Заснеженные крыши

Картина Гюстава Кайботта «Снежные крыши»
Заснеженные крыши
Гюстав Кайботт , 1878/79 г.
64,5 × 81 см
холст, масло
Musée d'Orsay , Париж

Заснеженные крыши , а также вид на крыши в снегу ( французское Vue de toits (Effet de neige) или Toits sous la neige ) - это картина французского художника Гюстава Кайботта , созданная зимой 1878/79 года . Картина размером 64,5 × 81 см , написанная маслом на холсте, является частью серии из шести картин, на которых - в отличие от предыдущих картин, написанных художником - изображены не строго геометрически структурированные Гранд-бульвары , а вид на беспорядочные крыши и Подворья в кварталах Парижа, которые остались нетронутыми модернизацией .

Модели таких зимних мотивов в стиле импрессионизма можно найти в работах его друзей-художников Клода Моне и Камиля Писсарро , которые работали с ними много лет назад. Кайботт написал картину, созданную в парижском районе Монмартр , всего через несколько недель после смерти его матери. Возможно, причиной мрачного настроения была смерть. Картина попала в коллекцию произведений искусства французского государства в качестве подарка от его брата Марсьяля Кайботта в 1894 году и с 1986 года экспонируется в Музее Орсе .

Описание изображения

На картине изображен вид на заснеженные крыши Парижа с возвышенности. На переднем плане картины под небольшим углом к ​​зрителю находится дом, отрезанный от левого и нижнего края картины. В результате рядом с последним этажом с мансардными окнами видна лишь небольшая часть стены дома. Сразу за ним находится еще один дом, из которого рядом с крышей видна темная стена дома, указывающая на правый край картины. Между этими двумя домами и правым краем картины взгляд падает на задний двор. На заднем плане картины дальнейшие дома простираются от левого до правого края изображения. Их крыши, стены, фасады, фронтоны и слуховые окна можно узнать . Между домами ставят деревья без листвы, на ветвях некоторых из которых тоже есть снег. Серое небо нарисовано узкой полосой вверху картины. Ни улица, ни видная точка не позволяют точно определить местоположение в этом безлюдном городском пейзаже.

Кайботт нарисовал множество деталей в этом городском пейзаже. Поражают многочисленные дымоходы разных форм, цветов и материалов. Варианты, построенные из красного кирпича, некоторые из которых имеют короткие трубчатые насадки, чередуются с серыми дымовыми трубами, на которых есть высокие металлические насадки для труб, некоторые из которых увенчаны кожухами дымоходов. Мансардные, двускатные и односкатные крыши различаются по материалам. Помимо кровельного покрытия из цинкового листа, дома на переднем плане также имеют образцы с черепицей, например, дом с красноватым фасадом на заднем плане. Окна у дома также очень подробно показаны на переднем плане, где видны отдельные решетки внешних жалюзи, а также орнаментированные ламбрекены .

По мнению искусствоведа Карин Сагнер, «в этой картине преобладает мрачная, почти мрачная поэзия». Мрачное настроение картины Кайботт создал не более темными тонами, а множеством разных цветов. Помимо доминирующего белого цвета снега на крышах и других поверхностях, он использовал, например, палитру темно-фиолетового, сине-серого и вариаций зеленого для различных серых тонов, а также градуированные охристые и красные тона. Рассеянный свет предотвращает практически любой эффект тени . Кроме того, ни один источник света не выходит из окон, которые всегда закрыты и из которых не видно внутреннее пространство домов. В живописной манере картины характерен почерк импрессионизма. В области заснеженного дома на переднем плане видны широкие мазки и мазки широких мазков, в то время как деревья имеют более тонкие линии. Фотография подписана, но не датирована, Г. Кайботт слева внизу в области темных труб подряд .

