Альтернативная музыка)

Альтернатива [ ɒlˈtɜːnətɪv ] - это собирательный музыкальный термин, который использовался как синоним DIY , андеграундной и независимой музыки в США с конца 1970-х годов и стал популярным в 1990-х, чтобы отличить его от мейнстрима того времени. С успехом гранжа и кроссовера этот термин стал собирательным музыкальным термином во всем мире. С ростом успеха термин альтернатива превратился в всеобъемлющий собирательный термин для каждой формы коммерчески успешной музыки, которая развивалась из андеграунда.

Аспект рыночной политики термина

Роберт Смит и The Cure были одной из устоявшихся инди-групп середины 1980-х.

В конце 1980-х - начале 1990-х крупные лейблы открыли для себя группы из независимой среды. Успех таких разнообразных артистов, как The Stone Roses , Pixies , The Cure , REM , U2 , The Smiths или Hüsker Dü изменил восприятие альтернативной музыки до сих пор. В результате этого развития известные группы, а также новые исполнители смогли подписать крупные контракты. Термин «альтернатива» заменил термин «независимый», который был связан с аспектом коммерческой независимости и случайным образом классифицированных артистов, которые могут иметь контракт как с независимым лейблом, так и с крупным лейблом. На этом фоне термин « альтернатива» также является зонтичным, использовавшимся в связи с рыночной политикой и средствами массовой информации. Таким образом, альтернатива также переносит творческую функцию андеграунда в поиске новых форм выражения и звуковых структур в контекст, который является массово совместимым и используется средствами массовой информации и рыночной экономикой.

«Сцена продолжает распространять дистанцию, инаковость и несоответствие, но предполагаемая альтернатива уже давно тяготеет к индустриальному мейнстриму. Огромные рекордные продажи в миллионах, туры по стадионам, безумный поток товаров и мультимедийно задокументированные выступления главных героев символизируют сложную рыночную экономическую ценность бума, который продолжается до настоящего времени [1996], распространяется и всегда производит новые варианты. "

- Марсель Андерс - Альтернатива, как долго?

Региональный аспект термина

Региональная связь также играет роль. Термин «независимый» редко использовался в США. Он преобладал прежде всего в Европе и Австралии и в основном использовался в Америке для британских компаний Independent. Если вы рассматриваете происхождение альтернативы , этот термин заполняет пробел с американской точки зрения. Тезис о региональности также подтверждается расширением термина альтернатива оригинально американским стилям, в которых также преобладают группы из США (например, альтернативный кантри или альтернативный металл ).

Шоу MTV "Альтернативная нация" внесло значительный вклад в распространение этого термина с 1992 года. В Германии такие журналы, как Zillo Musik-Magazin, с 1993 года имеют обозначение «альтернатива (е)» на первой полосе. В то время в музыкальных чартах доминировали стили электронное техно / хаус и коммерческий R&B .

разработка

В ходе альтернативной шумихи Бьорк также добился международного успеха.

Определяющее развитие альтернативы лежит, в частности, в музыкальном развитии эпохи пост-панка. По словам Дэйва Томпсона, середина 1970-х годов стала источником альтернативы. Релизы Metal Machine Music Лу Рида и альбома Патти Смит Horses, а также основание Sex Pistols вызвали волну поп-культуры, которая привела к постоянному смешению музыкальных стилей и продолжающемуся субкультурному развитию. В частности, считается, что эпоха постпанка между 1978 и 1984 годами оказала такое же культурное влияние, как и 1960-е, с точки зрения творческого и музыкального развития Саймона Рейнольдса.

После того, как термины « новая музыка» , « новая волна» , « независимый» и пост-панк изначально использовались для обозначения музыки этой фазы , термин «альтернатива» появился в США в середине 1980-х и утвердился в 1990-х. Когда в это время Nirvana выпустила Nevermind в сентябре 1991 года , они и их альтернатива в целом пережили длительный ажиотаж, который изменил музыкальный ландшафт.

Стилистическое и молодежное культурное разнообразие

Термин «альтернатива» включает большое количество музыкальных жанров . Стили сильно расходятся и, помимо обширных областей альтернативного рока , альтернативного металла и альтернативного кантри, также распространяются на поп-музыку , электронику и электронную танцевальную музыку, а также хип-хоп . Музыкальные стили альтернативы не являются ни мейнстримом, ни андерграундом и временно отнесены к мейнстриму меньшинств . Сюда входят, например, гаражный рок , трип-хоп , биг-бит , дарк-рок , электроклэш или будущая поп-музыка . Ретроспективно, стили, которые были популярны еще до того, как этот термин был установлен, часто относят к альтернативе.

Дэйв Томпсон отнес все стилистическое развитие, вызванное прото-панком, к термину «альтернатива». В таком всестороннем понимании этого термина, панк , готик-рок или синти-поп также попадают в альтернативу. С точки зрения стилистического разнообразия, даже после 90-х, которые сформировали эту альтернативу, различные молодежные культуры, такие как ню-метал , эмо или гранж, развивались на основе музыкальных стилей из постоянно обновляющейся альтернативы.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ ди Перна, Алан. "Brave Noise - История альтернативной рок-гитары". Гитарный мир . Декабрь 1995 г.
  2. ↑ a b c d Марсель Андерс: «Как долго будет альтернатива?» в Deese / Hillenbach / Kaiser / Michatsch: "Молодежь и создатели молодежи", оригинальное издание; Столичный; Мюнхен 1996; С. 55 и далее. ISBN 978-3-89623-050-8
  3. ↑ a b Дэйв Томпсон: Альтернативный рок: третье ухо - незаменимый помощник по слушанию , Miller Freeman Books, 2000, ISBN 978-0-87930-607-6 .
  4. ↑ Саймон Рейнольдс: Разорви и начни снова. Hannibal-Verlag, Мюнхен 2007, стр.20.
  5. ↑ Андерс, Марсель: Альтернатива - как долго продлится новый путь? В Дизе / Хилленбахе / Кайзере / Михате: молодежь и создатели молодежи. P. 57 1996. ISBN 978-3-89623-050-8
  6. ↑ Дэйв Томпсон: Альтернативный рок: третье ухо - незаменимый помощник по слушанию, Miller Freeman Books, 2000, ISBN 978-0-87930-607-6 viii-введение