Ча-ча-ча

Cha-Cha-Cha [ tʃa.tʃa.tʃa ] представляет собой современное, пары танцевали бальные танцы кубинского происхождения.

Cha-Cha-Cha в его западном варианте, который распространен во всем мире, является одной из латиноамериканских танцев из спортивных танцев и преподается в рамках программы мировых танцевальных в танцевальных школах. Первоначальная кубинская форма ча-ча-ча-ча сильно отличается от сегодняшнего турнирного танца с точки зрения техники и репертуара фигур и может быть найдена в испанском написании ча-ча-ча [ --ˈ- ] в современной сцене сальсы .

Возникновение

История Ча-ча-ча передается только устно и представлена ​​немного иначе. Ритм ча-ча-ча был изобретен между 1948 и 1951 годами Энрике Хоррином, кубинским композитором и скрипачом, который тогда играл в кубинском Charanga Orquesta América . Йоррин постоянно менял кубинский танцевальный ритм Дансон в своих композициях с 1948 года : среди прочего, он уменьшил синкопацию, типичную для кубинской музыки, и добавил ритмические вокальные партии к изначально чисто инструментальному стилю музыки.

В 1951 году Йоррин представил на кубинских танцполах ритм ча-ча-ча под названием, которое он выбрал neodanzón (исп. «Новый дансон»). В 1953 году Orquesta América записала хиты Хоррина « La Engañadora» и « Silver Star» . Новый ритм был очень хорошо воспринят публикой и вдохновил танцоров на танцевальный шаг, который дополняет базовый шаг мамбо быстрым чередующимся шагом . По словам Йоррина, это быстрое чередование вызывало царапающий звук, который казался ему ча-ча-ча , который он встроил в некоторые из своих песен в качестве ритмической вокальной интерлюдии. Этот шум и результирующий ритмический метод счета 2 3 Ча-ча-ча в конечном итоге дали танцу свое название.

Ча-ча-ча очень быстро распространилась через кубинскую границу в Мексику и Соединенные Штаты . В Соединенных Штатах ча-ча-ча стал модным танцем 1955 года в одночасье , поддержанный легендарными оркестрами мамбо и ча-ча-ча танцевального зала Palladium в Нью-Йорке . Возможно, большой успех ча-ча-ча был связан с устранением синкопии , потому что эта ритмическая особенность затрудняет танец для западных слушателей и является одной из причин быстрого упадка мамбо.

Танец был технически адаптирован к румбе очень рано . В 1962 году он был официально добавлен к турнирным танцам и уже тогда имел базовую форму сегодняшнего турнирного варианта. Большой вклад в техническое развитие внес Уолтер Лэрд , который вместе со своей партнершей по танцам Лоррейн Рейнольдс в 1962, 1963 и 1964 годах стал чемпионом мира по латиноамериканской музыке и написал несколько танцевальных книг. В 1963 году ча-ча-ча был включен как латиноамериканский танец в мировую танцевальную программу и с тех пор является частью основных танцевальных школ по всему миру.

Характеристика

Музыка ча-ча-ча безмятежная и беззаботная. Танец представляет собой забавный и кокетливый флирт между партнерами по танцу, которые играют друг с другом в дерзких открытых и закрытых фигурах. Она более дерзкая, чем мечтательно-эротическая румба , но менее провокационная, чем буйная самба . Кубинский вариант в целом более спокойный и мягкий.

Ритм и музыка

Cha-Cha-Cha находится в ⁴ / ₄ двухтактных в списке , есть основной акцент на первую долю и в соревнованиях в темпе 30-32 циклов в минуту играла и танцевали.

Cha-Cha-Cha является необычным для кубинской музыкальной формы во многих отношениях: он был нотирован в ⁴ / ₄ времени от начала , в то время как большинство других кубинских музыкальных форм были первоначально нотированы в ² / ₄ время , и только в течение времени кубинцев в изгнании были адаптированы к западной нотации ⁴ ⁄ ₄ . Несмотря на его корни в Данзоне , он не имеет никакого отношения к клаве , африканскому ритмическому рисунку, который характеризует почти всю кубинскую музыку. В конце концов, в нем нет синкопы, и поэтому он отличается от мамбо, в котором основной акцент смещен с первой доли на четвертую.

Со времен Йоррина музыка, под которую танцуют ча-ча-ча, постоянно менялась. В то время как Orquesta América еще играли в классическом Charanga линейке на дансоне с перкуссией, фортепиано, басом, флейтой и Cuerdas , заводной ветер аккомпанименты уже преобладали в Palladium . Тот факт, что ча-ча-ча можно легко согласовать с показателями западной музыки, также способствовал устойчивой популярности ча-ча-ча . Сегодня ча-ча-ча преподается в танцевальных школах на основе современных хит-парадов поп-музыки и латиноамериканского рока .

технологии

Шарль-Гийом Шмит и Елена Салихова, Франция, на открытом чемпионате Австрии, Вена, 2012

Ча-ча-ча - это стационарный танец, поэтому в основном его танцуют на площади. Как и румба , ча-ча-ча живет за счет движений бедер. Шаги должны быть небольшими, иначе движение бедра будет излишне затруднено.