Предпосылки к созданию картины

Кайботт был одним из самых молодых членов группы импрессионистов. В то время как его коллеги-художники Дега , Моне и Ренуар выставляли свои работы еще в 1860-х годах, он начал заниматься живописью только в начале 1870-х годов. Изначально в качестве мотивов он часто выбирал интерьеры, в которых вид из окна уже является частью картины. Примеры тому - картины « Молодой человек у фортепиано» , « Бильярд» или « Молодой человек у окна» , над которыми он работал около 1876 года. Кроме того, Кайботт посвятил в это время реку Йерр в пленэрной живописи и работал над своими большими парижскими городскими пейзажами, такими как Пон-де-Европа (1876 г.) и улица в Париже в дождливый день (1877 г.). На этих фотографиях показан - в отличие от заснеженных крыш с видом на заднюю часть здания - современный Париж с его новыми улицами, площадями и домами.

После двух мотивов с площадью Сен-Огюстен, написанных летом 1878 года, которые, как и вышеупомянутые картины, изображают вид города на уровне улицы, Кайботт переключился на вид зрителя из окна верхнего с изображением виды на улицу Галеви, созданную в том же году. Этаж спускается на улицу. Кроме того, Кайботт впервые показывает вид на крыши Парижа на фотографиях улицы Галеви. Как и на картине « Снежные крыши» , крыши на этих картинах выполнены очень детально. Вы можете увидеть оцинкованные крыши, мансардные окна и дымоходы. В отличие от « Заснеженных крыш» , фотографии улицы Галеви имеют отличительную точку ориентации: купол на правом краю картины и фигуративная приставка крыши ясно показывают здание Оперы Гарнье и позволяют точно определить местонахождение здания. положение Кайботта.

Париж Больших бульваров был знакомой средой для Кайботта, который происходил из богатой семьи. Родившийся в Париже художник жил с 1868 по 1878 год в доме своих родителей недалеко от вокзала Сен-Лазар , в новом здании, построенном на улице Миромениль во время реконструкции города Жоржем-Эженом Османом . Бульвар Османн известен как его адрес с 1879 года . Причиной этого переезда, возможно, стала смерть матери Кайботта, которая умерла 20 октября 1878 года в возрасте 58 лет. Историк искусства Кирк Варнедо подозревает связь между смертью его матери и поворотом к серии меланхоличных пейзажей крыш осенью и зимой 1878/79 года, в которую также входит картина « Снежные крыши» . На этих фотографиях Кайботт сосредоточился не на современной передней части города с его недавно построенными бульварами, а на неупорядоченных и скрытых задних дворах и крышах старого Парижа.

  • Гюстав Кайботт:
    Молодой человек у окна , 1876,
    пример связи между внутренней живописью и видом из окна

  • Гюстав Кайботт:
    улица Галеви, вид с шестого этажа , 1878 год,
    одна из первых картин художника с видом на крыши Парижа.

  • Гюстав Кайботт: Заснеженные крыши , Париж , 1878 г., Подготовительный набросок для заснеженных крыш

  • Гюстав Кайботт: бульвар Осман-им-Шнее , 1880–81, вид художника из его собственной квартиры

Однако из своей квартиры Кайботт не мог этого увидеть, потому что здания в этом районе были той же высоты, что и дом, в котором он жил. Из шести картин в серии кровельных пейзажей точное положение художника известно только на одной картине. Картина Vue de Toits, Paris была создана в мастерской на крыше художника Эдуара Дессомма , друга Кайботта, на улице Клиши на Монмартре. На этой работе изображены серые крыши заднего двора, еще не покрытые снегом, и это единственная фотография из этой серии, датированная 1878 годом. От брата Кайботта Марсьяля говорится, что покрытые снегом крыши также были построены в районе Монмартра, но без указания точного местоположения вида. Лишь около 1880 года он создал картины с видами из своей квартиры на бульваре Осман, включая зимние мотивы.

