Симон де Вос

Портрет Симона де Вос - Антонис ван Дайк

Симон де Вос (родился 20 октября 1603 г. в Антверпене , Фландрия , † 15 октября 1676 г., там же) был фламандским художником , рисовальщиком и коллекционером произведений искусства. Свою карьеру он начал с малоформатных кабинетных картин жанровых сцен, особенно забавных трупп Караваджа . Позже он переключился на историческую живопись и работал над более крупными форматами во фламандском стиле барокко под влиянием Рубенса и ван Дейка .

Жизнь

Симон де Вос родился в Антверпене и был сыном мастера по игре в кости Германа де Вос и Элизабет ван Оппен.

Интерьер таверны с гадалкой

В возрасте всего 12 лет де Вос начал свое художественное образование в 1615 году у известного портретиста Корнелиса де Вос (1584–1651), с которым он не был в родстве. После завершения обучения в 1620 году, в юном возрасте 17 лет, он стал мастером антверпенской гильдии Святого Луки .

Есть неуверенность в передвижениях де Вос после того, как он стал мастером. Возможно, он остался в Антверпене, где, возможно, работал в мастерской Питера Пауля Рубенса. Также возможно, что он уехал за границу. Его ранние работы, которые демонстрируют сходство с жанровыми картинами группы голландских и фламандских художников, работающих в Риме, известных под именем « Бамбоччанти », предполагают пребывание в Риме . Влияние немецкого художника Иоганна Лисса , работавшего в Риме в 1620-х годах, прослеживается в картинах де Воса, а также может быть объяснено пребыванием в Риме. Кроме того, основываясь на приписывании композиции 1626 года Симону де Вос, известной как « Собрание курильщиков и пьющих» ( Лувр , Париж), считается, что де Вос жил в Экс-ан-Провансе , Франция, в середине 1620-е гг .

Сбор курильщиков и пьющих

Де Вос, должно быть, вернулся в свой родной город в 1626 году, потому что в том же году он женился на Катарине ван Утрехт, сестре антверпенского художника-натюрморта Адриана ван Утрехта . Пара осталась бездетной. Он проработал в Антверпене большую часть своей жизни. Известно, что он продавал произведения искусства антверпенскому торговцу произведениями искусства Гилламу Форчондту Старшему. Ä. и Chrysostoom van Immerseel доставлены. Он пользовался уважением современников, о чем свидетельствует тот факт, что одна из его картин после смерти Рубенса была найдена в его имении.

Между 1629 и 1649 годами он обучил в своей мастерской шесть учеников. Среди них были Грегори де Грифф, другой Ян ван Кессель, Ян ван Кессель Старший. Ä. и Каспар ван Опсталь .

Работает

Ранние работы: жанровые картины

Первыми работами Де Воса были картины небольшого формата с жанровыми сценами, в том числе с разными забавными обществами и групповыми портретами. Они выполнены в стиле маньеризма с несбалансированными композициями, часто выстраиваемыми в форме пирамиды. Пейзажи небрежно зарисованы, а цвета насыщенные и часто яркие. Его стиль в этот период, особенно в обработке веселых социальных сцен в каравагизме, тесно связан со стилем немецкого художника Иоганна Лисса, работавшего в Италии в 1620-х годах, и со стилем Франса II Франкена . Он также показал влияние голландских сторонников Караваджо.

Веселая компания

Примером картины этого периода является « Собрание курильщиков и пьющих» (Лувр, Париж) 1626 года. На картине изображены три молодых человека в поясной рост, наслаждающиеся трубкой и бокалом вина. Изображенные лица, вероятно, сам Симон де Вос (в центре), слева по бокам которого находится Ян Косьерс, а справа - Йохан Герлоф. Cossiers и Geerlof были двумя друзьями-художниками де Вос, которые в настоящее время также жили в Экс-ан-Провансе. Симон де Вос, что типично для его ранних работ, нарисовал лица в этой композиции с толстыми чертами и широко расставленными глазами. Композиция картины, которая тесно обрамляет три поясные фигуры, явно испытала влияние голландских последователей Караваджо. Симон де Вос использовал световые эффекты, характерные для последователей Караваджо, осветив лица художников с левой стороны картины, чтобы лица выделялись на нейтральном фоне. Вдохновением для картины, возможно, послужили ранние работы самого Караваджо, которые де Вос, возможно, видел во время своего визита в Рим.

