Финансирование фильмов

Под финансированием фильма понимается приобретение капитала для производства фильма . Фаза финансирования в кинопроизводстве обычно должна начинаться параллельно с разработкой материала .

Перед началом этапа финансирования все затраты, которые будут понесены при производстве фильма, должны быть определены с помощью расчета фильма . Только когда будет обеспечено финансирование фильма, будет предоставлен выпуск продукции под названием Greenlight .

Модели финансирования фильмов

В то время как в Европе контрактное производство составляет основную часть кинопроизводства, а кинофильмы в большинстве случаев зависят от финансирования фильмов , в Соединенных Штатах преобладают самопроизводство и самофинансирование фильмов. Это возможно благодаря тому, что основные кинокомпании США имеют хорошо развитую систему маркетинга и распространения, а также большие рекламные бюджеты.

Распространенным видом производства в эпоху телевидения является заказное производство . Телекомпании, прокатные и дистрибьюторские компании обычно выступают в качестве клиентов. В отличие от собственного производства, они в меньшей степени зависят от государственного финансирования, такого как государственные и федеральные субсидии на фильмы или частные фонды фильмов , а, скорее, получают свои финансовые ресурсы из платежей, производимых клиентом. Эти финансовые взносы обычно выплачиваются производителю клиентом поэтапно. Из-за все более ограниченных бюджетов в телевизионном бизнесе вещательные компании в течение некоторого времени были готовы предоставить производителям лицензионные права в обмен на финансовое участие.

Элементы финансирования

Используемые собственные средства могут быть как наличными, так и обязательно возвратными займами . Заемные средства могут включать в себя рисковые инвестиции финансистов (собственный капитал), резервы (отсрочка выплаты частичных требований до выплаты выручки) сотрудниками и субъектами и льготы в натуральной форме, выручка от предпродажных продаж и лицензирования прав (предпродажные) и гарантии минимальной выручки. от распределения прав на распространение, например Б. в прокат (гарантия аренды) или к мировому дистрибьютору. В зависимости от размера кинопроекта несколько национальных и международных продюсеров могут объединить усилия в совместном производстве и совместно финансировать производство фильма.

В отдельных штатах существуют варианты финансовой поддержки кинопроизводства в виде налоговых льгот до прямых субсидий или помощи. Налоговые льготы могут быть связаны со спецификациями качества, такими как выполнение требований для получения рейтинга фильма . Помощь также в основном привязана к критериям, таким как B. в случае Немецкого кинофонда (DFFF) . Вот. необходимо пройти культурный тест.

Эта государственная деятельность направлена ​​на укрепление их собственной киноиндустрии, а также на поддержку их собственной кинокультуры. В соответствии с правовыми нормами продюсеры фильмов в этих странах могут использовать эти варианты финансирования.

Любое финансирование приведет к претензии на доходы от эксплуатации фильма, по крайней мере, до тех пор, пока соответствующие использованные средства не будут полностью возвращены. Исключения составляют субсидии / гранты и возврат налогов. Помимо возврата использованных средств, существует также возможность распределения прибыли. Обычно это делится между продюсерами в соответствии с общим ключом в авторских правах на фильм. Эти требования к выручке и прибыли определяются в соответствии с ключом распределения на разных уровнях или рангах в соответствующих соглашениях о финансировании.

Телевизионный фильм ( производство по заказу телевидения ) обычно финансируется путем размещения заказа у продюсера со стопроцентным финансированием производственных затрат. Стоимость производства 90-минутного телефильма в Германии составляет около 1–1,5 миллиона евро.

Каждый финансист измеряет конкурентоспособность продукта, чтобы иметь возможность оценить уровень своего риска. Чем ниже товарность фильма, тем меньше будет его бюджет . Поскольку немецкие театральные фильмы часто оцениваются только на национальном рынке, редко возможно полностью окупить финансирование производственных затрат. Вот почему обычно существуют ограниченные бюджеты для фильмов, произведенных на немецком языке, что также может отражаться на внешнем виде фильмов в отличие от фильмов-блокбастеров из США. Поскольку дубляж не принимается аудиторией на самом важном рынке (США) , риск финансовых потерь для продюсера или инвестора фильма намного выше при производстве на немецком языке, чем при производстве фильма на английском языке. Чтобы увеличить бюджет и, следовательно, стоимость производства , среди прочего, Можно подать заявку на финансирование фильма. Однако, поскольку субсидии на фильмы являются решением комитета, этот источник финансирования не следует рассматривать как фиксированную, исчисляемую величину.

Немецкие телевизионные фильмы полностью рефинансируются за счет гонораров или доходов от рекламы для вещателей. Однако замораживание сборов и постоянное снижение доходов от рекламы являются причиной того, что телевизионные станции размещают заказы с сокращенным финансированием, что приводит к более дешевому продукту и, следовательно, программе. В зависимости от источника финансирования различают собственное производство и производство телевизионных услуг.

Для целей презентации потенциальным инвесторам должен быть представлен пакет, состоящий из сценария , расчета , актерского состава для главных актеров и режиссеров, плана финансирования и вариантов оценки (см. Оценка фильма ).

Гарантия завершения

Завершение гарантия или завершение страхование является важной частью финансирования фильма и по договору согласовано до начала производства. Частные инвесторы - в США еще и специальные компании - обязуются собрать необходимые средства на производство фильмов в случае превышения бюджета. Взамен взимается комиссия, которая обычно составляет от четырех до шести процентов бюджета, или согласовывается участие в прибыли.

