Суперобложка

Книга в суперобложке

В книжном производстве суперобложка (или обложка книги) относится к свободной обложке, которая оборачивается вокруг книги и заправляется за передний край обложки . Вопреки тому, что следует из названия, защита книги, которая ее окружает, больше не является основной функцией суперобложки.

Элементы суперобложки

Суперобложка состоит из передней и задней, задней, передней и задней частей (внутренние и задние клапаны), а также внутренних страниц без печати. Дизайн обычно ограничен лицевой стороной, в некоторых случаях присутствует и задняя часть. На оборотной стороне обычно содержится краткая информация о содержании или рекламные цитаты. Передняя крышка обычно состоит из короткого лингвистически привлекательного текста, призванного вызвать интерес к книге, тогда как задняя крышка часто используется для информации об авторе.

Иногда к суперобложке добавляют книжный (или брюшной) переплет. Обычно это происходит в ретроспективе, когда текущие события служат рекламой, например, выигранные призы.

история

История защитного конверта тесно связана с появлением издательства COVER . Хотя несколько случаев украшенных книжных обложек были задокументированы еще в конце 15 века, они остались исключением. Нынешняя форма не развивалась до 19 века.

Согласно современным данным, первая современная книжная обложка поступила из Англии в 1833 году. До того, как издательский переплет стал обычным явлением, книгам обычно давали временную обложку . Эта обложка, обычно сделанная из бумаги или тонкого картона и приклеенная к корешку книжного блока , имеет маркировку, а в некоторых случаях уже окрашена. Книжный магазин станции , возникший в конце 1840-х годов, возможно, сыграл решающую роль в дальнейшем развитии . Торопящемуся путешественнику стоит ознакомить с продуктом яркими цветами и рекламными этикетками. Когда обложка издателя стала популярной, стало очевидно, что можно использовать и эти преимущества продаж. Поэтому Фриц Хельмут Эмке предполагает, что обложка проскользнула между книжным блоком и обложкой.

Тем не менее, прошло некоторое время, прежде чем суперобложка стала действительно популярной в качестве рекламного носителя. Во второй половине 19-го века вокруг книги впервые были помещены прозрачная бумага, которая позволяла просвечивать обложку, или оберточная бумага с небольшим оттиском. Решающую роль здесь сыграла защитная функция.

К 1890 году рекламная суперобложка стала общепринятой. Теперь он был напечатан в нескольких цветах на белой бумаге. Дизайн был поручен известным художникам и графическим дизайнерам , таким как Анри Тулуз-Лотрек во Франции или Томас Теодор Гейне в Германии. Содержание и подача еще никак не связаны. С другой стороны, движение книжного искусства , которое стало очень важным около 1900 года, пропагандировало единство книги, которое включало определяющую взаимосвязь между содержанием и внешней формой. В 1921 году Джон Хартфилд представил фотомонтаж как элемент дизайна обложки книги. Хотя изначально в суперобложке рекламировалась более новая литература, впоследствии она также утвердилась для жанров, от которых раньше обходились, например, классических изданий или научной литературы.

Лор

Доставка суперобложек проблематична. В литературном архиве Марбаха 63 870 суперобложек в коллекции обложек книг (по состоянию на 2018 год), которые были удалены из книг по соображениям консервации после каталогизации и теперь хранятся отдельно. Однако на практике суперобложки обычно повреждаются или полностью теряются. Это также практика в большинстве библиотек . Как правило, суперобложки полностью испорчены или сохранились лишь фрагментарно, например, только рекламное объявление. Таким образом, хорошо сохранившиеся суперобложки могут значительно повысить ценность антикварных книг.

Суперобложка сегодня и ее функции

Реклама

Даже сегодня рекламная функция - один из важнейших аргументов в пользу суперобложки. Он играет важную роль в качестве стимула к покупке, особенно в области развлекательной литературы и книг для детей и молодежи. Поэтому большинство издателей рассматривают его как наиболее важный рекламный носитель и основу для любой дальнейшей рекламной кампании.

ориентация

С этим связана функция ориентации. Суперобложка должна не только рекламировать, но и информировать. Он может передать содержание и характер книги, а также предоставить информацию о принадлежности к издателю или серии . Поэтому в зависимости от типа книги можно различать типичные и индивидуальные книжные обложки. В то время как первый призван повысить узнаваемость по принципу бренда , второй акцентирует внимание на специализации. Чтобы объединить эти два момента, некоторые издатели нанимают собственных художников, которые обычно на протяжении многих лет формируют дизайн компании.

эстетика

Поэтому часто нельзя недооценивать эстетическую ценность суперобложки. 12% покупателей книги снимают ее после покупки, большинство остальных кладут книгу на полку вместе с обложкой. Некоторым так нравится суперобложка, что они, в свою очередь, хотят защитить ее и отложить перед чтением.

