Сикст IV назначил Платину префектом библиотеки Ватикана

Сикст IV назначает Платину префектом Ватиканской библиотеки (Melozzo da Forlì)
Сикст IV назначил Платину префектом библиотеки Ватикана
Мелоццо-да-Форли , между 1475 и 1481 гг.
Фреска, перенесенная на холст
370 × 315 см
Пинакотека Ватикана , Рим

Сикст IV назначает Платина префектом Ватиканской библиотеки - также под многочисленными подобными названиями - это фреска на Мелоццо да Форли . Это его самая известная работа, созданная в третьей четверти 15 века в эпоху раннего Возрождения . Помимо Папы Сикста IV и Бартоломео Платины , показаны четыре племянника Папы, в том числе более поздний Папа Юлий II в качестве кардинала . С точки зрения истории искусства картина является одним из основных произведений в изображении групп людей XV века.

Событие, знакомства и местонахождение

Мелоццо да Форли, о чьем образовании или возможных ранних работах мало что известно или сохранилось, был одним из лучших художников своего времени. В начале 1470-х годов он упоминается как живописец папский , то есть как папский живописец. Фреска о назначении Платины - единственная сохранившаяся из серии фресок для библиотеки Ватикана, которую он создал по прямому приказу Сикста IV и его семьи.

Изображенное событие, назначение гуманиста Бартоломео Сакки, известного как Бартоломео Платина, префектом Ватиканской библиотеки , произошло 15 июня 1475 года. Неясно, присутствовали ли на самом деле изображенные члены семьи и существовала ли когда-либо комната на картине в том виде, в котором она изображена.

История искусства расходится во мнениях относительно датировки фрески. Он упоминается между 1475 и 1477 годами, Вольфганг Браунфельс помещает картину до 1477 года, другие - около 1477 года, Карл Верманн - ровно 1477, третьи - немного позже, около 1480 года, последний упомянутый период - с 1480 по 1481 год.

Изначально Мелоццо да Форли создал его на стене напротив входа в так называемую Латинскую библиотеку в Библиотеке Ватикана, на этой стене и в соседних комнатах Доменико Гирландайо и его братья ранее создавали фрески, и с его помощью он завершил программу. . Позднее он был удален, переносил на холст и доставлены в Пинакотека Ватикана в музеях Ватикана , где она по - прежнему находится сегодня.

презентация

Мелоццо да Форли разделил шесть участников на две группы по три человека, что считается пионерским предвосхищением Высокого Возрождения . Общее у всех изображенных людей - это четкие очертания, яркий цвет мантии и индивидуальное изображение людей, основанное на монументальности; Мелоццо да Форли определенно перенял это представление от Пьеро делла Франческа . Еще одна особенность картины - спокойная размеренная поза фигур с очень экономными жестами. Хотя зрительный контакт действительно существует, участники кажутся независимыми и почти изолированными друг от друга.

Покинул группу

Группа слева состоит из двух племянников Сикста IV, далеко за пределами Джованни делла Ровере , справа от него Джироламо Риарио . Справа внизу две назначенные платины преклоняют колени перед Папой. Его правая рука указывает на надпись в нижней части рисунка. Он гласит: «Templa domvm expositis: vicos fora moenia pontes / Virgineam Trivii qvod repararis aqvam. / Prisca licet navtis statvas dare commoda portvs: / Et Vaticanvm cingere Syxte ivgum: / Plvs tamen vrbs debet: Nam qvae squallore latebat: / Cernitvr in Celebri biblioteca loco .

Правая группа

Он состоит из людей тогдашнего кардинала Джулиано делла Ровере , позже Папы Юлия II, с постригом и в пурпурном кардинале, и кардинала Пьетро Риарио , обращающегося к нему справа , также с постригом, а также обоих племянников Папы. Как и в группе слева, третий человек в группе, сидящий Папа Сикст IV, слегка смещен вправо - прекрасный трюк, чтобы оживить сцену. Это первое изображение Папы как сидящей фигуры в истории искусства. Многие художники следовали этой модели в своих портретах Пап, Рафаэля , Тициана , Веласкеса и т. Д., И в конечном итоге созданная ими традиция продолжается и по сей день.