Зима 1878/79 года в Париже была исключительно холодной. По состоянию на 19 декабря погодные записи Иль-де-Франс показывают необычно сильные снегопады. Это похолодание длилось до 1 января 1879 года, когда пошел дождь. С 6 по 23 января снова сообщается о ледяных температурах, но об осадках нет. Кратковременный мокрый снег фиксируется только 15 и 16 января. По этим погодным записям создание картины « Снежные крыши» можно определить как период с 19 декабря 1878 года. Неизвестно, завершил ли художник картину в декабре 1878 года или продолжил работу над картиной в 1879 году, прежде чем представил картину публике в апреле того же года на четвертой групповой выставке импрессионистов. Еще одна фотография со заснеженной крышей - «Снежные крыши в Париже» , возможно, это была подготовительная работа для « Снежных крыш» . Картина, которая немного меньше по размеру - 60 × 72,4 см, датируется искусствоведами 1878 годом. Этот вид, нарисованный на картоне, более схематичен с более грубыми мазками, чем покрытые снегом крыши, и никогда не выставлялся публично при жизни Кайботта.

Возможные образцы для подражания

Зимние сцены имеют давнюю традицию в европейской живописи, и их можно найти в эпоху Возрождения Питера Брейгеля Старшего , чьи работы, такие как Вифлеемское детское убийство, показывают ряд заснеженных крыш. Некоторые французские импрессионисты, более известные своими летними мотивами в солнечном свете, также с 1860-х годов посвятили себя теме зимних пейзажей. Клод Моне , с которым Кайботт дружил с середины 1870-х годов и которого он регулярно поддерживал финансово, уже показал зимние сцены в своих ранних работах, которые были созданы в Онфлёре или Этрете, а также изображали заснеженные дома. В этих картинах он попытался воспроизвести атмосферу заснеженного пейзажа с его особыми световыми эффектами и смог не только прибегнуть к французским моделям, таким как Гюстав Курбе , но и сориентировался на японских гравюрах на дереве таких художников, как Утагава Хиросигэ и Утагава Куниёси . Влияние японских художников также можно увидеть в творчестве Кайботта и особенно заметно в картине « Снежные крыши» с неортодоксальной точки зрения. Зимой 1878/79 года Моне снова писал виды снежных пейзажей. Кайботт приобрел свою картину Effet de neige à Vétheuil в 1879 году для своей коллекции произведений искусства.

Историк искусства Элиза Э. Рэтбоун видит четкую связь между картиной Кайботта « Снежные крыши» и картиной Камиля Писсарро « Зима » 1872 года. Эта работа, входящая в серию с мотивами четырех сезонов, украсила дом бизнесмена Ахилла Арозы. где это, возможно, видел Кайботт. За шесть лет до Кайботта Писсарро показал заснеженные дома Понтуаза , которые интегрированы в сельскую местность, но аналогичным образом демонстрируют мотив ландшафта крыши. Немецкий художник Адольф Менцель еще в середине 1840-х годов посвятил себя мотиву задних дворов и крыш города до Кайботта . Такой зимний мотив показан на картине Berliner Hinterhäuser im Schnee 1847 года , о которой Кайботт предположительно не знал. С другой стороны, на Кайботта могли повлиять фотографы. Ранние виды парижских дворов и крыш особенно хорошо известны в работах Ипполита Баяра .

  • Камиль Писсарро:
    Зима , 1872 г.

  • Клод Моне:
    Effet de neige à Vétheuil , 1878/79

  • Адольф Менцель:
    задворки Берлина в снегу , 1847 г.

Современная критика - четвертая групповая выставка импрессионистов

простой рисунок Дранера, показывающий крыши
Дранер: Карикатура на пейзажи крыш Кайботта от 23 апреля 1879 года в журнале Le Charivari . Рисунок относится не напрямую к заснеженным крышам , а к другой работе художника.

Кайботт показал заснеженные крыши вместе с еще 24 картинами на четвертой групповой выставке импрессионистов, которая проходила в Париже с 10 апреля по 11 мая 1879 года. В отличие от предыдущих выставок, на этот раз его работы вызвали в целом более положительный отклик, хотя большое количество выставленных им работ вызвало критику. Искусствовед Эдмон Дюранти, весьма симпатизировавший импрессионистам, занимался живописными сюжетами Кайботта и отмечал, что художник культивировал свою склонность к темноте. Хотя большинство критиков не вдавались в подробности двух показанных пейзажей крыш, Арсен Уссе подчеркнул простой и мощный стиль живописи, который можно узнать на этих картинах.

