Французский фильм

Французский фильм играл наиболее важную роль в развитии и создании среды фильма. В начале эпохи немого кино французские предприниматели открывали кинотеатры и дочерние компании по всей Европе для распространения своих фильмов, что считалось установкой тенденции. Из Франции пришло несколько новых стилей кино.

Пионеры

Долгое путешествие от камеры-обскуры и волшебного фонаря завершилось изобретением кинематографа братьями Луи и Огюстом Люмьерами . Преимущество перед предыдущими и одновременными экспериментами заключалась в возможности проецирования движущихся изображений на холст. Первый закрытый показ « Рабочих, покидающих завод Люмьера» ( La Sortie des usines Lumière ) состоялся 22 марта 1895 года, а первый публичный показ - 28 декабря 1895 года в Париже. С выручкой в ​​33 франка операторы компании вскоре начали путешествовать по миру, а их фильмы демонстрировались как в Нью-Йорке, так и в Санкт-Петербурге. Для братьев Люмьер пленка как «живая фотография» была средством совершенствования фотографии. Как и последние, короткие фильмы с длиной от восьми до двенадцати метров (прибл. 1 мин) документ конфиденциальности, завтрак ребенка ( Repas де bébé ), о текущих событиях в политике (Le Couronnement дю царь Николай II), и повседневные вещи, прибытие поезда на вокзал в Ла Сьота , ( L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat ). За исключением первой комедии «Поливной садовник» ( L'Arroseur arrosé ), в фильмах , кажется, нет вымышленного элемента, актеров, декораций и сценария. Как отмечают Анри Ланглуа и Жан Ренуар в фильме Эрика Ромера «Люмьер», не может быть совпадением, что, учитывая известную длину материала фильма, трамвай покидает изображение в начале и в конце. Также благодаря братьям они опробовали почти все сегодняшние настройки камеры. Жоржу Мельесу оставалось открыть путь развития кино, но не постановки . Как театральный человек, знакомый с сценической техникой, он задавался вопросом, должен ли фильм ограничиваться показом только того, что на самом деле видно. Если операторы в Люмьере получили записывающее устройство, иллюзионисту Мельесу нужна была мастерская. В 1897 году в Монтрей под Парижем была открыта первая киностудия. К 1913 году здесь было снято около 500 человек, в том числе первый научно-фантастический фильм 1902 года: «Путешествие на Луну» . Мельес называл себя «человеком и работником физического труда»: он был сценаристом, декоратором, режиссером и актером в своих фильмах. Его техника трюков также была революционной (например, выцветание и раскрашивание вручную), но он рассматривал фильм только как театр с другими средствами. Неподвижное положение камеры в направлении сцены не способствовало развитию независимого киноязыка и в конечном итоге стало причиной его упадка. (См. Теплиц 1983, стр. 16-26)

Рекомендуемые DVD: Early Cinema: Primitives and Pioneers, BFI / Georges Méliès: Первый фокусник кино, Lobster film / Rohmer, Eric: Lumière. В: Эрик Ромер: В знаке льва. Arthaus.

