Город из стекла

Роман Stadt aus Glas (первоначальное название: Город стекла) 1985 года - первая часть нью-йоркской трилогии американского писателя Пола Остера (* 1947). Две другие части - « Падение тени» ( Призраки, 1986) и За закрытыми дверями ( Запертая комната, 1987). Немецкий перевод Иоахима А. Франка был опубликован в 1987 году. В нем рассказывается история Дэниела Куинна, который берет на себя роль частного детектива и в поисках улик для фанатичного религиозного утописта из рая все больше теряется в лабиринте и теряет свою личность. Якобы детективный роман , Город Стекла играет с именами, обозначениями и границами между реальностью и фантазией и, наконец, ставит под сомнение фактическое существование тех, кто вовлечен.

обзор

Автор, который раскрылся только в 13-м издании, друг вымышленного персонажа Пола Остера, рассказывает историю 35-летнего писателя Дэниела Куинна. Основа - его красная записная книжка, которую он оставил после своего исчезновения, а также дополнительное исследование достоверности записей. Куинн пришел к поискам улик в качестве частного детектива в уголовном деле «Питер Стиллманн» случайно. В своих попытках затенить фанатичного защитника религиозной доктрины спасения и защитить своего сына от него, он все чаще теряется в лабиринте.

содержание

В начале сюжета Дэниел Куинн живет уединенно в квартире на 107-й улице в Манхэттене после потери жены и ребенка пять лет назад. Он выходит из дома только на прогулки по городу, чтобы прикрыть внутреннюю пустоту внешними впечатлениями. Раньше он публиковал переводы, эссе, сборники стихов и пьес, но теперь он финансирует свою скромную жизнь, публикуя ежегодный детективный роман под псевдонимом Уильям Уилсон, в котором он позволяет своему частному детективу Максу Ворку от первого лица описывать, как он раскрывает сложные преступления. Имеет. Куинн все больше и больше воображает, что Ворк - это реальный человек, который на своем месте делает в мире великие дела, на которые он не способен. Напротив, его собственная личность сжимается все больше и больше, и он не считает себя реальным (см. 1).

В своей квартире Куинна несколько раз тревожат ночные звонки от человека, который хочет поговорить с частным детективом Полом Остером. Сначала он объясняет, что явно ошибся номером, затем ему становится любопытно и он притворяется Полем Остером. Звонящий просит о помощи, потому что за ним следят, и сообщает ему его адрес на 69-й Восточной улице.

На следующий день он навещает звонившего. Вирджиния Стилман показывает ему своего мужа-инвалида Питера. Его движения и его речь автоматически влияют на Куинн. Он может выражать себя только фрагментарно и шаблонными повторениями о прошлом. Он не знает, кто он, не может мыслить и формулировать дифференцированно и не понимает контекста. Из его часового монолога (глава 2), а затем из объяснений Вирджинии, становятся понятны причины: Питер происходит из богатой бостонской семьи. Когда ему было два года, его мать умерла при неизвестных обстоятельствах. Полгода за ним ухаживала няня. Затем его отец, профессор теологии, провел с ним эксперимент. В 1960 году (ср. 6) он запер ребенка, который до этого момента нормально развивался, в темную комнату на новые годы и хотел выяснить, может ли ребенок выучить язык Бога в этой изоляции, незатронутой людьми. Из книги Стилмана «Сад и Башня: Ранние видения Нового Мира» Куинн позже узнает свою теорию божественного естественного языка, с помощью которого можно вернуть себе рай. Стилман верит в пророчество о том, что это станет возможным с помощью его и его ребенка в Соединенных Штатах. Когда он издал детские звуки, отец избил Петра, и он замолчал. Очевидно, отец был рассержен неудачей своей попытки и сжег свои записи. В квартире вспыхнул пожар, при тушении которого был обнаружен ребенок. Психически больного отца отправили в психиатрическую больницу. С тех пор врачи и психологи занимаются лечением дефицита речи и поведенческих расстройств Питера. Вирджиния, его логопед в течение пяти лет, вышла за него замуж два года назад, чтобы вытащить его из больницы и позволить ему жить в обществе. Питер теперь боится быть убитым своим отцом, который на следующий день будет освобожден из психиатрии как якобы излеченный, потому что он писал ему письма с угрозами из заключения, что он дьявол и, следовательно, виноват в провале эксперимента.

Вирджиния и Куинн договариваются о его надзорных обязанностях и оплате. Она выписала ему чек на имя Остера (Kp. 3), сообщила ему о времени прибытия его тестя на Центральный вокзал в Манхэттене и дала ему фотографию. На следующий день Куинн посещает университетскую библиотеку, чтобы узнать о работе теолога, и узнает, что действия Стилмана связаны с работами Джона Мильтона « Потерянный рай» и «Вавилонская башня» . Из этого он разработал утопию, согласно которой со знанием божественного языка может возникнуть райская Америка (глава 6).

