Нури Бильге Джейлан

Нури Бильге Джейлан

Нури Бильге Джейлан (родился 26 января 1959 года в Стамбуле ) - турецкий кинорежиссер , сценарист , продюсер и фотограф . Его считают автором , стилистические характеристики которого включают длинные кадры с тщательно составленными картинными композициями, небольшой поверхностный сюжет и экономичные диалоги. Фильмы всемирно известного в настоящее время турецкого режиссера регулярно демонстрируются на Каннском фестивале, где в 2014 году он был удостоен Золотой пальмовой ветви за спячку .

тренировка

Нури Бильге Джейлан родился в Стамбуле и переехал в провинцию Чанаккале на северо-западе Турции в возрасте двух лет , а затем вернулся в свой родной город в возрасте десяти лет. Джейлан изучал электротехнику в университете Богазичи и после поездки в Гималаи решил продолжить карьеру в армии. Полтора года он служил в армейском корпусе в Анатолии и скоротал время за чтением. В его чтении часть автобиографии о Роман Полански , привод к нему после прочтения , чтобы преследовать будущее в качестве режиссера. Позже Джейлан изучала киноведение в Стамбуле и Лондоне .

стиль

Джейлан мешает аудитории отождествлять себя с персонажами, так как они часто не вызывают сочувствия. Это делает зрителя более восприимчивым к визуальной и звуковой среде. В его фильмах мало сюжета в традиционном понимании, вместо этого он обращается к мелким деталям повседневной жизни. Фильмы также содержат мало диалогов, по крайней мере, до « Трех обезьян» ; режиссер ценит их, потому что мы все время лжем в реальной жизни и позволяем гораздо больше выражать себя с помощью мимики и жестов. Встраивание персонажей в пейзажи и погодные условия придает фильму «космическое измерение». Именно поэтому он очень любит картины Каспара Давида Фридриха . Литература оказала большее влияние на его кинопроизводство, чем кино, потому что у нее более длительное прошлое и она более привлекательна для воображения. Для него особенно важны русская литература и Антон Чехов , он носит чеховские истории как чувство. Он считает, что русский находится под сильным влиянием, особенно когда дело доходит до совмещения юмора с трагедией.

Его фильмы очень часто сравнивают с фильмами Микеланджело Антониони , а некоторые считают его преемником итальянца. Еще одна часто цитируемая ссылка - иранский режиссер Аббас Киаростами , с которым он разделяет стиль «временной картины» по определению Жиля Делеза . Соответственно, персонажи Джейлана больше озабочены тем, чтобы смотреть на свое окружение - и через них на зрителя, - чем активно действовать. Однако бытует также мнение, что он не добавляет ничего нового в язык кино .

Метод работы

Джейлан часто играет с родственниками и друзьями, например, его мать снялась в первых четырех фильмах. Он объясняет причину такой фамильярности, из-за которой излишне говорить много слов. Постоянными актерами в его ранних работах были Музаффер Оздемир , а также его двоюродный брат Мехмет Эмин Топрак , пока он не погиб в дорожно-транспортном происшествии в 2002 году. Даже его отца можно увидеть в нескольких работах.

Он выразил озабоченность по поводу того, в каком направлении движется кино. Для привлечения аудитории используются все возможные тактики и меры, при этом автор теряет искренность, а фильм теряет убедительность. По словам Джейлана, тот факт, что для производства фильмов требуется много ресурсов и людей, создает сильное давление на создателей фильма и подрывает их независимость; он завидует литературе. Чтобы этого избежать, он предпочитает работать с небольшими бюджетами, тем более что под минимализмом он понимает некое сопротивление излишествам и потребительство современности. Это дает ему полный контроль над своими проектами, которые он выполняет с небольшим штатом: в его первом полнометражном фильме Die Stadt персонал, включая Джейлана, состоял из двух человек, в следующих двух фильмах по четыре или пять человек. Однако в Jahreszeiten, где Джейлан также был актером, штат вырос до 14 человек, а в « Однажды в Анатолии» команда, которая перевозила краны и ветряные машины, состояла из целой колонны автомобилей.

растение

1995 к 2002

Свой дебют в качестве режиссера Джейлан отметил в 1995 году короткометражным фильмом « Коза» , который участвовал в кинофестивале в Каннах в 1995 году за Золотую пальмовую ветвь .

