Вике Шорлер
Вике Шорлер (* около 1560 ; † 1625 ) была владельцем магазина в Ростоке, написавшим две исторически важные работы о ганзейском городе: свиток Викке-Шорлера и Ростокские хроники с 1583 по 1625 год.
Источники
Сколько Шорлер уехал и таким образом получил от Ростока в свое время, так мало можно сказать о его жизни. То, что он является автором анонимной Ростокской хроники , например , можно было узнать только случайно. Он оставил свое имя только однажды на роли Викке-Шорлер. Он нарисовал этот свиток между 1578 и 1586 годами, поэтому, скорее всего, начал его, когда ему было 18 лет, и было 25, когда он был завершен. В это время он, вероятно, учился на лавочника . Ничто не говорит о том, что он создал летопись и роль по заказу. Его работа, скорее всего, была основана на личном интересе к его родному городу.
Живи и действуй
источник
Вике было обычным прозвищем для имени Фридрих на нижненемецком языке ; Шорлер просто так себя называл. Неизвестно, действительно ли он родился в Ростоке, но вполне вероятно. У него был брат, бизнесмен Ханс Шорлер. Поскольку братья изначально были бедными, считается, что они оба женились на вдовах и переехали в свои дома. Вике Шорлер смогла получить гражданство 11 января 1589 года в качестве подмастерья лавочника. Он занялся бизнесом, женился и стал членом лавки 3 февраля 1589 года, так что к тому времени у него должно было быть достаточно финансовых средств. Плата за вступление в эту компанию составляла официальный взнос в размере 50 и церковный сбор в размере 3 гульденов. Есть источник от 1589 года, который показывает, что Шорлер жил в доме на Ам Шильде , который ранее принадлежал Бейтлеру Мартену Рандоу. Его вдова, Маргарет Шмидт, передала его Шорлеру 4 июля 1590 года. В результате свадьба Вике Шорлер и Маргарет Шмидт должна была состояться в 1589 году. Маргарет Шмидт не могла быть замужем за своим бывшим мужем долго, потому что его бывшая жена (Анна) умерла только в 1582 году. Тем не менее, она привела с собой двоих детей от этого брака и сделала Вике Шорлер своим отчимом. У самого Шорлера было как минимум двое детей, дочь и сын.
Жена Шорлера была дочерью меховщика или мастера по окраске ( меховщика, который специализировался в основном на тонких шкурах ), владевшего домом на Блютштрассе, сегодняшней части Крепелинерштрассе от Нойер Маркт до Университетской площади. Позже она унаследовала этот дом, а также передала его Шорлеру в качестве супружеского опекуна. Шорлер отметила смерть своего отца в Ростокских хрониках:
" Anno 1600, 5 сентября Франц Шмидт, колоритный мастер из Blutstrassen wonhaftig и прекрасный гражданин этого города, благополучно скончался вместе со своим господином, а 7 сентября был подтвержден в его поисках Святого Иоанна Дэй, его возраст 67 лет [...] "
и позже добавил:
« Anno 1613 25-го марта умерла его жена и была похоронена вместе с ним 29-го марта в Святом Иоаннисе. "
Смерть жены Шорлера также можно найти в его хронике, которая в то же время дала единственный реальный ключ к личности автора хроники:
« Anno 1624, 11 ноября, это было на Мартинитагке , свадьба моей сестры, дочери Аннен Лемейер с ее брейтгамбом Гансом Пенцином, на которой заболела моя дорогая домохозяйка Маргарет Шмидес, что за болезнь вышла из-под контроля, что она получил 13-е число. Новембрис от Сонабендта до воскресенья, в ночь с 12 до 1 часа, этот мир был благословлен и угас до смерти, что подтвердилось в понедельник в понедельник с христианскими церемониями в Санкт-Йоханнискирхене [...] "
Очень вероятно, что Шорлер был членом городского Колледжа Сотни до своей смерти , поэтому он занимал важную политическую должность в Ростоке в дополнение к должности старшего человека торговой компании Святой Троицы. То, чем он действовал на самом деле, доказать невозможно. Поскольку он был одним из самых богатых лавочников, можно предположить, что он был продавцом шелка, пряностей или железа, поскольку они были одними из самых уважаемых. Последняя запись в хронике Шорлера датируется февралем 1625 года, чуть менее трех месяцев после смерти его жены. В налоговых ведомостях 1626 г. он уже отмечен как умерший.
