Органный пейзаж южной Нижней Саксонии

Шваймбский орган в Ламспринге (1696 г.)

Орган ландшафт южной Нижней Саксонии включает в себя районы Гослар , Геттинген , Гамельня-Пирмонт , Хильдесхайм , Holzminden и Нортхайм , а также город Salzgitter .

Более 70 исторических органов 17-19 веков были полностью или частично сохранены в органном ландшафте в южной Нижней Саксонии . В Айнбеке , Херцберге-на-Гарце , Хильдесхайме и Геттингене были влиятельные органные мастерские, некоторые из которых имели давние семейные традиции. Также было влияние соседних регионов, таких как Гамбург , Тюрингия , Восточная Вестфалия и Гессен . В современную эпоху культурная зона характеризуется многочисленными реставрациями и реконструкциями исторических инструментов, которые дополняются некоторыми национально важными новыми зданиями в самых разных стилях.

Эта статья посвящена историческим инструментам, которые до сих пор полностью или частично сохранились. Более подробную информацию об отдельных произведениях можно найти в списке органов в южной Нижней Саксонии .

Готика и ренессанс

Проспект Возрождения в Бургдорфе (1585 г.)

Первые органы можно найти в церквях крупных городов 14 века. В Хильдесхайме Конрад фон Бернсторп был первым строителем органов, названным по имени, которому было поручено построить новый орган в Св. Михаиле в 1382 году . Возможно, он также создал орган в соборе Хильдесхайма с 1367 года. Эти инструменты позднего средневековья имели блочный механизм, который позволял только полное звучание органа, но еще не разделение отдельных рядов труб ( регистров ). Только с изобретением в 15 веке ящиков с пружинами и выдвижными ящиками можно было управлять отдельными регистрами. Около 1600 года мастер Хеннинг Хенке (* около 1550; † до 1620) построил в Хильдесхайме три новых органных завода: Санкт-Ламберти (1590), Санкт-Михаэлис (1599) и Санкт-Годехард (1612–1617). С 1612 года он начал строительство нового соборного органа с двумя ручками, который, по-видимому, был завершен в 1617 году мастером Конрадом Абттом с более чем 30 регистрами . В своей « Органографии» ( Syntagma musicum , Volume 2, 1619) Майкл Преториус цитирует расположение того времени (II / P / 23) и указывает на новую конструкцию мехов «с одной складкой».

Хотя позже все эти органы были заменены, сохранился проспект органа Ганса Шерера Старшего в церкви Св. Георгия в Хильдесхайме 1585 года в Бургдорфе . Этот инструмент является ранним примером северогерманской рабочей структуры, в которой различные произведения , созданные в отдельных корпусах, можно играть с использованием разных клавиатур (мануалов и педалей) . В Гамбурге конструкция этого завода приобрела классические очертания. Основная часть органа Burgdorf образует верхнюю часть, а бруствер установлен прямо над консолью, по бокам от двух отдельно стоящих педальных башен. В парапете галереи находится Rückpositiv в уменьшенной форме основного сооружения, корпус которого структурирован круглой центральной башней и остроконечными угловыми башнями, между которыми примыкают двухэтажные плоские поля. Профилированные карнизы, коринфские колонны , завесы из аканта в полях для труб, орнаменты из восходящего пламени между передними трубами в педали и венчающая резьба на заднем положительном элементе богато украшают орган.

В эпоху готики и ренессанса орган выполнял исключительно литургическую функцию в церковных службах. Она взяла на себя исполнение частей литургии поочередно с хором или солисткой , но не использовалась для сопровождения пения прихожан . Эта традиция продолжалась в католических церквях даже после начала Реформации , в то время как в протестантских церквях она потеряла значение.