Куинн теперь проскальзывает в роль частного детектива Остера и ждет прибытия Стилмана на Центральный вокзал (Kp.7). Ему приходится выбирать между неопрятным 60-летним мужчиной и его элегантным двойником, и он следует первым в отель «Гармония», небольшой, обшарпанный хостел. Со следующего дня он наблюдал за ним во время его, казалось бы, бесцельных прогулок по городу и сбора мелких потерянных и найденных вещей (Глава 8). На пятый день, просматривая свои записи о странствиях Стиллмана, Куинн замечает, что различные ежедневные маршруты через Манхэттен представляют собой буквы на карте, составляющие слова: Вавилонская башня. Как известно Куинну, для Стилмана символ башни, которая связана с Манхэттеном, означает предательство людей божественной заповеди. (Гл. 8).

Поскольку его наблюдения не дают новой информации, а Стиллманн выглядит мирным и не подходит к квартире, Куинн обсуждает новую стратегию с Вирджинией. Он хочет поговорить со Стиллманом. Он подходит к нему в парке, представляется как Куинн и заставляет его рассказать о своей теории нового языка для спасения мира. Обязательным условием для этого является новое имя, соответствующее вещам. Во второй раз, когда он встречается в кафе для завтрака, он замечает, что Стилман не узнает его, и представляется как Генри Дарк, чья работа над «Потерянным раем» Стилмана упоминается в его книге. Стилман немедленно реагирует, объясняя Дарк как свое собственное изобретение из-за тех же инициалов HD, что и фигурка яйца « Шалтай-Болтай », которую он описывает как «чистейшее воплощение человека». Во время третьего разговора в парке Куинн появляется как сын Стиллмана Питер, и отец дает сыну хороший совет. На следующий день Стилман исчез.

Куинн в растерянности и просит помощи у частного детектива Пола Остера, но находит только одноименного писателя, автора «Стеклянного города», и рассказывает ему о своем исследовании информатора Мигеля де Сервантеса об истории « Дон Кихота ». и о тезисе о том, что испанский дворянин не был сбит с толку, но провел эксперимент над доверчивостью своих собратьев. Остер предлагает обналичить для него чек Вирджинии, но не может помочь в уголовном деле. Куинн теперь хочет закончить свое задание, но телефонная линия с Вирджинией Стилман всегда занята (см. Стр. 10). Он пересматривает свое назначение и, потеряв из виду своего отца, решает защитить своего сына (ср. 11). Замаскированный под бродягу, он днем ​​и ночью следил за входом в Дом Стиллмана в течение нескольких месяцев через дорогу. Он тренируется, чтобы прожить минимум сна и еды, и живет как бездомный. Все больше и больше забывают, и костюм становится его личной одеждой. При этом никто из членов семьи не попадает в поле зрения.

Когда у него закончились деньги, Куинн пошел к Полу Остеру, который пообещал ему обналичить чек Вирджинии. Там он узнает, что чек плохой и что профессор Стиллман спрыгнул с Бруклинского моста два с половиной месяца назад. На этом его работа заканчивается, и он возвращается в свою квартиру. Тем временем, однако, это было передано в субаренду, потому что его платежи не были произведены (Kp, 12). Он идет в квартиру Стилмана на 69-й улице и находит ее пустой и заброшенной. Поскольку у него больше нет жилья, он переезжает в маленькую, почти темную комнату. Когда он просыпается, завтрак уже рядом с его кроватью. Он думает о своей жизни и все больше отстраняется от нее: «Он больше не интересовался собой». Днем он записывает свои мысли в блокнот, например Б. о звездах и человечестве. Когда автор и его друг Пол Остер приходят в квартиру в поисках Куинна, они находят только записную книжку, но не находят его следов (ср. 13).

интерпретация

«Стеклянный город» Остера часто называют постмодернистским романом из-за игры с литературными традициями, метафикшн и интертекстуальностью .

с. Интерпретативный подход

с. интерпретация

расходов

• Город из стекла. Гамбург 1987, перевод Иоахима А. Франка.
• Нью-йоркская трилогия. Рейнбек 1989.

Адаптации

• Город из стекла. Перевод, радиоспектакль и режиссура: Альфред Беренс , совместно с u. а. Нина Хогер , Руфус Бек , Кристиан Брюкнер , Рюдигер Фоглер . WDR / BR 1997, Hörverlag 1997.
• «Стеклянный город» Пола Остера , комическая адаптация Пола Карасика (текст) и Дэвида Маццучелли (иллюстрация) (1994). Арт Шпигельман написал предисловие к текущему изданию. Город стекла - Графический роман был назван одним из 100 лучших комиксов века по версии журнала Comics Journal . В немецком переводе Хайке Дрешер и Пола Шольца Stadt aus Glas был опубликован Рейнбеком 1999, новое издание Берлин 2006, мягкая обложка 2005.

Замечания

1. ↑ в книге Льюиса Кэрролла « Алиса за зеркалами »
2. ↑ Мотив из тюрьмы Каспара Хаузера : Куинн и Питерс меняются ролями. Обращение к временам детского плена