Тихон Николаевич Хренников

Тихон Николаевич Хренников в Большом театре , 2003 г.

Тихон Николаевич Хренников ( русский Тихон Николаевич Хренников , . Научная транслитерация Тихон Nikolaevič Chrennikov ; родился 28 мая ^июл. / 10 июня  1913 ^Greg. In Ельце , Орловская губерния , Российская империя , сейчас Липецк , Россия ; †  14 Августе 2007 в Москве ) был русским композитором .

Жизнь

Хренников рано принял решение стать композитором и начал изучать композицию и фортепиано в Институте Гнесиных в Москве в 1929 году . В 1932 году он перешел в Московскую консерваторию , где в 1936 году закончил учебу у Виссариона Щебалина, защитив свою первую симфонию в качестве дипломной работы. В 1941 году поступил на должность заведующего музыкальным отделом Центрального театра Советской Армии, которую занимал до 1954 года.

Решающий год для его карьеры был 1948, когда он был назначен Генеральным секретарем Организации Композиторов Союза в СССР в результате решения ЦК КПСС , в котором якобы „формалисты“ , такие как Шостакович и Прокофьев подверглись резкой критике . Де-факто он занимал этот пост до 1992 года, но с 1991 года делил его с Эдиссоном Денисовым . На этом посту Хренников всегда стремился оставаться рядом с правительством; он представлял консервативные музыкальные позиции и выступал против композиторов, которые позволяли более современным тенденциям проникать в свои произведения, таких как сначала Шостакович, а затем, например, Шнитке . После падения Стены Хренников иногда изображал себя жертвой режима.

С 1961 года Хренников преподавал композицию в Московской консерватории , в 1966 году стал профессором. Чренников, который, как утверждается, имел различные связи (в том числе в спецслужбах), был удостоен множества наград. Он стал Народным артистом РСФСР (1954), Народным артистом СССР (1963), Героем Социалистического Труда (1973), трехкратным лауреатом Сталинской премии (1942, 1946, 1951) и четырехкратным лауреатом Ордена им. Ленина (1963, 1971, 1973, 1983), лауреата Ленинской премии (1974). В 2003 году награжден медалью Моцарта ЮНЕСКО . В 1970 году он был принят в Немецкую академию художеств в Берлине (Восток). Помимо работы в качестве композитора и функционера, Хренников также проявил себя как пианист собственного сочинения. Критический анализ "феномена Тихона Хренникова" на немецком языке дает музыковед Марина Лобанова.

Тональный язык

Хренников быстро выработал свой собственный стиль, не отрицающий связи с традициями. Во все времена эстетические позиции соцреализма составляли основу его сочинений, особенно для музыки Чренникова характерны сильно форсированный пафос, жизненность и ритмическая движущая сила. Он считал мелодию доминирующим элементом музыки в целом. Его способность придумывать запоминающиеся мелодии, часто заимствованные из русских народных песен, особенно ярко проявляется в его многочисленных песнях, музыке из фильмов и сценической музыки. Особенность его гармонии и мелодичности - частое использование однотонных шагов. Тональность он никогда не подвергал сомнению. Даже в сравнительно продвинутом произведении, таком как Третья симфония, в котором используются двенадцатитоновые ряды (по общему признанию, исключительно мелодичные, а не в смысле двенадцатитоновой техники ), язык тонов остается явно консервативным. Особенно в оркестровых произведениях следует подчеркнуть красочную мощную инструментальную технику.

В целом, Хренников сочинял довольно последовательно; в его творчестве не наблюдается серьезных стилистических изменений. С 1970-х годов он относился к традиции немного более свободно и использовал немного более высокую степень диссонанса, чем раньше. Однако даже после распада Советского Союза Хренников остался верен своим старым стилистическим идеалам; Работы, подобные его балету « Наполеон Бонапарт», практически не отличаются от более ранних сочинений. Говорят, что на его музыку повлияли Шостакович и особенно Прокофьев. Фактически можно продемонстрировать сходство с тональным языком этих композиторов; Однако общий взгляд на его работы показывает, что его тональный язык в основе своей эклектичен , но, с другой стороны, его работы имеют определенные стилистические константы, которые четко идентифицируют их как композиции Хренникова.

В советское время Чренников считался одним из важнейших композиторов своей страны. На Западе же люди в большинстве своем занимали противоположную позицию и иногда отказывали ему в каких-либо композиционных талантах. Причина этого сильного несоответствия не в последнюю очередь кроется в политической приверженности Хренникова и его функционировании. В настоящее время (2007 г.) восприятие его музыки не отделимо от идеологических позиций.

