Вид с башни ратуши на юг

Ричард Питер: Вид с башни ратуши на юг , 1945 год.

Вид с башни ратуши на юг - это черно-белая фотография немецкого фотографа Ричарда Петера , сделанная им в Дрездене осенью 1945 года . На фото изображен рисунок из башни Новой ратуши и руины старого города Дрездена, который был в значительной степени разрушен в воздушных налетов в Королевских ВВС и государств Военно - воздушных сил Соединенных в феврале 1945 года. Фотография была опубликована в 1950 году в иллюстрированной книге Питера « Дрезден» - камера обвиняет город в документальном подтверждении разрушения и восстановления города. Вместе с двумя фотографиями одного и того же мотива Вальтера Хана фотография превратилась в символ разрушения Дрездена и икону немецкой фотографии развалин. Его использовали в различных публикациях на эту тему и воссоздали другие фотографы.

Возникновение

В период с 13 по 15 февраля британские королевские военно-воздушные силы и военно-воздушные силы армии США совершили четыре атаки на Дрезден, в ходе которых центр города был в значительной степени разрушен в результате массированной бомбардировки и последующей огненной бури . По оценкам, в результате нападений погибло до 25 000 человек. Ричард Питер, который работал фотографом в Arbeiter-Illustrierte-Zeitung в 1920-х и 1930-х годах , вернулся в Дрезден с войны в сентябре 1945 года. Его архив изображений 1930-х годов, как и его фотоаппаратура, был уничтожен во время разрушения Дрездена.

Тем не менее, он быстро начал документировать руины Дрездена с Leica камеры. По его собственному заявлению, он забрался почти на все башни в центре города, чтобы оттуда смотреть с высоты птичьего полета . Он пытался несколько раз с башни ратуши. С первой попытки картинка была невозможна из-за подсветки. Со второй попытки он обнаружил фигуру башни и поднял стремянку на два этажа, чтобы добраться до окна, через которое он мог бы включить фигуру в запись Дрездена. Однако запись не могла быть использована из-за падающих линий . Поэтому он получил Rolleiflex, с помощью которого с третьей попытки был запечатлен вид с башни ратуши на юг . Питер также посмотрел на север и восток.

описание

Статуи добродетели, добра (справа) и мудрости на башне ратуши в Дрездене. На фото Петра мудрости нет, видно только основание. Видимо оборвалось раньше.

На переднем плане квадратной фотографии справа доминирует каменная фигура добра , одна из 16 статуй добродетели на башне Дрезденской ратуши и одна из шести статуй, созданных скульптором Августом Шрайтмюллером . Сзади видна женская фигура, темне выделяющаяся на заднем плане, рядом с ее одеждой видны только голова в профиль и поврежденная левая рука. Фигура смотрит на юго-юго-запад от старого города Дрездена и указывает рукой на его руины. Город кажется безлюдным, ни одно известное здание Дрездена не узнаваемо среди руин. Солнечный свет падает слева, то есть с востока. Итак, снимок был сделан за одно утро.

публикация

Осенью 1946 года 14 фотографий Питера проиллюстрировали отчет о Дрездене в журнале Heute, опубликованном военным правительством США в Германии . Среди них была фотография башни ратуши с видом на юг, ошибочно объявленная фотографией башни придворной церкви . Однако позже прославилось не фото, а другой снимок.

В 1945 году городской совет Дрездена опубликовал иллюстрированный книгу Bilddokument Дрезден 1933-1945 по Kurt Schaarschuch , который показал известные здания в Дрездене до и после воздушных налетов. 40 000 печатных экземпляров разошлись в 1949 году. Однако новое издание, запланированное на 1950 год, не удалось. Вместо него в дрезденском издательстве появился Ричард Петерс Дрезден - судится фотоаппарат тиражом 50 000 экземпляров.

Иллюстрированная книга содержит 104 черно-белых фотографии, девять из которых сделаны другими фотографами, а именно Вальтером Ханом , Эрихом Полем , Эрихом Хёне и Бернхардом Брауном. Часть иллюстраций начинается с трех ночных снимков, на которых изображен Дрезден до того, как он был разрушен. Последнее, изображение так называемого вида Каналетто , контрастирует на соседней стороне с видом с башни ратуши на юг , который знакомит с руинами. Он занимает весь портретный формат. Для этого фотография была сильно обрезана с левой стороны и немного с трех других сторон, что подчеркивает каменную фигуру. После раздела с фотографиями руин размещены фотографии жителей Дрездена и беженцев. Раздел изображений заканчивается фотографиями реконструкции города.

Вместо фактически запланированного предисловия Ричарда Петерса к иллюстрированной книге было стихотворение Дрезден о Максе Циммеринге, инициированном перевозками пропагандистских поездов. В то время как Советский Союз в лице солдат Красной Армии благодарит за освобождение, « Уолл-стрит », то есть капитализм США, также несет ответственность за разрушение Дрездена . Таким образом, поэма следовала пропагандистской стратегии, которую нацисты начали вскоре после воздушных налетов. Дрезден был мирным городом без военной промышленности, поэтому разрушение города, богатого культурными ценностями, было совершенно бессмысленным. После окончания войны эта стратегия была принята политиками Восточной Германии. По их мнению , целью нападений было затруднить восстановление демократического процесса в советской оккупационной зоне . Книга заканчивается Стокгольмским призывом Постоянного комитета Всемирного конгресса борцов за мир, призывом объявить атомную бомбу вне закона и осудить первое применение ядерного оружия.