защита

Защита книги от износа и загрязнения по-прежнему играет роль, которой нельзя пренебрегать сегодня. Суперобложка, например, обычно менее чувствительна к маслам кожи или другим загрязнениям, чем фактические материалы для обложек книг, такие как материалы для обложек книг , благодаря лаку или ламинированию глянцевой пленкой . Б. Лен или другие материалы с открытыми порами. Кроме того, он предотвращает выцветание обложки из-за воздействия света. Тем не менее, эта функция была отодвинута на задний план в сознании.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Отто Мазал: Обязательный заказчик. Людвиг Райхерт Верлаг, Висбаден 1997, стр. 328.
  2. ^ О. Мазал: Обязательный заказчик. 1997, с. 325.
  3. ↑ Гельмут Хиллер, Стефан Фюссель : Словарь книги. Витторио Клостерманн, Франкфурт-на-Майне 2002, ISBN 3-465-03220-9 , стр. 322.
  4. ↑ Марион Янзин, Иоахим Гюнтнер: Книга книги. 5000 лет истории книги. Schlütersche, Hannover 1997, p. 327.
  5. ↑ Фриц Хельмут Эмке : Брошюра и суперобложка по немецкой книге современности. Общество Гутенберга, Майнц, 1951.
  6. ^ О. Мазал: Обязательный заказчик. 1997, с. 325.
  7. ^ О. Мазал: Обязательный заказчик. 1997, с. 326.
  8. ↑ Инвентарный список специальных коллекций. Сборник книжных обложек. В: dla-marbach.de. Проверено 2 сентября 2018 года .
  9. ↑ Джеймс Дав: Это могло бы стоить целое состояние, но - точно так же, как Джеймс Бонд в «Казино Роял» - определенно требуется куртка: доказательство того, что о книге можно судить по обложке. В: thisismoney.co.uk. 15 августа 2018, доступ к 2 сентября 2018 .
  10. ↑ Хайнц Крёль: Обложка книги как предмет коммуникативных исследований. Диссертация. Университет Майнца, 1980, стр.73.
  11. ↑ Kroehl: Обложка книги как предмет коммуникативных исследований. С. 73.
  12. ^ Гертруда Fiege: О выставке. В: Вальтер Шеффлер, Гертруда Фиге (ред.): Обложки книг 1900–1950: из коллекции Курта Тиллмана. Выставка архива немецкой литературы в Национальном музее Шиллера в Марбахе а. N. Deutsche Schillergesellschaft, Marbach, 1971, стр. 11-15.
  13. ↑ Kroehl: Обложка книги как предмет коммуникативных исследований. С. 85.

литература

  • Фриц Х. Эмке : Брошюра и суперобложка о немецкой книге современности. В: Мелкий шрифт Общества Гутенберга. № 47. Общество Гутенберга, Майнц 1951, ISBN 978-3-7755-0062-3 .
  • Жерар Женетт : Паратексты. Книга о принадлежностях книги. Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 2001, ISBN 978-3-518-29110-8 .
  • Марк Р. Годберн: Суперобложки девятнадцатого века. Ассоциация частных библиотек, Пиннер, Мидлсекс; Oak Knoll Press, Нью-Касл, Делавэр, 2016 г., ISBN 978-0-900002-88-5 , ISBN 978-1-58456-347-1 .
  • Юрген Гольштейн: Георг Зальтер : Книжные обложки и суперобложки берлинского периода 1922–1934 годов. С подборкой библиографии по литературе на обложке книги. [С вкладом Питера Нильса Дорена в типографику для Георга Салтера]. J. Holstein, Берлин 2003 г., ISBN 3-00-010772-X .
  • Хайнц Ф. Крель : Книга и обложка подвергаются испытанию. Харенберг, Дортмунд 1984, ISBN 3-88379-925-3 .
  • Юрген Лэссиг (Ред.): Обложка книги и суперобложка. Георг Салтер и другие дизайнеры книг с цветными иллюстрированными примерами из литературы, искусства, истории, культуры, психоанализа, науки. Antiquariat Jürgen Lässig, Берлин 2008, DNB 100899474X .
  • Анке Лохмюллер: Обложка книги как средство коммуникации. Семиотические и рыночно-психологические аспекты дизайна обложек. VDM, Саарбрюккен 2008, ISBN 978-3-639-04996-1 .
  • Мартин Солсбери: Иллюстрированный суперобложка 1920-1970 гг . Темза и Гудзон, Лондон, 2017 г., ISBN 978-0-500-51913-4 (английский).
  • Ренате Стефан, Нина Ротфос, Вим Вестервельд: U1. От суперобложки до маркетингового инструмента. Герман Шмитц, Майнц 2006, ISBN 978-3-87439-687-5 .

веб ссылки

Викисловарь: обложка книги  - объяснение значений, происхождение слов, синонимы, переводы