Барокко

Орган Gloger в Нортхайме, Сент-Сиксти (1732 г.)
Отец-орган в Мариенроде (1752)

В период барокко органное строительство в северной Германии пережило свой расцвет, и его влияние распространилось также на южную Нижнюю Саксонию. Работа принцип , который уже был разработан в эпохе Возрождения, нашел свою классическую форму в создании пространственно разделенных работ. Во многих случаях репрезентативные проспекты в стиле барокко были сохранены, даже если регистры или все внутренние работы были заменены с течением времени. Меньшие органы следовали «среднегерманскому нормальному типу», который характеризуется симметричной перспективой из пяти частей с тремя башнями из труб, которые соединены двумя плоскими полями. Звуковой костяк органа в стиле барокко составляет пленум , который основан на основном хоре и дополнен регистрами флейты и тростника .

Звуковая концепция в эпоху барокко возникла благодаря новой связи между органом и общественным пением. Только в начале 17 века орган использовался для сопровождения церковных песен. В протестантских церквях это привело к постройке множества новых органов даже в небольших деревенских церквях. С католической стороны, репрезентативные произведения были созданы в ходе Контрреформации , особенно в церквях крупных городов и монастырских церквях.

Йост Зибург , происходивший из семьи строителей органов, жил в Геттингене, а сфера деятельности которого простиралась от Бремена до Гронингена . Его брат Иоганн (и) Юст Зибург построил орган в Якобикирхе в Геттингене с 1617 по 1620 год . После отъезда в Геттинген обосновались органные мастера из Тюрингии и Гессена, такие как Йост Фридрих Шеффер , отец Иоганна Фридриха Шеффера , и Кристоф Вайс, проспект которого находится в Ханне. Мюнден , Санкт-Блазиус сохранился в измененном виде. Генрих Хербст Старший из Магдебурга создал новый орган для Хильдесхайма в Сент-Паулюсе (1658) и завершил работу Ганса Хинриха Бадера из Унны в Сент-Андреасе в 1667 году , который принес Вестфальское влияние в Хильдесхайм. С 1661 года Бадер построил еще один орган в Крестовоздвиженском костеле . В 1686 году Хербст создал для Хоэнеггельсена небольшой орган .

Около 1700 года Айнбек превратился в важнейший органный центр в южной Нижней Саксонии, благодаря появлению Андреаса Шваймба . Шваймб происходил из Деделебена и создавал органы в различных рекатолицизированных полевых монастырях Хильдесхайма, которые достигли уровня Арпа Шнитгера . Орган в Бревёрде , Санкт-Урбан (около 1690 г.), который, возможно, изначально был построен для Хёкстера , вероятно, восходит к нему . Завод в Грин (Крайенсен) , Санкт-Мартини (1687 г.) претерпел несколько значительных расширений и модификаций, но все еще представляет проспект Шваймб. Его работа в Лангенхольцене (1692 г.) постигла похожая судьба . Около 1870 года Генрих Вьет Шваймбс переставил орган в Хейнингене , Святых Петра и Павла с 1698 года. Его орган в « Ламспринге , Св. Адриане и Дионисии» (1691–1696) был тщательно перестроен Филиппом Фуртвенглером и сыновьями в 1876 и 1959 годах , но все еще содержит 15 оригинальных остановок Шваймб целиком и четыре по частям. Большой орган в Зальцгиттер- Рингельхайме, Санкт-Абдоне и Сеннене был построен около 1700 года преемником Шваймба Иоганном Якобом Джоном ; До наших дней сохранилось 13 регистров Schweimb. Это один из немногих крупных монастырских органов в южной Нижней Саксонии. Работу, начатую в аббатстве Рихенберг (1696 г.), продолжил и Иоанн. В отличие от северогерманско-голландского типа органа, Шваймб и Джон отказались от Rückpositiv, использовали, в отличие от Шнитгера, дальнейшие разработки трамплинов и расширили ручной диапазон от C, D и D до e 3 .

Иоганн Георг Мюллер (около 1670–1750) из Санкт-Андреасберга в 1692 году основал органную мастерскую в Хильдесхайме и построил произведение для капеллы Святой Магдалины в 1733 году, проспект которой сохранился. Его сын Иоганн Конрад Мюллер (1704–1798) продолжал мастерскую до самой смерти. Орган в Almstedt (1746) от отца и сына , неизменный маленький орган в Gutskapelle Welsede (1735) и работа в Schmedenstedt и Шеллертна (1769) и Vöhrum (1778) родом из Иоганна Конрада .

