Карл Шеффлер (искусствовед)

Карл Шеффлер, художник Макс Либерман , 1918 г.

Карл Шеффлер (родился 27 февраля 1869 года в Гамбурге † 25 октября 1951 года в Юберлингене ) был немецким искусствоведом и публицистом .

Жизнь

Сын главного художника Джона Шеффлера впервые освоил живопись в Гамбурге-Эппендорфе в компании своего дяди Клауса Августа Мейера. Вместе со своей будущей женой Дорой, урожденной Билефельд, он переехал в Берлин в начале 1890-х годов и учился там в школе искусств и ремесел . С 1895 по 1906 год работал сначала художником-декоратором, а затем рисовальщиком на обойной фабрике. В то же время он был самоучкой в ​​области истории искусства и вскоре занялся художественной журналистикой наряду с работой. Первые статьи появились в журнале Ганса Розенхагена Das Atelier в конце 1890-х годов и в книге Максимилиана Хардена « Будущее».. С 1897 года Шеффлер также писал о берлинской художественной сцене в известном ежемесячном журнале « Декоративное искусство» , который издавал Юлиус Майер-Грефе . Хотя он проявлял большой интерес к представителям движения декоративно-прикладного искусства, таким как Генри ван де Вельде , Петер Беренс и Август Энделл , он изначально скептически относился к Берлинскому сецессиону . Но Шеффлер стал одним из самых страстных защитников немецкого импрессионизма и его главным героем Максом Либерманом с 1902/03 года , о котором он также представил успешную монографию в 1906 году. Вдобавок Шеффлер снова и снова критически выступал против политики вильгельминского искусства, враждебной современности, и полемизировал против историцистского академического искусства, которое в то время задавало тон, прежде всего, проектам общественных зданий и системе памятников.

В 1906 году Шеффлер опубликовал книгу Der Deutsche und seine Kunst (Немец и его искусство), его самый воинственный призыв к импрессионизму как решающему направлению в современном искусстве, с которым он связал недавно опубликованную брошюру Мейер-Грефе Der Fall Böcklin . Чуть позже он стал главным редактором ежемесячного журнала Kunst und Künstler , который издавал Бруно Кассирер в Берлине . Он использовал журналистское влияние, которое сейчас приобрел Шеффлер, чтобы неоднократно и публично поддерживать свои взгляды на художественные и культурные проблемы того времени. В годы перед Первой мировой войной его целеустремленная внешность сыграла ключевую роль в утверждении импрессионизма - противоречивого художественного движения в Германии того времени. Шеффлер знал о поляризующей силе художественной критики, которую он также умел использовать в течение многих лет на должности старшего редактора широко читаемой Vossische Zeitung .

В последующий период Шеффлер показал слабое понимание искусства авангарда и все более критически относился к нему в годы после Первой мировой войны. Он категорически отвергал абстрактное искусство в любой форме. Годы журналистских дискуссий с Людвигом Юсти , директором Национальной галереи Берлина и основателем нового отдела в Kronprinzenpalais , имеют в этом отношении образцовое значение ; этот спор стал известен как Берлинская музейная война. Шеффлер также опубликовал отдельную работу под этим названием в 1921 году, в которой он критиковал Юсти в крайне полемической манере. Этой же монетой Джусти заплатил Шеффлеру в своем ответе Habemus papam! и оба впоследствии использовали свои соответствующие журналы (Justi опубликовал Museum der Gegenwart ) для пропаганды своей точки зрения.

После захвата власти из нацистов в 1933 году журнал Scheffler было искусство и художники набор. С началом Второй мировой войны Шеффлер отошел в Юберлинген на Боденском озере . Оттуда он дал многочисленные лекции в Швейцарии , а в 1944 г. Цюрихского университет удостоил его с присуждением почетной докторантуры . В 1948 году Штутгартский технический университет также присвоил ему звание почетного доктора.

В Гамбурге есть улица Шеффлервег в честь Карла Шеффлера.

прием

Хотя Шеффлер, как публицист во времена Германской империи, оказал значительное влияние на художественную сцену и может считаться одним из самых важных сторонников художественного модернизма в Германии, многие последующие критические произведения искусства - также из-за их решительно ненаучный характер - не имело длительного эффекта. Это было также связано с тем, что Шеффлер иногда крайне враждебно относился к современному искусству авангарда 1920-х годов. Однако не следует упускать из виду, что его работа обозначила значительно более широкую область: его тома эссе, путевые отчеты и автобиографические сочинения, большинство из которых были опубликованы Leipziger Insel Verlag и S. Fischer Verlag , всегда имели широкую читательскую аудиторию. В период после Второй мировой войны он снова потерял популярность, прежде чем умер в 1951 году.