Вид с башни ратуши было видно в 1950 году вместе с пятью другими фотографиями на рекламный плакат для книги, которая рекламируется с лозунгом «Каждый немецкий эта книга». В то время как на обложке первого издания было показано только название, в новом издании 1980 года был изображен вид с башни ратуши .

анализ

Вопреки фактическому значению каменной фигуры на фотографии Петра, на приеме фотографии она часто интерпретируется как ангел. Некоторые историки искусства, например, устанавливают отношения между ней и «ангелом истории» Уолтером Бенджамином , которого последний описал со ссылкой на картину « Ангелус Новус » Пауля Клее в его посмертно опубликованном эссе « О концепции истории» . По словам Вениамина, этот ангел смотрит в прошлое и видит в нем «единственную катастрофу, которая непрерывно кладет щебень на щебень и бросает его к его ногам». Его изгоняет из рая в будущее шторм, обычно называемый прогрессом. отвернись. По мнению историка Кристофа Хаманна , фигура ратуши также оглядывается на руины катастрофы. В отличие от Бенджамина, для которого рай находится в прошлом, Петерс предсказывает будущее по драматургии иллюстрированной книги « Дрезден - камера жалуется на земной рай» в форме социалистического общества.

Помимо оглядки в прошлое, жест фигуры предполагает утверждение. Какое утверждение это остается открытым и может быть наполнено смыслом в зависимости от потребностей зрителя. Это может быть истолковано как оплакивание разрушений, но также как обвинение против виновной стороны, будь то национал-социалисты, их сторонники или пилоты бомбардировщиков союзников. Также возможно предупреждение против человеческого высокомерия или небесное прощение мирской вины. Хаманн также подчеркивает, что фотография удовлетворила потребность в приеме в Федеративной Республике послевоенного периода . В то время, хотя они и отделились от национал-социализма, это сопровождалось амнистией для преступников и немцев. Память о бомбардировках стала доминирующей памятью о войне, что позволило изобразить немцев как сообщество жертв и избежать дискуссий об их ответственности. Из-за отсутствия людей на картине разрушение Дрездена кажется высшей судьбой, и здесь нет необходимости ставить вопрос о вине.

Последствия

Ричард Питер: Фотография с башни ратуши на юге, около 1967 года.

Негатив на виде с ратушной башни на юг теперь является частью коллекции Deutsche Fotothek в Дрездене. Из второй, очень похожей фотографии Петера, которая была опубликована в журнале Heute , существует только одно положительное, и оно находится в Немецком историческом музее в Берлине.

Многочисленные фотографы сделали снимки, напоминающие вид Петра с башни ратуши . В 1945 году фотографировали Вальтер Хан и Вилли Росснер. На фотографии Хильмара Пабеля 1955 года руины сняты, а завалы расчищены, видны только кажущиеся бессмысленными улицы через неосвоенную территорию. Сам Ричард Питер также несколько раз воспроизводил фото. В 1960-х, например, он задокументировал недавно построенные сборные дома на Прагер-штрассе с башни ратуши .

Мотив стал иконой немецкой фотографии развалин и символом разрушения Дрездена и войны с бомбардировками в целом. Во многих публикациях использовался либо вид Питера с башни ратуши на юге, либо одна из фотографий Уолтера Хана. Помимо немецких школьных учебников, это многочисленные специализированные книги, роман « Шлахтхоф 5» или «Детский крестовый поход » Курта Воннегута, а также различные материалы для прессы. Этот мотив особенно часто появлялся в СМИ в 2005 году, когда отмечалась 60-я годовщина взрыва. Он также использовался в политическом контексте. Это появилось как на плакатах и ​​листовках НДПГ , которые использовали память о бомбардировках в своих целях, так и на листовках активистов, выступающих против этого злоупотребления.

литература

• Кристоф Хаманн : Визуальная история и дидактика истории. Имиджевые компетенции в историко-политическом образовании (=  историческая наука . Том 53 ). Centaurus, Herbolzheim 2007, ISBN 978-3-8255-0687-2 , стр. 123-134 , DOI : 10.1007 / 978-3-86226-495-7_4 . 
• Вольфганг Гессе: несчастный ангел. Разрушенный Дрезден на фотографии Ричарда Питера . В: Forum Wissenschaft . Нет. 2 , 2005, с. 30–35 ( Arbeiterfotografie-sachsen.de [PDF; 2.2 МБ ]). 
• Стивен Хельшер: «Дрезден, камера обвиняет»: фотография обломков и политика памяти в разделенной Германии . В кн . : История фотографии . лента 36 , нет. 3 , 2012, с. 288-305 , DOI : 10,1080 / 03087298.2012.666071 ( на английском языке). 
• Сильвия Зигнер: Дрезденская иллюстрированная книга - камера обвиняет Ричарда Питера-старшего. Часть дрезденской культуры памяти. Диссертация в Марбургском университете им. Филиппа, Марбург, 2010 г. ( uni-marburg.de [PDF; 18,1 МБ]).

Индивидуальные доказательства