Доминикус Бом

Доминикус Бём (портретное фото Хьюго Шмёльца )

Доминик Бём (родился 23 октября 1880 года в Йеттингене ; † 6 августа 1955 года в Кельне ) был немецким архитектором , строителем церквей и профессором университета 20 века.

Жизнь

Детство и образование: 1880–1906 гг.

Бём родился в 1880 году и был младшим из шести детей главного строителя и мэра Алоиса Бема (1840–1890) и его жены Катарины, урожденной Хофмиллер, (1843–1921). После смерти отца в 1890 году его старший брат Клеменс взял на себя строительный бизнес отца. Доминикус Бём окончил начальную и среднюю школу в Йеттингене и в 1896 году, после короткого перерыва в педагогическом институте, поступил в строительную школу в Аугсбурге (сегодня: Аугсбургский университет прикладных наук ), которую он окончил в 1900 году как дипломированный специалист. «техник-строитель». Параллельно работал в местной строительной компании.

После окончания Бем работал в различных архитектурных бюро, в том числе в Аугсбурге и Швейцарии. В Техническом университете Штутгарта он слушал лекции Теодора Фишера , которому он позже приписал большое влияние на его работу.

Обучение и самостоятельная занятость: 1907–1918 гг.

Бумага вырезана Рудольфом Кохом

В 1907 году Бём преподавал в строительной школе Бингена и, после участия в художественной выставке в Дармштадте в 1908 году, был назначен главным учителем в школе строительства и искусств Оффенбаха-на-Майне (сегодня Оффенбахский университет дизайна ), где он проработал до 1926 года. . Здесь он познакомился с шрифтовиком Рудольфом Кохом и другими художниками.

С 1910 года он также руководил собственным архитектурным бюро в Оффенбахе и присоединился к немецкому Werkbund и Ассоциации немецких архитекторов (BDA), основанной в 1907 году . Первые проекты священных зданий были опубликованы в журналах Die Kirche и Neudeutsche Bauzeitung BDA, но ни один из них не был реализован. За это время частные и государственные заказчики в его родном регионе реализовали в основном обычные светские постройки.

В 1913 году Бем женился на Марии Шайбер (1889–1965) из Фёкламаркт в Австрии; от брака у них родились сыновья Антон (1916–1988), Поль (1918–2021) и Готфрид (1920–2021). Во время Первой мировой войны он временно служил пехотинцем в Ландштурме в 1917 году.

Прорыв в церковном строительстве: 1919–1925 гг.

Еще в 1915/1916 годах Бем - предположительно через своего тогдашнего партнера Мартина Вебера - вошел в контакт с растущим католическим литургическим движением , чьи усилия по более активному вовлечению общины в Святую Мессу также потребовали нового дизайна интерьера.

Первое церковное здание Бема: аварийная церковь Святого Иосифа в Оффенбахе.

Его церковь в Оффенбахе, которая планировалась в различных вариантах с 1914 года, была построена в послевоенный период в 1919 году как аварийная церковь с использованием дерева в качестве строительного материала. Несмотря на простую конструкцию, церковь вызвала большой резонанс. Деревенская церковь Святых Петра и Павла в Деттингене , построенная вместе с Мартином Вебером в 1922/1923 году, была дальнейшим развитием первого варианта дизайна. Согласно его планам, в 1921/22 году неф церкви Святого Георгия в Оффингене также был продлен на десять метров к западу. Вместе с Мартином Вебером Бем руководил ателье церковной архитектуры в Оффенбахе с 1921 года . Именно через Вебер , что контакт с бенедиктинцами в Нидерландах произошел, через которого Сет получил заказ на строительство нового монастыря в Vaals (Mamelis).

В последующие годы, репутация Бома как представитель нового движения церковного здания была консолидирована, и в одном из каноны писаний литургической реформы , Йоханнес ван Acken в работу христоцентрично Церковь Искусство , два из Бома и конструкции Вебера ( "Lumen Christi "и" Circumstantes ") были описаны как образцовые архитектурно-литургические. В 1923 году пути двух архитекторов разошлись.

В 1925 году Бём пригласил молодого архитектора Рудольфа Шварца преподавать в Школе прикладного искусства и ремесел Оффенбаха и оставался с ним друзьями на всю жизнь: с одной стороны, Шварц был равноправным партнером Бема в некоторых проектах, а с другой - его спонсировал Бём везде, где это было возможно. Шварц, в свою очередь, использовал свое журналистское влияние для связи со своим другом. В 1927 году Бём и Шварц заняли первое место во Франкфуртской женской церкви мира, который не проводился.