индустриализация

Когда группа Neyret, партнер угольной шахты и сталелитейного завода, инвестировала миллион франков в рост компании Frères Pathé в тесном сотрудничестве с крупным банком Crédit Lyonnais, фильм превратился в индустрию развлечений. Если Мельес все еще был самодостаточным человеком, то карьера Фердинанда Зекки показательна, он начинал как «человек для всего» и закончил, так сказать, «начальником штаба». Фильмы Зекки изображают такие сенсации, как рассказ о преступлении, жертвах алкоголизма или жизнь игрока. Компания также выпустила первые эротические фильмы. "Pathé-Journal" был одной из первых кинохроник в мире. Комедии, трагедии, натурные кадры и действительность придумывались и показывались каждый день. Художественно запомнился ( Макс Линдер ) как образец для подражания для ( Чарльза Чаплина ). Пять экземпляров продукции предназначались для внутреннего рынка, до ста пятидесяти - для американского. Благодаря своим программам, производству необработанных фильмов и материалов для кино, Pathé стала мировой державой. На заре кинематографа примерно 80 процентов всех фильмов были из Франции. Централизованные системы коммерческого производства и распространения с сетями кинотеатров также впервые появились во Франции. Возможности получения прибыли в кинобизнесе вскоре привлекли конкурентов, особенно группу Леона Гомона . Гомон мог похвастаться прекрасной фотографией, и даже сегодня имена таких режиссеров, как Луи Фейяд , Леонс Перре , Алиса Ги, известны в отличие от почти анонимной постановки Пате. В компании также работал первый анимационный режиссер Эмиль Коля . Индустриализация также привела к замене передвижных кинотеатров постоянными кинопроекционными площадками. Чтобы избавиться от запаха ярмарки и придать ей респектабельность, примерно в 1908 году был запущен требовательный Film d'Art , часто представлявший собой экранизацию сложной литературы в сопровождении музыки известных композиторов и актрис в главных ролях, таких как Сара. Бернхардт . Этот стиль страдал тем, что был менее интересен из-за специфических кинематографических средств, но слишком часто предлагал только «кинотеатр». (См. Теплиц 1983, стр. 32, 33, 47 - 60)

Рекомендации по DVD: Early Cinema: Primitives and Pioneers, BFI / Laugh with Max Linder!, Image Entertainment / Gaumont le cinéma premier vol. 1 и 2, Gaumont / Les Vampires Луи Фейяда, Image Entertainment / Les Vampires, Artifical Eye / Fantomas, Artifical Eye

После 1918 г.

После начала войны летом 1914 года съемка была ограничена, поскольку в фильме использовалось сырье, необходимое для военных действий, но военные пропагандистские фильмы и кинохроника продолжались. Централизованная цензура фильмов существует с 1916 года. После войны американские и немецкие кинопродукции наводнили Францию, временами их доля на рынке составляла 80 процентов. Тем временем правила игры в кино кардинально изменились, полнометражные художественные фильмы, основанные на модели американского режиссера Дэвида Уорка Гриффита, потребовали новых структур для производства и распространения фильмов, а известные французские студии по-прежнему придерживались своих некогда успешных решений. стратегии слишком долго. Гомон и Патэ попали в кризис, американские компании открыли собственные студии во Франции.

Для защиты от чрезмерного импорта фильмов Франция также ввела квоты на фильмы в 1928 году, следуя примеру других европейских стран . Первоначально премьер - министр Франции Эдуар Эррио хотел установить в импортной квоте , 1: 4 - то есть, четыре фильма должен быть импортирован для каждого французского фильма режиссера. Это казалось слишком высоким для американских киномагнатов ввиду ослабления французской киноиндустрии - в противном случае им пришлось бы снимать фильмы во Франции, чтобы иметь возможность показывать свои собственные фильмы. Президент Американской ассоциации кино Уилл Хейс лично приехал во Францию ​​и, наконец, договорился о квоте 1: 7.

авангард

Эта гарантия того, что определенное количество французских фильмов должно быть показано во французских кинотеатрах, дала возможность творческим и плодовитым местным режиссерам-авангардистам, таким как Жак Фейдер , Марсель Л'Эрбье , Жан Эпштейн , Луи Деллюк и другие. чтобы обеспечить выживание французского кино, несмотря на поток коммерческих американских фильмов. В этих постановках была распространена антивоенная позиция. Режиссером движения был З. Б. Абель Ганс , который позже отказался от чистого учения авангарда, чтобы заняться крупными проектами, такими как его гигантомантический фильм « Наполеон» (1927). Другими важными и новаторскими режиссерами того времени (и первых лет звукового кино) были, например, Жан Виго и Рене Клер .

Звуковой фильм

Звуковой фильм принес еще один переворот: в 1929 году было создано 20 французских кинотеатров, к 1931 году их должно было быть 1000, после резкого спада в 1935 году к 1937 году их количество выросло до 4250. 1929 год стал годом кризиса для французского кино: было сделано только 52 отечественных производства, человек стал зависимым от лицензированных иностранных систем звукового кино, которые безжалостно поделили мировой рынок в соответствии с Парижским соглашением о звуковом кино 1930 года.

