Лоренцо Паганс и Огюст де Гас

Лоренцо Паганс и Огюст де Газ
Эдгар Дега , около 1871–1872 гг.
54,5 × 39,5 см
холст, масло
Musée d'Orsay , Париж

Лоренцо Паганс и Огюст де Гас - так называется картина Эдгара Дега . Он написан маслом на холсте, имеет высоту 54,5 см и ширину 39,5 см. На двойном портрете, созданном примерно в 1871–1872 годах, изображен тенор Лоренцо Паганс , выходец из Каталонии , выступающий с сольным вокалом и гитарой. В стороне позади него в качестве слушателя сидит Огюст де Гас, отец художника. Картина входит в серию портретов музыкантов, написанных Дега в конце 1860-х годов. Он находится в коллекции Музея д'Орсе в Париже .

Описание изображения

Картина Лоренцо Паганса и Огюста де Гаса представляет собой двойной портрет в интерьере. Центральная фигура в центре картины - испанский певец Лоренцо Паганс, стоящий лицом к зрителю, а Огюст де Гас, отец Эдгара Дега, сидит справа позади него. Оба мужчины носят темный костюм, темные туфли и белую рубашку. Язычники также имеет темный галстук и в петлице на левом лацкане . Он сидит в позе гитариста со скрещенными ногами на простом деревянном стуле. Пэганз поддерживал инструмент на бедрах, положил правую руку на туловище, чтобы играть на струнах, а левой рукой ухватился за гриф гитары. Светлое дерево гитары и перламутровые вставки на звуковом отверстии и краю корпуса выделяются на фоне темного костюма Пэгэна. А вот темно-зеленая лента, завязанная на голове гитары, едва заметна. Музыкант слегка наклонил голову к правому краю снимка и, кажется, фиксирует своими темными глазами точку справа за пределами снимка. Рот приоткрыт, и создается впечатление, что язычники поют песню. Лицо Пэган имеет здоровый светлый цвет. Поразительны широкие темные усы, концы которых скручены, образуя кончики. Темные, слегка вьющиеся волосы на голове состригаются в короткую прическу, оставляющую уши свободными.

В отличие от молодого певца Pagans, сидящий по диагонали позади него Огюст де Гас - мужчина отмеченный возрастом. Его поза характеризуется наклоном туловища вперед, головой вниз и сложенными руками перед коленями. Лицо показано в половину профиля. Кончики седых усов указывают вниз, высокий лоб подчеркивает редеющие волосы. Эдгар Дега изображает отца внимательным слушателем, который, задумавшись, смотрит вниз. Его роль уступает место певице Пэгэнсу, которая явно доминирует в этом двойном портрете.

В то время как Эдгар Дега дал подробное описание лиц, рук и гитары, другие части картины были выполнены в мимолетном стиле живописи. Комнату, в которой находятся двое изображенных, можно увидеть только частично. Деревянный пол нарисован горизонтальными мазками в коричневых и серых тонах. На нем стоит деревянный стул от Pagans с ножками и поперечными подпорками. Отец де Гас может сидеть на скамейке для пианино или табурете, и на фотографии не видно такого предмета мебели, так как эта область покрыта язычниками. За двумя людьми стоит темный рояль , клавиатура которого простирается справа от Огюста де Гаса до края картины. Позади отца де Гаса на музыкальном стенде в рамке aufgeschlagenes крыло Notenheft, голова натурщика. Дальнейшая музыка находится в левом краю картинки на закрытой крышке рояля. Над музыкальным инструментом видна красновато-коричневая окрашенная стена, на которой висят две обрамленные картины, отрезанные от верхнего края картины. Эти две картины выполнены лишь смутно и не раскрывают соответствующий мотив. Свет падает из неизвестного источника на декорации, создавая блики на гитаре, а также на лбу, щеках и руках двух сиделок.

Тела Лоренцо Паганса и Огюста де Гаса не выровнены друг с другом, но оба повернулись к комнате. Там, за пределами правого края изображения, можно предположить присутствие других людей. Еще неизвестно, смотрели ли язычники на других людей. Его взгляд также можно считать признаком сосредоточенности на его презентации. Даже Огюсту де Гасу не обязательно на что-то смотреть, несмотря на то, что его глаза открыты. Выражение его лица подчеркивает внимательное слушание. В этой картине Эдгар Дега не только визуализировал контраст между молодым и старым человеком, но и изобразил предмет музыки с поющим певцом и гитаристом, а также его слушателем. Автор Мелисса МакКвиллан отмечает: «… редко отношения между музыкальным интерпретатором и его слушателем были так ясно иллюстрированы».