В начале 18 века влияние школы Шнитгера распространилось также на территорию южной Нижней Саксонии. Иоганн Матиас Науманн был мастером Арпа Шнитгера, который в 1702 году закончил свой большой орган в Целлерфельде , у которого было 55 ступеней. Мироощущение вынесено на Иоганн Герман Бирман в его Organographia Hildesiensis Specialis от 1738. Науманн занялся бизнесом в Хильдесхайме, где он перестроил орган в соборе (1703–1706) и построил большое новое здание в Санкт-Ламберти с 1712 по 1717 год (III / P / 47). Для Гросса Ферсте и Святого Панкратия он создал новые органы в 1708/09 году, а для Нойверккирхе Гослар в 1725/26 году. Подмастерье Schnitger Андреас Мюллер из Хильдесхайма продолжил строительный метод своего учителя. Кристиан Фатер был еще одним мастером Шнитгера, который внимательно следил за его стилем. Однако его корпуса имеют гораздо более единообразную конструкцию и характеризуются регулярным чередованием трубчатых башен и двухэтажных плоских полей. Педальные башни также связаны с основным заводом плоскими полями, так что создаются брошюры на широкой основе. Рюкпозитив редко встречается в его более поздних работах. Отцовский небольшой орган в Гогенроде (1749 г.) первоначально находился в Гесторфе и был передан в 1824 г. В монастыре Мариенроде он создал в период с 1749 по 1752 год произведение, реестровая инвентаризация которого сегодня составляет половину его, в то время как на его инструменте в Брункенсене (1721) только проспект еще не получил. Иоганн Генрих Глогер и его сын Иоганн Вильгельм Глогер , брат Дитриха Кристофа Глогера , находились под сферой влияния Шнитгера и около 1732 года построили для бывшей монастырской церкви в Мариенштейне дом с двумя ручными работами. Работа Иоганна Генриха Глогера в Нортхайме , Сент-Сиксти, продолжалась с 1721 по 1732 год. Проспект Кристиана Хартига и более десятка регистров Глогера сохранились, несмотря на более поздние модификации.

классицизм

Орган Кульман в Бартероде (1825)

Культурный район южной Нижней Саксонии находился под сильным влиянием строителей органов из северного Гессена в период классицизма . В Готтсбюрене был центр органного искусства , представителем которого в 17 веке был Иоганн Стефан Херен . Херен построил деревенские органы с ручным управлением в Левенхагене (1772), Вамбеке (1787), Варлозе (1791), Ленглерне (1795), горохе (Аделебсен) (1797–1800) и Аделебсене (около 1800, вместе с Иоганном Дитрихом Кульманом). Их следует отнести к «среднегерманскому нормальному типу», который уже сложился в эпоху барокко. Для этого характерна пятиосевая структура брошюры, основанная на том, что руководитель занимает четырехфутовую или восьмифутовую позицию. Басовые трубы установлены в высокой круглой или многоугольной центральной башне, трубы среднего тона - в несколько более низких круглых или заостренных внешних башнях, а тройные трубы - в одно- или двухэтажных плоских полях между тремя башнями. Широкая круглая башня посередине, которая обрамлена нижними круглыми башнями по бокам, характерна для метода строительства Хирена. Венчающие вазы или урны ставятся над плоскими полями между башнями. Херен отвечал за обслуживание и ремонт многочисленных инструментов в районе Геттингена.

Дизайн проспекта Иоганна Вильгельма Шмербаха Среднего , чей семейный бизнес располагался во Фриде на севере Гессена, практически идентичен . Некоторые из его органов, например, в Менгерсхаузене (1798 г.) и Нидергандерне (1811 г.), украшены по бокам вуалями из анканта. Зять и преемник Херена Иоганн Дитрих Кульман продолжил семейную традицию и построил заводы в Хемельне (до 1820 г.), Бартероде (1825 г.) и Шедене (1829 г.). Как и в случае с гороховым органом Хирена, Кульман в «Бартероде» использовал массивные вуальные доски в качестве верхнего края трубных полей, но венчал низкие плоские поля резными лирами и обычно делал свои центральные башни тоньше.

