Future Pop

Future Pop

Фаза разработки: Середина / конец 1990-х
Место происхождения: западная Европа
Стилистические предшественники
Электро · Электро-поп · Техно · Транс
Инструменты, характерные для жанра
Синтезатор · Сэмплер · Секвенсор · Электронный барабан · Музыкальное программное обеспечение

Future Pop , также обозначаемый как Futurepop , - это стиль электронной танцевальной музыки , возникший в конце 1990-х годов с четкими танцевальными структурами песен в формате 4/4. Он классифицируется по-разному и характеризуется, с одной стороны, как смесь EBM , техно и синти-попа , с другой стороны, называется танцевальным техно черной сцены, совместимым с чартами . Future Pop показывает плавные переходы к электро и другим смежным музыкальным стилям. Термин Future Pop преобладал на рубеже тысячелетий. Основными представителями стиля являются или были проекты Apoptygma Berzerk , VNV Nation , Rotersand и Covenant , происходящие из электронной сцены .

Происхождение имени

В контексте поп - музыки, термин Future Pop впервые появился в книге Future Pop: Музыка для восьмидесятого по автору Питер Л. Noble , опубликованный в сентябре 1983 года, и был использован 15 лет спустя для романа М. Burgheim (книга обзора также Zillo , выпуск 11/1999). Однако Ронан Харрис , певец из VNV Nation , также утверждает, что придумал это имя. На рубеже тысячелетий он все чаще использовался для главных героев стиля, таких как Icon of Coil . В то же время первые сборники вышли на немецких лейблах Angelstar ( Future Pop: The Best of Modern Electronic , 2001) и Zoomshot Media Entertainment ( Future Pop Generation , 2002).

функции

Future Pop представляет собой электронный музыкальный стиль без использования гитары, в котором техно- как трековые структуры и последовательные ритмы около 140 BPM преобладает. Гармонические структуры, запоминающиеся мелодии и инструменты с виртуально-аналоговыми синтезаторами - обычное дело . Популярные модели - Access Virus и Roland JP8000 . Последний известен тем, что представил форму волны SuperSaw , которая также популярна в техно и трансе . В отличие от других техноидных жанров, таких как Hellektro , музыка гораздо более мелодична и ориентирована на поп-музыку. В некоторых случаях видны четкие параллели с танцем :

«Строго говоря, нет никаких существенных отличий от танцевального техно, совместимого с чартами, за исключением того, что главных героев, получивших термин« Future Pop », можно найти в пределах черной сцены, а основное настроение произведений кажется немного мрачнее, чем в обычных техно-релизах. . [...] «Вечеринка» является здесь важным аспектом ».

- Джудит Платц

сказка

Первые попытки наложения были сделаны в начале и середине 1990-х годов. Среди прочего, электро-поп-проект Camouflage, который сократился до дуэта, взял элементы техно и транса и имел некоторый успех с Maxi Suspicious Love (1993). Электро-волна образования Обогащение 55 выпустили свой четвертый альбом Trancemigration в 1995 году , на котором были подобные эксперименты. Однако альбом провалился, потому что тогда не было подходящей целевой аудитории. Подобные разработки можно увидеть и в других немецких группах, таких как Boytronic ( Blue Velvet , 1995), Delay ( Soul Crementation , 1995), Distain! ( Remote Control , 1996) или Rame ( Space's Embrace , 1996).

Тогда же появились Maxi Non-Stop Violence (1995) и альбом 7 (1996) Apoptygma Berzerk , на которых были заметны некоторые изменения по сравнению с предыдущими релизами группы. И Non-Stop Violence, и произведения Deep Red и Love Never Dies уже имеют базовую техноидную структуру. Maxi Eclipse появился на рынке три года спустя . «Затмение» - одна из первых поп-пьес будущего. В то же время ирландско-британский проект VNV Nation выпустил альбом Empires (1999), из которого песни Rubicon и Standing, в частности, находятся в одной среде.

Успех не заставил себя ждать. Шведскому проекту Covenant удалось заключить сделку с Sony Music Entertainment , а Apoptygma Berzerk попала в чарты управления медиа вместе с VNV Nation . Все три группы ранее были активны в области электро- и электро-поп , но из-за того, что они все чаще переходят в транс, они считаются определяющим стиль будущей поп-музыки.

прием

Future Pop находится в Германии в основном в рамках так называемой черной сцены . Из-за сильной ориентации на коммерческий танец и поп-музыку и многочисленных групп, которые в основном отражали влияния своих пионеров, не задумываясь, Future Pop вызывает особые споры среди старых поклонников сцены.