семья
Сын Шорлера, которого, вероятно, назвали в честь своего тестя Франца, был похож на своего отца Кремера. Его зачисление в лавку датируется 4 апреля 1616 года. Он получил гражданство в следующем году, 1 февраля 1617 года. Шорлер передал дом Ам Шильде своему сыну 4 апреля 1617 года при условии, что он и подвал останутся навсегда. зарезервировано для жены как квартира. Примерно в это же время он продал дом на Блутштрассе. Ганс Кляйн, зять Шорлера, старейшина совета ювелиров, а затем мастер монетного двора Ганзейского города, отмечен как покупатель. Однако вскоре Ганс Кляйн и Франц Шорлер продали дома друг другу. Вике Шорлер, которая жила в доме Ам Шильде, жила там до самой смерти.
Сын Шорлера умер не позднее, чем через год после смерти отца. В 1624 году он снова продал дом, вероятно, из-за финансовых проблем, потому что, помимо детей и вдовы, он оставил после себя некоторые долги. Дочь Вике Шорлер тоже прожила недолго, о чем можно судить по тому факту, что в 1632 году вдова Анны Фикер записана как новая жена ее мужа Ганса Кляйна. Кстати, позже он сделал себе имя, когда создал большую печать Карла II на службе у английского короля . Брат Шорлера, который, вероятно, был не намного старше его, умер между 1600 и 1603 годами, когда ему было около 38. Вместе с вдовой, на которой он женился и которая родила с ним пятерых детей, у него также было двое собственных. Кроме того, у двух братьев должна была быть сестра, которая также жила в Ростоке.
В семье Шорлера можно много прочитать об обычной структуре семьи в Ростоке того времени. Он жил в условиях среднего класса, для которого были характерны забота и содержание, финансовая, но также и юридическая безопасность. Семейные структуры определялись высоким уровнем женской и детской смертности. Было много сирот, полусирот и вдов. Граждане редко заключали брак только один раз.
Роль Викке-Шорлер
Свиток, который сейчас находится в городском архиве Ростока, представляет собой цветной рисунок пером длиной 18,68 метра и высотой 60 см, на котором изображен Росток и окрестности города. Он озаглавлен: « Поистине Abcontrafactur похвалы и хорошо известного старого моря и Хенсштадта Ростока - главного города в земле Меккельнбургк» . Столица здесь не имеет в виду политически, а означает самый важный и самый большой город в стране. Это также отражается на композиции рисунка. Росток находится в центре и берет на себя почти всю роль. Только по краям находятся церковные деревни, такие как Кессин и Шваан, или, несколько крупнее, княжеская резиденция Гюстров (самая старая иллюстрация, кстати, есть на свитке Шорлера); Также на плане можно увидеть Варнемюнде . В этом свитке можно увидеть важные здания, улицы и торговые пути, а также корабли, а также людей, таких как торговцы и студенты, которые занимаются своей деятельностью. Шорлер работал над ним восемь лет в свободное время, пока не смог написать под ним: «Anno Domini 1586, в день Святого Иоганна де Тойффера , я, Викке Шорлер, предыдущий Werck, полностью завершил работу».
прием
Этой ролью Вике Шорлер создала поистине уникальное культурное и историческое свидетельство не только о ганзейском городе Росток, но также и образ самой ганзейской культуры, так что он показывает архитектуру , находящуюся на пике готики , и один это уже имеет влияние, о котором было ясно сказано в эпоху Возрождения .
Изображение города предельно детализировано. Этим Шорлер представляет город Росток во всем его ганзейском богатстве и дает представление о его времени, которое важно не только для Ростока из-за уникальности роли. Выбранная форма перспективного изображения также была важна для этого как гибрид между vedute и видом с высоты птичьего полета , который Шорлер принял для себя как любителя.
Роль имеет особую культурную и историческую ценность для знакомства с архитектурой Ростока до пожара 1677 года , уничтожившего большую часть города.
Городской пейзаж, изображенный Шорлером , вместе с видом на Венцеля Холлара с высоты птичьего полета и картой города начальника госпиталя Heilig-Geist-Hospital Юлиуса Михаэля Тарнова периода между 1780 и 1790 годами, сегодня является основой цифровой исторической информации. система Ростоке около 1600 .
Некоторые из зданий, недавно возведенных после разрушения Второй мировой войны, например, здание на Вокрентерштрассе , могли быть спроектированы их архитекторами в соответствии с оригиналом в соответствии с изображением в роли Викке-Шорлера или их внешним видом, например, пять зданий. -скатный дом, по крайней мере, можно было повлиять.
В 2006 году в память о Шорлере и роли, стилистическая иллюстрация части роли была разработана Джо Ястрамом в виде бронзового рельефа и прикреплена к фасаду возле Глаттен Аал в Ростоке.
