Фонтан (Дюшан)

Фонтан , фото Альфреда Штиглица (1917 г.)

Фонтан (англ. Well, spring ) - это готовая модель 1917 года , которую вообще приписывал Марсель Дюшан . Объект, один с "Р. Mutt », имеющийся в продаже писсуар из магазина сантехники , является одним из ключевых произведений современного искусства . Его «невыставка» на большой выставке Общества независимых художников в Центральном дворце Нью-Йорка в апреле 1917 года вызвала споры по поводу концепции искусства . Оригинал 1917 года, от которого сохранился только фотодокумент, утерян. Позже Дюшан утверждал свое авторство, и авторизованные им реплики в разных вариантах можно найти в собраниях известных музеев мира. Немногие искусствоведы сомневаются в авторстве Дюшана и утверждают, что работа принадлежит художнице Эльзе фон Фрейтаг-Лорингховен .

описание

Оригинал представлял собой имеющийся в продаже белый писсуар из фарфора или керамической сантехники стандартной модели «Бедфордшир» от J. L. Mott Iron Works из Нью-Йорка , с именем, написанным заглавными буквами черным лаком в правом верхнем углу, если смотреть спереди рядом с розеткой. "Р. MUTT »и дата« 1917 ». Дюшан представил писсуар с наклоном на 90 градусов, то есть лишенный своей реальной функции, благодаря чему надпись становится понятной как подпись. Размеры неизвестны, оригинал утерян. Единственное достоверное свидетельство - фотография, которую Альфред Штиглиц сделал в своей нью-йоркской галерее 291 в год ее создания и выставки в 1917 году . Артуро Шварц использовал фотографию в качестве шаблона для более поздних реплик, разрешенных Дюшаном.

сказка

За символическую плату за вход всего в один доллар Марсель Дюшан стал единственным европейским членом-основателем Нью-Йоркского общества независимых художников (SIA) в декабре 1916 года . Общество должно быть американским эквивалентом французского Société des Artistes Indépendants ; Однако запланированные выставки не должны подвергаться цензуре, предварительному отбору жюри или присуждению призов. Председателем SIA был художник Уильям Глакенс , еще одним членом совета директоров был коллекционер произведений искусства Уолтер Конрад Аренсберг , который был другом Дюшана и который также был управляющим директором ассоциации художников. Аренсберг и Дюшан были знакомы с Армори-шоу 1913 года, на которой Дюшан внезапно стал известен в Соединенных Штатах благодаря выставке его картины « Обнаженная, спускающаяся по лестнице № 2» , которая была воспринята как скандальная .

За вклад в шесть долларов на ежегодной выставке Общества можно было показать максимум две работы. Для первой и самой крупной выставки ассоциации, Big Show в Центральном дворце Нью-Йорка в апреле 1917 года, Дюшан представил писсуар под псевдонимом Р. Матт, чтобы скрыть свое авторство ненадежной работы. Провокационным актом художник опроверг заявленное ранее «свободное без цензуры» участие: писсуар вызвал бурную дискуссию среди членов Общества, ни один из которых, за исключением Уолтера Аренсберга, который был инаугурирован по плану, ничего не сказал о безвестном мистере Матт знал. После того, как Общество согласилось с тем, что этот сделанный машиной предмет повседневного обихода ни в коем случае не является искусством, Фонтан был исключен из выставки. Дюшан и Аренсберг сделали свои выводы и вышли из Общества в знак протеста, но не раскрыли виновных. Несмотря на значительное количество участников Большого шоу - было показано около 2500 работ 1200 художников, в том числе Константина Бранкузи и Пабло Пикассо , обсуждение выставки продолжалось главным образом из-за единственного не показанного арт-объекта: фонтана Марселя Дюшана .

Буквально через неделю, Альфред Штиглиц , который следовал за дебош с интересом, выставленной фонтан в его галерее 291, где он сфотографирован объект в качестве экспоната перед из Марсден Хартли картины Воинов .