«Термин« Futurepop »имеет негативный оттенок у многих поклонников черной электронной музыки: его также часто называют« Weiberelectro »(или это опять что-то другое?). Это слово часто означает невообразимую, смягченную танцевальную музыку в стиле техноид-мака. для одетых в черное девушек дискотек ".

- Берт Флайсиг в Sonic Seducer , 2010

Уже в конце 1990-х рост популярности этого жанра спровоцировал конфликты внутри сцены , так что традиционные готы, в частности, отвернулись от традиционных вечеринок на сцене и организовали мероприятия, посвященные готик-року , дарк-волнам и дэт-року :

«Сейчас идут настоящие« анти-будущие поп-акции ». Если это уже написано на листовке, это знак того, что люди постепенно получают от этого достаточно ».

- Пол Куска, журналист, музыкант и владелец лейбла Strobelight Records, 2004 г.

С другой стороны, в других странах, таких как США , аудитория неоднородна и в основном базируется в альтернативной среде.

Weiberelectro ™

В течение 1990-х годов различные электронные проекты все чаще стали включать в свою музыку элементы поп и танцев. Такие исполнители, как Evils Toy и Funker Vogt, все чаще привлекали на танцпол женщин-клабберов. В то же время возникло совпадение с будущим поп-трендом.

Когда бывший организатор и музыкальный журналист Нильс Фишборн через свою диджейскую деятельность и анализ танцпола заметил, какое влияние музыка оказывает на гендерно-ориентированную композицию, он придумал выражение Weiberelectro ™ как юмористический собирательный термин для легко потребляемой электронной продукции. Фишборн запустил сатирический веб-сайт с тем же названием в 2000/2001, чтобы «обрисовать связи между женским гормоном эстрогеном и современной электронной музыкой», и организовал несколько тематических вечеринок, в том числе инцидент в Бохуме .

Важные представители

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ б с д е е г ч я J Peter Мацке, Tobias Seeliger: The Gothic и Dark Wave лексикона. Шварцкопф и Шварцкопф, Берлин, 2003 г., ISBN 3-89602-522-8 , стр. 230.
  2. ↑ Аксель Шмидт, Клаус Нойман-Браун: Die Welt der Gothics. Сфера темных оттенков трансцендентности. 2004 г., ISBN 3-531-14353-0 . Стр. 273
  3. ↑ Александр Ним (Ред.): Мерцающая тьма . 1-е издание, Plöttner 2010, с. 160
  4. ^ Питер Л. Ноубл: Future Pop. Музыка для восьмидесятых. Putnam Pub Group, Нью-Йорк 1983, ISBN 0-933328-70-2 .
  5. ^ MG Burgheim: Future Pop. Eichborn Verlag, Берлин 1999, ISBN 3-8218-0679-6 . (Вставка)
  6. ↑ Быть немного продуктивным. Интервью с Ронаном Харрисом на: sortedmagazine.com (английский).
  7. ↑ а б в Джудит Платц: Черная музыка . В: Аксель Шмидт, Клаус Нойман-Браун: Die Welt der Gothics. Сфера темных оттенков трансцендентности. 2-е издание. 2008, ISBN 978-3-531-15880-8 , с. 276.
  8. ↑ Берт Флейсиг: Мастерская Futurepop, часть 2 - Мы открываем вздор . ( Памятка от 31 июля 2013 г. в Интернет-архиве ) В: Sonic Seducer 4/2010.
  9. ↑ a b Берт Флейсиг: Мастерская Futurepop, часть 1 - Мы танцуем будущее . ( Memento из в оригинале с 13 ноября 2012 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. В: Sonic Seducer , выпуск 3/2010. @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.sonic-seducer.de
  10. ↑ Письма в редакцию . В: Запись Musikmagazin , вып. 6/96, с. 10, декабрь 1996 г.
  11. ↑ Аксель Шмидт, Клаус Нойман-Браун: Die Welt der Gothics. Сфера темных оттенков трансцендентности. 2004 г., ISBN 3-531-14353-0 , стр. 94.
  12. ^ Ревекка Элизабет Hartl: Strobelight отчеты - Отчет по ярлыкам. В кн . : Black -Musikmagazin, вып. 36/04, лето 2004 г., с. 37.
  13. ↑ https://web.archive.org/web/20010721005709fw_/http://www.weiberelectro.de/action.htm
  14. ↑ https://web.archive.org/web/20010721005709fw_/http://www.weiberelectro.de/was.htm
  15. ↑ Сборку 23 - Я никогда не любила в «будущей поп» прозвища ( Memento из с оригинала от 5 февраля 2012 года на WebCite ) Информация: архив ссылка автоматически вставляется и еще не проверен. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. . Side-Line Magazine, 19 марта 2009 г. (на английском языке)  @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.side-line.com