Кельн и Гинденбург: 1926–1934 гг.

Святой Энгельберт в Кельн-Риле, 1928–1932 гг.

Предварительный апогей в карьере Бема пришелся на 1926 год, когда он был назначен профессором священного искусства в недавно основанном Cologne Werkschulen под руководством Рихарда Римершмида . В Кельне, центре западногерманского католицизма, в это время собралось несколько церковных художников, в том числе художник по стеклу Йохан Торн Приккер . Желание Бема найти работу для Рудольфа Шварца в Кельне не сбылось - вскоре после этого Шварц присоединился к Aachen Werkkunstschule в качестве директора.

В последующие несколько очень продуктивных лет Бём смог прибегнуть к ресурсам - комнатам и помощникам студентов - благодаря привилегированному положению профессора в Werkschulen, чтобы реализовать целый ряд других зданий, включая храм Христа Королевская церковь в Бишофсхайме , церковь нунция Пачелли, впоследствии Папы Пия XII. , Побывал в 1928 г. Последовали приказы различных католических организаций, приходов и орденов. Однако экспрессионистские проекты Бёма не только были встречены с энтузиазмом одобрением - например, Августом Хоффом - но также подверглись критике и отклонению в консервативных кругах. Не все проекты были реализованы долго, и в начале 1930-х годов, во время глобального экономического кризиса , усилились усилия по ограничению льгот в школах фабрики Кельна. В проповеди кардинала Михаэля фон Фаульхабера , в которой осуждалось строительство современных церквей, Бём ссылался - по-видимому, справедливо - на свою церковь в Бишофсхайме, которая считается новаторской. Построенная позже всемирно известная церковь Св. Энгельберта в Кельн-Риле была проектом, который был реализован в 1931 году, несмотря на значительную оппозицию. Аудиенция у Папы Пия XI. в 1931 году ситуация не улучшилась, но результат был «разрушительным». Вдобавок были отдельные нападки со стороны национал-социалистической прессы, которую его церкви описали как «большевистское вторичное искусство, которое больше подходит для Марокко или Палестины» . Единственным последующим распоряжением Кельнской епархии на данный момент был Святой Энгельберт в Эссене , где Бем подвергался сильным попыткам повлиять на Кельнскую епархию.

• 

  Бенедиктинское аббатство Св. Бенедиктсберга близ Ваальса, Нидерланды, 1921–1923 гг.

• 

  Христос-король в Бишофсхайме , 1925 год.

• 

  Стелла Марис на Нордерне , 1931 год.

В 1929 году Бем покинул BDA вместе с другими ведущими кельнскими коллегами и основал Кельнский квартал строительных художников как объединение местных архитекторов.

Начиная с 1928 года, Бем получил заказ от Морица Вольфа, также ученика Теодора Фишера, с амбициозным проектом городского развития в Гинденбурге в Верхней Силезии . Города Бойтен , Гляйвиц и Гинденбург в Верхней Силезии , которые с 1922 года были отрезаны от промышленных зон Польши , должны были расширяться и развиваться; В Гинденбурге, который все еще был очень сельским, требовалось построить практически полную городскую инфраструктуру. Вольф привел Доминика Бема в Гинденбург, чтобы он спроектировал центральную городскую площадь, рыночную площадь по понедельникам . Бем открыл филиал в Гинденбурге с молодым Гербертом Римплом в качестве руководителя проекта и построил, среди прочего, дом для престарелых, банк, несколько школ, жилых и коммерческих зданий и две церкви, в том числе церковь Св. Иосифа, освященную в Гинденбург в 1931 году.

После того, как Бем построил свой собственный дом в Кельне-Мариенбурге в Кельне в 1931 году , финансовое положение ухудшилось в результате глобального экономического кризиса. Заказы и ожидаемые платежи не оправдались, и Бему пришлось уволить сотрудников.

Национал-социализм и внутренняя эмиграция: 1933–1945 гг.

Церковь Святого Креста (Дюльмен)

В 1933 году председатель Кельнского блока строительных художников объявил, что его члены присоединяются к НСДАП , и они были реинтегрированы в BDA, которое вскоре было приведено в соответствие. Доминикус Бём возражал против вступления в партию, написав письмо всем десяти членам федерального правительства. Чтобы не входить в полную оппозицию, он вступил в Кампфбунд немецкой культуры и Рейхскую палату изящных искусств . Когда в 1934 году Cologne Werkschulen были реструктурированы в ремесленные школы, и положение Бема там значительно ухудшилось, он ушел с преподавательской должности, потеряв вознаграждение, но сохранив свой титул, и переехал в свою компанию.