Вскоре после этого нью-йоркские дадаисты начали спорить о деле Ричарда Матта и его предполагаемом арт-объекте, особенно после того, как Фонтан представил во втором (и последнем) номере журнала Dada The Blind Man с фотографией Штиглица в его галерее как арт-объектом. и был узаконен как таковой в сопроводительном тексте Аренсберг и соредактором Беатрис Вуд . Они заявили, что художник может поднять любой объект до статуса произведения искусства исключительно благодаря своему выбору, добавляя концептуальный аспект к «найденному (художественному) объекту» (objet Trouvé) . Инцидент, который был предположительно запущен как скандал по кругу Дюшана друзей , вошел в историю искусства как «Ричард Mutt Дело»:

"Дело Ричарда Матта" в фильме " Слепой № 2"
Дело Ричарда Матта:
Говорят, выставляться может любой художник, заплативший шесть долларов.
Мистер Ричард Матт прислал фонтан. Без обсуждения этот объект исчез и никогда не выставлялся.
Каковы были основания для отказа от фонтана мистера Матта:
  1. Некоторые утверждали, что это было аморально и пошло.
  2. Остальное - плагиат, простая сантехника.
Фонтан мистера Матта не аморален, это абсурдно, не более чем ванна аморальна. Это приспособление, которое вы каждый день видите в витринах сантехников.
Не имеет значения, сделал ли мистер Матт фонтан своими руками или нет. Он ВЫБИРАЛ его. Он взял предмет жизни, поместил его так, чтобы его полезное значение исчезло под новым названием и точкой зрения - создал новую мысль для этого предмета. Что до сантехники, то это абсурд. Единственные произведения искусства, созданные Америкой, - это ее водопровод и мосты.
- опубликовано в: Слепой . Нью-Йорк, 1917, № 2, стр. 4
Реплика фонтана Дюшана в музее Майоля , Париж

Фонтан был утерян вскоре после выставки в Galerie 291 . По словам биографа Дюшана Кэлвина Томкинса , фон Штиглиц выбросил его в мусор, когда в том же году отказался от Galerie 291, «судьба, постигшая большинство ранних реди-мейдов Марселя Дюшана».

Долгое время обсуждалось, был ли Фонтан создан Эльзой фон Фрейтаг-Лорингховен вместо Дюшана , предположение подтвердилось еще раз в 2018 году. В марте 2019 года американский писатель Сири Хустведт исследовал в The Guardian вопрос о том, когда мир искусства наконец примет этот факт. В своем последнем романе « Воспоминания о будущем» (на тот момент ) она занимается произведением искусства и его созданием. После личного чтения романа тогда в апреле 2019 года на Франкфуртском Шаушпильхаусе , то Frankfurter Allgemeine Zeitung пишет : «Большинство будет еще приписывать работу Дюшана, но Hustvedt делает все возможное , чтобы изменить это и эксцентричный художник , которого сказал Дюшано, она не футуристична, а само будущее, как создатель «Фонтана» воздать должное ». В науке этот тезис нашел мало поддержки. Брэдли М. Бейли, среди прочих, указал на основные недостатки этого тезиса.

Интерпретации

«В Readymade любопытно то, что мне никогда не удавалось прийти к определению или объяснению, которые полностью меня удовлетворяли бы».

- Марсель Дюшан

Для названия объекта Фонтан , по-немецки «Фонтан», «Питьевой фонтанчик», «Емкость для воды», но также «Происхождение», «Происхождение» или «Уркелле», а также название «R. Mutt », разные интерпретации. Дюшан выбрал английское слово «фонтан» вместо «писсуар» или «писсуар», чтобы превратить писсуар в произведение искусства, переименовав и оттолкнув его. По поводу псевдонима и подписи существуют различные предположения, пишет Розалинд Краусс, что «Р. Мутт »по-другому, примерно так, подчеркивал, как звучит немецкоязычная« бедность ». В интервью 1966 года к Дюшану подошли, и он ответил:

«Мотт был слишком близок, поэтому я изменил его на Матта, после ежедневного стрип-мультфильма« Матт и Джефф », который появился в то время и с которым все были знакомы. Таким образом, с самого начала было взаимодействие Матта: маленького толстого забавного человека и Джеффа: высокого худого человека… И я добавил Ричарда. Неплохое название для мочи. Возьми? Противоположность бедности. Но даже не настолько, просто Р. Матт ».

Он ссылается на очень популярный в то время комикс « Матт и Джефф» и на сантехническую компанию JL Mott, у которой он купил писсуар. Во втором выпуске журнала Дада «Слепой » буква «Р.» была обозначена как «Ричард Матт», где на французском языке Ричард обозначает очень богатого человека и может быть разбит на слоги, чтобы читать «богатый» и «искусство». «Богатое искусство». Аббревиатура «R. М. »также можно понимать как« готовый ». «Mutt», с другой стороны, рассматривается как намек на производственную компанию Mott Iron Works, а также как английское слово, обозначающее «Dussel», «Idiot» или «Mutt». Загадочная игра слов и двусмысленность имен определенно имели значение для двуязычного Дюшана, что, конечно, не было случайным. Со временем, различные по Фрейду - психологические и сексуальные были добавлены интерпретации: Форма писсуар был интерпретирован как « фаллический » или « вагинальный », что привело к тому , что это может быть женственной или бисексуалом объект, с другой ссылкой на Имя Матт к немецкой «матери» было натянуто.