Однако в 1932 году снова было снято 157 французских фильмов, и глобальный экономический кризис дойдет до страны позже. Новое поколение способных режиссеров и многих других талантов, часто обладая ценным театральным опытом, позволило создать множество классических произведений киноискусства. Эмигранты из Германии (в 1930-е годы) и из России (в 1920-е годы) также обогатили кинокультуру. Для требовательных фильмов этих лет характерен стиль так называемого поэтического реализма .

Музыкальный фильм отметил успехи в развлекательном кино. Б. с Мистингеттом , Морисом Шевалье и Жозефиной Бейкер .

За исключением Парижа и других мегаполисов, Франция в те годы все еще была сильно аграрной страной, но теперь даже провинцию увлекло кино. В 1929 году его посмотрели 150 миллионов человек, в 1931 году - 234 миллиона, а в 1938 году - 453 миллиона. Однако во время оккупации после 1940 года количество посетителей снова упало. Французская киноиндустрия оставалась раздробленной: с 1935 по 1939 год действовало 102 независимых кинокомпании.

Поэтический реализм

В эту эпоху появились классические кассовые магниты и звезды французского звукового кино: например, Арлетти , Фернандель , Жан Габен , Райму и Мишель Симон . Среди звездных режиссеров были Саша Гитри , Жюльен Дювивье , Жан Ренуар и Марсель Паньоль . Такие работы, как « Бести Менш» Ренуара (1938), предвосхитили стиль «нуар» более поздних лет.

После немецкого вторжения в июне 1940 года Францию ​​также наводнили немецкие кинопроизводства. Вместе с Continental Films немецкие оккупанты в Париже также создали свою собственную кинокомпанию, для которой были переданы все студии в регионе Парижа и было нанято большинство французских художников и техников. В 1942 году был запрещен показ англо-американских фильмов.

После 1945 г.

Производство игровых фильмов
во Франции
год количество
1975 г. 222
1985 г. 151
1995 г. 141
2005 г. 240

После освобождения в 1944 году американские фильмы снова завоевали французский рынок. Соглашение Блюма-Бирнса, заключенное в 1946 и 1948 годах, установило импортные квоты. «Великий диктатор» Чаплина (1940) и « Унесенные ветром» (1939) имели успех . Система Голливуда была на высоте в течение следующего десятилетия. Молодые французские энтузиасты кино открыли для себя американское кино с его превосходным «фильмом-нуаром», мюзиклами, вестернами и умными комедиями. До этого тем яснее было положение французского кино, тщетно пытавшегося восстановить высокий довоенный уровень. В 1946 году был создан CNC (« Национальный центр кинематографии », государственное учреждение по финансированию кино под руководством министра образования) для организации и поддержки французского кино. Начиная с 1948 года, для поддержки киноиндустрии с каждого билета в кино взимался налог. По сей день государственный сектор финансово поддерживает французское кино, которое конкурирует с Голливудом. Доля иностранных фильмов на французском рынке с 1950 по 1980 год составляла около 50 процентов.

«Качественное кино»

Классикой послевоенного кино были, например, « Дети Олимпа» Марселя Карне (1945) и Жана Кокто « Красавица и чудовище» (1946). Фильмы о сопротивлении против немецких оккупантов были очень популярны, например , Рене Клеман в Ли Батай ую железную дорогу (1945).

