церкви, благодаря чему еще большее количество света достигается в нефе и трансепт. Подвесной купол перекрывает переход, что визуально подчеркивается, но не слишком выделяется на фоне ренессансной симметрии колонн. Неф приходской церкви Св. Петра и Павла в Вюрцбурге , построенный между 1717 и 1720 годами, в последний раз демонстрирует идеальные пропорции в творчестве архитектора со свободной галереей колонн. К сожалению, Грайссинг спроектировал и построил эту среднюю секцию только с нуля, в то время как готический хор на востоке, который должен был быть сохранен по просьбе клиента, а также две повторно используемые западные башни в романском стиле в этих областях заставили найти компромиссные решения.

Католическая приходская церковь Mariae Himmelfahrt во Фризенхаузене , район Хасберге, которую он построил с 1713 по 1715 год, считается ключом к великой традиции однобашенных фасадов Главной Франконии . Эта первая полностью построенная в стиле барокко однобашенная фасадная церковь во Франконии вместе с не менее элегантными приходскими церквями в Гереуте , построенными в 1713 году, и приходской церковью в Штайнбахе недалеко от Лор-на-Майне, построенной с 1718 по 1721 годы, являются отправной точкой для многочисленных преемники этого типа, которые впоследствии поддерживал Бальтазар Нойман. В литературе однобашенные фасады Грайссинга иногда упоминались как «торговая марка» бывшего герцогства Вюрцбург из-за их стилистической силы. Таким образом, Йозеф Грайссинг дал лейтмотив для всего XVIII века в этой комнате, которая через Неймана и его учеников должна была сиять вплоть до региона Рейна, Франконии и Мозеля. Сам Грайссинг также создал несколько однобашенных фасадных церквей. Его самая монументальная реализация, церковь аббатства в Терес-на -Майне, построенная в 1716 году и завершенная незадолго до его смерти в 1721 году , стала жертвой кирки после секуляризации, но была передана в планах и чертежах. По крайней мере, два из этих планов, вид на фасад с одной башней и план этажа церкви и монастыря, позже принадлежали Бальтазару Нойману, чей ученик Йоханнес Сеиз (Зейтц) также сделал копию плана фасада. Неслучайно Иоганн Георг Зейтц из Визентхайда и его сын Йоханнес позже построили коллегиальную церковь Святого Павла в Трире с участием Ноймана как однобашенный фасад в стиле Грайссинга.

При строительстве дворца Грайссинг стремится объединить франконские традиции с австрийскими и французскими идеями. Уже упоминавшееся княжеское здание Würzburg Juliusspital основано на Доменико Мартинелли и венском дворцовом здании , а замок Бимбах основан на моравских постройках Мартинелли. И Würzburger Huttenschlösschen, и старый садовый павильон в Визентеид вдохновлены Веной, непосредственно Иоганном Бернхардом Фишером фон Эрлахом . Замок Бургпреппах с его планом этажа, напоминающим крепость, включая ров, но в сочетании с современной конструкцией павильонов, основан на французских моделях различных эпох. Во-ле-Виконт является образцом изысканного официального замка Эбрах Бургвиндхайм, а посмертный Обершвапах также является частью французской традиции 17 века. Грайссинг сам видел Вену и Моравию. Неважно, находились ли гравюры на медной пластине для произведений, вдохновленных французскими мотивами, в библиотеках клиента или они принадлежали самому Грайссингу. По крайней мере, мы знаем о его посещениях Франкфуртской торговой ярмарки, где также предлагались книги и гравюры.

Йозеф Грайссинг неожиданно скончался в 1721 году от местной болезни , хотя, казалось, был совершенно здоровым . В журнале регистрации смерти Вюрцбургского прихода Санкт-Буркарда 12 декабря 1721 года записано: D: [ominus] Иосиф Грейссинг faber lignarius et architectureus, superioris Magistratus Assessor aet: [atis] 57. a ~ [nn] orum .11 . mensium .3. об этом. confessus et s. [acro] viatico refectus, extremaeque unctio ~ [n] - это Sacramento roboratus.

Стиль Greissing - Время Greissing

Благодаря определяющей стиль силе, которую Джозеф смог развить, особенно за два десятилетия правления его главного конвейера Иоганна Филиппа II из Грайффенклау (рег. 1699-1719) на всей территории епископства Вюрцбург, старая сингская архитектура, эта политическая эпоха был первым периодом Грайффенклау в истории искусства, который чаще называют «старостью» (сначала Феликс Мадер , позже Фриц Кнапп и другие). Помимо многочисленных церквей, монастырей, замков, ратушей и величественных домов, особенно большое количество городских домов было построено в характерном для Грайссинга стиле. Хотя они были сильно уничтожены в городе Вюрцбург во время Второй мировой войны, они все еще сохраняются в большом количестве в провинциальных городах. Он сам спроектировал любящий украшения Haus zum Heubarn ( Hof zum Ellringen ) на Сандерштрассе 7 в Вюрцбурге, так называемые «Грайзинговые дома» (Neubaustraße 10, 12 и 14) в Вюрцбурге.