Работы Шеффлера по сей день часто цитируют в связи с историей Берлинского сецессиона. Кроме того, он считается проницательным и критическим наблюдателем современного городского развития (например, Die Architektur der Großstadt , 1913). Самая важная работа в этом контексте, которая не ослабевает по сей день, - это его «Полемик Берлин» - судьба города с 1910 года. В книге Шеффлер не только объясняет вильгельмизм , но и интерпретирует Берлин как городскую структуру, лишенную традиций. и стиль, характеристики которого являются фундаментальными. Обусловлено отсутствие органической структуры. Книга завершается знаменитым заключительным заявлением: «Но и Берлин не хочет любви от своих жителей. Если дух города не является глубоко национальным, он также не сентиментален. Словно шутя над самоиронией, этот твердый городской человек помогает себе преодолеть скрытую трагедию своего существования (...) над трагедией судьбы, которую (...) Берлин осуждает: всегда быть и никогда быть » (стр. 266f.) Под названием« Берлин - перемены в городе » Шеффлер снова представил в 1931 году фундаментально переработанную версию книги, в которой он также принял во внимание последние события в« Новом Берлине ».

Ссылаясь на знаменитую цитату, Гарри Натт в « Frankfurter Rundschau» в 2005 году сожалел о том, что огромное творчество Карла Шеффлера часто сводилось к одному предложению. После Второй мировой войны почти никто не следовал его критическому и воинственному духу как писателя. В 2015 году Зуркамп-Верлаг опубликовал новое издание берлинской книги Шеффлера с предисловием Флориана Иллиеса.

Книжные публикации (подборка)

  • Немец и его искусство. Неизбежная полемика (1906)
  • Макс Либерманн (1906)
  • Современная архитектура (1907 г.)
  • Женщина и искусство (1908)
  • Париж (1908 г., 2-е издание 1925 г.)
  • Идеалисты (1909, онлайн )
  • Берлин. Судьба города (1910). Новое издание Suhrkamp, ​​2015 г.
  • Критический путеводитель по Немецкой национальной галерее (1911 г.)
  • Генри ван де Вельде (1913)
  • Италия. Дневник поездки (1913 г.)
  • Архитектура большого города (1913 г.)
  • Готический дух (1917)
  • Будущее немецкого искусства (1918)
  • Берлинская музейная война (1921)
  • Немецкий художник и рисовальщик XIX века. Insel-Verlag, Лейпциг (1923)
  • Der Junge Tobias (1927, воспоминания автобиографического характера, рассказанные от третьего лица)
  • Берлин. Изменения города (1931)
  • Книжная иллюстрация импрессионистов в Германии (1931)
  • Адольф Мензель. Поль Лист Верлаг, Лейпциг (1938)
  • Немецкий строитель (1935 г.)
  • Жизненная картина таланта (1942)
  • Толстые и худые годы (1946), автобиография. Новое издание Nimbus, Wädenswil (CH) 2011, ISBN 9783907142585
  • Трансформации барокко в искусстве XIX века (1947)

Сборники статей

  • Карл Шеффлер: Stilmeierei или новая архитектура. Панорама архитектуры Берлина / Под ред. Андреас Цейзинг, Берлин: Transit-Verlag, 2010
  • Карл Шеффлер: Очерки - Мысли о бесцельном , компакт-диск с аудиокнигами, Шондорф: Верлаг Верена Франке, 2009

Письма

  • Письма о дружбе, Карл Шеффлер-Герхард Голлвитцер (1933–1951) , изд. Эрнст Браун, частный принт Мюнхен 2002 г.
  • Переписка: Герхард Маркс и Карл Шеффлер . В: Sinn und Form, выпуск 4/2007 , стр. 534–556.

литература

  • Карл Шеффлер: Опыт цвета. В кн . : Архитектура и искусство. Том 32, 1945, стр. 55-61.
  • Майкл Крейса, Анке Мателовски: «... слово, в котором приложили все усилия: искусство». Карл Шеффлер (1869–1951). Akademie der Künste - Архив, Берлин, 2006 г. (= архивные листы. Том 15), ISBN 3-88331-095-6 .
  • Сигрун Паас : «Искусство и художники», 1902–1933. Журнал об импрессионизме в Германии. Диссертация Гейдельберг 1976.
  • Андреас Цейзинг: Исследования по художественной критике и концепции искусства Карла Шеффлера. С аннотированной библиографией его публикаций. Der Andere Verlag, Tönning et al. 2006, ISBN 3-89959-515-7 (также: Диссертация Bochum 2001).

веб ссылки

персональные данные
ФАМИЛИЯ Шеффлер, Карл
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Шеффлер, Карл
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий искусствовед и публицист
ДАТА РОЖДЕНИЯ 27 февраля 1869 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Гамбург
ДАТА СМЕРТИ 25 октября 1951 г.
Место смерти Überlingen