Было много совместного производства и, следовательно, взаимодействия с тогдашним процветающим и художественно требовательным итальянским фильмом. Первый Каннский кинофестиваль прошел в 1946 году . Он хорошо зарекомендовал себя и вскоре стал одним из самых востребованных международных мероприятий в своем роде. Вместе с многочисленными киноклубами страны, киноархивом Cinémathèque Française и многочисленными публикациями кинокритиков Канны поддерживают кинокультуру Франции и образует окно и связь с искусством кино всего мира. Франция стала страной критики фильма и размышлений о кино. Исходя из этого, Nouvelle Vague , новая волна французского фильма , разработанный в конце 1950 - х годов . Позже известные режиссеры, такие как Эрик Ромер , Франсуа Трюффо или Жан-Люк Годар, сначала работали кинокритиками (для « Cahiers du cinéma » Андре Базена ). Одним из самых известных кинокритиков была Лотта Эйснер , которая родом из Германии, а позже работала в основном из Франции. В пятидесятые годы можно было установить новые рекорды посещаемости; в среднем ежегодно насчитывалось 400 миллионов поступающих.

Французское качественное кино ( cinéma de papa ), которое постепенно воспринималось молодыми кинематографистами как устаревшее , в значительной степени копировало американские схемы вязания и полагалось на признанных звезд, многие из которых были из довоенного периода. Жан Габен, Габи Морли , Даниэль Дарье , Мишель Морган и Жан Марэ часто появлялись на экране. Новые лица, такие как Жерар Филип , Симона Синьоре или Мартин Кэрол, остались исключением. С 1956 года во французском кино снова появилась суперзвезда - «нимфа среди богинь секса» Брижит Бардо .

Макс Офюльс , которому пришлось эмигрировать из Германии в 1933 году, снял интересные, снисходительные, реалистичные литературные экранизации Шницлера, Мопассана и других, которые к середине 1950-х годов воссоздали гламур и декаданс конца XIX века. Следующее поколение кинематографистов рассматривало Офюльса как исключение в бесплодной студийной системе, которая была утомлена традиционными экранизациями, кинематографом сценаристов и производственной иерархией, запечатанной против реалий настоящего. С другой стороны, мальчики восхищались творчеством Роберта Брессона . Также Жака Тати или Жан-Пьера Мелвилля привлекали повороты «на натуре» перед студией.

Nouvelle Vague

Независимо от предшественников и предгорий, Nouvelle Vague определенно начинается с успеха «Трюффо. Они целовались и победили его на Каннском кинофестивале в 1959 году». Заключительная доска радикальных выходных Годара с текстом «fin du cinéma» (французский язык. Конец кино »). Создатели «Новой Ваги» - киноманы , т. Другими словами, они не изучали профессию кино в рамках киноиндустрии, но приобрели свое понимание кино через посещение кино, кинокритику и образцы для подражания. В фильмах Франсуа Трюффо , Жан-Люка Годара , Жака Риветта , Луи Малля и Клода Шаброля это объясняет частое почитание, особенно Хичкока, Ренуара, Виго, Ястребов и американского гангстерского фильма. Операторская работа Рауля Кутара, например, также задает стиль в отказе от высококонтрастной студийной фотографии в темноте и свете в пользу съемки «на месте». Перед камерой выступает молодое поколение актеров, некоторые из которых дружат с режиссерами, такие как Жан-Поль Бельмондо , Жан-Пьер Лео , Анна Карина , Жан-Клод Бриали , Франсуаза Дорлеак , Клод Жад и Стефан Одран. .

После 1968 г.

Доля рынка французских фильмов
в кинотеатрах Франции
год Общее количество посещений кинотеатров
, млн. 		Доля рынка
французских фильмов
2004 г. 195,3 38,4%
2005 г. 175,5 36,6%
2006 г. 188,8 44,6%
2007 г. 177,9 36,5%
2008 г. 190,1 45,7%
2009 г. 201,1 36,8%
2010 г. 207,0 35,7%

В 1968 г. майские беспорядки потрясли Францию. В феврале Франсуа Трюффо организовал демонстрации против снятия Анри Ланглуа с поста главы Cinémathèque française и посвятил Ланглуа свой новый фильм « Украденные поцелуи» . Каннский кинофестиваль отменен - ​​по инициативе Трюффо, Годара и Луи Маллеса. Жан-Люк Годар на долгие годы перестал работать в коммерческом кинобизнесе. Политические фильмы, такие как Z Коста-Гавраса , отмечают успех. Шаброль продолжает свою вивисекцию буржуазии ( неверная женщина ), а Трюффо исследует возможность гражданского счастья ( стол и кровать ).