Реплики

Реплика 1964 года в галерее современного искусства Тейт , Лондон

Дюшан добавил миниатюру Фонтана к своей «коробке в чемодане», « итоговую» рабочую коробку Boite-en-Valise , которую он издал ограниченным тиражом 300 экземпляров с 1941 года . Вторая авторизованная Дюшаном реплика была сделана или куплена для выставки в галерее Сидни Дженис в Нью-Йорке в 1950 году. Его размеры 30,4 × 38,2 × 45,9 см, но форма отличается от оригинала. Другая копия, которую Дюшан сделал для друга, датирована 1953 годом; Другая реплика размером 33 × 42 × 52 см была заказана Ульфом Линде в 1963 году для Музея современного искусства в Стокгольме , на реплике заглавными буквами написано «R. MUTT / 1917 ». Однако подпись не от Дюшана.

Кроме того, в октябре 1964 года для Галереи Артуро Шварца в Милане было сделано несколько экспонатов из восьми, плюс по одной копии для художника и производителя и два экспоната для музеев. Экспонаты также имеют характеристику «Р. MUTT / 1917 », а также подписаны Дюшаном черным« Марселем Дюшаном 1964 ». На оборотной стороне находится медная пластина с надписью «Marcel Duchamp 1964 X / 8, FOUNTAIN / 1917 / EDITION GALERIE SCHWARZ, MILAN», где X обозначает число от 1 до 8. Размер каждой детали - 36 × 48 × 61 см. Миланские реплики 1964 года сегодня в основном представлены в музеях. Реплики находятся в коллекциях Художественного музея Университета Индианы , Музея современного искусства Сан-Франциско , Центра Жоржа Помпиду в Париже и Тейт Модерн в Лондоне , а также в Художественном музее Филадельфии , где собрана самая большая связная коллекция работ Дюшана. .

Хотя все реплики были сделаны или куплены на основе оригинала, зафиксированного на фотографии 1917 года, экспонаты различаются по форме, подписи и размерам. Очень вероятно, что Дюшана интересовала не точная копия, а скорее идея о том, что незаконно присвоенный писсуар попадет в музеи как (анти) арт-объект.

прием

Художник Майк Бидло (* 1953), представитель искусства присвоения , имеет дело с Фонтаном Дюшана в рисунках и моделях .

В 1991 году Шерри Левин создала скульптуру из позолоченной бронзы под названием « Фонтан» (в честь Марселя Дюшана) , которая выставлена в Центре искусств Уокера в Миннеаполисе. В отличие от фонтана Дюшана, эта скульптура не является частью промышленного массового производства, а была сделана как единое целое из благородных материалов - бронзы и золота - хотя и в положении, предназначенном для ее первоначального использования. Эту скульптуру нельзя воспринимать как готовую .

Французский художник-концептуалист Саадан Афиф , получивший премию Марселя Дюшана в 2009 году , в том же году начал свою работу « Архив фонтанов» . Продолженный по сей день, он в настоящее время состоит из около 400 фотографий писсуара Марселя Дюшана. Каждый из этих образов был взят из всех видов изданий - из книг, через газеты, журналы и энциклопедии порнографических журналов. Саадане объединяет отдельные вырезанные страницы в рамки для картин, адаптированные для этой цели, некоторые с окрашенными задними стенками, что делает рамку неотъемлемой частью общей картины. Затем установка происходит в соответствии с архитектурной средой. Однако есть одно исключение из этого процесса, который всегда приводит к получению только одной работы Fountain из публикации: если публикация содержит изображение одной или нескольких работ из проекта Fountain Archive, в архив будут включены две копии и два издания. проделанной работы. Таким образом, эти работы представляют собой мизансцену .

Другие

Во время ретроспективы Дада в Центре Помпиду в Париже 77-летний Пьер Пинончелли повредил точную копию Фонтана ударами молотка 4 января 2006 года . Пинончелли, который считает себя художником-экшеном , уже вернул писсуар Дюшана его первоначальное предназначение на выставке в Ниме в 1993 году, помочившись в таз. Затем он был приговорен к штрафу. Пинончелли объяснил свою новую атаку на произведение как «буквальный ответ» на намерение Дюшана разрушить понимание искусства. Поврежденный экспонат - одна из двенадцати реплик, которые владелец галереи из Милана Артуро Шварц сделал по фотографии Штиглица в 1964 году с согласия Дюшана. Реплика была куплена в 1986 году Национальным музеем современного искусства , входящим в Центр Помпиду.

