Полонез ля-бемоль мажор (Шопен)
Полонез ля - бемоль мажор, соч. 53 по Фредерик Шопен родился в 1842 году польского композитора она посвятила дружественную немецко-еврейский банкир Огюст Léo , в чьем салоне он часто посещал. Это одно из самых известных и важных фортепианных произведений Шопена. Позже музыковеды и пианисты дали ей прозвище Геройк .
строительство
Бемоль мажор полонез начинается с отличительным введением в доминантной бемоль мажор . Средняя часть - ми мажор. Технически работа не "неиграбельная"; Дилетанты терпят поражение из-за (тихих) левосторонних октав в основной партии ми. Возможно, еще труднее выявить внутреннюю твердость и величественную гордость - маэстозо - произведения, а не «громить» его. Если вы осторожно сыграете четвертую октаву по этому вопросу, необходимая унция меры добавит величия. Это также необходимо в 26 тактах после секции ми мажор. Встряхивание их и игра на подобном балладе парландотону - обычные шестнадцатые ноты справа и обычные восьмые слева - лишают произведение его размера. Отто Эмиль Шуман точно описывает произведение:
«Напряженное, напряженное вступление над Eb в качестве доминирующей основной ноты с чередованием хроматических восходящих аккордов и катящихся шестнадцатых нот, каждая из которых перемежается разными гармониями (четыре доли аккорда каждая), великолепно. Затем сначала базовая тональность ля-бемоль мажор, затем основная тема с четвертыми ступенями басовых октав, гордая и смелая, рыцарская и гламурная. Идея перехода, празднично украшенного трелями и отскоками, и стремительного бега, похожего на арфу, пока тема не проявится еще более ярко, в высоком регистре, с мощными октавами и промежуточными трелями, также мощна. Второстепенные мысли тоже сильны. Средняя часть ми мажор связана с третьей; Начинается с семи ревущих аккордов фортиссимо, за которыми следует четырехцветная нисходящая басовая фигура пианиссимо (э / д-бемоль / с-диез / б), которая непрерывно повторяется как стаккато октавы и служит основой для всего движения. К тому же ритмично закрепленная тема, словно разнесенная тремя трубами. Увеличение приговора огромно. В конце главное предложение возвращается в величайшем великолепии. Последние три такта - прекрасный пример того, как Шопен формирует свои финалы: совершенно бесплатно и в то же время просто ».
Первая печать
Первый эстамп опубликовал Морис Шлезинджер в декабре 1843 года с посвящением «à M. Auguste Léo».
литература
- Кристоф Рюгер: Концертная книга Piano Music AZ , Лейпциг, 1979, стр. 226.
- Ганс Вюст: Фредерик Шопен - Письма и свидетельства , 2005.
- Тадеуш А. Зелински: Шопен. Его жизнь, его работа, его время , Майнц 2008, стр. 711–713.
Индивидуальные доказательства
- ↑ Отто Шуман: Handbuch der Klaviermusik , 4-е издание. Вильгельмсхафен, 1979, с. 379.