Cinéma вы смотрите

Cinéma du look (по-английски «внешний вид») - это название стиля французского критика Рафаэля Бассана для фильмов восьмидесятых годов, которые имели один и тот же «внешний вид» (английский в смысле «внешний вид»). Говорят, что в фильмах Жан-Жака Брилле, Люка Бессона и Леоса Каракса изящный визуальный стиль ставится выше содержания, а зрелище предпочтительнее повествования. В главных героях часто выступают молодые люди, отчужденные от общества и семьи, с обреченными на провал любовными отношениями (например, Les Amants du Pont-Neuf , Subway , Nikita , Diva ).

сегодня

Французский фильм по-прежнему пользуется во Франции высоким статусом, узнаваемым живой публикой. Французские фильмы составляют от 35% до 45% всех посещений кинотеатров во Франции каждый год - беспрецедентный показатель для Европы. Только пять других стран мира в 2008 году достигли доли рынка более 30% каждая на своем национальном кинорынке.

Самые успешные французские фильмы

Во Франции

По данным CNC, самые успешные французские фильмы во Франции с 1945 года.

место заглавие Директор год зритель Страны производства
1 Добро пожаловать в ш'ти Дэни Бун 2008 г. 20 489 303 ФранцияФранция
2 В значительной степени лучшие друзья Оливье Накаш / Эрик Толедано 2011 г. 19 490 688 ФранцияФранция
3 Три пилота перерыва в Париже Жерар Ури 1966 г. 17 272 987 ФранцияФранция Объединенное КоролевствоОбъединенное Королевство
4-й Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатры Ален Шабат 2002 г. 14,559,509 ФранцияФранция ГерманияГермания
5 Посетитель Жан-Мари Пуаре 1993 г. 13 782 991 ФранцияФранция
Шестой Дон Камилло и Пеппоне Жюльен Дювивье 1952 г. 12,791,168 ФранцияФранция ИталияИталия
7-е Мсье Клод и его дочери Филипп де Шоверон 2014 г. 12 361 430 ФранцияФранция
8-е Острые вещи для месье Жерар Ури 1965 г. 11 740 438 ФранцияФранция
9 Les Bronzés 3 - Американцы за жизнь Патрис Леконт 2006 г. 10 355 928 ФранцияФранция
10 Такси Жерар Кравчик 2000 г. 10 345 901 ФранцияФранция
11 Трое мужчин и ребенок Колин Серро 1985 г. 10 251 813 ФранцияФранция
12 Война кнопок Ив Роберт 1962 г. 9 959 601 ФранцияФранция
13 Отверженные Жан-Поль Ле Шануа 1957 г. 9 940 533 ФранцияФранция
14-е Ужин для чудаков Фрэнсис Вебер 1998 г. 9 247 001 ФранцияФранция
15-е В опьянении глубокой Люк Бессон 1988 г. 9 194 118 ФранцияФранция
16 Медведь Жан Жак Анно 1988 г. 9 136 803 ФранцияФранция
17-е Астерикс и Обеликс против Цезаря Клод Зиди 1999 г. 8 948 624 ФранцияФранция ГерманияГермания
18-е Я и корова Анри Верней 1959 г. 8 844 199 ФранцияФранция ИталияИталия
19-е Дети мсье Матье Кристоф Барратье 2004 г. 8,669,186 ФранцияФранция ШвейцарияШвейцария
20-е Le battalion du ciel Александр Эсвей 1947 г. 8 649 691 ФранцияФранция
21-е Сказочный мир Амели Жан-Пьер Жене 2001 г. 8 636 690 ФранцияФранция
22-е Нечего сказать Дэни Бун 2011 г. 8 150 825 ФранцияФранция БельгияБельгия
23 Фиалки империалес Ричард Поттье 1952 г. 8 125 766 ФранцияФранция ИспанияИспания
24 Рыцари времени - В поисках священного зуба Жан-Мари Пуаре 1998 г. 8 043 129 ФранцияФранция
25-е ООН в Индии в ла-вилле Эрве Палуд 1994 г. 7 947 786 ФранцияФранция

по всему миру

Самые успешные французские фильмы в мире с 1997 г. (Что касается числа приемов во всем мире, Unifrance послужила источником для фильмов из французского Inland CNC).

