Негры (опера)
| Рабочие данные | |
|---|---|
| Заглавие: | Негры |
Титульный лист либретто, Вена 1804 г. | |
| Форма: | Зингшпиль в двух действиях |
| Исходный язык: | Немецкий |
| Музыка: | Антонио Сальери |
| Либретто : | Георг Фридрих Трейчке |
| Премьера: | 10 ноября 1804 г. |
| Место премьеры: | Theater an der Wien , вена |
| Время игры: | примерно 2 ½ часа |
| люди | |
| |
Die Neger - это зингшпиль в двух действиях Антонио Сальери по тексту Георга Фридриха Трейчке . Сальери написал большую часть оперы в 1802 году, но премьера состоялась только через два года, 10 ноября 1804 года, в Венском театре ан дер Вин . Этим произведением Сальери попрощался со сценой.
Современная публика довольно прохладно восприняла произведение, в Вене его отменили после четырех спектаклей. Только в Бреслау в 1805 году под руководством Карла Марии фон Вебера произошло успешное возобновление строительства. Совсем недавно увертюры к первому и второму действию были сыграны несколько раз на концертах, а также были записаны на компакт-диск Мангеймским оркестром Моцарта под руководством Томаса Фея . Некоторые вокальные номера из оперы были исполнены на фестивале Walldorfer Musiktage в 2010 году с сопрано Кэролайн Мельцер, бас-баритоном Филиппа Череп и оркестром Карлсруэ в стиле барокко под управлением Тимо Йоуко Херрманна .
сюжет
Действие пьесы происходит на острове в Карибском море, который был колонизирован англичанами. Лорд Бедфорд хочет стать губернатором этой колонии. По ложным обвинениям он заставил своего соперника лорда Фолкленда покинуть страну. Бедфорд теперь соперничает за невесту Фолклендских островов Фанни, дочь старого губернатора лорда Делвилла. Спустя несколько лет Фолкленд возвращается в страну под видом черного и поступает на службу к Бедфорду под ником «Джек». Губернатор Деллвилл с тех пор обнаружил доказательства невиновности Фолкленда и хочет привлечь Бедфорда к ответственности. Он видит, что его планы находятся в опасности, и дает Джеку приказ отравить губернатора. Когда это рушится во время вечеринки, Бедфорд видит себя победителем. Но Деллвилл пережил нападение, потому что Джек заменил смертельный яд безвредным веществом. Джек раскрывает свою настоящую личность. Виновный осужден, и ничто не препятствует свадьбе лорда Фолкленда и Фанни. Английская горничная Фанни Бетти выходит замуж за афроамериканца Джона.
эффект
Самый уважаемый источник информации о мировой премьере оперы - это рецензия на пьесу в Allgemeine Musikischen Zeitung (AmZ) от 12 декабря 1804 года. Здесь говорится, что опера была «поставлена без одобрения». Ниже приводится лекция о музыке: «Есть несколько хороших отрывков, особенно в первом акте [...]: но в целом не хватало той силы и черты, которые все больше и больше ценишь в Моцарте. и Cherubine работает.»Интересно, что оригинальная версия Бетховена была Fidelio в январе 1806 года в журнале Der Freimüthige с почти теми же словами. В этом журнале также есть два обзора « Die Neger» Сальери . Еще 7 декабря 1804 г. в общей музыкальной газете появилась рецензия , аналогичная основной направленности рецензии , но в которой хвалилась «приятная музыка». Через неделю в той же газете появилась еще одна рецензия, в которой сообщалось, что эта опера с «восхитительной музыкой Сальери» уже пять раз была «исполнена с аплодисментами».
Под музыку
Отдельные номера оперы Сальери, такие как увертюра, все еще, кажется, встречают большое одобрение, как показывают различные партитуры. При ближайшем рассмотрении партитуры, вопреки ожиданиям, работа оказывается необычайно сложной; все отлично организовано. Сальери объединяет любовные причитания Фанни по поводу потери возлюбленного, например, с помощью характерных соло с двумя английскими рожками и натянутыми струнами. В начале второго действия звучит выразительная Picciola Sinfonia для кларнета соло, двух фаготов и струнных. Сальери учитывает только экзотический колорит, экономно используя тарелки и большой барабан. Более интересна мелодия, напоминающая английский контр-танец, которая проходит через всю оперу как лейтмотив и используется в увертюре, после вступления, в первом финале и в финальном припеве второго акта. Мелодическое изобретение кажется чрезвычайно вдохновляющим и разнообразным на протяжении всего произведения, Сальери использует множество музыкальных форм для драматургического дизайна, от простых стихотворных песен до канона и расширенной сольной сцены, он показывает весь спектр музыкальных и драматических возможностей . Примечательно также количество ансамблей выше среднего.
