Формат посещения

Аверс CDV Генриха Графа. Поясной портрет справа от Полины Лукка , овальное сечение, Берлин около 1870 г.
Аверс CDV Э. Бибера . Портрет Антона Вильгельма Шила в полный рост, Гамбург около 1869 г.,

Под Carte de Visite (аббревиатура CdV) подразумевается зафиксированная на картоне Фотография в формате Визита размером приблизительно 6 x 9 см. Примерно с 1860 года «Визитная карточка» стала очень популярной и внесла значительный вклад в распространение фотографии. После 1915 года его можно было встретить очень редко. В исторической литературе также можно встретить такие термины, как визитная карточка и визитная карточка , при этом французское слово Visite использовалось в сочетании с немецким словом.

идея

На вопрос, кто первым придумал идею Carte de Visite , которая отличалась от используемых в то время размеров из-за своего небольшого формата, известны разные ответы. Не так давно французского фотографа Андре Адольфа-Эжена Дисдери считали изобретателем Carte de Visite . Фотограф Жизель Фройнд опубликовала в 1978 году:

«… Дисдери осознал все недостатки и понял, что добиться чего-то в фотоиндустрии можно, только если вам удастся увеличить количество клиентов и количество портретов. Но это можно было сделать, только если приспособиться к экономическим условиям масс. И Дисдери пришла в голову блестящая идея. Он сделал формат меньше. Он изобрел Carte de Visite , размер которого примерно соответствует нашему нынешнему формату 6 × 9 см ».

- Жизель Фройнд : Фотография и общество

Но более ранние упоминания о формате встречаются. Первое известное упоминание портрета на визитной карточке - в номере французского журнала La Lumiere от 24 августа. Там искусствовед Фрэнсис Вей , который был членом Société héliographique , рассказал о дагерротиписте и фотографе Луи Додеро:

«Il nous raconte avec bonhomie que s'étant avise de mettre, au lieu de son nom, son portrait sur ses cartes de visite, ce caprice a été goute, группа подражателей, et, par la, популяризировать la découverte dans le pays . "

«Он был в хорошем настроении и сказал нам, что ему пришло в голову поставить на визитную карточку свой портрет вместо имени; эта причудливая идея была хорошо принята и воспроизведена, и это сделало его изобретение популярным в стране ».

- Фрэнсис Вей : De quelques applications, nouvelles et curieuses de la Photography. … Фантастические фотографии М. Додеро.

Додеро опередил свое время, когда он был процитирован в тексте ниже: «Если бы можно было сделать этот процесс проще и дешевле в один прекрасный день, его также можно было бы использовать для паспортов, разрешений на охоту и т. Д.» Он придерживался мнения, что фотография лучше подходит для кого-то Б. можно узнать на стойке банка по подписи и «банальному» описанию внешнего вида. Помимо подписи, он также включал в письма свой портрет. На самом деле, похоже, никто не был в восторге от этой идеи, потому что она не нашла подражателей и поэтому была забыта.

Следующее упоминание можно найти в « Ла Люмьер» в выпуске от 28 октября 1854 г. Там редактор Эрнест Лакан писал:

"Une idée originale a fourni à ME Delessert: et a M. le comte Aguado l'occasion de faire de délicieux petits портреты". Jusqu'à présent, les cartes de visite ont porte le nom, l'Adresse, et quelquefois les titres des personnes qu'elles représentent. Pourquoi ne remplacerait-on pas le nom par le portrait? »

«У господ Э. Делессер и графа Агуадо возникла оригинальная идея, в которой они создали прекрасные маленькие портреты. До сих пор на визитных карточках было имя, адрес, а иногда и титул человека, который представился. Почему нельзя заменить имя портретом? "

- Эрнест Лакан : Vues et портреты М. Эдуарда Делессера .

Идеи Делессера и Агуадо принесли меньше пользы, чем социальное взаимодействие. Они представляли, что каждый должен носить несколько разных портретов. Когда вы приходите в гости, портрет (на визитке) должен быть изображен «в безупречных перчатках, голова слегка наклонена, как при приветствии, шляпа помещена на правом бедре согласно этикетке». Расставаясь, они представили портрет, «который показывает вас в дорожной одежде, с остроконечной шапкой на голове, ваше тело, завернутое в одеяло, ваши ноги в широких меховых сапогах, ваша дорожная сумка в руке».

Спустя всего четыре недели после этой публикации предприимчивый Андре Адольф-Эжен Дисдери подал заявку на патент на Carte de Visite 27 ноября 1854 года . Удивительно, но он начал работать с этим форматом только через 3 года.

Еще одну цитату из Carte de Visite можно найти в «Словаре дат» Гайдна . Речь идет о первой небольшой фотографии "M [onsieur] Ferrier". изготовлен в Ницце в 1857 году. Герцог Пармский наклеил свой портрет на визитную карточку.

Производство

Проблемы, которые признал Дисдери, заключались в технической реализации малого формата, повышении производительности и снижении затрат.

Carte de Visite -Fotografien были на борту выращенных бумажных копий мокрых пластин с коллодием - негативов, а с 1864 г. - бумаги с покрытием из уран-коллодия. Этот процесс wothlytypie позволил получить прямые отпечатки и нарисовать их на бумаге.