В частности, по сравнению с архитектурой его предшественника, придворного архитектора Антонио Петрини, которая часто отличается трезвой строгостью, новая тенденция, восходящая к венским влияниям и работавшему там Доменико Мартинелли , от помпезно серьезного до жизнерадостного. уже очевидно в первых заказах Würzburg Juliusspital Eye. Вместо Петриниса, иногда даже грубого пластика, Грайссинг теперь разрабатывает мелко градуированный рельеф стены на более обширной поверхности. Глубокая структура достигается за счет уточнения перспективы, например, полностью в стене или даже во внутреннем углу! - Установить круглые столбы, просто изображающие, как это видно, например, на плане портала Вюрцбургской иезуитской коллегии (семинарии) или на красном здании гражданской больницы. Этому также способствуют наклонные основы, фигурные, ломаные или зубчатые линии, связки пилястр, тканевые драпировки и игривое использование символов герба в манере пап. Важным источником вдохновения для украшений Грайссинга была лепнина Вюрцбургского собора, привнесенная Пьетро Маньо в 1701 году, из которой он, среди прочего, заимствовал декоративные палочки из листвы в своем официальном словаре. В самом Вюрцбурге этот стиль сохранялся примерно до 1725 года, в то время как землевладельцы в Китцингене, Оксенфурте, Мюннерштадте, Эберне, во всем районе Хасберге или Нойштадт-ан-дер-Заале все еще строили церкви, похожие на светские здания в 1740-х годах, как если бы они были из Создал сам Грайссинг.

Среди учеников Грайссинга, или стилистических преемников, был строитель капитула Вюрцбургского собора Георг Байер († 1726), который, среди прочего, спроектировал жилое здание с роскошным фасадом на Нойбаустрассе 14 (ныне Городской архив), построенное в 1716 году. Долгое время Bayer ошибочно относили к Huttenschlösschen (Вюрцбург) , который, однако, должен быть описан как четко спланированный и построенный Грайссингом из-за новых архивных находок.

Личность, профессиональный дух и положение во франконском барокко

Особый организаторский талант в сочетании с большим умением руководить людьми, а также исключительное усердие и способность очень индивидуально реагировать на пожелания и потребности клиента стали ключом к огромному успеху Джозефа Грайссинга как в качестве архитектора-проектировщика, так и в качестве руководителя. крупный строительный подрядчик. Именно его экономический успех был негативно истолкован в более ранней историографии искусства с ее преувеличенным представлением о гениальности, пришедшим из романтизма XIX века. Его попытки максимально использовать существующую строительную ткань подвергались критике, но необходимо учитывать (временные) обстоятельства, в которых он вырос и, прежде всего, все еще должен был планировать в первое десятилетие своей деятельности в Вюрцбурге: с 1701 по 1714 год. Испанцы экономически и психологически давили на государство и общество в войне за престолонаследие, так что его наставнику Грайффенклау сначала пришлось заняться административной реорганизацией епископства, чтобы обеспечить себе финансы. В результате появилось множество официальных и административных зданий, укреплений и т. Д., А также чисто хозяйственные постройки, такие как амбары, подвалы, конюшни, мосты и гидротехнические сооружения. Неслучайно время расцвета архитектуры Грайссинга начинается параллельно с окончанием этой разрушительной войны с большими монастырями Эбрах, Терес и Мюнстершварцах, но грандиозные дворцовые здания, такие как Бургпреппах или Бургвиндхайм, могут быть построены только сейчас. Этот расцвет был прерван не столько смертью принца-епископа Грейффенклауса в 1719 году, когда Бальтазар Нойман стал придворным архитектором при новом епископе Иоганне Филиппе Франце фон Шенборне, сколько неожиданной смертью Грайссинга в 1721 году. на самом высоком техническом уровне благодаря его навыкам логиста и не в последнюю очередь из-за его доминирующего положения в качестве крупного строительного подрядчика было практически «незаменимым», он был включен в его неизменную позицию придворного плотника с самого начала в новом жилой дом , который его компания успешно сопровождала на протяжении десятилетий от его смерти до завершения строительства.

Его популярность объясняется его скромностью в отношениях с людьми всех слоев общества. Хотя в официальных документах его называют, например, «Hochfürstlich Würzburgischer Stadt- und Landbaumeister», «Kunstbaumeister» или «Architectus», его можно назвать только «Мастером Йозефом» везде, от прелатов до прихвостней. Он никогда не бывает слишком хорош, чтобы самому заниматься мелкими подработками или даже приносить шаблоны профилей на строительную площадку. Примечательно, что, поскольку один из очень немногих фаворитов Грайффенклаус не был обеспокоен после «враждебного захвата» епископского трона Иоганном Филиппом Францем фон Шенборном , он даже продолжал работать, по крайней мере, на том же уровне с точки зрения практического объема строительных контрактов. . Однако предпочтение Бальтазара Ноймана в качестве придворного архитектора не должно было его оставить равнодушным.