литература

  • Кэлвин Томкинс: Марсель Дюшан. Биография . Hanser, Мюнхен а. а. 1999, ISBN 3-446-19669-2 . (Немецкий перевод с американского Йорга Тробитиуса; оригинальное название: Дюшан )
  • Фрэнсис М. Науманн: Марсель Дюшан - Искусство создания искусства в эпоху механического воспроизведения . Гарри Н. Абрамс, Нью-Йорк 1999, ISBN 0-8109-6334-5 . (Английский)
  • Хайнц Герберт Манн: Марсель Дюшан: 1917 , Силке Шрайбер, Мюнхен 1999, ISBN 3-88960-043-3 .
  • Уильям А. Кэмфилд: Марсель Дюшан. Фонтан . Коллекция Menil, Houston Fine Art Press, Хьюстон 1989, ISBN 978-0-939594-10-8 .
  • Беатрис Вуд: Я шокирую себя. Автобиография Беатрис Вуд. Dillingham Press 1985, ISBN 978-0-9616071-0-4 .

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b «Знаменитый писсуар« Фонтан »не принадлежит Марселю Дюшану» . В: NRC . ( nrc.nl [доступ 17 июня 2018 г.]).
  2. ^ Б Брэдли Майкл Бэйли: Дюшана «Фонтан»: теория баронесса развенчан . В: Журнал Берлингтон . лента 161 , нет. 1399 , октябрь 2019 г., стр. 804-810 .
  3. ↑ а б в г д Фонтан. Бингемтон университет Кафедра истории искусств, архивируется с оригинала октября 12, 2 004 ; доступ 28 октября 2012 г. (на английском языке).
  4. ↑ Ян Чилверс, Джон Глэйвс-Смит (ред.): Словарь современного и современного искусства (=  ссылка на Оксфорд в мягкой обложке ). Oxford University Press, 2009, ISBN 978-0-19-923965-8 , стр. 667 f . (На английском языке, ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google; онлайн на сайте encyclopedia.com ( воспоминание от 29 июля 2012 г. в веб-архиве archive.today )).
  5. ↑ Фото в Слепой
  6. ↑ Макс Подстольский: Элегантный писатель: Фонтан Р. Матт ". Проверено 6 апреля 2009 года .
  7. ^ Мартин Gayford: фонтан Дюшана: Практическая шутка , которая начала художественную революцию. The Daily Telegraph, 22 февраля 2008, доступ к 6 апреля 2009 .
  8. ↑ Женщина в мужском туалете: когда мир искусства узнает настоящего художника за Фонтаном Дюшана? , theguardian.com, 29 марта 2019 г.
  9. ↑ Майкл Хирхольцер: Тогда в Нью-Йорке , faz.net, 11 апреля 2019 г., по состоянию на 8 мая 2019 г.
  10. ↑ Кальвин Томкинс: Дюшан , с. 159
  11. ↑ Отто Хан: Номер паспорта. G2255300 . В кн . : Искусство и художники . лента 1 , №4. Лондон, 1966, стр. 10 .
  12. ↑ Фонтан (по Марселю Дюшану: AP) ( Памятка от 10 ноября 2012 г. в Интернет-архиве )
  13. ^ Аудиогид из Музея Уитни в «Фонтан» Левина .
  14. ↑ Елена Филипович, Ксавье Хуфкенс: Sâadane Afif. Fontaines . Triangle Books, 2014, ISBN 978-2-930777-05-4 , стр. 63–71.
  15. ↑ Валентина Власич : Саадане Афиф , в: Настоящий порядок - беспорядок будущего , Серия Museum Kurhaus Kleve - Коллекция Эвальда Матаре № 62, Freundeskreis Museum Kurhaus and Koekkoek-Haus Kleve eV (ред.), 14 июля по 15 сентября 2013 г., стр. 47
  16. ↑ Елена Филипович, Ксавье Хуфкенс:  Sâadane Afif. Fontaines . Книги Треугольника, стр.21
  17. ↑ Йоханнес Уиллмс: Как творить искусство молотком. (Больше не доступны в Интернете.) Sueddeutsche.de, 27 января 2007, архивируются с оригинала на 8 августа 2009 года ; Проверено 6 апреля 2009 года .

Иллюстрации

  1. ↑ Марсель Дюшан: Boite-en-Valise (коробка в ящике) , 1941, издание 1968, LWL-Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte , Мюнстер . → Фото работы ( Мементо от 15 апреля 2013 г. в веб-архиве. Сегодня )