предыстория
Шорлер сыграл свою роль в то время, когда представление городов только что изменилось. На панно главного алтаря бывшей доминиканской церкви в Ростоке первой половины 15 века до сих пор изображен путь Трех Королей на винтик перед городом. Точно так же, как город больше не был представлен столь строго типизированным, как на других изображениях, он также начал проявляться в дизайне фона, например Б. решать религиозные вопросы. Такие художники, как Альбрехт Дюрер, способствовали тому, что город мог все больше становиться независимым мотивом для художников и графиков в реалистическом представлении. Мировая хроника нюрнбергского городского врача Хартманна Шеделя также сыграла важную роль в этом развитии . Его Liber chronicarum была опубликована на латинском и немецком языках в 1493 году. Он содержал более 1800 гравюр на дереве Вильгельма Плейденвурфа и Михаэля Вольгемута , учителя Дюрера. 116 гравюр на дереве были озаглавлены топонимами, 30 уже представляли реалистические взгляды.В XV и XVI веках именно ученые-гуманисты поощряли публикацию этих довольно популярных изображений в книжном формате.
В этом контексте следует также упомянуть, что изготовление ролла является особым достижением Шорлера, поскольку он не был художником. У него не было даже академического образования, и у него не было клиентов на его работу. Форму произведения, особенно изображение изнутри города, сложно классифицировать с художественной точки зрения.
Городской пейзаж Ганса Вайгеля , который около 1550/60 года сделал гравюру на дереве с названием: «Поистине Contrafactur старого великолепного города Ростока», можно рассматривать как более или менее прямую модель для роли Шорлера . Сходство с названием Шорлера безошибочно. Точность изображения ворот, церквей и домов аналогична Викке Шорлер.
Однако есть различия не только в выбранной перспективе, но и в размерах картинок: при длине 1,09 м и ширине 0,256 м работа Вейгеля намного меньше, чем свиток Шорлера. Еще одно отличие состоит в том, что Шорлер не делал отпечаток городского пейзажа, как это было принято, для того, чтобы воспроизвести изображение, а также иметь возможность продавать эти отпечатки. Растущее значение книгопечатания и книжной торговли сыграли важную роль в этом развитии. Учитывая размеры рулона Шорлера более 18 метров в длину и более полуметра в ширину, о печати, конечно же, не могло быть и речи. Шорлер всегда был открыт для нового. Это особенно заметно в изображении построек, которые он взломал в перспективе, чтобы нарисовать их с нескольких сторон.
Состав изображения
Шорлер разделил свой abcontrafactur на пять разделов, которые он проиллюстрировал перспективным видом. Он изобразил Варнемюнде , Гюстров и другие места по обе стороны свитка на виде сверху, но сам город Росток спереди. Изображение, которое по своим размерам контрастирует с «окружающей средой», явно делает ганзейский город «главным городом» земли Мекленбург .
Еще три секции выкладываются горизонтально и следуют по всей длине рулона. Они образуют три разных пути, по которым зритель может пересечь город. Ниже, у основания картины, он следует за Варнов , гаванью и пляжем; Здесь также можно увидеть два портовых крана, один из которых сегодня можно рассматривать как реконструкцию. ( Рис. ) В верхней части рисунка он следует по дороге от Крепелинских ворот к Мюлентору и проходит мимо наиболее представительных и важных зданий: церквей, монастырей, ратуши, рыночной площади, каменных ворот и важных городских домов. . В середине, однако, он движется по внешнему кольцу через город: через Брамауэр Тор к Гербербруху Шорлер показывает городскую стену, ворота порта и башни, а также ряды остроконечных домов в порту.
выполнение
Рулон Шорлера состоит из простой канцелярской бумаги в обычных листах размером 30 см × 40 см. В то время его обычно продавали владельцы магазинов. Однако бумага неоднородна, рулон состоит из бумаги разных типов. Так что Шорлер получит луки, когда они ему понадобятся. Это также можно увидеть по различным водяным знакам. В основном это голова мекленбургского быка с мехом на шее, корона и носовое кольцо, символы княжеских мекленбургских бумажных фабрик в Грабове и Нойштадте . На трех арках также имеется водяной знак в виде лилийного герба с надписью MSAVOIS , безусловно французского происхождения.
Весь рулон состоит из двух рядов бумаги, всего 127 листов. Верхний из двух рядов состоит из 63 листов фолио, каждый из которых имеет размер 30 см × 40 см, нижний - из 64 листов, каждый размером 30 см × 20 см. Число не совсем то же самое, так как Шорлер также использовал несколько узких луков. Можно предположить, что он соединил их вместе только около 1586 года, чтобы сформировать рулон длиной 18,68 метра и шириной 60 см. Каждый лист содержит часть общей картины. Поперек листов прорисовываются только боковые части.