Август фон Вердер был одним из немногих строителей органов классицизма в южной Нижней Саксонии . Он не был квалифицированным мастером по изготовлению органов, но обучился столярному делу у плотника, который также ремонтировал органы. Благодаря своему мастерству и интересу, он обратился к органостроению и создал небольшие одноручные произведения, которые с точки зрения звука все еще были в традиции позднего барокко. Архитектурно работы фон Вердера уже демонстрируют первые признаки романтизма: вместо трех традиционно выступающих башен предпочтение отдается плоскому проспекту, который до 1850 года все еще имел классический пятиосевой дизайн, но в более поздних работах характеризуется большим округлым видом. центральное поле. Из своей мастерской в Хёкельхайме он работал в районе Нортхайм и Геттинген. В его сохранившихся работах в Holzerode (1840), Wöllmarshausen (1843), Obernjesa (1844), Bremke (Gleichen) (1848), Settmarshausen (1849), Esebeck (около 1850) и в Berka (Katlenburg-Lindau) (1852), количество регистров от девяти до одиннадцати.

романтика

Орган Энгельгардта в Остероде (1841)

Романтизма были внесены изменения в звуковой эстетике , которые привели к соответствующим изменениям в конструкции органов. В южной Нижней Саксонии, как и повсюду в Германии, традиционный принцип работы был оставлен, и предпочтение было отдано плоскому составному проспекту без выступающих трубных башен. Вместо пространственно разделенных работ были введены задние работы и работы по волнам, чтобы обеспечить более широкие динамические градации. Звуки они отбыли аликвоты - и камыш более grundtönigen Labialregistern , особенно в восемь футов шагом. К концу 19 века преобладали действия пневматического органа и неоготический или неороманский дизайн проспектов.

Органостроители из соседних регионов сформировали органный ландшафт южной Нижней Саксонии. Ганноверский придворный строитель органов Эрнст Вильгельм Мейер построил орган в Грос Хиллигсфельде в 1839 году , его сын Эдуард Мейер - в Кляйн Беркель в 1845 году . Органная мастерская в Готтсбюрене была продолжена в 19 веке Бальтазаром Конрадом Эйлером , которому были заказаны новые органы в Дрансфельде (1843–1845), Усларе (1845), Вальбрухе (1845), Хиллерсе (1848) и Нёртен-Харденберге (1848). ).

Примерно в 1829 году Иоганн Андреас Энгельгардт поселился в Герцберге-ам-Гарце и работал от Гарца до регионов Брауншвейг и Ганновер. Он приехал из Лосса (Финляндия) и испытал влияние органного строительства в центральной Германии в его саксонско-тюрингской форме. Что касается звука, его работы все еще в значительной степени соответствуют традициям позднего барокко, но также ведут к классицизму и раннему романтизму. Всего из его мастерской появилось более 100 новых органов. Энгельгардт оказал долгосрочное влияние на южную Нижнюю Саксонию, например, с новыми заводами в Остероде-ам-Гарц , Сен-Якоби (1841 г.), Окере (1841 г.), Вестероде (1843 г.), Дорсте (около 1850 г.), Воллерсхаузене (1851 г.), Остерхагене. (1854 г.), Шарцфельд (1855 г.), Бад-Лаутерберг (1859 г.) и Лаклум , Коммендекирхе (1861 г.). Его самый большой сохранившийся орган с 36 голосами находится в Херцберге, Санкт-Николаи, и датируется 1845 годом. Орган в Гладбеке (1861/62) был сохранен от его сына Густава Карла Энгельгардта .

