Доменикино

Доменикино: царь Давид с арфой , около 1619 года, холст, масло, Версальский дворец

Доминикино , на самом деле Доменико Zampieri (родился 21 октября 1581 в Болонье , † Апрель 6, +1641 в Неаполе ) был итальянский художник и фреска художник в болонской школы , который работал в основном в Риме и его окрестностях и в Неаполе. Наряду с Гвидо Рени он был важным представителем барочного классицизма .

Жизнь

Он родился как сын Валерии и Зампьеро де Зампьери (или диалектически «Джампьеро Джампьери») 21 октября 1581 года в Болонье и крестился через 8 дней (Ройо, 1995, с. 287, примечание 23). Отец был зажиточным сапожником . Ранние биографы Доменикино Карло Чезаре Мальвазия и Джован Баттиста Пассери сообщают, что у него были сестра по имени Джентиле и брат Габриэле; также упоминается брат Себастьяно (Герра, 1844 г.).

Некоторое время Доменикино был учеником Дениса Кальверта , с которым он, как говорят, не чувствовал себя особенно комфортно. Около 1595 года он перешел в школу Карраччи , в частности, на Людовико Карраччи . С самого начала его заметили застенчивый и замкнутый характер, медленная, аккуратная работа. Его исследования включали копии древних рельефов и статуй, а также великих классиков эпохи Возрождения, например , святую Цецилию Рафаэля . Во время поездок в Парму , Модену и Реджо он также познакомился с произведениями Корреджо и Пармиджанино , которые оказали на него неизгладимое влияние. Как сотрудник мастерской Карраччи, он участвовал в украшении Оратории Сан-Коломбано между 1598 и 1600 годами.

Доменикино, вероятно, по проекту Аннибале Карраччи (?): Девушка с единорогом , около 1605 года, фреска в галерее Палаццо Фарнезе , Рим

Увидев рисунки, основанные на фресках Рафаэля в Ватикане, он последовал за своими друзьями (или коллегами) Гвидо Рени и Франческо Альбани в Рим, вероятно, весной 1602 года. Там он присоединился к мастерской Аннибале Карраччи и вскоре стал его любимым учеником, что, однако, стало поводом для ревности других сотрудников, в частности с Джованни Ланфранко, соперничество длилось всю жизнь.

Сотрудничество Доменикино над украшениями Аннибале Карраччи в Палаццо Фарнезе , где он, вероятно, написал чрезвычайно элегантную фреску Богородицы с единорогом (1604-05) в галерее, основываясь на своих идеях . Доменикино также украсил садовую лоджию дворца тремя сценами из « Метаморфоз» Овидия (позже снятых и теперь находящихся внутри палаццо). Все упомянутые произведения выделяются своими поэтическими пейзажами, которые впоследствии составили важную часть постановки Доменикино.

Его первой самостоятельной работой было видение св. Джерома ( Национальная галерея , Лондон) и жертва Исаака ( Художественный музей Кимбелла , Форт-Уэрт), которую он нарисовал до или около 1603 года Кардинал - племянник Пьетро Альдобрандини .

Пейзаж с прудом , холст, масло, 47,0 × 59,5 см, Galleria Doria Pamphilj , Рим

Самым важным другом и спонсором Доменикино был секретарь кардинала Альдобрандини, Джованни Баттиста Агукки , который позволил художнику жить в его доме в течение многих лет и, помимо различных небольших картин маслом на меди и пейзажей, также трех люнетов с житием св. Иероним (1604-05) у портика церкви Сант'Онофрио-аль-Джаниколо . Портрет Джованни Баттиста Агукчи в галерее Уффици также приписывается Domenichino. После смерти кардинала Джироламо Агукки , брата Джованни Баттисты, в апреле 1605 года Доменикино также спроектировал свой надгробный памятник в Сан-Пьетро-ин-Винколи , для которого он, как говорят, даже создал по крайней мере одну из букканов на саркофаге.

Через агентство Аннибале Карраччи Доменикино получил заказ от кардинала Одоардо Фарнезе в 1608 году на украшение часовни святых основателей в аббатстве Сан-Нило в Гроттаферрате к югу от Рима. В своих строго реалистичных фресках он был основан на модели Станцена Рафаэля в Ватикане .