Оглядываясь назад, можно сказать, что первые три полнометражных фильма Джейлан называют трилогией, поскольку они очень похожи по форме и тематике. Автобиографическая драма тематизирует разницу между деревенской и городской жизнью, побегом из дома и возвращением домой. Первый из этих трех фильмов - «Город» . Это повествует с точки зрения ребенка о повседневной жизни и взрослении в турецкой провинции. Таким образом, Джейлан получил признание критиков, а город был удостоен призов Берлинале 1998 года , Токийского международного кинофестиваля и Стамбульского кинофестиваля . Турецкий кинематографист смог развить это год спустя, с горечью в мае . В этом фильме альтер-эго Джейлана возвращается в Анатолию в свой родной город, чтобы реализовать проект фильма с членами своей семьи. В мае «Бедствие» выиграло ряд международных кинофестивальных наград , в том числе награду FIPRESCI на церемонии вручения наград European Film Awards 2000 года и награды кинофестивалей в Анже , Анкаре , Анталии , Бергамо и Стамбуле .

Международный прорыв Джейлана в качестве режиссера произошел в 2002 году, когда он снова работал с Музаффером Оздемиром и его двоюродным братом Мехметом Эмином Топраком в драме « Узак - Вейт» (2002), последней части его трилогии. Здесь Оздемир снова выступает в роли «второго я» режиссера, как некогда творчески амбициозный фотограф, который теперь зарабатывает на жизнь рекламными фотографиями. Визит молодого родственника из провинции ставит его перед несостоятельностью его жизни и ввергает в экзистенциальный кризис. Со своей стороны, родственник не может реализовать свою мечту найти работу в турецком городе. Премьера фильма « Узак - Вейт» состоялась в Турции в конце 2002 года, а почти пять месяцев спустя он принял участие в Каннском кинофестивале 2003 года , где его приняли критики. Работа отмечена второй по значимости наградой - Призом Большого жюри . Два главных актера стали первыми и пока единственными турецкими актерами, получившими награду за лучшую мужскую роль на кинофестивале. В 2004 году этот фильм был выбран в качестве официального турецкого фильма для номинации на 76-й церемонии вручения премии Оскар в категории «Лучший фильм на иностранном языке», но не вошел в пятерку номинированных позднее фильмов. Узак - Вайт также получил положительные отзывы в Германии, где фильм был выпущен только через три года после его создания .

С 2006 г.

Благодаря успеху Нури Бильге Джейлана, его друга Зеки Демиркубуза ( Yazgı , 2001) и Рехи Эрдем ( Beş Vakit , 2006), поговаривали о возрождении турецкого кино, хотя Джейлан отрицает это и о растущей популярности турецких художников с Нобелевской премией Орхана. Памук установлен. В четвертом фильме « Времена года» - Иклимлер (2006) Джейлан оставил тему принадлежности и дома. В нем рассказывается о разрыве отношений. Здесь Турок не только выступил в роли режиссера, сценариста и продюсера, но и дебютировал в главной мужской роли, а его жена Эбру взяла на себя главную женскую роль. Режиссер снова был представлен в конкурсе на 59-м Каннском кинофестивале . Сезоны - Иклимлер принес Джейлан премию ФИПРЕССИ в Каннах в 2006 году и премию режиссера на кинофестивале в Анталии . Несмотря на похвалу, он больше не хотел выступать в роли актера перед камерой и вежливо отказался от режиссуры и главной роли в биографии фильма о своем известном соотечественнике Йылмазе Гюней .

В 2008 году Джейлан снова был представлен с тремя обезьянами на конкурсе 61-го Каннского кинофестиваля . Речь идет о семье, которая попадает в кризис из-за молчания и подавления отца, матери и сына. Драй Аффен был удостоен режиссерской премии. Спустя несколько месяцев фильм был выбран в качестве официального турецкого претендента на премию Оскар 2009 в номинации лучший фильм на иностранном языке , но не вошел в пять финальных номинаций. В 2009 году Джейлан попала в жюри конкурса 62-го Каннского международного кинофестиваля . Два года спустя он получил свое четвертое приглашение на кинофестиваль с фильмом « Однажды в Анатолии» (2011) и второй раз получил приз Большого жюри . Год спустя он был номинирован на премию European Film Award за лучшую режиссуру. В 2014 году он получил на Золотую пальмовую ветвь в Каннах для зимовки . Джейлан посвятил «эту награду молодым людям, погибшим в прошлом году».

Помимо кинопроизводства, Джейлан также является успешным фотографом. Его картины выставлялись в Стамбуле, Салониках , Гранаде и Национальном театре в Лондоне . В 2005 году Джейлан был в жюри 42-го кинофестиваля в Анталии, который признал трагическую комедию Ахмета Улукая « Корабли из арбузов» лучшим фильмом. В 2015 году вошел в жюри 72-го Венецианского международного кинофестиваля .