Часто забывают, что открытие бесспорно выдающегося таланта Бальтазара Ноймана произошло во времена Грайффенклау и что Нойман смог получить свои основательные базовые знания в области гражданского строительства, не в последнюю очередь в строительстве хранилищ, в основном на строительных площадках Грайссинга. Можно предположить, что он хотя бы временно будет работать в строительной конторе своего предшественника. Только уже существующий высокий архитектурный уровень в Hochstift Würzburg сделал возможным такой «быстрый старт». Таким образом, Йозеф Грайссинг является как художественным, так и структурным посредником между Антонио Петрини и Бальтазаром Нойманом.

Судьба Йозефа Грайссинга была - особенно в более ранней литературе - постоянным сравнением с более выдающимся в художественном отношении Бальтазаром Нойманом, европейской изюминкой, с которой даже более, чем просто хороший архитектор должен категорически не соглашаться. Однако решающим фактором является внутренняя логика работ художника: высшим критерием является не только художественный талант, но и художественная воля, учитывающая обстоятельства времени и отношение заказчика. Решающим критерием качества искусства всегда является вопрос о том, насколько оно способно передать дух того времени, когда оно создавалось. И это именно то, что Йозефу Грайссингу удается исключительно хорошо со своей архитектурой. Его стиль, принятый всеми социальными слоями, знаменует собой переход от торжественных, величественных форм высокого барокко к слегка живому, веселому рококо, сочетающемуся с особым интересом к орнаменту и верным чувством меры. Термин «Greissingzeit» появился не случайно в специальной области. Хотя он не вмешивался решительно в общее развитие стиля барокко, его значение для главного франконского искусства Вюрцбурга, и особенно как пионера Ноймана, огромно. Об этом можно судить не в последнюю очередь по тому факту, что однобашенные фасады Грайссинга стали лейтмотивом главного франконского священного здания вплоть до позднего рококо и даже смогли развиться за пределы Франконии .

Работы (подборка)