В 1609 году он написал фреску « Бичевание Санкт-Петербурга в Риме» для кардинала Сципионе Боргезе в Сан-Грегорио-аль-Челио . Андреас одновременно и в своего рода «соревновании» (очевидно, устроенном кардиналом) с Гвидо Рени , создавшим сцену святого Андрея, привело к мученической смерти на том же месте . Известный анекдот Беллори (1672/2009, стр. 319) рассказывает, что Аннибале Карраччи предпочел картину Доменикино, указав на поведение старой необразованной женщины, которую фреска Рени не тронула, но больше, чем картина Доменикино, выказывала эмоциональную озабоченность. .

Последнее причастие св. Иероним , 1612–1614, холст, масло, Пинакотека Ватикана

С 1612 по 1614 год он создал один из своих величайших и самых известных шедевров - «Последнее причастие св. Иеронима (ныне в Пинакотеке Ватикана ), что вызвало длительные дебаты, поскольку, очевидно, восходит к модели одноименной картины Агостино Карраччи 1590 года в Чертозе Болоньи. Однако Доменикино существенно изменил структуру картины и придумал свою исключительно эффектную композицию. Ланфранко публично обвинил его в плагиате , но с другой стороны, эта картина уже считалась одним из самых ярких достижений барочной живописи при жизни Доменикино и позже.

Примерно в то же время цикл фресок о жизни св. Цецилия в Cappella Polet в Сан-Луиджи-деи-Франчези , с открытыми цитатами из античности и из Рафаэля, Полидоро да Караваджо , Аннибале Карраччи и Рени.

Пик своего творчества Доменикино достиг в 1616–1617 годах, создав несколько картин, которые до сих пор известны. Для Пьетро Альдобрандини он написал « Охоту Дианы» ( Галерея Боргезе , Рим), очень своеобразную интерпретацию этой темы, вдохновленную вакханалией Тициана . Однако, когда Сципионе Боргезе увидел картину в мастерской Доменикино, его охватило такое собственничество, что он не уклонился от того, чтобы бросить художника в тюрьму, пока он не был готов передать картину Боргезе. Альдобрандини был одним из самых важных покровителей Доменикино, для которого он также создал цикл фресок об Аполлоне с пейзажами на его вилле во Фраскати примерно в то же время , вместе с Джованни Баттиста Виола и Алессандро Фортуна. Он также создал потолок в Санта-Мария-ин-Трастевере для Альдобрандини с небольшой фигурой Успения Девы Марии , которая была представлена ​​публике 9 декабря 1617 года.

Охота Дианы , 1616-17, холст, масло, 225 × 320 см, Галерея Боргезе , Рим

Знаменитая церковь Святой Цецилии в Лувре (Париж) Доменикино также была создана для кардинала Людовизи в период 1616-17 гг.

В 1618 году он отправился в Фано, чтобы расписать семейную часовню юриста Гвидо Нольфи в местном соборе за баснословную сумму в 4000 скуди . Для Нольфи он также написал две из трех версий Мадонны с розой (в Познани, Дом Чатсуорта и частное собрание).

Затем он вернулся в Болонью, где, среди прочего, написал изысканную картину « Король Давид играет на арфе» ( Версальский дворец ) и заказал два больших запрестольных образа Мадонны Розария и Мученичества Св. Получила Агнес , которую он закончил в Риме в 1625 году (оба сегодня в Пинакотеке Национале, Болонья).

Доменикино женился на Марсибилии Барбетти 27 апреля 1620 года в болонской церкви Санта-Мария-Маджоре; У пары было двое преждевременно скончавшихся сыновей и дочь Мария Камилла, которую художник очень любил. Первенец Ринальдо был крещен 6 февраля 1621 года в соборе Болоньи кардиналом Алессандро Людовизи, который был избран Папой всего три дня спустя и был лучше, чем Григорий XV. известен. Чуть позже он привез Доменикино в Рим и назначил его генеральным архитектором Апостолической камеры. Ограниченное количество архитектурных проектов Доменикино включало проекты церкви Сант-Игнацио и фасада Сант-Андреа делла Валле (ныне Виндзорский замок ).