Напротив, Филипп Фуртвенглер , основавший органную мастерскую в Эльце , был более прогрессивным и составлял сильную конкуренцию Мейеру. Из его многочисленных произведений в романтическом стиле следует упомянуть Дасселя (1845), Судхейма (1864) и Маркольдендорфа (1869). После того, как компания прекратила существование, она была восстановлена в 1883 году под названием P. Furtwängler & Hammer и переехала в Ганновер. Там они переключились на пневматический конусный выдвижной ящик и перешли на трубную пневматику и карманный выдвижной ящик с 1893 года, а с 1907 года также на электропневматический механизм . Компания является одним из ведущих представителей органного строительства позднего романтика , производившего органы в больших количествах.

Генрих Шапер и Август Шапер работали в районе епархии Хильдесхайм . В то время как отец использовал только традиционный механический выдвижной ящик в своих 52 новых органах , его сын представил конструкцию конусного сундука в компании. Позднее большинство ее романтических работ были перестроены и по сей день формируют культурный регион. В 1864 году Карл Гейдер , ученик знаменитого Иоганна Фридриха Шульце , построил свой орган в Лангенхольтенсене . Меньшие органы Гейдера, каждый с семью регистрами, были построены в 1861 году в Унтербиллингсгаузене и в 1871 году в Штокхаузене (Фридланд) . Другим учеником Шульце был Карл Гизеке , который работал в Геттингене с 1844 года и стал известен во всем мире как поставщик язычковых голосов. Он создал органы в Oldenrode (около 1850), Stockheim (1859/60) и Weende (Геттинген) (около 1860). Луи Крелл имел свою мастерскую в Дудерштадте с 1868 года и построил инструмент в Лонау в 1884 году , один в Гибольдхаузене в 1879 году и один в Линдау (Айхсфельд) в 1882 году .

20 и 21 века

Орган Отта в Геттингене, Санкт-Йоханнис (1960)

В 20 веке органное строительство в южной части Нижней Саксонии слилось с общим развитием немецкого органного искусства. Некоторые компании расширились и больше не были ограничены в своей сфере деятельности одним регионом, поскольку конфессиональные и географические границы утратили свое значение. Это привело к большему стилистическому выравниванию по всей Германии.

Хотя Furtwängler & Hammer в первую очередь были привержены романтическому строительству органов, сотрудничество с Кристардом Маренхольцем привело к временному интересу к движению органа . Одним из первых примеров этого типа является орган приходской церкви Св. Мариена (Геттинген) с 1925/26 года, более поздний орган в Бад-Заксе (1955/56). Самым выдающимся представителем органного движения был Пауль Отт , который сделал себе имя, прежде всего, восстановив исторические органы в северной Германии - согласно уровню знаний того времени. В Геттингене он создал большие работы с тремя или четырьмя руководствами в церкви Св. Иоганниса (1954–1960), в Св. Альбани (1964) и в церкви Св. Якоби (1964–1966) с механической игрой, действием Регистра и нео. -барочный нрав.

Студент Отта Рудольф Янке развил конструкцию своего учителя и придал большее значение тщательной интонации. Больше, чем Отт, он был привержен традиционным ремесленным техникам и звуковым концепциям и оказал долгосрочное влияние на ландшафт органов с помощью множества новых органов и последовательной практики восстановления. Несколько органов, восстановленных Оттом при пониженном давлении ветра, были восстановлены Янке. Новые работы создавались за историческими проспектами, например, в Катленбурге (1967), Майнерсене (1984) и Вирсхаузене (1987). Что касается совершенно новых работ, Янке не создавал копии в историческом стиле, а вместо этого создавал современные брошюры, например, в Кройцкирхе (1965 год, с единственной педальной башней) и церкви Христофора в Геттингене (1967 год, с вогнутыми потолками). , Corviniuskirche (1967, с зеркальным принципом в Рюкпозитиве) и Апостольская церковь в Нортхайме (1971, с пламенными медными трубами в педали), Helmstedt (1968, с испанскими трубами ), Церковь Лютера в Хольцминдене (1968-1970) и Церковь Мартина Лютера в Хильдесхайме (1994).