место заглавие Зрители Франция Зрителей, кроме Франции Директор год Мир зрителей Страны производства
1 Люси 5 203 226 56.105.721 Люк Бессон 2014 г. 61 308 947 ФранцияФранция
2 В значительной степени лучшие друзья 19 490 688 31 854 396 Оливье Накаш / Эрик Толедано 2011 г. 51 345 084 ФранцияФранция
3 96 часов - снято 2 2 903 637 47 677 904 Оливье Мегатон 2012 г. 50 581 541 ФранцияФранция
4-й 96 часов - снято 3 2 614 008 43 600 000 Оливье Мегатон 2015 г. 46.214.008 ФранцияФранция
5 Пятый элемент 7 699 038 35 700 000 Люк Бессон 1997 г. 43 399 038 ФранцияФранция
Шестой 96 часов 1 018 518 31 536 136 Пьер Морель 2008 г. 32 554 654 ФранцияФранция
7-е Сказочный мир Амели 8 636 690 23.139.709 Жан-Пьер Жене 2001 г. 31 776 399 ФранцияФранция
8-е Добро пожаловать в ш'ти 20 489 303 6.200.109 Дэни Бун 2008 г. 26 689 412 ФранцияФранция
9 Астерикс и Обеликс против Цезаря 8 948 624 15 900 000 Клод Зиди 1999 г. 24 848 624 ФранцияФранция ГерманияГермания
10 Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатры 14 599 509 10 212 943 Ален Шабат 2002 г. 24 812 452 ФранцияФранция ГерманияГермания
11 Мсье Клод и его дочери 12 361 430 9 767 683 Филипп де Шоверон 2014 г. 22.129.113 ФранцияФранция
12 Путешествие пингвинов 1 951 609 19 964 375 Люк Жаке 2005 г. 21 915 984 ФранцияФранция
13 Пианист 1,775,310 17 830 643 Роман Полански 2002 г. 19 605 953 ФранцияФранция ГерманияГермания Объединенное КоролевствоОбъединенное Королевство ПольшаПольша
14-е Маленький принц 1,816,270 17 647 421 Марк Осборн 2015 г. 19 463 691 ФранцияФранция
15-е Транспортер 3 1.430.308 16 730 005 Оливье Мегатон 2008 г. 18.160.313 ФранцияФранция СШАСША
16 Исполнитель 3 064 873 13 670 464 Мишель Хазанавичюс 2011 г. 16 735 337 ФранцияФранция
17-е Артур и минимойки 6 396 989 10.299.198 Люк Бессон 2006 г. 16 696 187 ФранцияФранция
18-е Астерикс на Олимпиаде 6 818 158 9 404 781 Томас Лангманн / Фредерик Форестье 2008 г. 16 222 939 ФранцияФранция
19-е Такси 10 345 901 5 162 483 Жерар Кравчик 2000 г. 15 508 384 ФранцияФранция
20-е Дети мсье Матье 8,669,186 5 289 122 Кристоф Барратье 2004 г. 13 958 308 ФранцияФранция ШвейцарияШвейцария
21-е Транспортер - Миссия 1,230,444 12.714.103 Луи Летерье 2005 г. 13 944 547 ФранцияФранция СШАСША
22-е Транспортёр заправлен 594,935 12 741 103 Камилла Деламар 2015 г. 13 336 038 ФранцияФранция
23 Поцелуй дракона 1 098 367 12.183.035 Крис Нахон 2001 г. 13 281 402 ФранцияФранция СШАСША
24 пакт волков 5 179 154 7 419 375 Кристоф Гусь 2001 г. 12 598 529 ФранцияФранция
25-е Жанна д'Арк 2,991,810 9,557,143 Люк Бессон 1999 г. 12 548 953 ФранцияФранция

