Камерная опера

Камерная опера является опера , которая устанавливает себя помимо стандартных работ репертуара через меньшее количество вокальных частей, меньше литых оркестра или ансамбля сопровождающих певцов, атмосферно через более интимный характер и , возможно , также через более короткие игры время. В научной литературе этот термин используется только для обозначения произведений, созданных с начала 20-го века, но на практике этот термин часто также используется для обозначения интермецци и итальянских оперных буферов 18-го века, а иногда также к произведениям 19 века применяется.

Впервые этот термин был явно включен в название произведения Густавом Хольстом , который назвал свою композицию Sāvitri из 1909 года Opera di camera , хотя этот термин не появлялся чаще до середины 1920-х годов. Например, Жорж Миго использует подзаголовок opéra de chambre для Le rossignol en amour (1926) , в немецкоязычных странах этот термин получил более широкое распространение через Musikfest Deutsche Kammermusik в Баден-Бадене , на котором запланирован тематический вечер камерной оперы. 15 июля 1928 г. и заранее в «Разыскиваемых» произведениях путем приглашения к участию в торгах или предложения их сочинения. В этот тематический вечер состоялась премьера композиций « Tuba mirum » Густава Кнайпа , « Саула » Германа Ройттера и « Через десять минут » Вальтера Гроностая , каждая из которых содержала слово «камерная опера» в субтитрах. С другой стороны, была сорвана реализация произведений « Larmes de couteau » Богуслава Мартину и « Герой » Александра Васильевича Мосолова, первоначально принятых на премьеру . В прошлом году целый блок программ на Deutsche Kammermusik был посвящен феномену коротких или миниатюрных опер, но ни одна из перечисленных работ ( «Принцесса на горошине » Эрнста Тоха , «Похищение Европы » Дариуса Мийо , игра Mahagonny- песни по Курта Вайля с текстом по Бертольта Брехта и Hin унд zurück по Хиндемита ) термин камерная опера в названии.

В последующие годы термин камерная опера использовался в немецкоязычных странах Гансом Бреме для Der Tor und der Tod (1927/28, по-видимому, не исполнялся до сегодняшнего дня), Эгоном Веллешем для Joke, List и Revenge (премьера состоялась в 1928 году). , и Герман Вунш для сына Дона Хуана (WP 1929) и Хьюго Херрманн для Gazellenhorn (WP 1929). Во Франции Жан Франсэ дал свою работу Le diable boiteux, сочиненную в 1937 году, но не впервые поставленную в 1949 году, под общим названием opéra-bouffe de chambre . В 1940-х годах этот термин дважды появлялся в творчестве Бориса Блахера: сначала в шекспировской постановке « Ромео и Джульетта» , сочиненной в 1943/44 году, но премьера которой состоялась только в 1950 году , затем в композиции Die Flut , впервые транслировавшейся по радио в 1946 году, и в В 1949 году состоялась его сценическая премьера. Даже первая опера Курта Швенса «Леонце и Лена» (UA 1961) явно описана композитором как камерная опера.

Вехи в использовании термина являются Вольфганга Рима работает Фауст и Йорик (UA 1977) и Якоба Ленца (UA 1979), в английском языке мира, Питер Максвелл Дэвис Мученичество Святого Магнуса (UA 1977) и Маяк (UA, 1980), а также «Человек, который принял жену за шляпу» Майкла Наймана (UA 1986). Powder Her Face от Томаса Адеса (UA 1995) является явно не упоминается как камерная опера или «камерной оперы», но опять явно упоминается как Hunger унд Durst по Виолета Динеску (UA 1987), Nacht фон Георга Фридриха Хааса (постановка премьеры 1998), Элисса по Рут Зечлиной (премьера 2004) и Мэрилин навсегда от Gavin Bryars (премьера 2013) в субтитрах.

Бенджамин Бриттен дал особенно прочный импульс камерной опере как поджанру музыкального театра , хотя ни одно из его произведений не было названо камерной оперой . Однако все согласны с тем, что «Похищение Лукреции» (1946), сочинения Бриттена для передвижной труппы «English Opera Group» ( Альберт Херринг , «Поворот винта» ) и, наконец, три «Притчи для церковного исполнения» «Из 1960-е годы ( Река Керлью , Пылающая огненная печь , Блудный сын) следует рассматривать как вехи камерной оперы в более широком смысле.

Камерные оперные ансамбли в немецкоязычных странах

Камерные оперы играли или исполняются в немецкоязычных странах на фиксированных площадках, таких как Гамбург ( Allee-Theater и Opernloft ), Нойбург-ан-дер-Донау , Файтсхёххайм и Вена . Есть ансамбли без постоянной площадки, которые в первую очередь посвящены камерной опере. в Аугсбурге , Берлине , Франкфурте-на-Майне , Кельне и Мюнхене . Фестиваль в Райнсберге , названный в честь камерной оперы, проходит каждое лето.

литература

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б Камерная опера . В: Джон Уоррак, Юэн Уэст (ред.): Оксфордский словарь оперы . Оксфорд, 1992, с. 132.
  2. ↑ Карин Марсонер: Камерная опера . В: Oesterreichisches Musiklexikon в Интернете ; по состоянию на 12 июля 2020 г.
  3. ^ Джон С. Митчелл: Всесторонняя биография композитора Густава Холста . Льюистон 2001, стр. 83
  4. ↑ Яна Гребикова: Восприятие произведений Богуслава Мартинеса в немецкоязычной музыкальной жизни 1923–1939 гг . Диссертация Лейпцигского и Карлова университетов в Праге, 2011 г., стр. 176 f.
  5. ↑ Яна Гребикова: Восприятие произведений Богуслава Мартинеса в немецкоязычной музыкальной жизни 1923–1939 гг . Дисс. Лейпцигского и Карлова университетов в Праге, 2011 г., стр. 24.
  6. ↑ Инна Барсова: Документы о репрессиях против Александра Мосолова . В: Фридрих Гейгер, Экхард Джон (ред.): Музыка между эмиграцией и сталинизмом. Русские композиторы 30-40-х годов . Штутгарт / Веймар 204, стр. 142, примечание 23
  7. ^ Арнольд Уиттолл:  Опера (я) / VI. ХХ век. В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).