Садовый павильон Юлиусспиталь Вюрцбург , 1705-1714 гг. , Построенный по плану Грайссинга
Семинария в Вюрцбурге , построенная Грайссингом с 1715 по 1719 год как иезуитский колледж.
Рюкермайнхоф в Вюрцбурге, построенный Грайссингом с 1715 по 1721 год (до 1723 года).
  • 1698-1704: Университет или новая церковь в Вюрцбурге; Первоначально ему было поручено плотницкое дело как Палиер Адам Никс († 1698 г.), Грайссинг работал вместе с Антонио Петрини († 1701 г.) над планированием восьмиугольника башни; Купол башни и фонарь спроектированы как «шедевр Вюрцбурга» совершенно независимо.
  • 1698ff .: Плотницкие работы в старом замке Шиллингсфюрст и его фермерском дворе; первоначально как первый Палиер Адам Ник, позже самостоятельные планы нового дворца, которые, вероятно, не были реализованы.
  • ок. 1698 - по крайней мере 1715: первоначально столярные работы по августинским канонам Трифенштейна , все чаще и дизайнерские работы.
  • 1699: цистерцианское аббатство Броннбах-ан-дер-Таубер; Самое раннее подтвержденное упоминание Грайссинга как «главного строителя Йозефа в Вюрцбурге».
  • 1699-1700: католическая приходская церковь Святого Петра в Кеттене в Буркардроте вместе с Кристианом Германом.
  • 1700–1714: северное крыло Юлиусской больницы в Вюрцбурге. Первые планы вместе с Петрини, скончавшимся 8 апреля 1701 года. Осенью 1701 года сгоревшее предыдущее здание было снесено Грайссингом, который теперь нес полную ответственность. Строительство началось весной 1702 года. Грайссинг был заархивирован как «главный строитель» еще в 1700 году.
  • 1705? или позже: строительство ворот и хозяйственные постройки в замке Эльферсхаузен
  • 1705–1709: Евангелическая патронажная и приходская церковь в Вильхермсдорфе недалеко от Фюрта.
  • 1706–1708: ратуша Айбельштадта
  • 1707–1715: Новое строительство коллегиальной церкви Св. Николауса для рыцарского монастыря Комбург возле Швебиш-холла , планирование с 1706 г.
  • 1708–1710 гг .: Восточное крыло с входным порталом и внутренним двором официального дворца Эбенхаузен.
  • 1708–1710: Офисное здание в Майнберге
  • 1709–1711: католическая приходская церковь в Кляйнбардорфе.
  • 1709: Мельница в Ферсбахе для аббатства Хауг. Несомненно, это усадебная мельница на дороге в Римпар (ул. Вербахера, 220).
  • 1709–1713: участие в хранении оружия в крепости Мариенберг в Вюрцбурге.
  • около 1709 г .: Замок Фризенхаузен в Гибельштадте , сегодня ратуша
  • около 1710 г .: Новый замок Траппштадт
  • 1710: Офисное здание в Кюнцельзау
  • 1710–1712: Цистерцианская церковь аббатства Schöntal an der Jagst, вмешательство в планирование фасада, выполнение башен и всех конструкций крыши.
  • 1710–1715: Паломническая церковь на горе Эйнкорн возле Швебиш-Халля.
  • 1711–1713: Монастырь капуцинов Кляйнкомбург и перестройка романской монастырской церкви Св. Жиля (Кляйнкомбург).
  • 1711–1713: католический приход в Оксенфурте.
  • 1711–1715: католическая приходская церковь в Траппштадте , планировка с 1707 г.
  • 1711–1721: Реконструкция и новое строительство церкви Ноймюнстер в Вюрцбурге. Своды нефа и купола. Фасад, вероятно, построен совместно с придворными художниками Вюрцбурга.
  • 1712–1714: Мюннерштадтская разговорная церковь в долине Бегун около Мюннерштадта
  • 1712–1714: Hof zum Heubarn, Sanderstraße 7, в Вюрцбурге
  • 1713–1715: католический замок и сегодняшняя приходская церковь Мария Химмельфарт в Фризенхаузене , район Хасберге. Первая однобашенная церковь в стиле барокко в Майнфранкене.
  • с 1713 г .: приходская католическая церковь, дом священника, пансионат и др. в Герауте возле Эберна , район Хасберге
  • 1714–1716: католическая замковая церковь в Альберсдорф- бай-Эберн, район Хасберге.
  • 1714–1715: католическая приходская церковь Святого Креста в Бад-Киссинген-Хаузене.
  • 1714: официальный журнал средней школы в Зеслахе
  • 1714: Монастырская мельница для каноников августинцев Трифенштейн (предположительно продана)
  • 1715–1721 и сл .: Госпиталь Хат в Арнштейне , в том числе офисное здание. Работа над замком
