Перпендикулярный стиль

Батское аббатство

Перпендикулярно ( «вертикальный стиль») или Прямолинейный Style ( «простой стиль») является для Англии типичные и прилегающие районы , архитектурный стиль в стиле поздней готики . Во многих священных и светских зданиях историзма онснова использовалсяв больших частях Британской империи в 19 ​​и 20 веках.

срок

Термин происходит от латинского слова perpendiculum « Lot , Richtschnur » и впервые был использован в 1817 году Томасом Рикманом , который написал в своей книге «Попытка различить стили английской архитектуры от завоевания до Реформации» («Ein Попытка различить стили английской архитектуры от завоевания до Реформации ») искал названия для эпох средневековой архитектуры между 1066 годом и началом Реформации .

характеристика

Перпендикулярно Стиль вытекает из раннего английского языка и Украшенного стиля , что делает его третий английский стиль архитектуры готики. В основном он был разработан и использовался между 1330 и 1520 годами. Название связано с доминирующими прямыми линиями каркаса, которым структурированы высокие окна и стены. Вентиляторный свод также типичен для этого стиля , что в чистом виде можно увидеть в Батском аббатстве .

Перпендикулярный стиль в строительстве хранилищ

Вестминстерский зал

После того, как декоративное изобилие с использованием свободных ребер и произвольных узоров Lierne достигло определенной естественной конечной точки, возникло противодействие, которое хотело отделить себя от «украшенного» строгой и жесткой прямоугольной линией. Однако, если посмотреть на своды некоторых комнат и монастырей «Перпендикуляра» без какой-либо исторической предвзятости, предположение о том, что это декоративное приращение другими средствами, возможно, будет оправдано.

Тем не менее - или , возможно , из - за нее - перпендикулярна стиль считаются «английский национальным стилем» , который неоспоримо правил в течение более чем двухсот лет , не посягая на континенте. Его основные формы, определяемые акцентом на горизонтальных и вертикальных линиях тонких опор в ажурных окнах , не могли быть перенесены таким образом на сводчатую конструкцию. Совершенно новые формы свода фактически не разрабатывались. Но обычные узоры были изменены таким образом, что предполагает более утонченную изысканность и утонченное ощущение пространства, чем абстрактный отход от декоративного излишеств. Однако это касается только центрального нефа . Боковые проходы часто четко отделены узором аркадных арок. В центральном нефе стена и свод визуально сильно сближены, конструкция свода основана на конструктивных элементах окон. В то время как оформленный стиль был направлен на объединение всех комнат, перпендикуляр означает только одну комнату, обычно центральный неф.

Здесь мы имеем дело с конкретными формами решетчатых и звездчатых сводов, которые уже существуют в своих основных формах, а затем со зрелыми веерными сводами, которые представляют собой наиболее пластичное достижение перпендикуляра в этой области.

Примеры
Хор и восточное окно Глостерского собора

В Глостере все оставляют для найденных типичных элементов перпендикулярного стиля. Для Мартина Хюрлимана этот собор является «одним из самых важных и загадочных памятников во всей истории искусства». Здесь «в один миг возник новый мир форм». Перпендикулярный стиль, который начался примерно в 1330 году со строительства капитула Старого собора Святого Павла , который был разрушен во время Великого лондонского пожара в 1666 году, завершился хором Глостера (1337-1367). Однако используемый здесь сетчатый свод не показывает принципиальных отличий от «Украшенного». В дополнение к ребру короны с каждой стороны проходит еще одно ребро, образованное линиями . Вся территория хранилища покрыта еле заметной сетью из различных типов ребер и множества замковых камней . Диагональные ребра идут к предпоследнему столбу. Очень похоже на сетчатый свод Часовни Леди (1472–1499), который на самом деле представляет собой норманнский свод с заостренными цилиндрами с простроченными крышками - без поддерживающей функции ребристой сетки.

Восточное крыло монастыря медового цвета, построенного из камня (1351-1377 гг.), Имеет рядом с Домом капитула Херефорда (около 1350/60 г.) самые первые полностью развитые веерные своды, которыми была оборудована не только остальная часть монастыря, но и задали направление для всего сводов Англии до 17 века. Ребра вееров этой формы, которую часто сравнивают с распускающимся цветком трубы, не заканчиваются на выступе короны, а имеют округлые ограничивающие линии, так что образуются четко разделенные полукруглые веерные блоки, которые касательно касаются своих противоположных или боковых частей только в одной точке или на короткой линии. . Горизонтальная фигура звезды, которая остается свободной на вершине, снабжена посадками, между ребрами также нанесен узор. Толщина профиля ребер четко уменьшена и согласована друг с другом, так что свод выглядит как широкая, волнистая, тонко плетеная поверхность, а по своей внутренней структуре похожа на систему ячеек, которая органично позволяет постоянно создавать новые ячейки.

