Зан Ганасса

Зан Ганасса , псевдоним Альберто Насели , также Альберто Населли (около 1540 года в Бергамо - после 1584 года) был итальянским театральным актером . Возможно, он был (со) создателем фигуры Арлекино в « Комедии дель арте» .

Жизнь

Насели родом из Бергамо и был среди других на службе у Филиппа II Испании . Его театральная труппа, вероятно, изображена на картине Commedia dell'arte sous Charles IX из школы Франса Флориса (1570 или 1571), которая, по мнению ученых, является одним из самых ранних изображений комедии дель арте . Мало что известно о юности и начале карьеры Насели. Говорят, что с 1568 года он выступал со своей труппой в Мантуе. В обязательной роли любовника (итал. Innamorata ) в то время можно было увидеть вызывающую восхищение Винченцу Армани , которая вскоре после этого отравила себя и своего возлюбленного Адриано Валерини в более поздней напечатанной похоронной песне Oratione D'Adriano Valerini Veronese, in morte della Divina Signora Vincenza Armani, comica eccellentissima (Верона, 1570) оплакивали.

Одно из старейших представлений Комедии дель арте: представление перед знатной публикой во Франции, Школа Франса Флориса, ок. 1570/71

В феврале 1570 года Насели появился на свадебных торжествах Лукреции д'Эсте в Ферраре. Французский король Карл IX. , родственник Лукреции, был очевидцем и был настолько впечатлен театральным опытом, что, по-видимому, рекомендовал Насели и его труппу в рейхстаг в Шпейере, где 30 июля 1570 года отмечался большой праздник. Появление Насели в Шпейере подтверждено двумя письмами, но неизвестно, кто ему заплатил, поскольку его имя отсутствует в местных отчетах. Вполне возможно, что французский король (которого там не было) взял на себя расходы, потому что вскоре после этого он пригласил Ганассу и его товарищей по команде в Париж, куда Карл торжественно переехал после встречи со своей невестой Елизаветой Австрийской в Шарлевиль-Мезьер в ноябре. 26 декабря за большие деньги вышла замуж дочь императора Максимилиана II (дальний брак уже состоялся в Шпейере 22 октября). После фестивальных представлений перед двором, с августа 1571 года, труппа Насели, по-видимому, также играла в единственном на тот момент публичном театре Парижа - Бургундском . Эти выступления вызвали неудовольствие парламента, который 15 сентября, в официальном ARRET, наложил наказание армированного запрета исполнения. Несоблюдение этого требования грозило тюремным заключением и телесными наказаниями. Власти призвали больше не одобрять такие пьесы, а зрителям вообще запретили ходить в театр. Жителям Парижа пришлось заплатить десять ливров за нарушение. Поскольку парламент опубликовал еще один ARRET через месяц , предполагается , что запреты были изначально не строго соблюдается. Весьма вероятно, что Насели зимовал в Париже.

В 1574 году он внес 600 реалов на строительство театра на территории мадридского Корраль-де-ла-Пачека (сегодня здесь находится Испанский театр на улице Калле-дель-Принсипи ). В отличие от обычных в то время предварительных этажей, которые устанавливались и демонтировались каждый день, это первое здание, как говорят, уже имело сплошную черепичную крышу. Насели договорился с домовладельцами, что ему возместят десять реалов за шестьдесят спектаклей в качестве компенсации за его софинансирование здания. Плата за вход составляла половину реальной базовой платы и дополнительный реал за кресло или четверть реала за место на скамейке. Эта бизнес-модель должна была быть очень прибыльной для Насели, потому что в 1582 году он софинансировал строительство второго театра в Мадриде, выделив 25 эскудо и ссуду.

Гастроли в Корраль-де-Дон Жуан в Севилье в 1575 году привлекли столько публики, что граждане подали петиции с требованием запретить выступления, поскольку зрители покинули свои рабочие места. Насели обязали играть только в праздничные дни. Этот гнев не помешал ему снова выступить в Севилье в 1578 году. Однако не всегда Насели добивался успеха: 27 августа 1579 года, согласно письменным свидетельствам, он должен был расплатиться с немногочисленными зрителями , появившимися в Мадриде . За этим последовали выступления в Вальядолиде , откуда он был также изгнан властями, и перед королем Филиппом II в Толедо. В Мадриде Насели изначально планировал выступления два-три раза в неделю, с 30 ноября 1581 года до конца февраля 1582 года, он выступал почти каждый день в Театро де ла Крус . В записи от 27 февраля 1582 г. говорится, что Насели в этот день не явился «из-за пребывания в тюрьме». Причина ареста не сообщается; наиболее вероятной причиной являются долги. В результате Насели якобы уехал в Португалию.