Коллодиевые влажные пластинки или бумага wothlytype экспонировались с помощью специальных камер. Маленькие негативы не увеличивались , проблема заключалась скорее в том, чтобы добиться соответственно малого формата записи ; Примерно в 1850 году размеры пластин составляли от 6½ × 8½ дюймов = 16,5 × 21,6 см = полная пластина и 2 × 2½ дюйма = 5,1 × 6,4 см = девятая пластина.

Деление коллодиевой мокрой пластины для портретов визиток около 1860 г.

Специальная камера Андре Адольфа-Эжена Дисдери, следовательно, имела четыре объектива и кассету с выдвижной пластиной. С помощью многопозиционной оптики можно было записать четыре экспозиции на каждой половине стеклянной пластины; затем пластина перемещалась с помощью кассеты, и следующие четыре экспозиции можно было записать на второй половине.

формат

Впоследствии на альбуминовой бумаге были сделаны отпечатки в негативном формате приблизительно 8 × 10 дюймов = 20,3 × 24,5 см, которые были разрезаны на 8 форматов carte de visite (6 × 9 см). Процесс резки мог происходить прямо в Wothlytypia. Фотография обычно имела ширину 54 мм (от 54 до 60 мм) и высоту от 92 мм (от 85 до 97 мм) и была напечатана на картоне шириной примерно 65 мм (от 60 до 67 мм) и высотой в монтажной коробке 105 мм (от 101 до 107 мм). мм).

коробка

Картонные коробки, на которые были наклеены отпечатки, были среди прочего. предлагаемые специализированными производителями. Продажа происходила через торговлю фотографическими изделиями. В начале своей популярности картон был низшего качества, толщиной около 0,4 мм и обрезался вручную. Толщина картона со временем увеличивалась примерно на 0,1 мм за десятилетие. Как правило, это относилось к форматам CdV; более крупные форматы, появившиеся позже, а, следовательно, и более дорогие форматы, изначально имели толщину примерно 1 мм. Такая толщина позволяла получать скошенные и цветные обрезные кромки.

Спины

Спинки со временем становились все более сложными.

популярность

Прошло в общей сложности пять лет, прежде чем Андре Адольф-Эжен Дисдери сменил императора Наполеона III в 1859 году . сделать фотографию в формате Carte de Visite , в результате чего этот формат стал очень популярным. Благодаря меньшему формату и эффективному производству нескольких отпечатков расходы на портретную фотографию можно было значительно снизить. Примерно в 1880 году цена в 2,50 марки за шесть эстампов была всего лишь дневной заработной платой рабочего. В результате (портретная) фотография быстро достигла большого успеха; Только в Англии в период с 1861 по 1867 год ежегодно производилось от 300 до 400 миллионов карт.

Во второй половине XIX века портреты-визитки стали раздавать и собирать в альбомы. Портреты-визитки также делались и продавались известными личностями; Говорят, что после смерти британского принца-консорта было продано 70 000 портретов. Мало того, что сразу делались фотографии, но и картины часто воспроизводились.

«Как портреты, большинство Cartes de Visite не имели эстетической ценности. Не было предпринято никаких попыток прояснить характер изображаемого человека с помощью дифференцированного освещения или выбора определенной позы или выражения лица ».

- Бомонт Ньюхолл, История фотографии. 1998, с. 68.

Однако сегодня портреты-визитки являются важным свидетельством для историков и социологов .

Около 1866 г., в дополнении к визитной карточке формату, чем больше шкафа карты (также называемый кабинет ) была предложена, но маленький стандартный формат оставался наиболее широко не используются до Первой мировой войны .

Фотоальбом для формата CDV

Большая популярность визитных карточек и визитных карточек также привела к разработке подходящих аксессуаров: фоторамки для установки или подвешивания, фотоальбомы с соответствующими паспортами, в которые можно было вставлять фотографии, производились и продавались в большом количестве.

литература

  • Маттиас Грюндиг: Шах в коробке. Социальные имиджевые практики в эпоху carte de visite . Йонас Верлаг, Марбург, 2016 г., ISBN 978-3-89445-530-9 .
  • Жизель Фройнд : Фотография во Второй Империи (1851–1870) . В кн . : Фотография и общество . Rowohlt Tb., 1997, ISBN 3-499-17265-8 , стр. 65 ff .
  • Йохен Фойгт: Очарование коллекционирования. Cartes de visite. Культурная история фотографической визитки . Издание Mobilis, Chemnitz 2006, ISBN 3-9808878-3-9 .
  • Людвиг Хёрнер : Фотоиндустрия в Германии. 1839-1914 гг . GFW-Verlag, Дюссельдорф 1989, ISBN 3-87258-000-0 .
  • Хельмут Гернсхайм : Портретная фотография - новая индустрия. Претензии и критика. Пионер художественной фотографии. Клише верр и портрет визитной карточки. Дисдери и последствия. Основные моменты «картомании». В: ders.: История фотографии. Первая сотня лет. Пропилеи, Франкфурт а. М. / Берлин / Вена, 1983, стр. 285-292 и 355-368.
  • Внедрение фотографии визиток. В: Йозеф Мария Эдер : История фотографии. Том 1, 4-е издание, Verlag Wilhelm Knapp, Halle / Saale 1932, p. 487 ff.
  • Й. Шнаусс : О портретах на визитных карточках . В: Фотоархив . Лента 2 . Теобальд Грибен, Берлин 1861, стр. 205-208 .
  • Лео Бок: Фотографические мысли . В: Фотоархив . Лента 3 . Теобальд Грибен, Берлин 1862, стр. 124–127 (оценка CdV с первых лет его существования).
  • Э. д'Обижье: О портретах -визитках . В: Вильгельм Хорн: Photographisches Journal. Том 15, 1861 г., Отто Спамер, Лейпциг, стр. 15-17.
  • Société d'héliographie (ред.): La Lumière. Revue de la Photographie: Beaux-arts, Héliographie, Sciences. Париж (1855–1898 гг.) (Французский), ZDB ID 2861128-7 .