Фресковый декор Житие св. Андреас (фрагмент), 1622 и 1627, Сант-Андреа делла Валле , Рим

Среди его самых известных работ - фрески и лепные украшения свода апсиды Сант-Андреа делла Валле, которые он создал для кардинала Алессандро Перетти ди Монтальто между 1622 и 1627 годами со сценами из жизни св. Андрей и добродетели расписаны; в подвесках купола он также создал фрески с четырьмя евангелистами . Первоначально Доменикино должен был расписать весь купол , но эта комиссия в конечном итоге досталась Джованни Ланфранко, чьи фрески сильно контрастируют с классицизмом Доменикино и выглядят намного более современными, уже в смысле эмоционально волнующего высокого барокко.

Во время своего римского периода Доменикино также создал фрески в Casino dell'Aurora на Вилле Людовизи и в Палаццо Костагути (ранее: Patrizi), а также в церкви Сан-Карло-аи-Катинари (1629-30). Благодаря вмешательству кардинала Франческо Барберини , крестного отца дочери Доменикино Марии Камиллы, он получил заказ на запрестольный образ в часовне базилики Святого Петра , мученическую кончину Святого Петра. Себастьяна , который сейчас находится в Санта-Мария-дельи-Анджели .

Многочисленные заказы и заведомо медленный темп работы Доменикино делали участие в семинаре все более и более необходимым, в том числе со стороны Антонио Барбалонги из Мессины, чья рука участвовала в оформлении капеллы Меренда в Санта-Мария-делла-Виттория, и Святого Франциска в экстазе в Санта-Мария-делла-Консесионе .

Санкт-Петербург Дженнаро исцеляет больных у могилы , около 1640 года, Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, собор Неаполя

В ноябре 1629 года он был избран директором в Академии ди Сан Лука , но под давлением Франческо Барберини этот престижный пост пошел вместо Джан Лоренцо Бернини . Горькое разочарование по поводу этой неудачи, вероятно, сыграло свою роль, когда Доменикино принял важный заказ на роспись Капеллы Тесоро ди Сан Дженнаро в соборе Неаполя в следующем году, 11 ноября 1630 года .

С мая 1631 года он жил в Неаполе, где работал над многочисленными фресками и запрестольными образцами Каппелла дель Тесоро, которые являются одними из его величайших шедевров и где он изменил свой до сих пор классический стиль на более живое, барочное. В Неаполе он страдал от враждебной и враждебной атмосферы, которую создавали ему ревнивые местные художники. Ему, вероятно, угрожала пресловутая «Неаполитанская Кабала», в любом случае он сбежал во Фраскати в 1634 году, где был временно взят кардиналом Ипполито Альдобрандини и его секретарем Франческо Ангелони .
После непродолжительного пребывания в Риме, где он начал с картины « Похороны римского императора для Филиппа IV Испании» (1634-36; Мадрид, Прадо), и после вмешательства так называемых депутатов Каппелла дель Тесоро, которые хотел вернуть его, он вернулся в Неаполь в июне 1635 года, чтобы закончить свою незаконченную работу. С 1638 г. он начал с пяти запрестольных образов, выполненных маслом на меди. Доменикино уже начал с фрески купола, но не смог закончить свою работу в Каппелла дель Тесоро, потому что его смерть 6 апреля 1641 года предшествовала ему. Незадолго до этого Доменикино сам выразил в своем завещании подозрение, что его отравили, что действительно произошло и также считалось возможным более поздними авторами, но не было доказано.

Доменикино был похоронен в соборе Неаполя. Купол Капеллы дель Тесоро был расписан Ланфранко после его смерти.

В 1642 году в Риме члены Академии Сан-Лука провели поминальную службу в присутствии кардинала Барберини во Палаццо делла Канчеллерия в честь Доменикино, на которой его будущий биограф Пассери произнес памятную речь.

