Апподжиатура

Appoggiatura ( итал. Appoggiare : наклоняться), dt .: Предложение , описывает орнамент в инструментальной и вокальной музыке.

Он состоит из одного или нескольких тонов, которые вставляются между двумя тонами мелодии (часто верхняя или нижняя секунда ) и обычно соединяются как легато . Декорирование может быть выполнено на доле основной ноты и затем соответственно укорачивается, или перед основной нотой, а затем укорачивается предыдущая нота.

Предложения часто отмечаются как маленькие оценки, но также могут быть записаны как обычные оценки.

В старинной испанской музыкальной литературе ( например, в произведениях Гаспара Санса ) различают восходящую апподжиатуру ( апойаменто , итальянское appoggiamento ) и нисходящую апподжатуру ( esmorsata , итальянское smorsiato ).

Измерьте положение и длину

Примерно в середине 18 века были составлены правила относительно положения в такте и предложенной длины, обозначенной как маленькие ноты, которые следует петь или играть.

Иоганн Иоахим Кванц различает «поразительные» внушения, которые начинаются с позиции доли основной ноты, и «непрерывные» внушения, которые идут перед этой позицией (по его словам, «французская разновидность»).

Карл Филипп Эмануэль Бах, с другой стороны, требует, чтобы каждое предложение всегда начиналось в такт основной ноты. Он делит предложения на «изменяемые», длина которых должна определяться из ритмического значения основной ноты, и «неизменные», которые «всегда кратко рассматриваются». Вместо этого Леопольд Моцарт просто говорит о «длинных» и «коротких» предложениях.

Однако эти авторы согласны с тем, что длинное (яркое, изменчивое) предложение:

• половина основного сорта (пример а),
• в случае основной оценки, разделенной точками, две трети ее стоимости (пример b),
• в случае основной ноты перед паузой, ее полное значение (пример c) и
• для основных нот, которые продолжаются галстуком, значение до этого шлейфа (пример d)

должен взять:

Однако сфера применения этих правил неоднозначна. Так что тебе интересно. а) насколько правила CPE Bach применимы к музыке его отца.

Артикуляция и динамика

Что касается длинного предложения, в лекциях около 1750 года, помимо связи с основной нотой в легато, требуется, чтобы она исполнялась громче, чем основная нота, или чтобы она имела крещендо . Способ игры, при котором громкость основной ноты явно снижен, в некоторых трактатах называется дедукцией.

Начиная с XIX века, на торги обычно выносятся длинные предложения. Поэтому задача интерпретатора - распознать их как таковые в музыкальном тексте, чтобы они сохранили свою характерную артикуляцию и динамику.

Различные типы интонаций апподжиатуры на гитаре

Апподжиатура исполняется на гитаре, подобно портаменто, либо как скользящее движение («скольжение»), либо как отрыв или удар («стиль легато»), либо как изгиб или отпускание. Тип апподжиатуры редко проявляется в типичных нотах, которые используют гитаристы.

Смотри тоже

• Acciaccatura
• Апподжиато

Источники и литература (в хронологическом порядке)

• Иоганн Давид Хайнихен : Общий бас в композиции. Дрезден 1728 г. ( оцифрованная версия ).
• Франческо Джеминиани : Искусство игры на скрипке op.9, Лондон 1751.
• Иоганн Иоахим Куантц : Попытка получить инструкцию по игре на траверсе флейты . JF Voss, Берлин 1752 г. ( Wikisource ; archive.org ).
• Карл Филипп Эмануэль Бах : Попытка истинной игры на фортепиано . Часть 1, Берлин 1753 г. ( онлайн) .
• Фридрих Вильгельм Марпург : Инструкция по игре на фортепиано . Берлин 1755 г. ( онлайн) .
• Леопольд Моцарт : Попытка окончить школу игры на скрипке . Аугсбург 1756 г., гл. 9 ( онлайн) .
• Иоганн Георг Зульцер : Предложение по искусству . В кн . : Общая теория изящных искусств. Лейпциг 1774 г. ( онлайн) .
• Heinrich Christoph Koch :. Art Предложение . В кн . : Музыкальный лексикон . Франкфурт 1802 г. ( онлайн) .
• Фредерик Нойман: Орнаменты в музыке барокко и постбарокко, с особым упором на И. С. Баха . Princeton University Press, Princeton 1978, ISBN 0-691-09123-4 (белье), ISBN 0-691-02707-2 (мягкая обложка).

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Предыдущее свидетельство для "Proposal": Heinichen 1728, p. 525.
2. ↑ Бах 1753, с. 63.
3. ↑ Nieves Pascual León: Музыкальная интерпретация в 1750 году. Estudio crítico de los Principales tratados instrumentales de la época a partir de los contenidos epuestos в школе скрипачей Леопольда Моцарта. Ediciones Universidad Salamanca 2016 (= Música viva. Том 2), ISBN 978-84-9012-726-1 , стр. 239.
4. ↑ Джерри Уиллард (Ред.): Полное собрание сочинений Гаспара Санса. 2 тома, Amsco Publications, New York 2006 (перевод оригинальной рукописи Марко Милетича), ISBN 978-0-8256-1695-2 , том 1, стр. 22.
5. ↑ Кванц 1752, с. 78.
6. ↑ Бах 1753, с. 70.
7. ↑ Бах 1753, стр. 63–66.
8. ↑ Моцарт 1756, с. 194.
9. ↑ Примеры из Quantz 1752, табл. VI. Другие частные случаи у Баха, табл. III, рис. VI-VII.
10. ↑ См., Например, Б. Нойман 1978.
11. ↑ Geminiani 1751, стр. 7; Моцарт 1756, стр.199.
12. ↑ Кванц 1752, стр. 78; Бах 1753, стр. 64; Марпург 1755, с. 48.