Единственным приближением к «правящей архитектуре» национал-социализма считается участие Бема в конкурсе Немецкого рабочего фронта за «Дом труда» и - вскоре после ухода из фабричных школ Кельна - письмо Йозефу Геббельсу с письмом. фото портфолио его построек.

Его очень напряженная экономическая ситуация - он был в долгах из-за строительства дома - в последующие годы частично разрешилась по распоряжению епархий Мюнстера (под управлением епископа фон Галена ) и Оснабрюка. Однако экспрессионистские формы остались в прошлом; ясные, линейные здания, полные объективности, с преобладанием романского стиля.

В 1939 году Бём построил дом в своем родном Джеттингене, куда семья переехала через день после начала войны, что позволило им избежать надвигающейся войны с бомбардировками в Кельне. Когда в 1943 году - на три года позже его шестидесятилетия - появилась полная монография о его творчестве, в которой не остались без внимания «осужденные» здания в стиле экспрессионизма, первые церкви уже были разрушены воздушными налетами.

Послевоенный период и поздняя работа: 1945–1955 гг.

Длинное окно работы Доминика Бема в Heilig-Geist-Kirche (Брауншвейг) , 1952 год.

Надгробие Доминика Бема на южном кладбище Кельна

Сразу после окончания войны Бём вернулся в разрушенный Кельн; В 1947 году он снова стал профессором вновь созданных заводских школ Кельна, которые теперь возглавлял Август Хофф . При поддержке своего сына Готфрида, который вошел в кабинет своего отца, Бем до 1955 года руководил строительством и реконструкцией многочисленных церквей, восемь из которых были только в Кельне. 1953 Доминикус Бём вместе со своим учеником- магистром Хайнцем Бинефельдом , который начал свою карьеру архитектором в офисе Бёма и выполнил стеклянные росписи церквей Доминкуса и Готфрида Бёма, выиграл большой конкурс на новое строительство собора Сан-Сальвадор, который не был исполнен.

Доминикус Бём умер в Кельне 6 августа 1955 года. Похоронен 10 августа на южном кладбище Кельна .

Почести

1952 год представлен Папой Пием XI. Папский новогодний заказ Доминик Бём ; В 1954 году Бем получил Большой крест за заслуги перед орденом за заслуги перед Федеративной Республикой Германия и Большую художественную премию земли Северный Рейн-Вестфалия . Он был почетным членом Дюссельдорфской художественной академии.

Здания и проекты

Доминикус Бём наиболее известен своими постройками для католической церкви. Однако после многочисленных нереализованных проектов у него была возможность построить свою первую меньшую церковь в Оффенбахе только в возрасте 40 лет. С тех пор, помимо некоторых светских построек, он смог построить бесчисленное количество церквей в Рейнской области, в Рурской области, а также в Нидерландах и Южной Америке.

Бём использовал современные строительные материалы и методы, принимая во внимание литургические вопросы, которые могли косвенно повлиять на учение Второго Ватиканского Собора . За счет сокращения до основных структурных форм, увеличения освещенности алтаря, сосредоточенного на литургии, и дифференцированного дизайна алтаря и комнаты для прихожан, Бем создал современную церковную архитектуру, основанную на традициях . В частности, Бем использовал свет как строительный материал, определяющий архитектуру, как мистагогический знак и знак значения в служении литургии и молящимся.

С сегодняшней точки зрения, большинство церквей, считавшихся захватывающими в то время, когда они были построены, имеют довольно редкое влияние. Особая заслуга Бема состоит в том, что он сформировал требование об интенсивном участии конгрегации в церковной службе, которое позднее было принято Вторым Ватиканским собором на раннем этапе строительства церкви. Пространственные композиции, разработанные Бемом для литургии, ориентированной на общину, были восприняты как особое достижение на пути к современному церковному строительству. Его церкви отличаются простой монументальностью и, прежде всего, новым акцентом на алтарную зону как центр общины. Во времена развивающегося модерна, определявшего строительство с экономической, функциональной и конструктивной мысли, Бём всегда сохранял не только эти требования, но и структурное выражение в качестве основной задачи.

Витражи также были его страстью. Он спроектировал церковные окна для церкви Святого Духа в Лендорфе недалеко от Брауншвейга , построенной в 1952 году . Он также был активным музыкантом и композитором и сочинил множество песен и духовной музыки.