Стиль и смысл

Доменикино был самым уважаемым художником в Риме во втором и третьем десятилетии 17 века после отъезда Рени, после 1620 года, наряду с Ланфранко. Классический стиль Доменикино в основном вдохновлен Аннибале Карраччи и марками Рафаэля в Ватикане, а также изучением античности. В отличие от Рени, он сочетал это с определенной красотой и милостью женских, детских и ангельских фигур, в которых он был вдохновлен Корреджо и Пармиджанино . Однако он не перенял Сфумато Корреджо , рисунок Доменикино более ясен, а его нанесение краски больше напоминает венецианскую школу, особенно Тициана . Его стиль всегда излучает определенную естественность, особенно на фресках, даже если его фигуры иногда кажутся немного жесткими. К концу 1620-х годов, а тем более в его работах в Каппелла дель Тесоро в Неаполе, стал заметен сдвиг в сторону более динамичной динамики барокко.
Его сильной стороной были идиллические пейзажи, вдохновленные Аннибале Карраччи , населенные в основном религиозными или мифологическими фигурами. Его пейзажи оказали непосредственное влияние на молодых художников, таких как Клод Лоррен и Гаспар Дюге ; Среди поклонников Доменикино был Николя Пуссен , который тоже был ему многим обязан.

Доменикино был одним из самых почитаемых художников в 18 веке, но потерял популярность в 19 веке, как Гвидо Рени и вся болонская школа. Это развитие было инициировано не в последнюю очередь влиятельным английским искусствоведом Джоном Раскином и его личным отвращением к этой эпохе. С конца 20 века понимание классической элегантности Доменикино и других преемников Карраччи снова возросло.

Картинная галерея

• 

  Поклонение пастухов , ок. 1607–1010, Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

• 

  Путь на Голгофу , ок. 1610, масло на меди, 53,7 × 67,6 см, Центр Гетти, Лос-Анджелес

• 

  Пейзаж с Тобиасом , ок. 1610-13, масло на меди, 45,1 × 33,9 см, Национальная галерея, Лондон

• 

  Смерть св. Цецилия , 1612 и 1615 годы, фреска Капеллы Полет, Сан-Луиджи-деи-Франчески, Рим

• 

  Санкт-Петербург Цецилия играет на виоле , 1616-17, холст, масло, 160 × 119 см, Лувр, Париж

• 

  Отдых на пути в Египет , около 1605 (?), Холст, масло, 36 × 48 см, Musée Mandet, Riom

• 

  Сибилла (или Аллегория музыки  ?), 1616-17, Галерея Боргезе, Рим

• 

  Портрет Джованни Баттисты Агукки , около 1605 года, Городская художественная галерея, Йорк (также приписывается Аннибале Карраччи!)

• 

  Жертвоприношение Исаака , 1627–1628, холст, масло, 147 × 140 см, Прадо, Мадрид

Работы (подборка)

Фрески

• три сцены из « Метаморфоз Овидия» (1603-04) и «Богородица с единорогом» (ок. 1604-05; галерея), Палаццо Фарнезе, Рим (частично основанные на идеях или проектах Аннибале Карраччи?)
• Фрески и декор (1608-10 гг.) В часовне Святых Основателей в аббатстве Сан-Нило, Гроттаферрата
• Цикл фресок о богине Диане, 1609, Вилла Джустиниани-Одескальки, Бассано Романо
• Бичевание св. Андреас , 1609, Сан-Грегорио-аль-Челио , Рим
• Житие св. Цецилия , 1614, Капелла Полет в Сан-Луиджи-деи-Франчези , Рим
• Цикл фресок об Аполлоне с пейзажами , 1616-17, его вилла , Фраскати ; сегодня частично в Лондоне (вместе с Джованни Баттиста Виола и Алессандро Фортуна)
• Потолочная фреска с изображением Вознесения Девы Марии и декорации, 1617 г., Санта-Мария-ин-Трастевере , Рим
• Фрески (1618) в капелле Нолфи в соборе в Фано
• Пейзаж с влюбленными , ок. 1621-22, казино dell'Aurora на вилле Людовизи, Рим
• Истина , открытая временем , ок. 1621-22, Палаццо Костагути (ранее: Патрици), Рим
• Житие св. Андрей и Добродетели (свод апсиды) и четыре евангелиста (подвески куполов), 1622-27, Сант-Андреа делла Валле , Рим
• Овалы фрески (1628 г.) в капелле Бандини в Сан-Сильвестро-аль-Квиринале, Рим
• Фрески (около 1628 г.) в Капелле Меренда в Санта-Мария-делла-Виттория, Рим (с Антонио Барбалонга)
• Кардинальные добродетели, 1629-30, фрески на подвесках купола в Сан-Карло-аи-Катинари , Рим
• Цикл фресок (и запрестольных образов) на тему св. Януарий, 1631-41, Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, собор Неаполя