Гарантия завершения обычно требуется для международных и крупных кинопроизводств от банков-кредиторов, но также и от инвесторов, участвующих в финансировании. Гарантия завершения - обычно называемая гарантией завершения строительства - обычно не является финансовой гарантией. Гарантировано только завершение фильма. Гарант завершения обычно присутствует со своим собственным персоналом во время производства и контролирует производство фильма. В случае значительного перерасхода средств он имеет право взять под свой контроль дальнейшую производственную деятельность. Дополнительные расходы покрываются залогом завершения строительства. Если завершение работы над фильмом больше не представляется целесообразным, обычно в качестве альтернативы можно выплатить деньги сторонам, участвующим в финансировании фильма. В международных производствах из-за большого количества вовлеченных сторон, как правило, существуют не только риски производственного процесса, но также риски, связанные с возможным отказом отдельных элементов финансирования. Залог завершения обычно исключает эти финансовые риски из объема ответственности по гарантии.

Мостовое финансирование

Промежуточное финансирование требуется, если сроки оплаты согласованного индивидуального финансирования не позволяют обеспечить достаточную ликвидность для производства. Обычно индивидуальные платежи оговариваются в определенные даты во время производства фильма, например. z. B. Заключение соглашения о финансировании, начало съемок, окончание съемок, прием черновика, нулевая копия и доставка материала. Узкие места с ликвидностью часто возникают в начале игры, потому что тогда приходится делать большие выплаты. Также часто возникает потребность в ликвидности, потому что выплата последних взносов задерживается. В случае более высоких бюджетов фильмов продюсер, как правило, больше не может обеспечить эту потребность в ликвидности за счет собственных ресурсов или посредством соглашений об отсрочке и целевых выплат. В этом случае требуется промежуточное финансирование через банковский заем.

Основой промежуточного финансирования является планирование ликвидности, в котором сравниваются поступления и оттоки производства фильмов. Это приводит к требованию ликвидности в качестве отправной точки для банковского финансирования. Если в финансировании участвуют телекомпании, от них часто требуется предоставить банковскую гарантию ( Аваль ) в качестве предварительного условия для выплаты первых взносов . Эти гарантии дополняют связующие инструменты банков. В банковской системе Германии возможности временного финансирования фильмов часто сталкиваются с ограничениями, связанными с знаниями. По этой причине банки пытаются объединить свой опыт финансирования фильмов организационным способом. Банки с собственной командой СМИ - это, в частности, Commerzbank, DZ-Bank и Investitionsbank des Landes Brandenburg (ILB) . Кроме того, другие банки всегда пытаются создать свои собственные команды. Однако даже крупные институты практически отказались от этих попыток.

Во Франции и США созданы собственные кинобанки, которые также предоставляют фильмы от независимых продюсеров и небольшие продюсерские компании с предварительным финансированием. Погашение обычно производится в рассрочку, начинается через два года после начала производства и длится от трех до пяти лет. Кредит погашается за счет доходов от кинопроката, которые, в свою очередь, зависят от доходов от кинопоказов в кинотеатрах. В Германии попытки создать частные кинобанки потерпели неудачу еще в 1920-х годах.

литература

  • Удо Бомнуетер, Патрисия Шеллер: Финансирование фильмов . Стратегии сравнения стран: Германия, Франция и Великобритания. Номос Верлаг, Баден-Баден 2009, ISBN 978-3-8329-4908-2 .
  • Дирк Эггерс: Финансирование фильмов. Основы - примеры. 4-е исправленное издание. Schmidt, Berlin 2003, ISBN 3-503-06671-3 ( KulturKommerz 3).
  • Ханс-Юрген Хоманн: Практическое руководство по закону о кино. Руководство для профессионалов кино, телевидения и СМИ. 3-е обновленное издание. Springer Verlag, Berlin et al.2009, ISBN 978-3-540-48378-6 .

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Бьёрн фон Римша: Управление рисками при разработке и производстве художественных фильмов , стр. 103f.
  2. ↑ Корнелиус: Медиа-фонд - двигатель развития международной киноиндустрии в Германии? , в: ZUM 2005, 711ff.
  3. ↑ Beucher, Klaus / Frhr. Raitz v. Френц, Вольфганг: Обеспечение ссуды для кинопроизводства. Залог и переуступка в залог со стороны производителя пленки : ZUM 2002, 511, 511.
  4. ↑ § 10 директивы для Немецкого фонда финансирования фильмов ( памятная записка с оригинала от 27 октября 2011 г. в Интернет-архиве ) Информация: ссылка на архив была вставлена ​​автоматически, но еще не проверена. Проверьте исходную и архивную ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление.  @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.ffa.de
  5. ↑ v. Реден-Люткен, Константин / Томале, Филипп-Кристиан: Связь завершения. Средства защиты и печати для кинопроизводства , в: ZUM 2004, 896ff.
  6. ↑ Олаф Кюле: Как работает финансирование фильмов? Инвестиционный банк земли Бранденбург (ILB), 5 апреля 2016 г., по состоянию на 5 апреля 2016 г. (на немецком языке).
  7. ^ A b Инвестиционный банк земли Бранденбург (ILB): Обеспеченное финансирование фильмов. Инвестиционный банк земли Бранденбург (ILB), 5 апреля 2016 г., по состоянию на 5 апреля 2016 г. (на немецком языке).