  • 1715–1718: Schütthaus для цистерцианского аббатства Броннбах- ан-дер-Таубер. Здесь уже в 1699/1700 г. упоминается и активно хранится в архивах как «мастер-строитель» .
  • 1715–1719: северное крыло иезуитского колледжа в Вюрцбурге (с 1773 года - Вюрцбургская семинария ).
  • 1715–1721 и далее: Рюкермайнхоф как официальный двор рыцарского монастыря Святого Буркарда в Вюрцбурге (Karmelitenstraße 20)
  • 1716–1720: Офисное здание, ныне районная администрация, в Бад-Нойштадт- ан-дер-Заале.
  • 1716–1721 и сл .: Замок Бургпреппах в Бургпреппахе
  • 1716–1721 и сл .: двор цистерцианского аббатства в Эбрахе в Штайгервальде. 1716 г. Также была построена большая элегантная башня на крыше, напоминающая крестообразный купол церкви аббатства. Проекты для нескольких монастырских и официальных дворов, особенно для замка Бургвиндхайм и посмертно построенного официального замка Обершваппах .
  • 1716: Неф католической приходской церкви в Госсманнсдорфе возле Хофхайма в UFr., Округ Хасберге.
  • 1716–1718: ратуша в Ипхофене
  • 1716–1721 и сл .: Церковь аббатства бенедиктинского аббатства Терес-на-Майне (снесена в 1809 г.) и планы зданий аббатства, сегодня замок Обертерес
  • 1716–1717: Белый замок, ныне католическая приходская церковь, в Целлинген -на-Майне.
  • 1717–1719: Замок (Новый Бейливик) в Бирнфельде
  • 1717–1719: Офисное здание, ныне налоговая, в Эберне.
  • 1717–1720: Санкт-Джайлс в Обервиттигхаузене
  • 1717/1718: Строительство башен собора по поручению князя-епископа и капитула собора в качестве основы для планируемой модификации фасада собора в Вюрцбурге в стиле барокко. Затем производство так называемой «Вюрцбургской переделки», доработки дизайна Максимилиана фон Велша и Грайссинга.
  • 1717–1718: Красное здание городской больницы в Вюрцбурге.
  • 1717–1718: Княжеские конюшни в крепости Мариенберг в Вюрцбурге, снесенные в XIX веке.
  • 1717–1720: католическая приходская церковь Святых Петра и Павла в Вюрцбурге.
  • 1718 и сл .: Замок и здание внутреннего двора в Хохлахе, недалеко от Уффенхайма.
  • 1718–1719: Дом Вертхаймера на Марктбрайте
  • 1718–1721 и сл .: Общая концепция монастырского комплекса, включая новую церковь аббатства для бенедиктинского аббатства Мюнстершварцах . Казнь двора чести, снесена в 19 веке. Планы Грайссинга для церкви аббатства были позже включены в планировку Бальтазара Ноймана, церковь которого также стала жертвой секуляризации.
  • 1718–1721: католическая патронажная и приходская церковь Св. Иосифа в Штайнбахе недалеко от Лора.
  • 1718 и сл .: Монастырь и гостевой дом для Картерии в Тюкельхаузене.
  • 1718–1720 (–1721?): Реконструкция в стиле барокко замка Волкерсхофен возле Уффенхайма.
  • 1718–1720: Крыша садового домика для Рудольфа Франца Эрвейна Графа Шенборна в Визентеиде, не сохранилась, но планы были опубликованы в 1720 году Давидом Фюльком.
  • 1718: Ремонтные работы, в том числе Установка сложного портала с изогнутой внешней лестницей в соборе Конти, ныне епископском дворце, в Вюрцбурге.
  • 1719–1721: Официальный подвал, ныне новая ратуша, в Хасфурте -на-Майне.
  • 1719: Полка в Волках. Greissing обеспечивает как минимум сквозняки; Его предложение о недостроенном фасаде Вюрцбургского собора было включено в дизайн портала.
  • 1719–1721: Huttenschlösschen и другие постройки для сада Hutten в Вюрцбурге. Элегантный садовый павильон, ранее ошибочно принятый за работу Бальтазара Ноймана, был перенесен в Рамхольц недалеко от Шлюхтерна в 19 ​​веке .
  • 1719–1721 и сл .: Плотницкие работы в жилом доме в Вюрцбурге. После смерти Грайссинга продолжил его Палиер Леонхард Шталь Старший. Ä. а позже его сын Иоганн Леонард Грайссинг, каждый из которых занимал должность придворных плотников.
  • 1719: Talaveraschlösschen в Вюрцбурге
  • 1719: Дворец Вюрцбург, Турмгассе 11, сегодня офис культуры, в Вюрцбурге.
  • 1720–1721 и сл .: Официальный замок Эбрах в Бургвиндхейме . Когда Грайссинг умер в 1721 году, строительные работы были завершены, и была закончена треть крыши.