Он точно записал хронологию своей работы. Он отметил начало и конец небольшими текстами. Тот факт, что он и начал (1578), и закончил (1586) роль в День Св. Иоанна, объясняется тем, что Росток получил права города в этот христианский праздник. Он отмечает другие даты на лентах, портальных арках и ветровых флагах. Только год на каменных воротах можно проследить до их создания. Также интересно, что, хотя он начал играть роль в 1578 году, на самом деле он, похоже, не начинал работать до 1582 года, так как нет дат, относящихся к этому периоду. Почему не известно.
Шорлер использовал килевую или трубчатую пружину, чтобы сделать рулон . С помощью линейки и циркуля он начертил шаблоны зданий. Исследования по реставрации, проведенные Хьюго Ибшером в 1938 году, показали, что он использовал обожженную, измельченную глину и сажу в качестве краски, а мед или лак в качестве связующего . Таким образом, темно-коричневый оттенок сепии на изображении, который был чрезвычайно прочным, был создан как смесь цветов . Шорлер раскрасил это акварельными красками, которые все еще хорошо видны. Только синий сегодня кажется частично красным, а зеленый тоже потускнел. Последующие исправления, внесенные при реставрации, считаются некорректными.
В плоскости изображения зданий Шорлер все еще выдерживает традиции позднего средневековья. Нет ракурсов линий, как на перспективных изображениях, тем не менее, он иногда рисовал здания с разных сторон. Еще он спроектировал стороны башни, трансепты, беседку ратуши, подъезды, крыши, лестницы и т. Д. И порядок домов рядом друг с другом и один над другим не соответствует действительности. А фасады домов, которые Шорлер изобразил слева направо, на самом деле выстраиваются справа налево. Например, ратуша и показанный рядом скребок для хлеба на самом деле не находились рядом друг с другом. Причина его изображения заключается в том, что Шорлера интересовал не общий вид города, а, прежде всего, представление отдельных зданий в их деталях. Для него это была правдивость изображения.
История роли
Роль, должно быть, какое-то время оставалась во владении семьи Шорлер; записей о ней нет. Только в 1760 году, спустя более ста лет после смерти Шорлера, он был найден в списке источников по истории и устройству города Росток. К этому времени она, должно быть, уже вошла в старую семью совета Неттельбладтов. Они продали эту роль совету Ростока в июле 1792 года за 150 талеров N ( новые две трети ). Состояние роли в то время не могло быть особенно хорошим. Сразу после покупки свитка совет приказал архивариусам: «[...] отправить хартию из города Росток перед большим огнем виссон и тщательно выровнять» . Был произведен следующий ремонт. 11 августа 1851 года совет решил, но лишь немного укрепил его из-за слабой картонной коробки.
Лишь в конце XIX века интерес к истории культуры, особенно среди буржуазии, возрос. Так в 1883 году было основано Общество древностей Ростока (сегодня Общество истории Ростока). Архив открыт для публики, и началось исследование. Первым, кто тогда подробно рассмотрел роль Шорлера, был архивариус Эрнст Драгендорф, который первым действительно опубликовал эту работу в статьях по истории города Ростока, изданных Ростокской ассоциацией древностей. В 1937/38 году свиток был впервые полностью восстановлен. Для этого был выигран берлинский консерватор и реставратор египетских папирусов Хьюго Ибшер , под руководством которого был заменен крошащийся старый картон. Рулон был очищен, отремонтирован и повторно установлен на гибкий картон. В таком виде он существует до сих пор.
Она пережила Вторую мировую войну и, в частности, бомбардировку Ростока невредимой в подвалах банка Ростока.
Ростокские хроники Вике Шорлер
Вике Шорлер также подготовила Ростокские хроники , которые непосредственно вытекают из Ростокских хроник переплетчика Дитриха вам Лоэ и охватывают годы между 1583 и 1625 годами. Долгое время было неизвестно, кто является автором этой хроники, пока городской архивист Эрнст Драгендорф (1869–1938) не сравнил шрифты, и Шорлера не удалось четко идентифицировать. Хроника содержит сообщения о несчастных случаях, таких как штормы, пожары, несчастные случаи, а также о свадьбах или экономических, политических и культурных событиях, битвах и махинациях фрау фон Бюлов за ее права или подозрениях в том, что старая фрау Тамар была ведьмой . Хроника - одно из очень важных и интересных свидетельств, которые до сих пор рассказывают о повседневной жизни в городе того времени.
