Агустин Барриос

Агустин Барриос (1910)
Агустин Барриос (1922)

Агустин Пио Барриос , также известный как Агустин Барриос Мангоре и Ницуга Мангоре (родился 5 мая 1885 г. в Сан-Хуан-Баутиста- де-лас-Мисьонес, Парагвай ; † 7 августа 1944 г. в Сан-Сальвадоре ), был парагвайским композитором и одним из первых гитаристов- виртуозов в Южная Америка .

продолжить

Родители юного Агустина Барриоса, убежденные в способностях своего сына как гитариста, отправили его из маленького родного городка на юге Парагвая в столицу Асунсьон . Здесь он выступил как гитарист, переписал фортепианные пьесы Баха и Бетховена для гитары, проявил большой интерес к математике, литературе и философии и позже признался: «Вы не можете быть гитаристом, если не искупались в источниках культуры». В Асунсьоне Барриос обучался музыке у Густаво Соса Эскалада (1877-1944), ученика аргентинских гитарных композиторов Карлоса Гарсиа Толса , Хуана Алаиса и Антонио Феррейро , а затем в Институте Парагвайо под руководством итальянского музыканта Николино Пеллегрини . В 1910 году Барриос предпринял концертный тур по Аргентине , который имел такой большой успех, что в течение следующих двух десятилетий он гастролировал почти по каждой стране Южной и Центральной Америки и давал там концерты. В Южной Америке он встретил Андреса Сеговиа в 1921 году и сыграл с ним (но без дальнейших последствий). Провал в Буэнос-Айресе в 1928 году помешал турне по Северной Америке.

В конце 1920-х его увлекла индийская культура своей родины. В начале 1930-х годов на своих концертных вечерах, не в последнюю очередь по совету своего агента, он уже появлялся не только в традиционных фраках, но и в индийских костюмах, даже в головных уборах из перьев. Он взял имя вождя гуарани , «Мангоре», и появился в первой половине программы как индийский «Ницуга (Агустин наоборот) Мангоре, Паганини на гитаре из джунглей» со своими собственными произведениями. После перерыва он сыграл сочинения и переложения для гитары Баха и других европейских композиторов в хвосте.

В 1935 году он провел год в компании посла Парагвая (в Мексике) Томаса Саломониса и его семьи в Европе, в том числе в Бельгии , Германии и Испании , хотя концертов в Германии (в Берлине во времена нацизма ) не было, но успешные выступления в консерватории Брюсселя и Мадрида. Когда в Испании разразилась гражданская война , он уехал в Южную Америку. Через несколько лет после своего возвращения он занял должность профессора в Сан-Сальвадоре , где он умер в 1944 году в возрасте 59 лет.

Работает

Барриос сочинял всю свою жизнь. Его работы считаются новаторскими как с точки зрения уникальной выразительности, так и с точки зрения романтической гармонии. Франсиско Таррега отчасти следует рассматривать как образец для подражания в технике игры и композиции , хотя влияние невелико, если учесть использование тех же форм, таких как Б. Прелюдии, этюды и тремоло, об использовании танцевальных форм, таких как менуэт, вальс, мазурка и другие. а также использование элементов фольклора в композициях. Барриос, вероятно, был первым классическим гитаристом, записавшим свои собственные записи (1913), и первым гитаристом, сыгравшим полную лютневую сюиту Баха с гитарой на публичном концерте. Исторические аудиозаписи были сделаны лейблом Chanterelle с альбомом для вырезок. Агустин Барриос играет свои собственные композиции и другие произведения. Историческая запись 1913–1942 гг .

Известно около 105 из 300 произведений, в том числе основные произведения романтической гитарной литературы, такие как La Catedral (3 части, вдохновленные собором в Монтевидео , где он слышал, как органист исполняет хоралы Баха, а затем был вдохновлен оживленной улицей) , Villancico de navidad , Sueño en la Floresta («Сон в лесу», исследование тремоло) и Una limosna por el amor de Dios (« Милостыня от любви Бога», последнее исследование тремоло).

Гитарная техника

Согласно традиции, Барриос использовал вощеные стальные струны, которые давали немного более мягкий звук, чем чистые стальные струны, которые использовались только народными музыкантами. Струны из живота использовались европейскими гитаристами, такими как Мигель Льобет , Андрес Сеговия и Регино Саинс де ла Маза , которые выступали одновременно с Барриосом в Южной Америке, и они сочли использование стальных струн странным или отвергнутым. Барриос был одним из первых гитаристов, записавших пластинки .

Барриос использовал модифицированные гитары с 20-м ладом для исполнения высокой «до» в своей композиции Sueno en la floresta .

Признательность

Произведения Барриоса приобрели такое же значение среди гитаристов, как и произведения Фредерика Шопена, которым Барриос восхищался для пианистов. Джон Уильямс , один из первооткрывателей Барриоса в 1970-х годах, оценил Барриоса, которого он сделал всемирно известным своими записями 1977, 1991 и 1995 годов, более важным, чем Фернандо Сор , Мауро Джулиани и Эйтор Вилла-Лобос :

«… Как гитарист / композитор Барриос - лучший из всех, независимо от эпохи. Его музыка лучше сформирована, она более поэтична, в ней больше всего! И это нечто большее, неподвластное времени. Так что я думаю, что он более значительный композитор, чем Сор или Джулиани, и более значительный композитор - для гитары - чем Вилла-Лобос ».

«... как гитарист и композитор, Барриос - лучший из всех, независимо от эпохи. Его музыка лучше сформирована, она более поэтична, в ней всего больше! И у нее это вневременное звучание. Поэтому я думаю, что он более важный композитор, чем Сор или Джулиани, и более важный композитор - для гитары - чем Вилла-Лобос ».

Другие

С 2007 года в серии D 50 000 банкнот парагвайского гуарани на передней панели изображают Агустина Барриоса. Они были представлены в 2008 году после того, как банкноты серии C с другим мотивом были украдены по пути из типографии в Парагвай.

литература

  • Ричард Стовер: Шесть серебряных лунных лучей. Жизнь и времена Агустина Барриоса Мангоре. Кловис, Калифорния. 1992, ISBN 0-9632233-1-3 .
  • Ханнес Фрике: Гитарный миф: история, исполнители, великие моменты. Reclam, Штутгарт 2013, ISBN 978-3-15-020279-1 , стр. 195 f.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Ханнес Фрике: Миф-гитара: история, интерпретаторы, отличные часы. 2013, 195 с.
  2. ↑ Ханнес Фрике: Миф-гитара: история, интерпретаторы, отличные часы. 2013. 196 с.
  3. ^ Агустин Пио (Mangoré) Барриос : EJEMPLO 13: Un Sueño ан ла Floresta, Compases 108-110. на сайте портала гуарани . Проверено 23 апреля 2014 г. (испанский).
  4. ↑ Ханнес Фрике: Миф-гитара: история, интерпретаторы, отличные часы. Reclam, Штутгарт 2013, ISBN 978-3-15-020279-1 , стр. 195 f.
  5. ↑ Banco Central del Paraguay: El Guraní 70 Años de Estabilidad (PDF) , стр. 186 и далее, октябрь 2013 г. По состоянию на 23 апреля 2014 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Барриос, Агустин
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Барриос Мангоре, Агустин Пио (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Парагвайский гитарист и композитор
ДАТА РОЖДЕНИЯ 5 мая 1885 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Сан-Хуан-Баутиста (Парагвай)
ДАТА СМЕРТИ 7 августа 1944 г.
Место смерти Сан-Сальвадор