Часть его поместья хранится в Немецком архитектурном музее во Франкфурте-на-Майне , другая часть находится в историческом архиве города Кельн и, вероятно, была разрушена, когда здание архива обрушилось 3 марта 2009 года.

Цитаты

выставка

В июне 2005 года в Немецком архитектурном музее DAM во Франкфурте-на-Майне прошла обширная выставка под названием Raum ist Sehnsucht, посвященная строителю церкви Доминикусу Бему. Затем он был показан в Музее прикладного искусства в Кельне.

литература

Каталог raisonné

• Dominikus Bohm . С фотографиями Хуго Шмёльца и других. и предисловие Джозефа Фрингса . Schnell & Steiner, Мюнхен / Цюрих, 1962, там: Работы Доминика Бема 1908–1955. Часть иллюстрации в хронологическом порядке. Фото досок, планы этажей и разрезы . С. 39-499.

в порядке появления

• Бом, Доминикус . В: Ханс Фоллмер (Hrsg.): Общий лексикон изящных художников ХХ века. Века. Лента 1 : А-Д . EA Seemann, Leipzig 1953, p. 246-247 . 
• Бом, Доминикус . В: Ханс Фоллмер (Hrsg.): Общий лексикон изящных художников ХХ века. Века. Лента 5 : V-Z. Дополнения: A-G . EA Seemann, Лейпциг, 1961, стр. 318 . 
• Бог управляет геометрией . В: Der Spiegel . Нет. 52 , 1953, стр. 30 ( онлайн - рассказ о Доминикусе Бёме и современной церковной архитектуре). 
• Dominikus Boehm . С фотографиями Хуго Шмёльца и других. и предисловие Джозефа Фрингса . Schnell & Steiner, Мюнхен / Цюрих, 1962 г.
• Хольгер Брюллс: Новый купол. Возобновление романских форм зданий и антисовременная культурная критика в строительстве церквей во время Веймарской республики и нацистской эпохи. Verlag für Bauwesen, Берлин / Мюнхен 1994, ISBN 3-345-00560-3 .
• Майкл Пфайфер (ред.): Тоска по космосу. Св. Петра и Павла в Деттингене и начало современного церковного строительства в Германии. Доминикус Бём, Мартин Вебер, Райнхольд Эвальд. Регенсбург 1998, ISBN 3-7954-1180-7 .
• Вольфганг Фойгт, Ингеборг Флагге (Ред.): Доминик Бём 1880–1955. [По случаю выставки «Raum ist Sehnsucht. Строитель церквей Доминик Бём 1880 - 1955» с 16 апреля по 19 июня 2005 г., организованной Немецким архитектурным музеем, Департамент культуры и досуга, город Франкфурт-на-Майне; с 24 сентября по 11 декабря 2005 г. в Музее прикладного искусства, Кельн]. Васмут, Тюбинген 2005, ISBN 3-8030-0646-5 .
• Пауль Бём (ред.): Доминик Бём. Композиции. Регенсбург 2005, ISBN 3-7954-1752-X (музыкальные композиции под редакцией его сына Пауля Бема, Мюнхен).
• Мануэла Клаузер: Влияние движения церковного искусства на раннюю церковную обстановку Доминика Бема. В кн . : Минстер. Том 58, 2005, стр. 16-23.
• Майкл Пфайфер: Мистическое наводнение. Свет как строительный материал. Автор Доминикус Бём. В кн . : Минстер. Том 58, 2005, стр. 24-32.
• Хольгер Брюллс: архитектура, мощь и превосходство. Наблюдения и тезисы об архитектуре Доминика Бема в 1930-е гг. В кн . : Минстер. Том 58, 2005, стр. 45-52.
• Ральф ван Бюрен : Искусство и церковь в 20 веке. Приемная Второго Ватиканского Собора. Падерборн 2008, ISBN 978-3-506-76388-4 .
• Юрген Винер: Доминик Бём и начало современного церковного строительства в Рейнской области. В: Rheinische Heimatpflege . №4, 2008, с. 2-14.
• Мануэла Клаузер: Молельная комната. Церковь Святого Иоганна Крестителя Доминика Бема в Ной-Ульме. Ключевое здание в современной сакральной архитектуре . Kunstverlag Fink, Lindenberg 2010, ISBN 978-3-89870-644-5 .
• Ральф ван Бюрен: Современное церковное здание как значимая архитектура. Концепция освещения Доминика Бема (1880–1955) как выражение мистагогической пространственной идеи. В: »Литургия как строитель«? Современная сакральная архитектура и ее оборудование между функцией и формой. Под редакцией Ханса Кёрнера и Юргена Винера, Klartext Verlag, Essen 2010, ISBN 978-3-8375-0356-2 , стр. 241-256 ( полный текст онлайн ).
• Франк Раберг : Биографический лексикон Ульма и Ной-Ульма 1802-2009 . Süddeutsche Verlagsgesellschaft im Jan Thorbecke Verlag, Ostfildern 2010, ISBN 978-3-7995-8040-3 , стр. 46 f . 
• Луиджи Монцо: Строительство церквей в Третьем рейхе. Инверсия динамики обновления церкви на примере церкви Св. Канисиуса в Аугсбурге, спроектированной Фрицем Кемпфом. В кн . : Минстер. Журнал христианского искусства и истории искусств. Том 68, № 1, 2015 (апрель), с. 74–82.
• Доротея Хентес-Холландер : Святой Паулюс в Буээль-Ост. Последнее церковное здание Доминикуса Бема . Ассоциация памятников и истории Bonn-Rechtsrheinisch [Ред.]: Вклады в мемориалы и историю Бонна на правом берегу Рейна . Том 9. Бонн 2018, ISBN 978-3-9812164-7-9 .
• Стефани Либ и Хартмут Юнкер: Священные здания семьи архитекторов Бём. Schnell & Steiner, Регенсбург 2019, ISBN 978-3-7954-3347-5 .
• Эльке Бэкс: Ромашковый стиль. Доминикус Бём в качестве корпоративного дизайнера Камиллианского ордена . Диссертация Университета Дюссельдорфа 2019 ( оцифрованная версия ).