Шассе на «4 и 1» характерно для Ча-Ча-Ча .

Оригинальная кубинская ча-ча-ча и современный вариант турнира настолько различаются по всем остальным пунктам, что ниже представлены отдельно.

Кубинский вариант

Первоначальная форма ча-ча-ча очень похожа на мамбо, и сегодня ее можно найти только в сцене сальсы в развлекательных танцах. Кубинское ча-ча-ча танцуется маленьким и «земным», то есть шаги всегда выполняются на всю ступню, а ступни с трудом отрываются от земли. В Chassé ноги скользят по паркету, как если бы танцор хотел протолкнуть по полу лист бумаги. Движение бедер в Chassé создается путем начала шагов с согнутыми коленями, заставляя бедра попеременно опускаться. Базовый шаг характеризуется легким движением вперед-назад:

Свободная танцевальная поза гибка с точки зрения расстояния между партнерами, нет резких движений рук. Репертуар фигур характеризуется сменой места, перекрестным ходом тела и простыми поворотами и примерно сопоставим с базовым репертуаром современной сальсы в простом стиле.

Западный вариант

Мариан Сивак и Кристина Рачова, Словакия, на открытом чемпионате Австрии, Вена, 2012

Миха Водикар и Надежда Бычкова, Словения, на открытом чемпионате Австрии, Вена, 2012

Для западного варианта характерна техника латиноамериканских танцев . Сходство с румбой можно найти в базовом шаге и базовых фигурах, но движение бедра имеет другой характер из-за более высокой скорости и быстрого переменного шага, вращающиеся части отодвигаются на задний план. В контрольных и локстеп- шагах, как и во всех «настоящих» латиноамериканских танцах ( сальса , мамбо , румба, в ограниченной степени : самба ), ступни слегка развернуты наружу, шаги всегда прикладываются к подушечкам стопы. При длинных шагах на 1, 2 и 3 тактах нога полностью выпрямлена, а пятка ровная. Для того, чтобы иметь возможность более ритмично акцентировать музыку, шаги всегда выполняются в конце соответствующего им временного интервала, но затем выполняются очень быстро. Ударение на «1» и даже более сильное «3» должно быть четко обозначено; В конце бокового шассе вытянутая свободная нога поворачивается, реактивно опуская ее в бедро.

Размер шага и интенсивность движений бедер, которые инициируют шаги, коррелируют, что при просмотре новичками может ошибочно создать впечатление, что человек почти не двигается.

В ритмическом варианте гуапача после шассе следующий шаг вперед или назад загружается только во второй половине второй доли, так что засчитываются «4, 1 и 3».

Последовательности ча-ча-ча (или хореографии) часто показывают открытые фигуры; ЧАС. партнеры танцуют без прикосновений; в противном случае танцев в полуоткрытой позе больше, чем в закрытой. Поскольку движения бедра быстрые, необходим контроль над верхней частью тела, который не должен приводить к скованности. Руки способствуют увеличению напряжения в плечевом поясе и служат средством демонстрации баланса и оптического увеличения фигур.

В книге Уолтера Лэйрда « Техника латинского танца или латиноамериканского ча-ча-ча» (опубликовано ISTD ) обобщены основные шаги и основные фигуры (т. Е. Никаких поз , фигур падения и подъема ), а также дополнительная информация о ритме и исполнении, но остается много места. для одной индивидуальной интерпретации за пределами «голых» шагов. Фигурки Cross Body Lead, столь характерные для сальсы и мамбо, и все фигуры, основанные на них, в этих работах не приводятся. Новичок должен выучить цифры примерно в порядке, указанном в упомянутых произведениях, с первой записью: Поворот Королевы, Житель Нью-Йорка, Поворот бедра, Вентилятор, Хоккейная клюшка, Алемана, Развертывание, Три чача (прямые шаги вперед и назад). и типичные цифры могут служить.

Мелочи

Типичной танцевальной музыкой, с которой танец до сих пор ассоциируется, является версия Томми Дорси « Чай для двух ча, ча» сентября 1958 года.

Ча-ча-ча был назван танцем года 2007. По этому случаю 3 ноября 2007 года 323 немецкие и две австрийские танцевальные школы установили новый мировой рекорд в массовых синхронных танцах ча-ча-ча с 50 419 участниками. Танец начался в 21:12 и длился около шести минут.

литература

• Уолтер Лэрд : Техника латинского танца . Sportshelf & Soccer Association, 4-е издание, декабрь 1983 г.

веб ссылки

• Индекс танцевальной музыки Германии: ча-ча-ча. Танцевальная музыка онлайн - Список музыкальных треков ча-ча-ча

Индивидуальные доказательства

1. ↑ О написании и произношении см. Ча-ча-ча . Дуден, 6-е переработанное издание 2007 г.
2. ↑ Интернет- страница Всемирного дня танцев 2007 г.
3. ↑ Мировой рекорд по синхронным танцам ( Памятка от 28 февраля 2008 г. в Интернет-архиве )