Говорят, что помимо популярных импровизированных комедий Насели в Страстную пятницу ставил не менее популярные пьесы «Страсти» . Среди прочих были видные деловые партнеры. Винченцо Ботанелли, которого звали Курцио , и Чезаре де Нобиле, который позже основал Dediosi . Лопе де Вега упоминает в письме, что Насели издевался над своим учителем Стефанело Боттарга во время выступления - единственное указание на возможную связь между ними. Несомненно то, что театр Насели также был очень итальянским в Испании, хотя из-за отсутствия источников остается открытым, чаще ли он сам ездил в Италию, чтобы набирать там актеров и вдохновляться новыми сюжетами.

О более поздних годах жизни Насели известно немного. В 1582 году он снова был при дворе в Толедо и, кажется, произвел неизгладимое впечатление на Филиппа II, потому что король предоставил ему явное право появляться в течение двух рабочих дней и во все праздничные дни. В последующие два года, вплоть до февраля 1584 г., последовали поездки в Севилью и Мадрид. После этого след Насели теряется. Сомнительно, чтобы он был в Испании в 1610 году.

В композиции де rhéthorique по Tristano Мартинелли (Лион 1601)

Создатель Arlecchino

Хотя Насели традиционно называют создателем и первым исполнителем роли Арлекино , свидетельств этому мало. Также Тристано Мартинелли выступает как автор поэтических и остроумных комедий дель арте-героев, о которых идет речь. Оба актера знали друг друга и вместе побывали в Париже в 1571 году, что затрудняет определение их доли в авторстве роли. В свои испанские дни у Насели больше не было физической формы, чтобы взять на себя акробатическую роль: он, как говорят, был чрезвычайно полноват, что вызывало сомнения относительно того, сможет ли он когда-либо выполнять стойку на руках и аналогичные трюки на сцене. Самые ранние письменные источники, в которых Мартинелли называют Арлекино, относятся к 1588 году. Современник Бартоломео Росси специально указал в своей пьесе « Фиаммелла» в 1584 году, что Арлекино явно не говорил на бергамском диалекте, что вызывает сомнения в том, что Насели в то время был с ним. роль была связана. Мартинелли же был олицетворением Арлекино. Его брат Друсиано хвалил свою мать в письме, что он также был матерью Арлекино . Кстати, « Риторические композиции» (Лион, 1601 г.) Мартинелли содержат первые изображения арлекина и очень похожи на изображения в знаменитой коллекции гравюр Recueil Fossard XVI века. Поэтому есть много оснований предполагать, что Мартинелли был по крайней мере первым Арлекино, выступившим в Париже.

литература

• Роберт Хенке: Перформанс и литература в комедии дель арте (Кембридж, 2002)
• М.А. Катрицкий: Стефанело Ботара и Зан Ганасса: текстовые и визуальные записи музыкального дуэта комедии дель арте, в раннем современном Иберии и за ее пределами . В: Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии . 44, No. 1-2, 2019, ISSN  1522-7464 , pp. 97-118.
• Тереза ​​Мегале:  Населли, Альберто. В: Раффаэле Романелли (ред.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Том 77:  Морлини-Натолини. Istituto della Enciclopedia Italiana, Рим, 2012 г.
• Хеннинг Менерт: Commedia dell'arte. Структура - История - Приемная (= Универсальная библиотека Рекламс . № 17639). Reclam, Штутгарт, 2003 г., ISBN 3-15-017639-5 .
• Джон Рудлин, Олли Крик: Commedia dell'arte. Справочник для трупп Лондон / Нью-Йорк, 2001 г.
• Мария дель Валье Охеда (ред.): Стефанело Ботарга и Зан Ганасса: сценарии и зибальдони итальянских комиксов нелла Испания дель Чинквеченто , Рим, 2007 г.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Рудлин, Джон / Крик, Олли: Commedia dell'arte. Справочник для трупп Лондон / Нью-Йорк, 2001, стр. 7 и сл.
2. ↑ Отто Г. Шиндлер: Зан Ганасса - От Рейхстага до кровавой свадьбы. Новые находки Альберто Населли, в Театре Ганасса , в: Вольфганг Грайзенеггер (Ред.): Театр, искусство, наука: Праздничный сборник для Вольфганга Грайзенеггера в день его 66-летия , Вена / Кельн / Веймар, 2004, стр. 302
3. ↑ Рудлин, Джон / Крик, Олли: Commedia dell'arte. Справочник для трупп Лондон / Нью-Йорк, 2001, стр. 8 и далее.
4. ↑ Рудлин, Джон / Крик, Олли: Комедия дель арте. Справочник для трупп Лондон / Нью-Йорк, 2001, стр. 10
5. ↑ Рудлин, Джон / Крик, Олли: Комедия дель арте. Справочник для трупп Лондон / Нью-Йорк, 2001, стр. 10
6. ↑ Рудлин, Джон / Крик, Олли: Комедия дель арте. Справочник для коллективов Лондон / Нью-Йорк, 2001, стр. 12
7. ↑ Рудлин, Джон / Крик, Олли: Commedia dell'arte. Справочник для трупп Лондон / Нью-Йорк, 2001, с. 13
8. ^ Роберт Хенке: Производительность и литература в комедии дель арте р 154..
9. ↑ https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8607039k/f13.image