Кроме того, карикатуристы сделали несколько рисунков по мотивам картин Кайботта. Художник, работающий под псевдонимом Бек, посвятил работам Кайботта, представленным на выставке, двойную страницу в журнале Le monde parisien , на которой он юмористически обрисовал различные картины и снабдил их резкими комментариями, но не вдаваясь в два вида с крыши. Бельгийский карикатурист Дранер , посвятивший страницу журнала Le Charivari выставочному вкладу Кайботта, также издевался над бесснежной картиной Vue de Toits, Париж . Ссылаясь на цинковые крыши, занимающие большую часть картины, он озаглавил свой рисунок « Zinguerie sentimentale pleine de poèsie » (что означает «Сентиментальная цинковая хижина, полная поэзии») и добавил комментарий « Inspirée de l'Assommoir ». «Вдохновленный l'Assommoir» намек на 1877 роман L'Assommoir по Эмилю Золя , в котором главный герой является работник цинка Coupeau.

Происхождение

Когда Гюстав Кайботт показал картину на четвертой групповой выставке импрессионистов весной 1879 года, она была отмечена как « Коллекция МК» . Кто стоит за этими инициалами, неизвестно, и историки искусства, такие как Мари Берхо , автор каталога raisonné Кайботта, подозревают, что в то время владельцем был сам художник и указал другого владельца. Картина находилась в его поместье, когда Кайботт умер в 1894 году, и в том же году его брат Марсьяль Кайботт передал ее французскому государству под названием Étude de paysage (пейзажный этюд) . Она вошла в коллекцию Лувра вместе с картиной Кайботта « Шлифовщик паркета» и выставлялась в Люксембургском музее с 1896 по 1929 год . После того, как он находился в Лувре до 1947 года, он затем принадлежал коллекции Galerie nationale du Jeu de Paume . С 1986 года он является частью постоянной экспозиции Музея Орсе.

