Занни (театральный персонаж)

Дзанни [dzanni] (венецианская форма говора итальянской Джанни , уменьшительной от Giovanni ; также: Zani ) является архетипической фигурой служащего в арте комедии или, как Zanni ( в единственном числе: Zane), общий термин для различных фигур служащих в этой же форме театра. Этот термин произошел от первого имени, которое было очень распространено в долинах провинции Бергамо , и от исхода сельских фермеров, которые перебрались в города Венеции , Генуи и Неаполя и таким образом распространили их, а также от Саннионов, римских портных по гримасам.

В то время как Занни все еще был независимой фигурой в первые дни Комедии, позже его заменили различные персонажи (например, Арлекино , Бригелла и т. Д.), А сам Занни постепенно исчез. Слово Zanni становится собирательным термином для фигур мужских слуг, но в Италии оно не используется в этой форме.

Ранний занни представлял человека низшего класса, который обычно состоял в трудовых отношениях с одним из высокопоставленных персонажей Комедии дель арте, в основном Панталоне . Он плохо образован, но коварен и, прежде всего, нацелен на собственное преимущество, что автоматически ставит его в оппозицию к своему хозяину. Кроме того, он был «глупым, ненасытным и наглым дураком в занятии любовью, который мог вступить в очередь только тогда, когда это была его собственная кожа». Образцом для подражания были фермеры, которые отправлялись в портовые города в поисках счастья там, сначала в качестве носильщиков и докеров, а затем в качестве слуг.

Более поздние занни считаются настоящей душой комедии дель арте. Обычно двое из них появлялись в одной пьесе: первый Зейн был умелым, активным, более или менее умным, лидером и руководителем интриги, а второй - неуклюжим, пассивным и глупым. Однако оба дополняют друг друга жестами, внешностью и языком. Вначале они были одеты в довольно грубую крестьянскую одежду, но в процессе развития комедии приобрели типичную для них ливрею.

Иногда встречающуюся женскую Zagna, например, как Arlecchina, Colombina , Fantesca, Franceschina или Smeraldina, часто играли мужчины, и «она не обязательно имела положительные и очаровательные черты». Она тоже оказалась фермером в городе, где часто становилась жертвой собственной наивности. Там ей приходилось защищать себя как правительницу на кухне и за ней остроумием и дерзкими замечаниями, но также и грязными оскорблениями и пощечинами перед лицом вторжений как ее хозяев, так и слуг.

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Nils Jockel: Commedia арта между улицами и дворцами, Гамбургом 1983
  2. ^ Nils Jockel: Commedia арта между улицами и дворцами, Гамбургом 1983

литература

  • Нильс Джокель: Комедия дель арте между улицами и дворцами, Гамбург, 1983 г.
  • Хеннинг Менерт: Commedia dell'arte, Штутгарт 2003, ISBN 978-3-15-017639-9
  • Ингрид Рамм-Бонвитт: Commedia dell'arte , Франкфурт 1997, ISBN 978-3-922220-84-8