Большой лексикон людей в фильме

Изображение словаря в футляре

Большой личный кинематографический словарь искусствоведа и киноведа Кея Лесса - это восьмитомный немецкоязычный словарь с биографическими записями о 6104 режиссерах со всего мира, опубликованный Schwarzkopf & Schwarzkopf Verlag в Берлине в ноябре 2001 года. Как следует из подзаголовка, актеры, режиссеры, операторы, продюсеры, композиторы, сценаристы, архитекторы кино, дизайнеры костюмов, экипировщики, закройщики, звукорежиссеры, гримеры и дизайнеры спецэффектов 20-го века изображены примерно на 5550 страницах .

О создании лексикона

Лексикону человека предшествовало около 30 лет исследовательской деятельности. С начала 1970-х он собирает всю доступную информацию о фильмах и артистах, участвовавших в их создании. Менее используемые архивы на всех пяти континентах: не только архивы классических фильмов (в том числе во Франкфурте-на-Майне, Берлине, Вене, Лондоне, Париже, Стокгольме, Риме, Праге и Варшаве), но также коллекции документов и материалов из Германии, Австрии и Германии. Швейцарские городские и государственные архивы, регистры населения многих европейских городов, прежде всего городской архив в Вене, а также обширные документы Академии кинематографических искусств и наук в Лос-Анджелесе. Для обработки биографических данных немецких кинематографистов до 1945 года особенно информативными оказались личные дела бывшей Рейхсфильмкамеры , которые хранятся в Берлинском федеральном архиве . Кроме того, Кей Лесс лично связался с многочисленными режиссерами, которые рассказали ему о своей работе. Среди его собеседников были Дьюла Требич , Хайнц Шуберт , Питер Бизиу , Макс Дуи , Эрвин Хиллер , Х.Р. Гигер , Морис Феллоус , Питер Ламонт , Вольф Энглерт , Оскар Шнирч , Роджер фон Норман , Вальтер Вишневски , Сид Кейн , Питер Роте , Вальтер Парч , Роберт Блюм , Пол Бисон , Вилли Холт , Ира Oberberg , Ютта Геринг , Энтони Пратт , Лео Metzenbauer , Вальтер Боос , Hans Berthel , Franz Antel , Эрна Fentsch , Hans-Jürgen Kiebach , Эдмон Ришар , Карл Schwetter , Йоханнес Ларсен , Гетц Вайднер , Эгон Вердин , Тони Вуллард , Зигфрид Холд , Вернер Ахманн , Тео Нишвиц , Герберт Штрабель , Винфрид Хенниг , Элизабет Мюллер , Питер Муртон , Франц Зейтц-младший , Ина Штайн , Ганс Бурманн , Дэвид М. Уолш и Ингрид Зоре . Обширная информация о давно умерших режиссерах была предоставлена ​​ему родственниками мужчин и женщин, изображенных в книгах.

Примерный вариант словаря был создан в начале 1994 года. В течение следующих семи с половиной лет автор сжал ранее собранные материалы в биографии разной глубины. Основное внимание было уделено кинематографистам, чьи произведения ставились в немецкоязычных странах. Поскольку меньше в предисловии (стр. 7) было учтено, пишет, что и представители « кинематографа-модернизма нового тысячелетия, и кинематографии кинематографического« каменного века »1900 года ». И: принять настоящую работу » все амбициозные и исторически значимые кинохудожники, а также представители популярного кино, единственной целью которых было и является создание ничего, кроме чистого развлечения » . Например, пионеры камеры с конца 1890-х ( Георг Фуркель , Гвидо Зибер , Билли Битцер ) представлены, а также новички в актерской игре с начала 2000-х годов (такие как Хейли Джоэл Осмент , Тора Берч и Кирстен Данст ). В дополнение к подробным портретам амбициозных режиссеров, таких как Франсуа Трюффо , Лукино Висконти и Райнер Вернер Фассбиндер, есть также биографии, такие как биографии поп-певца Рекса Гильдо , телеведущего Томаса Готтшалька или американского режиссера би-кино Эдварда. Л. Кан .

