Оригинальный звук
Оригинальный звук , также называемый оригинальный звук , является одноразовым и , следовательно , не воспроизводимым, записанные акустические события. Это может означать содержание этого события, например выступление политика, которое также может быть напечатано в газете, или технический аудиоматериал, который затем может быть обработан с точки зрения аудиотехнологии . Common Authority File (GND) использует в качестве определения: Оригинальный звук «звук записан в местоположении записи или передана оттуда всех видов отчетов».
Кроме того, «О-Тон» - это образный термин для буквальной цитаты , особенно в журналистском использовании, но также и в повседневном языке .
происхождение
Журналистское использование оригинального звука в новостях тесно связано с разработкой портативного магнитофона. Технические условия позволили проводить интервью с прохожими - так повседневный язык в радиопрограмме стал социально приемлемым. С развитием стереофонической оригинальной звукозаписи, которая позволила воспроизводить реальность еще более реалистично, чем раньше, шум - помимо голоса - также превратился в независимый выразительный носитель.
использовать
Цитаты включаются в самые разные репортажи , например, на радио и телевидении - это интервью. Исходный звук выполняет три основные функции: во-первых, он может подкрепить или опровергнуть тему, во-вторых, он служит для характеристики людей и, в-третьих, исходный звук может сделать программу или выступление более живым.
При съемке фильма под исходным звуком (естественным звуком) понимается «предполагаемый реальный источник, звуки которого были записаны». Эти естественные звуки можно разделить на все производственные звуки и описать все звукозаписи, сделанные во время съемок, которые также включают в себя звук на месте и прямой звук . Они отличаются от других звукозаписей, используемых для готового фильма, которые явно не происходят из соответствующего места. Однако в немецкоязычном регионе такие различия не проводятся, и термины относятся к термину «оригинальный звук».
подлинность
Обычно используются только короткие последовательности записанного сырья, которые соответственно нарезаются и технически улучшаются в зависимости от области применения. Однако всегда используется оригинальный звук, когда требуется аутентичность . Исходный звук, таким образом, определяет взаимосвязь между точным воспроизведением в смысле источника и репрезентацией, которая может восприниматься как ненадежная. Таким образом, исходный звук выполняет функцию среды присутствия в роли уверенности в реальности реальности, передаваемой средствами массовой информации.
В случае художественного фильма оригинальный звук с языковым содержанием может использоваться только для оригинальной версии ; в дублированной версии он затухает в соответствующих местах. При репортажах по телевидению или радио оригинальные звуки на языках, отличных от целевого языка, произносятся либо через закадровый голос (мы не говорим здесь о синхронизации, поскольку исходный звук все еще можно «слышать»), либо с субтитрами.
В случае некачественного или даже непригодного для использования исходного звука (например, если окружающий шум слишком громкий или технические ошибки во время записи), соответствующая часть воссоздается посредством синхронизации в художественном фильме. Однако с точки зрения исследований медиакультуры такая переработка поднимает вопрос об аутентичности или возможном искажении исходного звука. Другими словами, постобработанный и обрезанный тон по-прежнему может называться исходным. В случае отчета или функции часто используются «нечистые» оригинальные примечания с субтитрами, чтобы не нарушать подлинность.
литература
- Аксель Бухгольц , Вальтер фон Ла Рош (ред.): Радиожурналистика. Пособие для обучения и практики по радио. 10-е издание. Springer VS, Wiesbaden 2013, ISBN 978-3-658-01772-9 .
- Патрик Конли: «Оригинальный звук». В кн .: Партизанский журналист. Метрополь, Берлин 2012, стр. 126-131, ISBN 978-3-86331-050-9 .
- Харун Мэй, Корнелиус Рейбер, Николаус Вегманн (ред.): Оригинал / Звук. Об истории СМИ оригинального звука. С аудио примерами на CD. УВК, Констанц 2007, ISBN 978-3-89669-446-1 .
- Волько Каменский, Юлиан Рохубер: «Ключевые свидетели. Шум и атмосфера в документальных фильмах. “В: Эльке Биппус, Фрэнк Гессе (ред.): Искусство исследования / между # 4 . Институт современного искусства, Цюрих, 2008 г.
Смотри тоже
Индивидуальные доказательства
- ↑ GND 7590572-3 , дата запроса: 7 января 2014 г.
- ↑ Рейнхард Дёль : Новая радиоспектакль. Общество научной книги, Дармштадт, 1992, стр.112.
- ↑ Сайт книги Radio-Journalismus с дополнительной информацией