веб ссылки

• Литература Доминикуса Бема и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Dominikus Bohm. В: arch ИНФОРМ .
• Улица современности - Аня Беккер-Чуати: Доминикус Бём
• Информация о Dominikus Böhm (выставка DAM)
• Музыка архитектора Доминика Бема

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Неясно, было ли это регулярным курсом обучения; Бема нельзя найти в регистрах. См. Voigt / Flagge 2005, с. 173.
2. ↑ Алоис Эльфен: Доминик Бём, немецкий строитель . Ред .: Йозеф Хаббель. Йозеф Хаббель, Регенсбург, 1943, стр. 1 . 
3. ↑ ea-projekt.blogspot.co.at: Доминикус Бём (архитектор)
4. ↑ Могильная плита на могиле Доминика и Марии Бём, Нордфридхоф (Кельн) , зал 43, могила 375: Др. Антон Доминикус Бём * 25 февраля 1916 г. † 27 июля 1988 г.
5. ↑ Некрологи проф. Паулюс Петрус Алоизиус Бём * 25 августа 1918 г. † 16 августа 2021 г.
6. ↑ Архив ссылка ( Memento из в оригинале с 24 сентября 2016 года в интернет - архив ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. Святые Петра и Павла в Деттингене-на-Майне  @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.michael-pfeifer.de
7. ↑ Август Хофф: Доминикус Бём. 1962, с. 14.
8. ^ Манфред Сандерманн ...: Рудольф Шварц . Ред .: Академия Палаты архитекторов Северный Рейн-Вестфалия; Немецкий ЮНЕСКО-Комм. Бонн 1981, ISBN 3-922343-11-2 , стр. 37 . 
9. ↑ Вольфганг Пент, Хильде Штрол: Рудольф Шварц, архитектор другого модерна . Герд Хатье, Ostfildern-Ruit 1997, ISBN 3-7757-0642-9 , стр. 231 . 
10. ↑ Voigt / Flagge 2005, стр.21
11. ↑ Voigt / Flagge 2005, с. 22
12. ↑ Voigt / Flagge 2005, стр. 23
13. ↑ Вольфганг Фойгт: Хайнц Бинефельд 1926 - 1995 . Ред .: Вольфганг Фойгт. Эрнст Васмут Верлаг, Тюбинген 1999, ISBN 3-8030-1202-3 , стр. 37-40 . 
14. ^ Телефонная справка администрации Кельнского кладбища о месте и дате захоронения.
15. ↑ Бём, Доминик . В: Ханс Фоллмер (Hrsg.): Общий лексикон изящных художников ХХ века. Века. Лента 5 : V-Z. Дополнения: A-G . EA Seemann, Лейпциг, 1961, стр. 318 . 
16. ↑ См. Бюрен 2008, стр. 136–140, рис. 34f .; Пфайфер 2005, стр. 24-32.