Хроники Шорлера представлены в серо-черной книге в формате кварто ( см. Иллюстрацию ). Здесь очень ясно видна точность метода работы Шорлера: точные линии, тонкие вспомогательные линии, нарисованные карандашом и линейкой, почти правильные поля, почти никаких вычеркиваний и даже написание, чернила и перо кажутся неизменными по всему тексту.
Перед тем как начать свою собственную работу, он сделал копию вам Loheschen Chronik. Поэтому его заметки на полях можно найти в оригинале. Основное отличие от этой копии в том, что Шорлер писал на верхненемецком, а не на нижненемецком . Он принадлежал к поколению граждан, которые хорошо знали об изменениях и не защищались от них. Он также отклонился от текста вам Лохеша с точки зрения содержания, поскольку он частично добавил детали, с которыми часто спасал Вам Лохе. То, что эти детали всегда были важны для Шорлера, можно увидеть прежде всего в свитке Шорлера, в котором он не отказался от рисования отдельных кирпичей, надписей и изображений на домах.
Однако рейтингов для него нет. Он очень объективен в описаниях. В этом он очень похож на Лохе. Именно эту правдивость он подчеркивает в названии роли Шорлера. Что-то субъективное можно увидеть в выборе некоторых вещей, о которых он сообщил в хронике, таких как Викер-Гелаг, ежегодный отстрел птиц компанией его бакалейщика.
Его последние записи еще раз показывают несчастные случаи, которые пережил Росток: эпидемия чумы в 1624 году заполняет две страницы хроники именами погибших, но это, конечно, еще не все. В последней записи от 10 февраля 1625 года он еще раз подробно описывает сильный штормовой нагон, который прогнал воду в город, затопил подвалы и подтолкнул корабли к городской стене. О его смерти не сообщалось ни в одной летописи.
Хроники Шорлера, а также Lohes Chronik занимают особое положение в качестве хроник, так как они не велись относительно регулярно до середины 16 века. В отличие от других ганзейских городов, где традиция зародилась намного раньше, было потеряно много информации. Они особенные еще и потому, что ни один из них не был написан профессиональными писателями. Только после них ученые, особенно богословы, писали городские летописи. С этим особенно связаны такие имена, как Лукас Бакмайстер , Давид Читреус , Томас Линдеманн , Николаус Грайз и Петер Линденберг.
литература
- Ян Шойнеманн: Появление Ростока при переходе с 16. - 17. Века. Попытка пересмотреть представление города Викке Шорлер с помощью базового реестра Ростока , в: Керстен Крюгер (ред.), История города и исторические информационные системы. Прибалтика в 17-18 вв. Материалы научного коллоквиума в Ростоке 21 и 22 марта 2002 г., Мюнстер, 2003 г., стр. 281–328.
- Вольфганг Берингер, Бернд Рёк (ред.): Образ города в современную эпоху 1400-1800 гг. Beck-Verlag, Мюнхен 1999, ISBN 3-406-40998-9 .
- Ингрид Элерс (Ред.): Вике Шорлер - Ростокер Хроник 1584–1625. Verlag Schmidt-Römhild, Росток 2000. В: Публикации Исторической комиссии Мекленбурга. Серия C, том 3 ISBN 3-7950-3734-4 .
- Хорст Витт (ред.): Настоящий «Abcontrafactur» морского и ганзейского города Росток, созданный владельцем магазина Викке Шорлер. Hinstorff, Росток 1989, ISBN 3-356-00175-2 .
- Оскар Гериг ( аранжировка ): Warhaftige Abcontrafactur очень роскошного и хорошо известного старого моря и Хенсштадт-Росток, Хойбтштадт-им-Ланде цу Мекленбург 1578–1586 гг. С цветовой репродукцией оригинала ротогравюрной печатью, а также 21 текстовыми изображениями и 4 двумя изображениями. -цветные планы. Hinstorff, Росток, 1939 ( оцифрованный РосДок ).
веб ссылки
Замечания
- ↑ см. Росток около 1600 г. В: Uni-Rostock.de. Проект является частью исследовательского проекта « Система городов и урбанизация в регионе Балтийского моря», см. К. Крюгер, С. Кролл, Г. Папай: История города и исторические информационные системы. Прибалтика в 17-18 вв. Мюнстер 2003, стр. 7-16.
| личные данные | |
|---|---|
| ФАМИЛИЯ | Шорлер, Вик |
| КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Немецкий летописец, художник |
| ДАТА РОЖДЕНИЯ | около 1560 г. |
| МЕСТО РОЖДЕНИЯ | неуверенный: Росток |
| ДАТА СМЕРТИ | 1625 |
| МЕСТО СМЕРТИ | неуверенный: Росток |