Наиболее известные формы этой форме веера можно найти в Питерборо в часовне приложении позади романской хора (1483-1500), в ангела башни западного пересечения в Кентерберийский (1495-1503), в часовне Генриха VII в Вестминстерском аббатстве , Лондон (1503-1519 ) и в часовне Королевского колледжа в Кембридже (1446–1515). Здесь вы найдете один из самых красивых перпендикулярных залов с завораживающей гармонией всей архитектуры. В расширении имени, данного Николаусом Певзнером , можно было говорить о «золотой клетке». Ярко выделены арки запрессованных ремней , поэтому, несмотря на огромные отсеки, имеется разделение кокетки, соответствующее высоте стены.

В отличие от обители Глостера , отсеки не могут свободно раскладываться по бокам, а встречаются в длинном поперечном ребре. В дополнение к внешней круглой граничной линии у вас есть еще две равномерно расположенные кольцевые линии (в соответствии с ажурным разделением окон), из которых нижняя почти образует полукруг. Непрерывность свода обеспечивается концентрическими кольцами отсеков, которые покрывают всю поверхность волнообразной формой, нигде не нарушаемой.

Часовня Генриха VII в Лондоне имеет очень редкую разновидность веерного свода. Здесь нет полукруглой чаши от стены, но ее центральная точка втягивается в комнату и, таким образом, образует подвесной свод (см. Также « Abhängling »), который пересекается и переносится над нижней ветвью поясной аркой, которая отделяется от стены как свободная арка. , проникает в чашу и продолжается над видимой сводчатой ​​поверхностью (почти как свод зонтика ).

Подобная конструкция в такой степени была впервые использована в 1480–1483 годах в школе богословия в Оксфорде, где арка пояса оставалась видимой во всю длину. У лондонской часовни, пожалуй, самый великолепный вентиляторный свод. Каждая отдельная поверхность украшена ажурными формами, в том числе пространство между нижней частью арки пояса и столбом стены - поистине «королевским» сводом.

Подобное авантюрное решение хранилища можно найти у входа в северный трансепт в Глостере (преобразованный в готический стиль в 1337–1377 годах). По форме похожий на подвесные своды, он в значительной степени соединен со стеной и на нижнем конце поднимается аркой, которая сужается к комнате, верхняя часть которой пересекает портал. Хюрлиманн говорит о « сталактитоподобном своде» (стр. 32).

литература

  • Джеймс Х. Акланд: Средневековая структура. Готический свод . University Press, Торонто, 1972 г., ISBN 0-8020-1886-6 .
  • Иссам Элдин Абду Бадр: От свода к пространственной структуре . Дильсдорф, 1962 г. (также диссертация, ETH Zurich).
  • Хеннинг Бок : Стиль декора. Исследования английской соборной архитектуры первой половины XIV века (Heidelberger Kunstgeschichtliche Abhandlungen / NF; Vol. 6). Винтер, Гейдельберг, 1962 г. (также диссертация, Гейдельбергский университет, 1962 г.).
  • Иоганн Йозеф Бёкер : английская сакральная архитектура средневековья . Общество научной книги, Дармштадт 1984, ISBN 978-3-534-09542-1 .
  • Франц Харт : Искусство и технология хранилища . Каллвей, Мюнхен, 1965.
  • Джон Х. Харви: перпендикулярный стиль 1330–1485 . Лондон 1978 г.
  • Мартин Хюрлиманн : английские соборы . 3-е издание, Атлантис-Верлаг, Цюрих, 1956.
  • Уолтер С. Лиди: Fan Vaulting . Исследование формы, технологии и смысла . Лондон 1978 г.
  • Николаус Певснер : европейская архитектура. С самого начала и до настоящего времени . 9-е издание, Prestel, Мюнхен, 2008 г., ISBN 978-3-7913-3927-6 .
  • Вим Сваан: Искусство и культура поздней готики. Европейское изобразительное искусство и архитектура. С 1350 г. до начала Возрождения («Позднее средневековье»). Гердер, Фрайбург / Б. 1978, ISBN 3-451-17928-8 .

веб ссылки

Commons : Perpendicular Gothic  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Примеры

Смотри тоже

набухать

  1. ^ Hürlimann, Мартин: Englische Kathedralen . Zürich 1948, стр 31