Почести (выбор)

  • Joseph-Greissing-Strasse в Швебиш-Халле
  • Школа Йозефа Грайзинга в Вюрцбурге
  • Грайзингштрассе в Вюрцбурге

литература

  • Клеменс Шенк: Петрини - Грейссинг. Строительный анализ в стиле барокко Вюрцбурга. Диссертация. Вюрцбург 1920.
  • Макс Херхенредер : Йозеф Грайссинг в роли главного строителя Форарльберга. Вклад в историю франконских художников. (Диссертация во Франкфуртском университете, 1929 г.). Дармштадт 1934 г.
  • Йоханнес Мак: строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана. Диссертация. Саарбрюккен 2007; также в: Публикации Общества истории Франконии. 8-й ряд: Источники и представления по истории франконского искусства. Том 16. Вюрцбург, 2008 г., ISBN 978-3-86652-816-1 .
  • Йоханнес Мак: католическая замковая церковь Mariae Himmelfahrt zu Friesenhausen во Франконии - работа Йозефа Грайссинга. В: Вюрцбургские епархиальные исторические ведомости. Том 72. Вюрцбург 2010, ISSN 0342-3093, стр. 205-345.
  • Йоханнес Мак: Джозеф Грайссинг в день его 350-летия: 1664-2014. Текущее состояние исследований greissing. В: Вюрцбургские епархиальные исторические ведомости. Том 77. Вюрцбург 2014, ISSN 0342-3093, стр. 297-308.
  • Йоханнес Мак: Свободное пространство и здание признательности. Соборная церковь св. Николая и св. Марии в стиле барокко, построенная мастером-строителем Форарльберга Йозефом Грайссингом. В: Государственные дворцы и сады Баден-Вюртемберга и Клауса Гереона Беккерса в сотрудничестве с Сереном Гроссом (ред.): Монастырь Гроскомбург. Новое исследование. Регенсбург 2019, ISBN 978-3-7954-3442-7 , стр. 341-367.
  • Клаус Гиммлер: Непонятый учитель. В: Saale-Zeitung от 19 декабря 2009 г.
  • Райнер Кенгель: Джозеф Грейзинг. Архитектор монастырей франконского барокко. В: Вюрцбургские епархиальные исторические ведомости. Том 14/15 (= Festschrift Herbipolis Jubilans. ) Вюрцбург, 1952, стр. 565–592.
  • Стефан Куммер : Архитектура и изобразительное искусство от начала Возрождения до конца барокко. В: Ульрих Вагнер (ред.): История города Вюрцбург. 4 тома; Том 2: От крестьянской войны 1525 г. до перехода к Королевству Бавария в 1814 г. Тайсс, Штутгарт 2004 г., ISBN 3-8062-1477-8 , стр. 576–678 и 942–952, здесь: стр. 630 –639 и 640 (табл. 53).
  • Фолькер Лидке: придворный архитектор Вюрцбурга Йозеф Грайссинг и его планирование нового строительства евангелическо-лютеранской приходской церкви Св. Марии и Св. Мартина в Вильгермсдорфе. В: Ars Bavarica, архивный ежегодник по исследованиям в области строительства и истории искусства в Баварии. Том 3. Мюнхен, 1975, стр. 70-81.
  • Барбара Нитшке: бывшая коллегиальная церковь Святого Николая на Гросскомбурге (1707-15 гг.). Работа мастера-строителя Вюрцбурга Йозефа Грайссинга. В: Элизабет Шраут (ред.): Комбург. От средневековья до 20 века (= каталоги Hällisch-Fränkisches Museum Schwäbisch Hall. Volume 3). Зигмаринген 1989, ISBN 3-429-00778-X , стр. 22-35.
  • Барбара Нитшке : Джозеф Грайссинг. Архитектор, строитель, подрядчик. В: Хайнц Отремба (Ред.): Вюрцбургские портреты. Фотографии из жизни 95 известных вюрцбургцев. Вюрцбург 1982, ISBN 3-429-00778-X , стр. 31-32.
  • Ганс Ройтер :  Грейс (ы), Джозеф. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 7, Duncker & Humblot, Berlin 1966, ISBN 3-428-00188-5 , p. 40 f. ( Оцифрованная версия ).
  • Лео Брюнс : Greißing (Грайзинг), Йозеф . В: Ульрих Тиме , Фред. К. Уиллис (ред.): Общий лексикон изящных художников от античности до наших дней . Основана Ульрихом Тимом и Феликсом Беккером . Лента 14 : Гидденс-Гресс . EA Seemann, Лейпциг, 1921, стр. 590-593 ( Текстовый архив - Интернет-архив ).
  • Фридрих Вильгельм Баутц :  Йозеф Грайссинг. В: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Том 2, Баутц, Хамм 1990, ISBN 3-88309-032-8 , Sp. 345-345.  ( Статья / начало статьи в Интернет-архиве )
  • Список литературы в онлайновом каталоге в Берлинской государственной библиотеке