Пространственное представление

Изображение окружающего пространства считается шедевром перспективы . Задняя часть под тремя аркадами истекающих колонн соответствует богато украшенному, а в капителях частично позолоченному варианту тосканского ордена . Потолок кессонный и изображен позолоченными розетками на синем фоне. Точка схода конструкции находится точно на уровне нижней трети рисунка между мантией Платины и более позднего Папы. Однако колонна за аркой соответствует коринфскому порядку . Неизвестно, существовала ли когда-либо эта комната в таком виде в Ватикане; это, скорее, идеальная идея комнаты, соответствующей придворному уместности того времени. Два фасада колонны, окаймляющие картину, украшены дубовыми листьями и желудями на синем фоне. Это не случайно, но представляет собой геральдические символы семьи Делла Ровере , от которой произошли как Сикст IV, так и более поздний Юлий II. В целом, конструкция соответствует моделям Андреа Мантенья и Леона Баттисты Альберти .

Заявление об изображении

Послание картины проистекает из монументальности людей, надписи и исходного места картины. Сикст IV хотел, чтобы его считали покровителем, строителем и пропагандистом гуманизма. Он не только назначил Платину префектом Ватиканской библиотеки, но и сделал ее доступной для общественности. В то же время картина изображает встречу духовной и светской культур в торжественной обстановке. Это репрезентативный образ Делла Ровере, демонстрирующий высокую художественную и литературную культуру того времени, а также самоуверенность Сикста IV по отношению к Святому Престолу и, в конечном итоге, к самому Риму.

литература

  • Стефано Дзуффи: Возрождение - искусство, архитектура, история, шедевры . DuMont Buchverlag, 2008, ISBN 978-3-8321-9113-9 .
  • Рольф Томан (ред.): Искусство итальянского Возрождения - архитектура, скульптура, живопись, рисунок . Tandem Verlag, Кельн 2007, ISBN 978-3-8331-4582-7 .
  • Кристиан Стукенброк, Барбара Тёппер: 1000 шедевров живописи . Тандем Verlag, специальное издание hfullmann, 2005, ISBN 978-3-8331-6172-8 .
  • Манфред Вундрам: Искусство мира - Возрождение . Холле Верлаг, Баден-Баден, 1980.
  • Марко Буссальи (ред.): Рим - искусство и архитектура . Könemann, Кельн 1999, ISBN 3-8290-2258-1 .
  • Вольфганг Браунфельс : Малая история итальянского искусства . DuMont Buchverlag, Кельн, 1984, ISBN 3-7701-1509-0 .
  • Карл Верманн : Итальянская портретная живопись эпохи Возрождения . Том 4 из серии руководств по искусству под редакцией Германа Поппа, Пауля Неффа Верлага (Макс Шрайбер), Эсслинген 1906.

веб ссылки

Commons : Sixtus IV Мелоццо да Форли  - коллекция изображений

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c d Рольф Томан (Ред.): Искусство итальянского Возрождения - архитектура, скульптура, живопись, рисунок . С. 306.
  2. ↑ а б в Стефано Дзуффи: Возрождение - искусство, архитектура, история, шедевры . С. 146.
  3. ↑ a b c Марко Буссальи (Ред.): Ром - Искусство и архитектура , стр. 384.
  4. ^ Вольфганг Браунфельс: Малая история итальянского искусства . С. 273.
  5. ↑ з. Б. Стефано Дзуффи: Возрождение - искусство, архитектура, история, шедевры . С. 146.
  6. ^ Карл Верманн: итальянская портретная живопись эпохи Возрождения . С. 53.
  7. ↑ а б Кристиан Штукенброк, Барбара Тёппер: 1000 шедевров живописи . С. 618.
  8. ^ Рольф Томан (ред.): Искусство итальянского Возрождения - архитектура, скульптура, живопись, рисунок . С. 307.
  9. ↑ Манфред Вундрам: Искусство мира - Возрождение . С. 189.
  10. ^ A b Вольфганг Браунфельс: Малая история итальянского искусства . С. 274.