Вариации на тему

Примерно в то же время, что и портрет Лоренцо Паганса и Огюста де Гаса , Дега создал вариант мотива под названием «Отец Дега слушает Лоренцо Паганса» ( Музей изящных искусств, Бостон ). Здесь Лоренцо Паганс показан в профиль и перемещен к левому краю изображения. Он явно расположен в теневой зоне картины и поэтому играет второстепенную роль. Главный герой этой картины - Огюст де Гас, чья голова предстает в ярком свете и который в остальном занимает то же положение, что и на двойном портрете Лоренцо Пагана и Огюста де Гаса . Эти две картины - одни из немногих портретов своего отца, созданных Эдгаром Дега. После смерти Огюста де Гаса в 1874 году его сын снова занялся этой темой. На двойном портрете отца Дега и Язычника, написанном в 1882 году (частное собрание), он показывает язычников, поющих с нотной тетрадью в руке. Здесь отец Дега сидит как маргинальная фигура на заднем плане. К этой картине также есть пастельный набросок (частное собрание). За несколько месяцев до смерти Лоренцо Паганса в 1882 году был написан портрет Лоренцо Паганса (Человек с сигарой) ( Национальная галерея в Праге ), на котором музыкант был изображен в виде полупортрета в частной позе и без каких-либо ссылок на его музыкальное существование .

  • Эдгар Дега:
    отец Дега слушает Лоренцо Паганса , около 1869–1872 гг.

  • Эдгар Дега:
    Язычники и отец Дега , 1882 г.

  • Эдгар Дега:
    Язычники и отец Дега (пастельный набросок), 1882 г.

  • Эдгар Дега:
    Портрет Лоренцо Пагана (Мужчина с сигарой) , 1882 г.

Предпосылки к созданию картины

Изображенный на картине Огюст де Газ был отцом художника Эдгара Дега и был известен как меломан. Пейзаж на картине Лоренцо Паганса и Огюста де Гаса находится в музыкальной комнате его квартиры на улице де Мондови, 4, в 1-м округе Парижа. Члены семьи и друзья собирались здесь каждый понедельник вечером для обмена идеями, которые иногда дополнялись музыкальными представлениями. На пианино Érard играли различные переводчики, такие как дочь Огюста де Гаса Маргарита, ее подруга Бланш Камю и пианистка Сюзанна Мане , которая приехала в гости со своим мужем, художником Эдуардом Мане . Певица и пианистка Мари Дихау также появилась в салоне Огюста де Гаса, а ее брат, фаготист Дезире Дихау , приехал из Парижской оперы . В конце 1860-х его сын Эдгар Дега открыл для себя оперу как мотив для своих картин и неоднократно изображал музыкантов вместе с артистами балета. В Das Orchester der Oper (Musée d'Orsay) он представил групповую картину с фаготистом Дезире Дихау в качестве центральной фигуры.Дега также изобразил различных музыкантов в домашней обстановке. К ним относятся портреты виолончелиста Пиле (Музей Орсе), мадам Камю за фортепиано ( Фонд Э. Г. Бюрле , Цюрих) и Мари Дихау за фортепиано (Музей Орсе). Все эти музыканты изображены как Лоренцо Паганс на двойном портрете с отцом де Гасом с их музыкальными инструментами. Это также относится к двойному портрету двух неизвестных людей на картине « Скрипач с молодой женщиной» ( Детройтский институт искусств ) примерно 1871 года . Эта картина показывает определенное сходство с картинами Лоренцо Пагана и Огюста де Гаса . На обеих фотографиях темой является музыка в частном салоне, а не выступление в концертном зале. Обе картины также очень скудно обставлены, и стена с обрезанными рамками для картин на двойном портрете Лоренцо Пагана и Огюста де Гаса находит свое отражение в дымоходе, вырезанном с правого края на картине Скрипач с молодой женщиной . Прежде всего, есть параллели в исполнении: Дега тонко проработал головы людей на обеих картинах, в то время как большие части композиции демонстрируют довольно мимолетный мазок.