Значительные новые здания были построены Рудольфом фон Бекератом в 1966 году в Хильдесхайме, Санкт-Андреас , в традициях северогерманского органа с его принципом работы, и в том же году в Хамельне , Санкт-Николай. Имея более 40 регистров, волну и электрические соединения , инструмент в Хамельне позволяет правильно воспроизводить симфоническую органную музыку. Юрген Аренд , еще один ученик Отта, в 1977 году построил произведение в стиле северогерманского барокко для Святого Серватиуса (Дудерштадт) , которое было его самым большим новым зданием в Нижней Саксонии и снискало международную известность. Три-ручная работа для Михайловского по Gerald Woehl (1999) была создана в Хильдесхайме, и шесть ручной работа по Romanus Зайферт (2010) для собора Хильдесхайма , используя предыдущий орган по Breil / Klais (1989). Романус Зайферт также построил новый орган в Санкт-Магдаленене (2010 г.), который также используется в учебных целях.

литература

  • Ганс Мартин Бальц : Божественная музыка. Органы в Германии . Конрад Тайсс, Штутгарт 2008, ISBN 3-8062-2062-X (230-я публикация Общества любителей органа).
  • Карл Хайнц Билефельд: Органы в окрестностях Геттингена . Папе Верлаг, Берлин 2018, ISBN 978-3-921140-25-3 .
  • Карл Хайнц Билефельд: орган и строитель органов в Геттингене . Папе Верлаг, Берлин 2007, ISBN 978-3-921140-75-8 .
  • Иоганн Герман Бирманн: Organographia Hildesiensis Specialis с 1738 года . Ред .: Уве Папе. Георг Олмс, Хильдесхайм 2008, ISBN 978-3-487-13695-0 (перепечатка с приложением Уве Папе).
  • Корнелиус Х. Эдскес , Харальд Фогель: Арп Шнитгер и его работа (=  241-я публикация Общества любителей органа ). 2-е издание. Хаушильд, Бремен 2013, ISBN 978-3-89757-525-7 .
  • Эрнст Паландт : Хроника органа Хильдесхайма 1962 . Органная мастерская в Хильдесхайме, Хильдесхайм, 1962 год.
  • Уве Папе : Органные мастерские и органные мастера в Германии с 1945 по 2004 год . Папе Верлаг, Берлин 2004 г., ISBN 3-921140-66-8 .
  • Винфрид Топп, Уве Папе: Северогерманские строители органов и их работы 2: Питер Таппе / Мартин Хаспельмат . Папе Верлаг, Берлин 2000, ISBN 3-921140-57-9 .
  • Харальд Фогель : История органа в южной Нижней Саксонии . В: Harald Vogel, Günter Lade, Nicola Borger-Keweloh (ред.): Orgeln in Niedersachsen . Hauschild, Bremen 1997, ISBN 3-931785-50-5 , стр. 72-81 .
  • Карл Вурм: Органы в южной Нижней Саксонии . В: Harald Vogel, Günter Lade, Nicola Borger-Keweloh (ред.): Orgeln in Niedersachsen . Hauschild, Bremen 1997, ISBN 3-931785-50-5 , стр. 82-91 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, стр. 82, географически ограничивает культурную зону и предлагает «обзор органного ландшафта в южной Нижней Саксонии , который разделен на три части - область вокруг Хильдесхайма, Альфельда и Хамельна, область между верхним Везером, Геттингеном и Нортхайм и западный берег Гарца, Западный Гарц и Унтерайхсфельд - обработаны ».
  2. ↑ Согласно Фогелю: История органа в южной Нижней Саксонии . 1997, стр. 72, культурный ландшафт демонстрирует «развитие органного строительства, в котором, помимо независимой традиции позднего средневековья, в 16 и 18 веках, вместе работали влияния Тюрингии, Гессена и Вестфалии».