Авигея перед Давидом

Его работы с конца 1620-х до примерно 1640 года, созданные после его возвращения в Антверпен, в основном представляют собой небольшие веселые общества и придворные жанровые сцены, напоминающие современных голландских художников Дирка Хальса и Питера Кодде .

Поздние работы: исторические картины

После 1640 года де Вос почти полностью отказался от жанровых сцен и писал в основном библейские рассказы, исторические картины и аллегорические сцены. Стилистически на них сначала повлияли Рубенс, Клод Виньон, а затем все больше и больше Антони ван Дайк . Примеры: «Мученичество святого Филиппа» (ок. 1645–1648 гг., Королевский музей изящных искусств, Антверпен) и « Абигайль перед Давидом» (ок. 1640 г., замок Фриденштайн ). Последний отличается живым, живописным и духовным изображением.

Эти более поздние работы, как правило, были больше по размеру, но в них использовались композиционные формулы кабинетных картин и поэтому они кажутся несбалансированными. За это время он также создал серию из двенадцати частей из Книги Бытия (1635–1644; Севильский собор и др.), Которая включает большое количество животных. Поэтому считается, что Симон де Вос, вероятно, был специалистом в области живописи животных.

сотрудничество

Как это было принято в Антверпене в 17 веке, де Вос часто работал с другими художниками, которые были специалистами в своей области.

Гирлянда из цветов для насмешек над Христом

Известно, что над так называемыми гирляндами он работал с художником-цветочником Даниэлем Сегерсом и Александром Адрианссеном . Картины в виде гирлянд - это особый тип натюрморта, разработанный в Антверпене Яном Брейгелем Старшим в сотрудничестве с итальянским кардиналом в начале 17 века. Жанр изначально был связан с образами Контрреформации. Кроме того, ее вдохновил культ почитания и преданности Марии , царивший при дворе Габсбургов (тогда правителей южных Нидерландов) и Антверпена в целом. Картины-гирлянды обычно показывают гирлянду из цветов вокруг религиозного изображения, портрета или другого религиозного символа (например, хозяина ). Картины-гирлянды обычно были результатом сотрудничества натюрморта и художника-фигура.

Примером сотрудничества де Воса и Сегерса над картиной в виде гирлянды является « Гирлянда цветов для насмешек над Христом» (около 1643, Художественный музей Нашера, Дарем, Северная Каролина). На нем изображена цветочная гирлянда, нарисованная Даниэлем Сегерсом вокруг картуша с изображением Насмешек над Христом, который написал де Вос. Де Вос также работал с художником-анималистом Франсом Снейдерсом .

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{а б} Герман Артур Льер:  Вос, Симон де . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 40, Duncker & Humblot, Leipzig 1896, p. 324.
2. ↑ ^{б с д е е г} Christine ван Mulders: Vos, Саймон де . В: Grove Art Online , Oxford University Press .
3. ↑ ^{a b c d} Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche Schilderschool , Антверпен, 1883 г., стр. 808–902
4. ↑ ^{а б в} Ханс Влиге, Фламандское искусство и архитектура 1585-1700 гг. , Нью-Хейвен: издательство Йельского университета (1998): стр. 152
5. ^ ^{A b} Сбор курильщиков и пьющих , Лувр
6. ↑ ^{а б} Симон де Вос , веб-сайт РКД - Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis
7. ↑ ^{а б} Цветочная гирлянда, окружающая насмешки над Христом , Художественный музей Нашера
8. ↑ Цветочная гирлянда, окружающая Святое Семейство со Св. Иоанном , сайт РКД - Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis
9. ↑ ^{a b} Дэвид Фридберг, Происхождение и возникновение фламандских мадонн в цветочных гирляндах, украшение и преданность , В: Münchener Jahrbuch der bildenden Kunst , XXXII, 1981, стр. 115–150.
10. ^ ^{A b} Сьюзен Мерриам, Картины фламандских гирлянд семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ , Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г.
11. ↑ J. Michalkowa: Les tableaux de Simon de Vos dans les collection polonaises , Bulletin du Musée National de Varsovie, Vol. XVIII (1977), p. 19

веб ссылки