веб ссылки

Wikisource: Фотожурналы  - Источники и полные тексты
Commons : Cartes de visite  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.
  • КРАТКАЯ ИСТОРИЯ CARTE DE VISITE. MMXIV The American Photography Museum, Inc, 2004, по состоянию на 22 декабря 2020 г. (английский, американский веб-сайт).
  • Carte de Visite. PhotoTree.com, по состоянию на 22 декабря 2020 г. (английский, американский веб-сайт).
  • Коллекция Carte de Visite. В: музей-цифровой. Доктор Стефан Rohde-Энслины, доступ к 22 декабря 2020 года .

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Жизель Фройнд: Фотография во Второй Империи (1851-1870) . В кн . : Фотография и общество . Rowohlt Tb., Райнбек близ Гамбурга 1997, ISBN 3-499-17265-8 , стр. 68 .
  2. ↑ Журнал первым занялся фотографией.
  3. ↑ Луи Додеро (1824-1902), французский фотограф
  4. ↑ La Lumiere, 24 августа 1851 г., стр. 115.
  5. ↑ а б Йохен Фойгт: Очарование коллекционирования. Cartes de Visite. Культурная история фотографической визитки . EditionMobilis, Chemnitz 2006, ISBN 3-9808878-3-9 , стр. 12-13 .
  6. ↑ Эрнест Лакан (1828–1879), главный редактор и издатель журнала La Lumiere
  7. ↑ La Lumiere, 28 октября 1854 г., с. 170-171.
  8. ↑ В рубрике «Correspondenz aus Paris» в журнале Photographisches Archiv. В томе 2, стр. 260, автор / корреспондент в 1861 г. сослался на эти идеи г-на Делессер и Агуадо. Корреспондентом был Эрнест Лакан, автор упомянутых статей в La Lumiere .
  9. ↑ Возможно, это фотограф Клод-Мари Ферье (1811–1889), который, как утверждается, останавливался в Ницце в 1857 году, согласно «Списку имен художников» фонда J. Paul Getty Trust ( онлайн ).
  10. ↑ Неясно, какой это герцог Пармский, так как герцогу Роберту Пармскому на тот момент было всего 9 лет, а его отец уже умер.
  11. ↑ Бенджамин Винсент: Словарь дат Гайдна , 13-е издание, Эдвард Моксон и Ко, Лондон, 1868, стр. 152 ( Textarchiv - Интернет-архив ).
  12. ↑ 79. Распространенные форматы бумажных изображений . В: Dr. Йозеф Мари Эдер (Hrsg.): Ежегодник по фотографии и технологиям репродукции . 3-й курс Вильгельм Кнапп, Галле / С. 1889, стр. 74 .
  13. ↑ Криста Пиеске : Азбука роскошной бумаги . Производство, обработка и использование 1860–1930 гг. Reimer, Берлин 1984, ISBN 3-496-01023-1 , стр. 221 .
  14. ↑ Тимм Старл: За картинками. Для датировки и идентификации фотографий с 1839 по 1945 гг . В: История фото . Лента 26 , вып. 99 . Йонас Верлаг, Марбург, март 2006 г., стр. 17 .
  15. ↑ В этом контексте неоднократно сообщалось, что Наполеон III. проехал мимо студии Дисдери 10 мая 1859 года во главе армейского корпуса, и произошла спонтанная запись. Йохен Фойгт показывает в своей книге (стр. 9–11), что этого не могло произойти таким образом. Наполеон III был изображен в штатском и с императрицей Евгением . Эрнест Лакан написал в эссе для Photographic Journal , которое было переиздано в 14 томе 1860 года: «Невозможно представить, как местная публика рассматривается с визитками. Каждый хочет иметь свой портрет в таком формате и раздать его друзьям. Затем портреты политических, художественных и литературных деятелей, знаменитостей духовенства, магистратов, армии, театра и даже полумонда печатаются тысячами экземпляров и распространяются в торговле »(стр. 56). )
  16. ↑ Фотоальбом 1858–1918 гг . Каталог выставки, Stadtmuseum München , Мюнхен, 1975, стр. 90–94.