Картина маслом

• Видение св. Джером , до или около 1603 года, Национальная галерея , Лондон
• Жертвоприношение Исаака , до или около 1603 года, Художественный музей Кимбелла , Форт-Уэрт
• Портрет юноши , датированный «12. Апрель 1603 г. », Дармштадт, Hessisches Landesmuseum, Дармштадт
• Сусанна и старшие , 1603, Галерея Дориа Памфили, Рим
• Житие св. Иероним , 1604-05, люнеты на портике Сант'Онофрио-аль-Джаниколо, Рим
• Вознесение св. Поль , медь, масло, Лувр, Париж
• С. Джироламо , масло на меди, Эшмоловский музей, Оксфорд
• Пейзаж с прачками , Лувр, Париж
• Брод , Галерея Дориа-Памфили, Рим
• Александр и Тимоклея , Лувр, Париж
• Причастие св. Иероним , 1614, Музеи Ватикана, Рим
• Ангел-хранитель , 1615 г., Museo di Capodimonte, Неаполь
• Портрет мужчины (Франческо Ангелони?), Галерея Уффици, Флоренция
• Портрет кардинала Джованни Бонси , Музей Фабра, Монпелье
• Охота Дианы , 1616-17, Вилла Боргезе, Рим
• Сивилла из Кумы , ca.1617, Галерея Боргезе, Рим
• Сивилла Кумская , ок. 1617 г., Пинакотека Капитолина, Рим
• Персидская Сивилла , Wallace Collection, Лондон
• Святая Цецилия , 1616-17, Лувр, Париж
• Пейзаж с трудом Геркулеса , Лувр, Париж
• Пейзаж с Сильвией и сатиром , Pinacoteca Nazionale, Болонья
• Мадонна и Роза , ок. 1618, Дом Чатсуорта (другие версии в Познани и частное собрание)
• Давид с головой Голиафа , 1618, Museo civico Malatestiano, Фано
• Царь Давид играет на арфе , около 1620 года, Версальский дворец
• Мадонна четок, 1619–1625, (первоначально для капеллы Ратта в Сан-Джованни-ин-Монте, Болонья) Pinacoteca Nazionale, Болонья
• Мученичество св. Агнес , 1619–1625, (первоначально для Convento di Sant'Agnese, Болонья) Pinacoteca Nazionale, Болонья
• Санкт-Петербург Агнес , около 1620 года, дворец Хэмптон-Корт
• Мария Магдалина в Глории , ок. 1620 г., Эрмитаж, Санкт-Петербург
• Мученичество св. Петрус фон Верона , около 1620 г., Национальная пинакотека, Болонья
• Пейзаж с Эрминией и пастухами , 1620-е годы, Лувр, Париж
• Пейзаж с бегством в Египет , 1620-е гг., Лувр, Париж
• Обращение св. Паулюс , 1621-23, Вольтеррский собор
• Мученичество св. Себастьян , (первоначально в базилике Святого Петра) Санта-Мария-дельи-Анджели, Рим (?)
• Мадонна на троне с Иоганнесом д. Евангелисты и Петроний , 1626-29, Galleria nazionale d'arte antica (Палаццо Барберини), Рим
• Жертвоприношение Исаака , 1627–1628, Музей Прадо, Мадрид
• Святой Франциск в экстазе , около 1628 года, Санта-Мария-делла-Консесионе, Рим (вместе с Антонио Барбалонга)
• Похороны римского императора , 1634-36, Музей Прадо, Мадрид
• Алтарь над св. Януарий (частично незавершенный), 1638-41, Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неапольский собор