  3. ^ Фогель: История органа в южной Нижней Саксонии . 1997, стр.72.
  4. ↑ Каталог надписей Город Хильдесхайм: Санкт-Годехард , доступ 12 февраля 2018 г.
  5. ↑ bistum-hildesheim.de: Organ , по состоянию на 12 февраля 2018 г.
  6. ^ Преториус: Органография . 1618, pp. 198 f. ( Online ), по состоянию на 12 февраля 2018 г.
  7. ↑ orgelsite.nl: Орган в Бургдорфе , просмотрено 12 февраля 2018 г.
  8. ↑ a b Харальд Фогель : О взаимосвязи между органом и общественным пением . В: Harald Vogel, Günter Lade, Nicola Borger-Keweloh (ред.): Orgeln in Niedersachsen . Hauschild, Bremen 1997, ISBN 3-931785-50-5 , стр. 44 .
  9. ↑ Ганс Клотц: Об органном искусстве готики, эпохи Возрождения и барокко. Музыка, расположение, микширование, длина, оформление, использование фортепиано . 3. Издание. Bärenreiter, Кассель 1986, ISBN 3-7618-0775-9 , стр. 205 .
  10. ^ A b Дитер Гросманн: Органы и строители органов в Гессене . 2-е издание. Trautvetter & Fischer, Marburg 1998, ISBN 3-87822-109-6 , стр. 75–77, 103 (Вклад в гессенскую историю 12).
  11. ↑ Каталог надписей Город Геттинген: Геттинген, Санкт-Якобикирхе , по состоянию на 12 февраля 2018 г.
  12. ^ Фогель: История органа в южной Нижней Саксонии . 1997, с. 74 ф.
  13. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, с. 82.
  14. ^ Фогель: История органа в южной Нижней Саксонии . 1997, с. 75-77.
  15. ↑ Герхард Аумюллер , Мадс Кьерсгаард, Вольфганг Вагнер: Соображения о происхождении органа в Бревёрде (Везербергланд) . В: Ars Organi , 54, 2006, стр. 217-227.
  16. ↑ Уве Папе: органы герцогства Брауншвейг до 1810 года . В: Acta Organologica . Лента 30 . Мерсебургер, Кассель, 2008 г., стр. 146 f .
  17. ↑ Себастьян Вамзидлер: Орган бывшей монастырской церкви Св. Абдона и Зеннен цу Зальцгиттер-Рингельхейм (файл PDF; 147 kB), доступ осуществлен 12 февраля 2018 г.
  18. ^ Вальтер Ханс Кауфман : Андреас Schweimb и Иоганн Якоб Джон, два орган строителей из периода барокко в Айнбеке . В: Ежегодник Эйнбекера. 29, 1970, с. 72.
  19. ^ Фогель: История органа в южной Нижней Саксонии. 1997, стр. 73, 82 ф., 252-255, 276 ф.
  20. ^ Иоганн Герман Бирманн: Organographia Hildesiensis Specialis с 1738 года . Ред .: Уве Папе. Георг Олмс, Хильдесхайм 2008, ISBN 978-3-487-13695-0 , стр. 87–94 (перепечатка с приложением Уве Папе).
  21. ↑ Густав Фок : Арп Шнитгер и его школа. Вклад в историю органостроения в прибрежных районах Северного и Балтийского морей . Bärenreiter, Кассель 1974, ISBN 3-7618-0261-7 , стр. 126-127 .
  22. ↑ Рейнхард Скупник: Ганноверский органостроитель Кристиан Фатер 1679–1756 . Bärenreiter, Kassel 1976, ISBN 3-7618-0543-8 (публикации исследовательского центра органных исследований на музыковедческом семинаре Вестфальского университета Вильгельма, Мюнстер; 8).
  23. ↑ orgel-owl.de: Organ in Hohenrode , по состоянию на 12 февраля 2018 г.
  24. ↑ Кристиан Каммерер, Петер Фердинанд Луфен: Памятники в Нижней Саксонии 7.1: Район Нортхайм, часть 1. Южная часть с городами Хардегсен, Моринген, Нортхайм и Услар, районы Боденфельде и Нёртен-Харденберг, община Катленбург-Линдау и община- Свободный участок Соллинг . Опубликовано Кристиан Сегерс-Глок. (Памятник топографии Федеративной Республики Германии). Verlag CW Niemeyer, Hameln 2002, ISBN 3-8271-8261-1 , стр. 240–245.