литература

  • Кирк Варнедо : Гюстав Кайботт . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен 1987, ISBN 0-300-08279-7 .
  • Мари Берхо : Гюстав Кайботт. Каталог raisonné des peintures et pastels . Институт Вильденштейна, Париж 1994, ISBN 2-908063-09-3 .
  • Анн Дистель: Гюстав Кайботт: городской импрессионист . Abbeville Press, Нью-Йорк 1995, ISBN 0-7892-0041-4 .
  • Чарльз С. Моффет : Импрессионисты зимой. Effets de neige . Коллекция Филипса и Филип Уилсон, Вашингтон, округ Колумбия и Лондон, 1998 г., ISBN 0-85667-495-8 .
  • Джулиана Косандье: Кайботт. Au coeur de l'impressionisme . Fondation de l'Hermitage, Лозанна, 2005 г., ISBN 2-88453-123-8 .
  • Карин Сагнер : Гюстав Кайботт. Новые взгляды на импрессионизм . Хирмер, Мюнхен, 2009 г., ISBN 978-3-7774-2161-2 .
  • Хартвиг ​​Фишер : Фотографии мегаполиса. Импрессионисты в Париже . Издание Folkwang и Steidl, Göttingen 2010, ISBN 978-3-86930-183-9 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Под заголовком Снежные крыши, показанные на выставке в Эссене « Картины мегаполиса» , Museum Folkwang 2010, см. Каталог «Фишер: изображения метрополии» , стр. 302. Карин Сагнер использует заголовок « Вид на снежные крыши» в книге «Загнер: Гюстав Кайботт» , стр. 37 В raisonné каталога Мари Берхо название картины дано как Toits sous la neige , см. Berhaut: Gustave Caillebotte , стр. 108. Vue de toits (Effet de neige) можно найти на веб-сайте Musée d ' Орсе.
  2. ↑ a b Кирк Варнедо: Гюстав Кайботт , стр.116.
  3. ↑ а б в Сагнер: Гюстав Кайботт , стр. 37.
  4. ↑ а б Моффетт: Импрессионисты зимой , стр. 218.
  5. ↑ Кайботт родился в 1848 году, Дега - в 1834 году, Моне - в 1840 году и Ренуар - в 1841 году.
  6. ↑ Элиза Э. Рэтбоун в Моффетте: Импрессионисты зимой . С. 192.
  7. ↑ Площадь Сен-Огюстен, temps brumeux и La Caserne de la Pepinière , оба 1878 г., частное собрание, см. Варнедо: Гюстав Кайботт , страницы 110–113.
  8. ↑ La Rue Halévy, vue d'un balcon и Rue Halévy, vue d'un sixième étage , оба 1878 г., частное собрание, см. Anne Distel: Gustave Caillebotte . С. 154-157.
  9. ↑ С 1866 по 1878 год семья Кайботта жила в новом здании, построенном для них на 77 rue de Miromesnil на углу 13 rue de Lisbonne, апрель 1879, в качестве его резиденции на бульваре Осман № 31, где он жил со своим братом Марсьялем. Точная дата переезда не известна. См. Биографическую информацию в Анне Дистель: Гюстав Кайботт . С. 311-314.
  10. ^ Энн Дистель: Гюстав Кайботт . С. 314.
  11. ↑ Cosandier: Caillebotte , стр. 29-30.
  12. ↑ Джеймс Х. Рубин в Fischer: Bilder einer Metropole , страница 78
  13. ↑ Резюме каталога № 95 в Берхо: Гюстав Кайботт
  14. ↑ а б в Моффетт: Импрессионисты зимой , стр. 192.
  15. ↑ Моффетт: Импрессионисты зимой , стр. 196.
  16. ^ Е. Рену: Annuaire де ла Société Météorologique де Франс . Том 28, 1880 С. 260-262, цитируется в Моффеттом: Импрессионисты зимой , стр 225-227..
  17. ↑ а б Моффетт: Импрессионисты зимой, стр. 194.
  18. ↑ Моффетт: Импрессионисты зимой , стр. 219.
  19. Перейти ↑ Moffett: Impressionists in Winter , pp. 80–85.
  20. ↑ Такие японские гравюры на дереве из владения Клода Моне сейчас находятся в его бывшем доме в Герверни. См. Моффетт: Импрессионисты зимой , стр. 26–29.
  21. ^ Distel: Кайботт , стр 329..
  22. ↑ Ссылка на Menzel на Distel: Gustave Caillebotte , стр.153.
  23. ↑ Например, фотография заднего вида улицы Rue de l'Eglise à Quartier Batignolles, сделанная примерно в 1840 году , воспроизведенная в Distel: Gustave Caillebotte , стр. 153.
  24. ↑ В каталоге выставки представлены 24 работы Кайботта, не считая картины Une vache et son veau , которая также там представлена . Чертополох: Кайботт , стр. 314.
  25. ↑ Cosandier: Caillebotte , стр. 29-30.
  26. ↑ Появились обзоры, в частности, Луи Бессона в L'Evénement , Луи Леруа в Beaux-Arts , Жюля Пуаньяра Монжуа в Le Gaulois , Диего Мартелли в Roma Artistica и Берталла в L'Artiste . См. Варнедо: Гюстав Кайботт , стр. 192–193.
  27. ↑ Эдмон Дюранти: La Quatrième Exposition faite par un groupe d'artistes indépendants в La Chronique des arts et de la curiosité от 19 апреля 1879 г. Цитируется в Distel: Caillebotte , стр. 153
  28. ↑ Арсен Уссай под псевдонимом FC de Syène: Salon de 1879 в L'Artiste, Distel: Caillebotte , стр. 153.
  29. ↑ Опубликовано под названием Coup d'œil sur les indépendants , опубликовано 17 мая 1879 года в Le monde parisien . Иллюстрация к рисункам, например, в Cosandier: Caillebotte , page 89.
  30. ↑ Опубликовано под названием CHEZ MM. LES PEINTRES INDEPENDANTS, PAR DRANER 23 апреля 1879 года в Le Charivari. Иллюстрация чертополохом: Caillebotte , p. 184.
  31. ^ Berhaut: Кайботт , стр . 108.
Эта статья была добавлена в список отличных статей 25 января 2011 года в этой версии .