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Основное франконское барокко до Бальтазара Неймана (=  источники и представления по истории франконского искусства . Том 16 ). Общество франконской истории, Вюрцбург, 2008 г., ISBN 978-3-86652-816-1 , стр. 17-20 .
  2. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана . В: Публикации Общества истории Франконии (Hrsg.): 8-й ряд: Источники и представления по истории франконского искусства . Лента 16 . Вюрцбург 2008, стр. 130-136 .
  3. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана . Вюрцбург 2008, стр. 571-574 .
  4. ↑ Александр Визнет: Конструкции хранилищ Бальтазара Ноймана . Берлин / Мюнхен 2011, ISBN 978-3-422-07030-1 , стр. 28-35 .
  5. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана . Вюрцбург 2008, стр. 301-303, 552-558 .
  6. ↑ После конца 19 - начала 20 века. вкратце Валентино Пеццани, казнивший каменщик, считался дизайнером, что не нашло отклика в специальной области (v. а. Фриц Кнапп разработал эту «теорию Динценгофера» на основе первого биографа Динценгофера Отто Альберта Вейгмана, который Клеменс Шенк - без новых фактических аргументов, но с большим количеством типичной риторики, включая Прославление немецкого элемента в архитектуре чешского барокко - закреплено в Вюрцбурге, в то время как критические голоса всегда исходили из-за границы. Эту чрезвычайно сложную проблему можно разгадать только в том случае, если будут выявлены и политические корни: как политическая ситуация 18 века. за историю его происхождения (Динценгофер был архитектором Шенборнов, который стоял в резкой оппозиции основателю Грайффенклау!), а также за (художественную) политику межвоенного периода и особенно политику нацистского государства за историю приема . Эти три основных корня названы и рассмотрены как таковые впервые в 2008 году в монографии Грейссинга Йоханнеса Мака. В традиционной линейке Knapp z. Б. Стефан Куммер, Руди Хельд пробует синтез (см. Следующее примечание).
  7. ↑ Стефан Куммер: Архитектура и изобразительное искусство от начала Возрождения до конца барокко . 2004, стр. 630-639 .
  8. ↑ Руди Хельд: Фасад церкви Ноймюнстер в Вюрцбурге.
  9. ↑ Ср. Феликс Мадер в памятниках искусства. Дальнейшее обсуждение подробно описано в Johannes Mack, 2008, v. а. С. 50-53, 62-66, 68-70 , 85-87, 230-261 . Для получения информации о контактах Греффенклауса в Риме см. Mack, 2009 и 2014.
  10. ↑ Бальтазар Эстербауэр и Якоб ван дер Аувера, несомненно, были причастны к казни. Бр. Килиан Штауффер и Андреас Мюллер появляются по именам на первом этапе консультации. См. Mack (2008), (2009) и (2014).
  11. ↑ Йоханнес Мак: Римская архитектура как лейтмотив: купол и фасад . В: Jürgen Emmert, Jürgen Lenssen (Hrsg.): Neumünster zu Würzburg, история здания - реставрация - концепция . Регенсбург 2009, ISBN 978-3-7954-2185-4 , стр. 89-99 .
  12. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана . В: Публикации Общества истории Франконии (Hrsg.): 8-й ряд: Источники и представления по истории франконского искусства . Лента 16 . Вюрцбург 2008, ISBN 978-3-86652-816-1 , стр. 112-118, 145-156, 796 .
  13. ↑ Корнелиус Гурлитт: Вюрцбург . В: Исторические городские картинки, серия I, выпуск 2 . Берлин 1902 г., стр. 25, 26 .
  14. ^ Георг Дехио: Центральная Германия . В кн . : Справочник немецких памятников искусства . Лента Я . Берлин 1905 г., стр. 76, 301, 332, 334, 336, здесь: с. 334 .
  15. ↑ Фолькер Лидке: придворный архитектор Вюрцбурга Йозеф Грайссинг и его план нового строительства евангелическо-лютеранской приходской церкви Св. Мариена и Св. Мартина в Вильгермсдорфе . В: Ars Bavarica, архивный ежегодник по исследованиям в области строительства и истории искусства в Баварии . Лента 3 . Мюнхен 1975, стр. 70-81 .
  16. ↑ Йоханнес Мак: Свободное пространство и построение признательности. Соборная церковь св. Николая и св. Марии в стиле барокко, построенная мастером-строителем Форарльберга Йозефом Грайссингом. В: Государственные дворцы и сады земли Баден-Вюртемберг и Клаус Гереон Беккерс. В сотрудничестве с Sören Groß. (Ред.): Гроскомбургский монастырь. Новое исследование. Регенсбург 2019, ISBN 978-3-7954-3442-7 , стр. 341-367 .
  17. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана . В: Публикации Общества истории Франконии (Hrsg.): 8-й ряд: Источники и представления по истории франконского искусства . Лента 16 . Вюрцбург 2008, ISBN 978-3-86652-816-1 , стр. 262-280, 797 .
  18. ↑ Йоханнес Мак: Католическая замковая церковь Mariae Himmelfahrt zu Friesenhausen во Франконии - работа Йозефа Грайссинга. В: Вюрцбургские епархиальные исторические ведомости . Лента 72 . Вюрцбург 2010, стр. 205-345 .
  19. ↑ Хансвернфрид Мут: От архитектуры барокко до революционной архитектуры . В: Петер Кольб и Эрнст-Гюнтер Крениг (ред.): История Нижней Франконии . Лента 4/2 . Вюрцбург 1999, ISBN 3-429-02011-5 , стр. 247-310, здесь: с. 277 .
