Франческо Бути

Франческо Бути , также аббат Бути , (* 1604 г. в Нарни , провинция Терни , Италия , † 15 июня 1682 г. в Риме , Италия) был французским пастором, юристом и либреттистом итальянского происхождения. При кардинале Мазарини он был суперинтендантом по отбору и подготовке придворных пьес.

Жизнь

Он был доктором канонического и гражданского права, « аббатом » Тулузской епархии и апостольским протонотарием . Он быстро сделал карьеру в церковной иерархии и стал секретарем и «гентилхуомо» кардинала Антонио Барберини . Когда он вместе со своими братьями Таддео и Франческо осенью 1645 года вынужден был покинуть Рим, спасаясь от преследований со стороны семьи Памфили , Бути также оказался в Париже. Они нашли защиту кардинала Мазарини, доверие которого вскоре завоевал Бути. Он поручил ему руководить отбором и подготовкой изысканных пьес, а также заботиться обо всех итальянских артистах в Париже. Бути написал либретто для исполнения на 2 марта 1647 года в Луиджи Росси оперы Орфей в Париже. Усилия, предпринятые для представления во времена, когда люди голодали, вызывали критику, которая доходила до Фронды . Только 14 апреля 1654 года Бути снова стал либреттистом « Песни о пелео и тети » композитора Карло Капроли . Эта и другие работы помогли ему через Мазарини получить французское гражданство и (по словам Анри Пруньера ) пенсию в 2000 ливров от епархии Каркассон .

Бути не обратил на это внимания: вместе с Жан-Батистом Люлли он создал балет « Amour malade» , в котором король посадил взбалмошного композитора, чтобы тот оставался на работе. В постановке, основанной на идеях Бути, спектакль, впервые поставленный 17 января 1657 года, имел настоящий успех. Это было тем более важно, поскольку большая часть парижского населения в наши дни не любила итальянцев, но им было так блестяще польщено знакомство с искусством своей страны. С герцогом Модены в качестве почетного гостя, они открыто показали глубокое удовлетворение. Создавалось впечатление, что Бути был отправлен во Франкфурт-на-Майне с французскими послами в 1658 году , чтобы сохранить привычный характер придворных балетов в Париже. По случаю избрания римского императора он был выбран для этой деликатной дипломатической миссии, но его горе и горе были слишком связаны с Мазарини - он умер в 1661 году.

Одним из последних проектов Мазарини было строительство Театра Тюильри . Архитектор Гаспаре Вигарани, приглашенный из Италии, и два его сына были приведены из Бути к королю Людовику XIV в Фонтенбло . Когда Бути, великий организатор празднеств, узнал, что Вигарани не удовлетворены строительством театра, но хотят также руководить мероприятиями, он держался на расстоянии. Вместе со своим другом Джан Лоренцо Бернини он был в числе их критиков, наоборот, они называли его il nostro perpetuo persecutore (наш постоянный преследователь). Поводом для строительства театра послужили свадебные торжества Людовика XIV, должна была быть исполнена опера Франческо Кавалли Ercole amante, либретто для которой написал Бути. За исключением Люлли, вплоть до XVIII века ответственным автором считался не композитор, а либреттист. Бути писал так, как будто он все еще работал на Росси, игнорируя особые таланты Кавалли. Певцам предстояло воплотить персонажей, которые, за одним исключением, не обладали психологической глубиной. Публика не могла увлечься пьесой; считалось, что пышность и торжественность государственной церемонии раздули либретто, которое не могло найти верного пути между раздутостью и легкостью и чьи эффекты пошли не так.

После смерти Мазарини Людовик XIV вместо Бути или Луи Эсслена поручил своему близкому другу Франсуа Онора де Бовилье , герцогу Сен-Эньян, подготовить дивертисменты . Примерно в то время, когда он потерял своего могущественного защитника, известно только о возвращении Бути в Рим в какой-то момент. Его стиль оперной драматургии с парижским оттенком можно рассматривать как предшественник произведений Филиппа Кино .

Работает

• Ercole amante . Tragedia rappresentata per le Nozze delle Maesta Christianissimi , Роберт Баллард , Париж, 1662 г.

Индивидуальные доказательства

1. ↑ ^{а б} Ариэлла Ланфранки: БУТИ, Франческо . В: Dizionario Biografico Degli Italiani (Vol. XV), Istituto della Enciclopedia Italiana, Рим, 1972, стр. 603-606.
2. ^ ^{A b} Маргрет М. Макгоуэн: Истоки французской оперы . В: Энтони Льюис и Найджел Форчун (ред.): Новая Оксфордская история музыки. Том V. Издательство Оксфордского университета, Лондон и др. 1975, с. 191 ф.
3. ^ Генри Пруньерс: L'Opéra Italien ан Франция авангард Люлли , Librairie Ancienne Чемпион Оноре, Париж 1913, стр . 171.
4. ↑ Жером де ла Горс: Жан-Батист Люлли , Librairie Arthème Fayard, [Париж] 2002, стр. 91.
5. ↑ La Gorce 2002: стр. 94 и 96.
6. ↑ La Gorce 2002: с. 100.
7. ↑ Louis Hautecoeur: Le Louvre et les Tuileries de Louis XIV. Г. Ван Ост, Париж, 1927, стр. 86.
8. ^ ^{A b} Йоханнес Хёсле: Мольер. Его жизнь, его работа, его время , Piper Verlag, Munich 1987, p. 300.
9. ^ Филипп Beaussant : Люлли НУ Le Musicien дю Солей , Галимар / Театр Елисейских Полей, [Париж] 1992, стр 235..
10. ↑ Жером де ла Горс: Карло Вигарани, интендант плазов Людовика XIV , Editions Perrin / Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles, 2005, стр. 38.
11. ↑ Силке Леопольд : Бути, Франческо . В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем. Персональная часть 3 . Bärenreiter Verlag, второе, исправленное издание, Kassel и другие. 2000, с. 1418.