  25. ^ Дитер Гросманн: Органы и строители органов в Гессене . 2-е издание. Trautvetter & Fischer, Marburg 1998, ISBN 3-87822-109-6 , стр. 73 (Вклад в гессенскую историю 12).
  26. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, с. 87.
  27. ↑ О традиции органного строительства Готцбюрера см. Экхард Тринкаус, Герхард Аумюллер: Orgelbau im Landkreis Waldeck-Frankenberg . В: Фридхельм Брусняк, Хартмут Веккер (ред.): Музыка в Вальдеке-Франкенберге. Музыкальная история района . Бинг, Корбах 1997, ISBN 3-87077-098-8 , стр. 190 .
  28. ↑ Эйке Дитерт: Об истории (и будущем?) Органа в Хольцероде , по состоянию на 12 февраля 2018 г.
  29. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, с. 86 ф.
  30. ↑ orgel-owl.de: Вестфальские строители органов, действующие в Вестфалии , по состоянию на 12 февраля 2018 г.
  31. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, с. 89.
  32. ↑ herzberg-am-harz.de: Organ builder Engelhardt , по состоянию на 12 февраля 2018 г.
  33. ↑ Organ in Herzberg , доступ 12 февраля 2018 г.
  34. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, с. 84.
  35. ↑ Уве Папе (ред.): Справочник органных произведений, предоставленный П. Фуртвенглером и Хаммером. Берлин 1906 г .; Перепечатка: Pape-Verlag, Берлин 1984, ISBN 3-921140-29-3 .
  36. ^ Уве Папе : Северогерманские строители органов и их работы 6: Генрих Шапер, Август Шапер . Папе, Берлин 2009 г., ISBN 978-3-921140-82-6 , стр. 25 .
  37. ↑ 150 лет традиций и прогресса. Carl Gesecke GmbH, архивируются с оригинала на 24 августа 2011 года ; Доступ к 12 февраля 2018 года .
  38. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, с. 90.
  39. ↑ norbertjanssen.de: St. Marien, Гёттинген ( Memento от 6 сентября 2012 года в архив веб - archive.today ), доступ к 12 февраля 2018 года.
  40. ↑ Чтобы узнать значение Отта, см. Уве Папе: Пол Отт - главный герой создания органов грудной клетки слайдера между двумя мировыми войнами. В: Альфред Райхлинг (Ред.): Аспекты движения органа . Merseburger, Берлин / Кассель, 1995, ISBN 3-87537-261-1 , стр. 263-298.
  41. ↑ Рудольф Янке: Движение вокруг движения органа. Заметки из практики . В: Organ International . Нет. 2 , 2002, с. 85 .
  42. ↑ О ревизии необарочного органа Отта в Геттингене, церкви Св. Иоанна, см. Рудольф Янке: Движение вокруг органного движения. Заметки из практики . В: Organ International . Нет. 2 , 2002, с. 84-86 .
  43. ↑ Значение Янке см. В Wurm: Orgeln in Niedersachsen. 1997, с. 87 ф.
  44. ↑ Вурм: Органы в Южной Нижней Саксонии . 1997, с. 85.
  45. ↑ Орган Аренд. Ev.-luth. Duderstadt приход, доступ к 16 февраля 2018 года .
  46. ↑ Орган Майклса в Сент-Михаэлисе в Хильдесхайме. Джеральд Woehl, доступ к 12 февраля 2018 года .
  47. ↑ Информация о расположениях главного и хорового органов , доступ 12 февраля 2018 г.
  48. ↑ Орган в Хильдесхайме, Санкт-Магдаленен , по состоянию на 12 февраля 2018 г.
Эта статья была добавлена в список отличных статей 5 ноября 2012 года в этой версии .