разнообразный

В романе «Шум времени» британский писатель Джулиан Барнс обращается к влиянию, которое деятельность Хренникова как чиновника оказала на жизнь Шостаковича. Воспоминания Дмитрия Шостаковича под редакцией Соломона Волкова не рисуют положительного образа Хренникова.

Работает

• Оркестровые произведения
  • Симфония № 1 си-бемоль минор, соч. 4 (1933–1935)
  • Симфония № 2 до минор, op.9 (1940–1942, ред. 1944)
  • Симфония No.3 ля мажор op.22 (1973)
  • Сценическая музыка
  • Музыка из фильмов
• Концерты
  • Концерт для фортепиано с оркестром No 1 фа мажор op.1 (1932/33)
  • Концерт для фортепиано с оркестром No 2 до мажор op.21 (1971)
  • Концерт для фортепиано с оркестром No 3 до мажор op.28 (1983)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 4 op.37 для фортепиано, струнного оркестра и ударных (1991)
  • Концерт для скрипки № 1 до мажор op.14 (1958/59)
  • Концерт для скрипки No 2 до мажор op.23 (1975)
  • Концерт для виолончели № 1 до мажор op.16 (1964)
  • Концерт для виолончели № 2 op.30 (1986)
• Балеты
  • "Наш суд" op.19 (1969/70)
  • "Любовь за любовь" op.24 (1976)
  • "Гусарская баллада" op.25 (1978)
  • "Наполеон Бонапарт" op.40 (1994)
  • "Капитанская дочка" op.41 (1999)
• Оперы
  • "Im Sturm" op.8 (1936–1939, ред. 1952)
  • "Фрол Скобеев" op.12 (1945–1950, изм. 1966)
  • "Мать" op.13 (1952–1957)
  • "100 чертей и девушка" op.15 (1962/63)
  • "Мальчик-великан" op.18 (1968/69)
  • "Много шума из сердец" (1972/73)
  • "Доротея" op.27 (1982/83)
  • "Золотой теленок" op.29 (1984/85)
  • "Обнаженный король" op.31 (1988)
  • «В 6 часов вечера после войны» (2003 г.)
• Прочие вокальные произведения
  • Три стихотворения по Некрасову для хора а капелла op.20 (1971)
  • Три стихотворения на имя Некрасова для хора а капелла op.36 (1990)
  • Песни
  • Массовые песни
• Камерная музыка
  • Три пьесы для скрипки и фортепиано op.26 (1978, орх. 1983)
  • Струнный квартет op.33 (1988)
  • Соната для виолончели op.34 (1989)
  • 5 пьес для деревянных духовых инструментов op.35 (1990)
  • Пьесы для фортепиано

литература

• Тихон Хренников . Ханс Сикорский, Гамбург 1985. 
• Ольга Льютонова: Симфонии и Концерты Т. Н. Хренникова . Советский композитор, Москва 1974. 
• Лев Григорьев, Яков Платек: Хренников . Публикации Паганинианы, Нептун-Сити, Нью-Джерси, 1983, ISBN 0-87666-797-3 . 
• Марина Лобанова, «Его выбрало время (О феномене Тихона Хренникова)» в: Шостакович в Германии. изд. v. Хильмар Шмаленберг. Берлин: Verlag Ernst Kuhn 1998: стр. 117-138. (= Исследования Шостаковича, Том 1)

веб ссылки

• Произведения Тихона Николаевича Хренникова и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Каталог raisonné Тихон Хренников. Интернет-издание, составленное Онно ван Райеном. 5 сентября 2006,архиве с оригинала на 11 сентября 2006 года .; доступ 22 марта 2018 г. 
• Официальный веб-сайт

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Биография Тихона Хренникова на странице WarHeroes. Проверено 19 сентября 2018 года . 
2. ↑ Марина Лобанова: «Его выбрало время (по феномену Тихона Хренникова)» в: Шостакович в Германии. изд. v. Хильмар Шмаленберг. Берлин: Verlag Ernst Kuhn 1998: стр. 117-138, ISBN 3-928864-55-6 . (= Исследования Шостаковича, Том 1)
3. ^ Джулиан Барнс : Шум времени. Винтаж, Лондон, 2017 г., ISBN 978-1-78470-333-2 . ( Шум времени . Кельн, Kiepenheuer & Witsch, 2017, ISBN 978-3-462-04888-9 )
4. ↑ Соломон Волков (ред.): Воспоминания Дмитрия Шостаковича. Берлин, Ульштейн 2006, ISBN 978-3-548-60335-3 .