Фильмография

Награды (отбор)

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Джемаль А. Калёнчу: Уркек Джейлан Оскар йолунда. В: Аксион. 2 июня 2008, в архиве с оригинала на 8 июня 2008 года ; Проверено 19 ноября 2014 года (на турецком языке).
  2. ↑ Асуман Сунер: Новое турецкое кино. Принадлежность, личность и память. IBTauris, Нью-Йорк 2010, ISBN 978-1-84511-949-2 , стр. 77
  3. ^ A b c Джонатан Ромни: Человек действия . В: Журнал ABC , 11 февраля 2007 г., стр. 4
  4. ↑ Сунер 2010, стр. 92-93
  5. ↑ Сунер 2010, с. 79
  6. ↑ Дитмар Каммерер: Затем она смотрит на полет птиц . В: Ежедневная газета от 27 сентября 2007 г., с. 16.
  7. ↑ Сейлан в разговоре с Позитифом: Entretiens avec Nuri Bilge Ceylan. J'ai quasiment you honte superflu . Январь 2007 г., с. 23.
  8. ↑ Джейлан в интервью на DVD Trigon Однажды в Анатолии , 9: 45–11: 30
  9. ^ Suner 2010, стр. 90
  10. ↑ Манохла Даргис : Пространство между людьми и даже любовниками в образах обманчивой простоты . В: New York Times , 27 октября 2006 г .; Ян Шульц-Ояла: Прошлое . В: Der Tagesspiegel , 27 сентября 2007 г., стр. 27; Марли Фельдвосс: Реальность в сумерках . В: Neue Zürcher Zeitung , 14 мая 2009 г., стр. 41; Райнер Гансера: Дорожки внутри . В: Süddeutsche Zeitung , 20 января 2012 г., стр.13.
  11. ↑ Хайке Кюн: В ограниченной области сердца . В: Frankfurter Rundschau , 3 февраля 2005 г., стр. 31; Козима Лутц: Сыграйте нам еще одну песню о смерти . В: Die Welt, 21 января 2012 г., стр. 26
  12. ↑ Элвис Митчелл: Не совсем Феликс и Оскар, а все равно странная пара . В: New York Times , 15 октября 2003 г .; Сунер 2010, с. 91
  13. ↑ Сунер 2010, стр. 91-92
  14. ↑ Манохла Даргис : Пространство между людьми и даже любовниками в образах обманчивой простоты . В: New York Times , 27 октября 2006 г .; Филипп Бюлер: Любовь в нулевой точке . В: Berliner Zeitung, 27 сентября 2007 г., культурный календарь, стр. 3.
  15. ↑ Фолькер Хаммел: Кто любит снег ... В: epd Film 3/2009
  16. ↑ Джейлан в интервью на DVD Trigon Однажды в Анатолии , 19: 20–20: 15
  17. ↑ Джейлан в интервью на DVD Trigon Однажды в Анатолии , 20: 25–20: 45
  18. ↑ Сунер 2010, с. 78
  19. ↑ Сунер 2010, стр.
  20. ↑ Создание статьи на DVD Однажды в Анатолии
  21. ↑ Божьи кости: свежие съемки . В: таз , 3 февраля 2005 г., стр. 5; Санер 2010, с. 79
  22. ↑ ср. Облака, которые не двигаются . В: Süddeutsche Zeitung , 5 марта 2005 г., стр. 19; Клаудиа Ленссен: Мужчины без слов . В: таз , 3 февраля 2005 г., с. 16.
  23. ↑ Сунер 2010, с. 88
  24. ↑ Ларс-Олав Байер : Кот делает вас изобретательным в Spiegel Online , 16 мая 2008 г. (по состоянию на 17 мая 2008 г.)
  25. ↑ ср. Официальный шорт-лист художественных фильмов на иностранных языках с английскими названиями (английский; по состоянию на 22 октября 2008 г.)
  26. ↑ ср. Резюме на indiewire.com, 22 мая 2011 г. (по состоянию на 22 мая 2011 г.)
  27. ↑ Джейлан посвящает Золотую пальмовую ветвь молодым жертвам Турции , hurriyetdailynews.com, 24 мая 2014 г. («Я посвящаю эту награду молодым людям, погибшим в прошлом году»)
  28. ↑ tccb.gov.tr
личные данные
ФАМИЛИЯ Джейлан, Нури Бильге
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Турецкий кинорежиссер, сценарист и продюсер
ДАТА РОЖДЕНИЯ 26 января 1959 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Стамбул , Турция