строительство

Первые семь из восьми томов составляют около 700 страниц каждый, последний том имеет хорошие 650 страниц. За трехстраничным предисловием, в котором Лесс описывает намерения и особенности лексикона фильма, следуют еще четыре страницы, посвященные дизайну («О систематической структуре») лексикона. Менее, среди прочего, подчеркивает, что датировка фильмов основывается на году производства, а не на году премьеры, и объясняет, как обращаться с названиями немецкого проката. Индивидуальные биографии в основной части структурированы следующим образом: за именем режиссера следуют данные о жизни, затем прокручиваемый текст, который предоставляет информацию о личных и артистических биографиях. Также предоставляется важная информация, выходящая за рамки кинематографического - например, семейные отношения с другими кинохудожниками и возможная вторичная карьера (например, в политике или писательстве). Последний блок - фильмография. После названия аренды на немецком языке, если таковое имеется, следует исходное название в скобках и год производства и, если применимо, страна производства, если это не совпадает с национальностью изображенного лица. Любые дополнительные функции - если, например, режиссер также работал сценаристом или продюсером над своим фильмом - также добавляются в сокращениях (например, страна производства). В качестве приложения к последнему тому есть почти 80-страничный указатель. Наконец, перечислены первоисточники и использованная литература. Словарь лиц заканчивается описанием на пяти с половиной страницах, в котором также перечислено множество имен тех людей и учреждений, которые предоставили меньше информации о изображенных создателях фильма.

прием

Персональный лексикон обсуждался в многочисленных региональных и национальных газетах и ​​был представлен в различных радиоинтервью с Венигером и в двух телевизионных программах (Filmtipps Джо Мюллера, SWR 2001 и ток-шоу Riverboat , MDR 2002). Прежде всего были признаны точность и огромный объем восьмитомника. Кинокритик Питер В. Янсен в обзоре, напечатанном в « Neue Zürcher Zeitung» от 11 октября 2002 года, назвал его « потрясающим » и « поразительным ».

Библиографическая информация

  • Кей Лесс: Отличный личный лексикон фильма. Актеры, режиссеры, операторы, продюсеры, композиторы, сценаристы, архитекторы кино, экипировщики, художники по костюмам, закройщики, звукорежиссеры, гримеры и дизайнеры спецэффектов ХХ века . 8 томов. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Берлин 2001, ISBN 3-89602-340-3 .

Смотри тоже

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Большой личный словарь фильмов , Том 8, стр. 646 и сл.
  2. ↑ В выпуске Hamburger Abendblatt от 8 октября 2001 г. на стр. 16 было сказано: « Это самая полная работа такого рода в Германии, возможно, в мире ». Westfälische Rundschau пишет в своем выпуске от 19 апреля 2002 года: « Меньше работы [это] впечатляет только из - за его размера ...». Augsburger Allgemeine отметил в своем феврале 12, издание 2002 года: « В любом случае, это сокровищница для киноведов, но и для увлеченных любителей кино ». В « Eßlinger Zeitung» от 4 февраля 2002 г. личный словарь был назван « одним из самых обширных и точных справочников для кинематографистов ». Саксонская Zeitung в своем выпуске от 4 января 2002 подведены итоги: « С точки зрения баланса и точности он , наконец , поднимает планку в мировом масштабе .» Ute Гебауер из Hamburger Morgenpost указал на другой в MOPO редакции от 13 декабря 2001 центральный аспект восьмого тома: « Автор заботился о том, чтобы включить в лексикон давно забытых художников кино. Это особенно верно в отношении многих перемещенных или убитых нацистами еврейских кинематографистов, чья судьба до сих пор часто не могла быть решена ». И , наконец, Leipziger Rundschau резюмировал в своем номере от 16 декабря 2001 г.:« В мире нет аналогов. работа ».
  3. ↑ Рецензия на книгу Янсена в Новой Зеландии