литература

• Зампиери, Доменико , статья в: Lexikon der Kunst , Vol. 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, pp. 316-317
• Доменикино , в: Oxford Reference (первоначально в: Ian Chilvers (ed.): Oxford Dictionary of Art and Artists , 4-е издание, Oxford University Press, 2009) (английский; полный доступ только по подписке)
• Паоло Чекки: ДОМЕНИЧИНО , статья в: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 40, 1991; онлайн в Treccani (итальянский; по состоянию на 28 мая 2021 г.)
• Анна Колива: Доменикино , Giunti Editore / Art e Dossier, Флоренция, 1996 г.
• C. Guerra: Pitture della Cappella del Tesoro di S. Gennaro nella cat Cathedral di Napoli , in: Memorie originali italiane risguardanti le belle arti (опубликовано М. Гуаланди), V, Болонья 1844, стр. 128–177
• Мария Габриэлла Матараццо: ЗАМПЬЕРИ, Доменико, Детто Доменикино , статья в: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 100, 2020; онлайн в Treccani (итальянский; по состоянию на 28 мая 2021 г.)
• Джон Поуп-Хеннесси: Рисунки Доменикино в Виндзорском замке . Лондон, 1948 год. 
• Н. Ройо: Доменико Зампьери, детто Доменикино , в: La scuola dei Carracci. Я следую за Аннибале и Агостино , hrgg. v. Э. Негро и М. Пирондини, Модена, 1995, стр. 273-326.
• Луиджи Серра: Доменико Зампьери, детто иль Доменикино . Рим 1909 г. 
• Луиджи Серра: DOMENICHINO, Domenico Zampieri, detto il , in: Enciclopedia Italiana , 1932, онлайн на Treccani (итальянский; по состоянию на 28 мая 2021 г.)
• Доменикино . В: Ульрих Тиме (ред.): Общий лексикон изящных художников от античности до наших дней . Основана Ульрихом Тимом и Феликсом Беккером . Лента 9 : Дело-Дюбуа . EA Seemann, Leipzig 1913, p. 399 ( Textarchiv - Интернет-архив ). 

веб ссылки

• Domenichino, Domenico Zampieri detto il , in: Enciclopedia Italiana (итальянский; доступ 28 мая 2021 г.)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar} Maria Gabriella Matarazzo: ZAMPIERI , Доменико, Детто Доменикино , статья в: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 100, 2020; онлайн в Treccani (итальянский; по состоянию на 28 мая 2021 г.)
2. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l} Доменикино , в: Oxford Reference (первоначально в: Ian Chilvers (ed.): Oxford Dictionary of Art and Artists , 4-е издание, Oxford University Press, 2009) (английский; полный доступ только по подписке)
3. ↑ Анна Колива: Доменикино , Giunti Editore / Art e Dossier, Флоренция, 1996, с. 4
4. ↑ Анна Колива: Доменикино , Джунти Эдиторе / Art e Dossier, Флоренция, 1996 г.
5. ↑ ^{a b c d e} Zampieri, Domenicho , статья в: Lexikon der Kunst , Vol. 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, p. 317
6. ↑ Анна Колива: Доменикино , Джунти Эдиторе / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 7 и 8
7. ↑ Анна Колива: Доменикино , Giunti Editore / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 6-7
8. ↑ Анна Колива: Доменикино , Giunti Editore / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 8–9
9. ↑ Анна Колива: Доменикино , Giunti Editore / Art e Dossier, Флоренция, 1996, с. 8
10. ↑ Анна Колива: Доменикино , Джунти Эдиторе / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 10-15
11. ↑ Анна Колива: Доменикино , Giunti Editore / Art e Dossier, Флоренция, 1996, с. 10
12. ↑ Анна Колива: Доменикино , Джунти Эдиторе / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 21, 22
13. ↑ Анна Колива: Доменикино , Джунти Эдиторе / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 19-20
14. ↑ Анна Колива: Доменикино , Giunti Editore / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 23–24.
15. ↑ Анна Колива: Доменикино , Джунти Эдиторе / Art e Dossier, Флоренция, 1996, с. 44
16. ↑ Зампиери, Доменичо , статья в: Lexikon der Kunst , Vol. 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, с. 316
17. ↑ ^{а б} Анна Колива: Доменикино , Джунти Эдиторе / Art e Dossier, Флоренция, 1996, стр. 32-33