  20. ^ Аналогичным образом, замок Штайнбах недалеко от Лор-на-Майне, который бывший Палиер и женатый наследник Грайссинга Иоганн Леонхард Шталь построил с 1725 года. Дизайн, скорее всего, принадлежит самому Грайссингу.
  21. ↑ Фолькер Рёсснер: Замок Бургпреппах. Замок в стиле барокко, обнесенный рвом . Эбертсхаузен 2002.
  22. ^ Архив Замок Бургпреппы, опека переписка 1721-1725: Камерный советник Philipp Christoph Reibelt 21 декабря 1721 г. от Вюрцбурга до Obervogt Иоганн Адама Doles в Бургпреппах и ответ от 26 декабря 1721 года .
  23. ↑ Kath. Matrikelamt Würzburg, St. Burkard, Volume A2, стр. 41. В литературе также встречаются фальшивые копии, в которых используется отчество. Однако на оригинале указано только имя «Иосиф Флавий». Ни один другой источник не упоминает отчества.
  24. ↑ Феликс Мадер (аранжировка): Город Вюрцбург . В: Памятники искусства Королевства Бавария, Нижняя Франкония и Ашаффенбург . Лента XII . Мюнхен 1915, стр. 640-655 .
  25. ↑ Пауль Генрих Отте: Цель: восстановить красоту города. Развитие новой формы города с 1948 по 1978 год - Вюрцбург снова стал Вюрцбургом. В: Хайнц Отремба (Ред.): 15 веков Вюрцбурга. Echter, Würzburg 1979, pp. 249-261, здесь: p. 254.
  26. ^ Клеменс Шенк: Вюрцбургская Юлиусская столица в ее архитектурно-историческом и городском значении . В: Юлиусспиталь Вюрцбург в прошлом и настоящем. Праздничный сбор за повторное открытие . Вюрцбург 1953, стр. 46-107, здесь: стр. 79-103 .
  27. ↑ Маркус Йозеф Майер: От штукатурки до камня. Наблюдения за формальным языком Джозефа Грейзинга . В: Вюрцбургские епархиальные исторические ведомости . Лента 64 . Вюрцбург 2002, стр. 391-403 .
  28. ↑ Стефан Куммер: Архитектура и изобразительное искусство от начала Возрождения до конца барокко. 2004, стр. 631-633, 635 и 637 f.
  29. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг . Вюрцбург 2008, ISBN 978-3-86652-816-1 , стр. 491-496 .
  30. ^ Johannes Mack: Джозеф Greissing (1664-1721) . В: Эрих Шнайдер от имени Общества франконской истории (ред.): Fränkische Lebensbilder . Лента 20 . Нойштадт-ан-дер-Айш, Вюрцбург 2004, ISBN 3-7686-9304-X , стр. 135–153, здесь: стр. 151–152 .
  31. ↑ Макс Херхенрёдер: Йозеф Грайссинг в роли мастера-строителя Форарльберга. Вклад в историю франконских художников . Дармштадт 1934, стр. 65-67 .
  32. ↑ Райнер Кенгель: Джозеф Грейзинг. Архитектор монастырей франконского барокко . В: Вюрцбургские епархиальные исторические ведомости . Лента 14 /15 (юбилейный Herbipolis Jubilans). Вюрцбург 1952, стр. 565-592, здесь: стр. 565-574 .
  33. ↑ Вольфганг Вимер: К истории возникновения нового здания аббатства Эбрах . В кн . : Источники и исследования по истории епархии и епископства Вюрцбург . Лента XL . Вюрцбург 1989, ISBN 3-87717-043-9 , стр. 6-16 .
  34. ↑ Вольфганг Вимер: Об истории строительства бывшего Ebracher Amtshöfe Sulzheim, Elgersheim, Oberschwappach и Burgwindheim . В: 126-й отчет исторического объединения Бамберг . Бамберг 1990, стр. 423-503 (здесь, в частности, страницы 450-453, 456-468, 488 и 494-501).
  35. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана . В: Публикации Общества истории Франконии (Hrsg.): 8-й ряд: Источники и представления по истории франконского искусства . Лента 16 . Вюрцбург 2008, ISBN 978-3-86652-816-1 , стр. 571-580 .
  36. ↑ Помимо сложных кровельных конструкций, которые сначала принадлежали мужу Грайссинг, Иоганну Леонхарду Шталю Старшему, Ä. Вместе с сыном Грайссинга Иоганном Леонхардом он с самого начала занимался изготовлением строительных лесов, сводчатой ​​опалубки, строительных кранов и т. Д.
  37. ↑ Барбара Нитшке : Джозеф Грайссинг. Архитектор, строитель, подрядчик . В: Хайнц Отремба (Ред.): Вюрцбургские портреты. Фотографии из жизни 95 известных вюрцбургцев . Вюрцбург 1982, ISBN 3-429-00778-X , стр. 31, 32 .
  38. ↑ Александр Визнет: Конструкции хранилищ Бальтазара Ноймана . Берлин / Мюнхен 2011, ISBN 978-3-422-07030-1 , стр. 28-35 .
  39. ↑ Йоханнес Мак: Джозеф Грейссинг к 350-летию со дня рождения: 1664–2014. Текущее состояние исследований greissing . В: Вюрцбургские епархиальные исторические ведомости . Лента 77 . Вюрцбург 2014, ISBN 978-3-7954-3442-7 , стр. 297-308, здесь, в частности, стр. 298 .
  40. ↑ Йоханнес Мак: Строитель и архитектор Йозеф Грайссинг. Главное франконское барокко до Бальтазара Неймана . В: Публикации Общества истории Франконии (Hrsg.): 8-й ряд: Источники и представления по истории франконского искусства . Лента 16 . Вюрцбург 2008, ISBN 978-3-86652-816-1 , стр. 589-596 .
  41. ↑ Ганс Ройтер: Деревенские церкви Бальтазара Ноймана . В кн . : Журнал истории искусств . Лента 16 . Мюнхен / Берлин, 1953, стр. 154-170 .
личные данные
ФАМИЛИЯ Грайссинг, Джозеф
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Грейзинг, Джозеф
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий строитель
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 9 января 1664 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Хоэнвайлер , Форарльберг
ДАТА СМЕРТИ 12 декабря 1721 г.
МЕСТО СМЕРТИ Вюрцбург