литература

  • Рой Арм: Парадоксальное кино: французское кино во время оккупации: в: Герхард Хиршфельд, Патрик Марш (ред.), Сотрудничество во Франции. Политика и культура во время нацистской оккупации, 1940–1944, Оксфорд / Нью-Йорк / Мюнхен 1989, стр. 126–141 (на английском языке)
  • Андре Базен : Was ist Film?, Берлин: Александр Верлаг, 2004. Оригинал: Qu'est-ce que le cinéma? Окончательное издание. Paris 1975. * Bertin-Maghit, Jean-Pierre: Le cinéma français sous l'occupation, Paris 2002 (французский)
  • Сьюзан Хейворд : Французское национальное кино , 2-е обновленное издание, Routledge 2005, мягкая обложка, ISBN 0-415-05729-9
  • Жорж Садул : История кинематографического искусства. От Франца. Автор Ганс Винг. Вена: Schönbrunn-Verl., 1957.
  • Ежи Теплиц : История фильма. 2 тома. От лака. Автор: Лилли Кауфманн и др. Франкфурт-на-Майне: Zweiausendeins, 1983. В оригинальной "Historia sztuki filmowej". Варшава 1955–1970 гг.
  • Франсуа Трюффо : фильмы моей жизни: статьи и обзоры. Под редакцией Роберта Фишера. От Франца. Авторы Фрида Граф и Энно Паталас. - Франкфурт-на-Майне: Verl der Autor, 1997.

Смотри тоже

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ L'Estrange Fawcett: Мир кино. Amalthea-Verlag, Цюрих, Лейпциг, Вена, 1928, стр. 149 (перевод К. Целля, дополненный С. Вальтером Фишером)
  2. ↑ World Film Production Report (отрывок) ( Memento от 8 августа 2007 г. в Интернет-архиве ), Screen Digest, июнь 2006 г., стр. 205–207, по состоянию на 3 октября 2015 г.
  3. ↑ Österreichisches Filminstitut : Пресс - релиз ( Memento из в оригинале с 21 марта 2009 года в Internet Archive ) Info: архив ссылка была вставлена автоматически и еще не была проверена. Проверьте исходную ссылку и ссылку на архив в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. Европейская аудиовизуальная обсерватория (OBS) , Совет Европы Страсбург, 9 февраля 2009 года ( по состоянию на 17 февраля 2009); Цифры для Франции согласно ЧПУ  @ 1@ 2Шаблон: Webachiv / IABot / www.filminstitut.at
  4. ↑ FOCUS World Film Market Trends ( Памятка от 12 июля 2011 г. в Интернет-архиве )
  5. ↑ a b Домашняя страница Национального центра кино и анимированного образа (CNC)
  6. ↑ Unifrance.org
  7. ↑ б с д е е г ч я J к л м Unifrance.org Билан; bilan 2014 по состоянию на 4 декабря 2015 г.
  8. ↑ Unifrance.org: le cinéma français à l'étranger premier bilan 2015, по состоянию на 4 января 2015 г.
  9. ↑ Unifrance.org: le cinéma franças à l'étranger en 2009, по состоянию на 21 октября 2012 г.
  10. ↑ Unifrance.org: bilan 2010, по состоянию на 12 января 2014 г.
  11. ↑ Unifrance.org: le cinéma français à l'étranger 17 апреля 2012 г., по состоянию на 30 сентября 2012 г.
  12. ↑ a b c Boxofficestory.com: Unifrance Boxoffice International Semaine 7 de 2016, по состоянию на 6 марта 2016 г.
  13. ↑ Unifrance.org: bilan 2012, по состоянию на 12 января 2014 г.
  14. ↑ а б Унифранс Билан; pièce jointe, résultat décennie 2000 (PDF; 1,4 МБ), по состоянию на 4 декабря 2015 г.