Отношения с Бетховеном
Во многих местах партитуры Сальери, кажется, можно услышать предвкушение отдельных отрывков из оперы Бетховена « Фиделио» , премьера которой также состоялась в 1805 году в Театре ан дер Вин . Особый интерес представляет распределение ролей, которое часто совпадает в обоих произведениях: ученица Сальери Анна Мильдер-Хауптманн исполнила и леди Анну, и Леонору, тенор Карл Деммер выступил на сцене в роли лорда Фолкленда / Джека и Флорестана, роли злодеев лорда Бедфорда. и Дона Писарро занял бас-баритон Себастьян Майер (также: Мейер), Бетти и Марзеллин сыграли Луиза Мюллер , Джон и Жакино - Джозеф Каше . Бетховен, который брал уроки у Сальери во время сочинения « негров» , наверняка знал это произведение и, безусловно, был вдохновлен вокальными особенностями соответствующих певцов, которые Сальери тщательно продумал. Жесты многих арий Сальери встречаются в партитуре Бетховена чаще, чем в среднем. Либреттист Георг Фридрих Трейчка был один из соавторов по окончательному тексту для Fidelio .
Политические тенденции пьесы
Несмотря на политически некорректное название сегодня, в либретто Трейчке нельзя обнаружить никаких расистских тенденций, напротив: поэт ставит европейцев и чернокожих почти в равные условия для условий того времени. В начале лорд Делл явным образом называет рабочих на своей плантации друзьями или братьями, а в конце первого акта вы сидите вместе за большим банкетным столом перед домом губернатора. Сальери, который выступал за отмену рабства вместе с Бомарше в Le Couronnement de Tarare еще в 1790 году, избегает одевать черных под «низшую» музыку, но ставит всех персонажей на один музыкальный уровень. В конце пьесы брак Бетти и Джона раскрывает совершенно расслабленный подход к межкультурному браку , который в то время был запрещен в Америке , элемент сюжета, который, вероятно, был встречен с большим скептицизмом и непониманием большинства. аудитории в то время. Первый биограф Сальери Игнац фон Мозель оправдывает неудачу пьесы тем, что «материал и музыка были слишком [...] предназначены для образованной аудитории, чтобы оказаться в нужном месте на загородной сцене: хорошо спето и сыграно. , этот Зингшпиль не может не иметь своего эффекта на любой сцене, на которой есть избранная аудитория ». Музыковед Тимо Йоуко Херрманн в своей диссертации предполагает, что прогрессивная основная тенденция пьесы способствовала ранней отмене оперы. Как показало его исследование, опера Сальери изначально предназначалась для показа в одном из двух придворных театров города в 1802 году, но затем была отклонена по неизвестным причинам и была показана только через два года в пригороде в Theater an der Wien. Для возобновления спектакля в Бреслау - как видно из либретто, напечатанного для спектакля, - многие из политически спорных отрывков были обезврежены, и цветные герои снова сделали чисто декоративный элемент.
литература
- Вернер Боллерт: Salieri e l'opera tedesca . В: Musica d'oggi . 20, 1938, ZDB -ID 1138070-6 , стр. 122-125.
- Тимо Йоуко Херрманн: Антонио Сальери и его немецкоязычные произведения для музыкального театра . Фридрих Хофмайстер Musikverlag, Лейпциг 2015, ISBN 978-3-87350-053-2 .
- Игнац фон Мозель : О жизни и творчестве Антона Сальери . Валлисхауссер, Вена 1827.
- Уте Саджи: Мор на немецкой сцене в 18 веке . Мюллер-Шпайзер, Аниф / Зальцбург 1992, ISBN 3-85145-011-6 ( Слово и музыка 11).
- Георг Фридрих Трейчке: Негры . Опера в двух действиях. Деген, Вена 1804 ( оцифрованная версия в оцифровке центра Мюнхена ).
- Георг Фридрих Трейчке: Негры . Опера в двух действиях. Грасс и Барт, Бреслау, 1805 г.
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ^ Программа брошюра Walldorfer Musiktage 2010, г. Вальдорф, сентябрь 2010 года.
- ↑ Тимо Йоуко Херрманн: Антонио Сальери и его немецкоязычные произведения для музыкального театра , 2015, стр. 296–302.
- ↑ Тимо Йоуко Херрманн: Антонио Сальери и его немецкоязычные произведения для музыкального театра , 2015, с. 163.
- ↑ Тимо Йоуко Херрманн: Антонио Сальери и его немецкоязычные произведения для музыкального театра , 2015, с. 296.