Заблуждение (музыка)

Как ошибочности быть в теории музыки форм каденцию побега (от итальянского sfuggir ла Cadenza далее) , в котором замыкающий звук идеальный подлинный полный замыканию , что может решить часть или часть, модифицирован или заменен на другой звук. Таким образом, окончательный вывод откладывается. Наиболее важные заблуждения, которые «обманывают» слух относительно ожидаемого конечного эффекта от тоника, - это тоническая параллель в мажоре и противозвучание тоника в миноре . Также Mediantklänge служат ошибкой. Термин (от итальянского cadenza d'inganno ) восходит к концу 18 века.

В современном лингвистическом использовании этот термин часто нацелен в более узком смысле на те случаи, когда доминанта (в своем основном положении) находится в триаде VI. Уровень (тоже в базовой позиции) вместо тоника .

Объяснение контрапункта

С контрапункциональной точки зрения, в то время как предпоследний тон ниже ( Pänultima ) предложения Bass ниже каденции тенора и Diskantklausel вверх вместо прыжка на пятую часть вниз (или вверх на четвертую):

\ new PianoStaff << \ new Staff << \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 160 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t << \ new Voice = "first" \ relative c '' { \ voiceOne \ partial 2 d2 ^ \ markup {\ left-align "полное закрытие"} ~ d cis d1 \ bar "||" \ partial 2 d2 ^ \ markup {\ left-align "error"} ~ d cis d1 \ bar "||" \ partial 2 d2 ^ \ markup {\ left-column {"Заблуждение с" "четвертым голосом (старое предложение)"}} ~ d cis d1 \ bar "||" } \ new Voice = "second" \ relative c '{\ voiceTwo \ partial 2 s2 e1 d \ partial 2 s2 e1 d \ partial 2 s2 <e \ tweak color #red a> 1 <d \ tweak color #red f> } >> >> \ new Staff << \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ clef "bass" \ relative c '{\ partial 2 s2 a1 d, \ partial 2 s2 a'1 bes? \ partial 2 s2 a1 bes} >> >>

Поскольку предложения тенора и сопрано остаются неизменными (только басовый голос «отвечает» за уход от каденции), результатом (если смотреть по басу) является удвоение трети в целевом звуке (в результате возникнет предложение тенора, направленное вверх. в пятом параллельно басу).

Теоретическое описание уровня

Уровень теория описывает такую прогрессию как последовательность уровней V-VI.

Теоретико-функциональная интерпретация

Ошибка до мажор с именами функций

С точки зрения функциональной теории , доминанта превращается в тонического представителя вместо тонического : в мажоре в тонической параллели ( Tp), в миноре в тоническом контр-звуке (tG), например Б .:

  • до мажор: до мажор (тоническая) - соль мажор (доминантная) - ля минор (тоническая параллель)
  • до минор: до минор (тоника) - соль мажор (доминанта) - ля-бемоль мажор (тонический противоположный звук).

В функциональной теории вариантная ошибка - это ошибка в мажоре, чей целевой звук взят из минорной тональности с тем же именем , например Б. до мажор: до мажор (T) - соль мажор (D) - ля-бемоль мажор (tG)

Другие варианты

\ версия "2.14.2" \ header {tagline = ## f} upper = \ relative c '{\ key d \ major \ time 2/2 \ tempo 2 = 54 << {\ voiceOne fis2 e4. fis8 g2} \ новый голос {\ voiceTwo d2 cis4. cis8 d2} >>} lower = \ relative c '{\ clef bass \ key d \ major \ time 2/2 << {\ voiceOne a2. a4 g2} \ new Voice {\ voiceTwo a2 a, b} >>} \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "upper" \ upper \ new Staff = "lower" \ lower \ new FiguredBass {\ figuremode { <6 4> 2 <5 3> <6>}} >> \ layout {\ context {\ Score \ remove "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}
\ new PianoStaff << \ new Staff {\ key g \ major \ time 2/4 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ new Voice = "right" {\ relative c '' {\ clef treble <bg d > 4 <a fis d> <dg, d> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <b fis b,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <gis e d> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <g cis,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <e 'g, a,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <e 'g, bes,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <df, b,> 2 \ bar "||" <bg d> 4 <a fis d> <bg d> 2 \ bar "||" }}} \ new Staff {\ key g \ major \ time 2/4 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ new Voice = "left" {\ relative c '{\ clef "bass" d4 d, b '2 d4 d, dis2 d'4 d, e2 d'4 d, es2 d'4 d, cis2 d'4 d, cis2 d'4 d, gis2 d'4 d, f2}}} \ new FiguredBass {\ figuremode {<6 4> 4 <5 3> <6> 2 <6 4> 4 <5 3> <6> 2 <6 4> 4 <5 3> <7 +> 2 <6 4> 4 <5 3 > <6+> 2 <6 4> 4 <5 3> <6 5> 2 <6 4> 4 <5 3> <7-5> 2 <6 4> 4 <5 3> <7!> 2 < 6 4> 4 <5 3> <4 2> 2}} >>

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Эта формулировка была придумана Никола Вичентино (1555, стр. 54 и далее ) и Джозеффо Зарлино (1558, глава 54). Свидетельства из следующих веков включают: Bononcini 1673, стр. 81 и Walther 1732, стр. 125. Среди прочего, германизированные варианты. можно проверить в Scheibe 1745, стр. 478, 687 («Бегство от каденции») или Marpurg 1753, стр. 112 («Flehender Tonschluss»). В современной немецкоязычной музыкальной теории термин «полёт каденции» также широко используется в музыке 18 века; см. например Б. Дэниел 2000, стр. 198 и далее.
  2. ↑ Виланд Цигенрюкер: Общая теория музыки с вопросами и заданиями для самоконтроля. Немецкое издательство музыки, Лейпциг, 1977; Издание в мягкой обложке: Wilhelm Goldmann Verlag и Musikverlag B. Schott's Sons, Майнц, 1979, ISBN 3-442-33003-3 , стр. 125.
  3. ↑ Тюрк 1789, с. 352.
  4. ↑ Хемпель 2001, с. 189.
  5. ↑ Türk 1789, стр. 352. Образец музыки состоит только из фигурного баса. Добавлена ​​реализация верхнего голоса.

Источники и литература (в хронологическом порядке)

веб ссылки

Смотри тоже