  • Эдгар Дега:
    Оперный оркестр , около 1870 г.

  • Эдгар Дега:
    Виолончелист Пиле ,
    1868–1869 гг.

  • Эдгар Дега:
    мадам Камю за фортепиано , 1869

  • Эдгар Дега:
    мадам Дихау за фортепиано , 1869–1872 гг.

  • Эдгар Дега:
    скрипач и молодая женщина , около 1871 г.

В конце 1860-х годов Эдгар Дега получил разрешение Парижской оперы на зарисовку артистов балета и музыкантов оркестра за сценой и во время репетиций. По крайней мере с тех пор он знал Лоренцо Паганса, который несколько лет появлялся в Париже как знаменитый тенор, а также давал сольные концерты в частных салонах. Эдгар Дега мог слышать язычников не только в отцовском доме, но и у друзей Мане, где певец тоже был в гостях. Эдуард Мане также создал портрет певца в 1879 году с малоформатным портретом господина Пагана (частное собрание). Возможно, картина Мане « Испанский певец» ( Метрополитен-музей , Нью-Йорк) 1860 года послужила образцом для Дега, когда он изображал Лоренцо Паганса на двойном портрете вместе с его отцом. Музыкант, которого изображает Мане, также поет и играет на гитаре, но показан в народном стиле.

  • Эдуард Мане:
    Испанский певец ,
    1860 г.

  • Эдуард Мане:
    Портрет господина Язычника , 1879 г.

С точки зрения французов, гитара - наряду с кастаньетами и бубнами - была типичным испанским музыкальным инструментом. Испанская мода, которая наблюдалась во Франции с середины XIX века, была инициирована не в последнюю очередь приехавшей из Испании императрицей Евгенией . Соответственно, испанские танцоры и музыканты очень успешно выступали на парижских сценах, одни восхищались своими фольклорными выступлениями, а другие блистали в классическом репертуаре. В то время как на картинах 18-го века, например, Антуана Ватто или Николя Ланкре , можно увидеть гитару, доставляющую удовольствие простым людям, в 19 веке ее репутация превратилась в благородный инструмент. Пэганс был известен исполнением испанских песен, одну из которых он может исполнить в картине Лоренцо Пэганс и Огюст де Гас , аккомпанируя себе на гитаре. Он также играл произведения из классического репертуара в частных салонах, в том числе произведения Жана-Филиппа Рамо , как вспоминали братья Гонкур .

Происхождение

Картина Лоренцо Паганса и Огюста де Гаса находилась в его владении до смерти Эдгара Дега в 1917 году. Он очень ценил картину и всегда висел над кроватью в его спальне, где ее видели немногие друзья. Картина перешла во владение брата художника Рене де Гаса по наследству. После его смерти картину унаследовала его дочь Одетт Непве-де-Газ. В 1933 году при посредничестве искусствоведа Марселя Герена картина попала в Лувр в качестве подарка от Общества друзей Лувра и с помощью покровителя Давида Давида-Вейля . С 1947 года картина выставлялась в Jeu de Paume в Париже, а с 1986 года находится в собрании Музея д'Орсе.

литература

  • Феликс Бауман , Марианна Карабельник (ред.), Жан Сазерленд Боггс: Дега, портреты . Каталог выставки Kunsthaus Zürich 2 декабря 1994 г. - 5 марта 1995 г. и Kunsthalle Tübingen 18 марта - 18 июня 1995 г., Kunsthaus, Zurich / Merrell Holberton, London 1994, ISBN 1-85894-016-8 / ISBN 1-85894-017 -6 .
  • Поль-Андре Лемуан : Degas et son oeuvre . П. Брам и С. М. де Хауке, Париж, 1946-1949 гг.
  • Жан Сазерленд Боггс: Рисунки Дега . Городской художественный музей Сент-Луиса, Сент-Луис, 1966 год.
  • Жан Сазерленд Боггс: Дега . Метрополитен-музей , Нью-Йорк, Нью-Йорк 1988, ISBN 0-87099-519-7 .
  • Анна Янистинова: Французское искусство 19 и 20 лет. Národní Galerie v Praze, Réunion des Musées Nationaux, Париж 1994, ISBN 2-7118-2756-9 .
  • Питер Пакеш, Верена Форманек: взгляды на Кармен, Гойю. Курбе. Мане. Надар. Пикассо по случаю выставки « Взгляды Кармен. Гойя. Курбе. Мане. Надар. Пикассо , 25 июня - 4 сентября 2005 г., Landesmuseum Joanneum Graz . Кениг, Кельн 2005, ISBN 3-88375-960-0 .
  • Мелисса МакКвиллан: Портретная живопись французских импрессионистов . Rosenheimer Verlagshaus, Rosenheim 1986, ISBN 3-475-52508-9 .
  • Гэри Тинтероу , Женевьева Лакамбр: Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи . Каталог выставки, Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 2003 г., ISBN 1-58839-038-1 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Немецкое название взято из каталога выставки Питер Пакеш, Верена Форманек: Blick auf Carmen , стр. 260. Музей Орсе также назвал картину с Лоренцо Пагансом и Огюстом де Гасом соответственно , см. Веб-ссылки. Однако в каталоге-резоне 1946 года картина упоминается как Pagans chantant et le père de Degas (Певец Язычников и отец Дега) , см. Поль-Анде Лемуан: Degas et son oeuvre , vol. II, p. 122. Другое название , которое отец Дега слушает Лоренцо Дега, было связано в Мелисса МакКвиллан: Портретная живопись французских импрессионистов , стр. 68.
  2. ↑ В каталоге резоне за 1946 год картина датируется примерно 1869 годом . См. Paul-Andé Lemoisne: Degas et son oeuvre , Vol. II, p. 122. Более новые публикации постоянно указывают примерно на 1871–1872 гг . См., Например, Жан Сазерленд Боггс: Дега , стр. 169.
  3. ↑ Имя Дега носила итальянская ветвь семьи, в том числе дед Эдгара Дега. Отец Огюст перешел на De Gas . Это написание, или форма de gas , было принято французскими и американскими членами семьи. Эдгар Дега первоначально выставлял свои картины как Эдгар де Гас и перешел на Дега только в 1874 году . См. Жан Сазерленд Боггс: Дега , стр.21.
  4. ↑ б с д е Сазерленд-Боггс: Дега ., Стр 170.
  5. ↑ a b c Питер Пакеш, Верена Форманек: Взгляды Кармен , стр. 260.
  6. ↑ Для историка искусства Анри Лойетта картина Лоренцо Паганса и Огюста де Гаса - не столько двойной портрет, сколько портрет язычников, см. Гэри Тинтероу, Женевьева Лакамбр: Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи , стр. 475.
  7. ↑ a b c d Гэри Тинтеров, Женевьева Лакамбр: Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи , с. 475.
  8. ↑ Мелисса МакКиллан: Портретная живопись французских импрессионистов , с. 68.
  9. ↑ Жан Сазерленд Боггс: Дега , стр.171.
  10. ↑ Информация о картине у Анны Янистиновой: Французское искусство 19 и 20 лет , стр. 42.
  11. ↑ Различные портреты Лоренцо Паганса см. В Paul-Andé Lemoisne: Degas et son oeuvre . Есть некоторые отклонения в датировке более поздних публикаций. Пастельный набросок отца Пэгана и Дега датирован 1882 годом, см. Жан Сазерленд Боггс: Рисунки Дега , стр. 168.
  12. ↑ a b Феликс Бауман (ред.), Жан Сазерленд Боггс: Дега, die Portraits , стр. 211.
  13. ↑ Мелисса МакКиллан: Портретная живопись французских импрессионистов , с. 68.
  14. ↑ См. Гэри Тинтероу, Женевьева Лакамбр: Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи , стр. 475.
  15. ^ Felix Baumann, Сазерленд-Боггс: Дега, штампованные портреты , стр 26..
  16. ↑ Друг Дега Поль Пужо сообщает о картине в спальне, см. Жан Сазерленд Боггс: Дега , стр. 170.
  17. ↑ Для получения информации о происхождении см. Поль-Анде Лемуан: Degas et son oeuvre , Vol. II, p. 122, а также дополнительную информацию на веб-сайте Musée d'Orsay.
Эта статья была добавлена в список отличных статей 14 июля 2017 года в этой версии .