Горячая железа

Фильм
Немецкое название Горячая железа
Оригинальное название Большая жара
Фильм горячего железа 1954.svg
Страна производства Соединенные Штаты Америки
исходный язык английский
Год публикации 1953 г.
длина 89 минут
Возрастной рейтинг ФСК 16
стержень
Директор Фриц Ланг
сценарий Сидней Бём
производство Роберт Артур
Музыка Миша Бакалейникофф
нет в титрах:
Даниэле Амфитеатроф
Артур Мортон
Генри Варс
камера Чарльз Лэнг
резать Чарльз Нельсон
Занятие
синхронизация

Горячее железо (оригинальное название The Big Heat ) является американский преступление фильм режиссера по Фрица Ланга из 1953. В этом фильме, основанном на истории сиквела в Saturday Evening Post по William P. Макгиверн , полицейский Дэйв Bannion идет против преступник Майк Лагана, накрывший город паутиной коррупции. Когда гангстеры убивают жену Бэнниона, полицейское расследование превращается в кампанию мести. Большая жара как дома в фильмах нуар и берет многие типичные для жанра темы и мотивы, такие как городское преступление, насилие, месть и фатализм, но в своем линейном, ориентированном на действия стиле повествования и простом дизайне изображения он указывает на грядет жанр полицейских фильмов. В 2011 году она была внесена в Национальный реестр фильмов .

участок

Коррумпированный полицейский Том Дункан совершает самоубийство. Его жена Берта Дункан находит тело и досье, отправленное окружному прокурору, разоблачающее преступную деятельность мафиози Майка Лаганы. Она хладнокровно звонит Лагане, сообщает ему о смерти ее мужа и дает ему понять, что она держит против него. Лагана советует ей позвонить в полицию, а затем сообщает своему помощнику Винсу Стоуну о смерти Дункана.

Офицеру полиции по расследованию убийств Дэйву Бэнниону поручено расследовать смерть Дункана. Он не находит доказательств причин самоубийства. Берта Дункан говорит ему с притворными слезами, что ее муж заболел и покончил с собой из-за этого. Но женщина по имени Люси Чепмен связывается с Бэннионом и объясняет, что Дункан не убивал себя. Bannion встречает Люсю в ночном клубе под названием The Retreat , где она представляет себя в качестве любовницы Дункан и противоречащей заявление миссис Дункан. Однако Бэннион не верит девушке из бара и обвиняет ее в том, что она хотела нажиться на смерти Дункана.

Бэннион возвращается к Берте Дункан и рассказывает ей историю Люси. Берта признает, что у ее мужа был любовник, но резко отвергает Бэнниона, когда тот хочет знать причины процветания Тома Дункана. Вернувшись в офис, Бэннион узнает, что Люси Чапман с тех пор была найдена замученной сигаретами и убита. Босс Бэнниона Уилкс поручает ему не беспокоить Берту Дункан дальнейшими вопросами и больше не преследовать смерть Люси Чепмен. Тем не менее Бэннион возвращается в убежище и спрашивает бармена о Люси. Полицейский наблюдает, как он звонит сразу после разговора. Разочарованный, Бэннион возвращается домой к своей жене Кэти и дочери Джойс, подозревая, что бармен разговаривал с Майком Лаганой.

После анонимного телефонного звонка с угрозами Бэннионам, полицейский спонтанно едет в дом Лаганы, чтобы противостоять ему. Когда Лагана отвергает его, Бэннион сбивает телохранителя Лаганы и угрожает Лагане остаться на его следе. Уилкс снова предупреждает своего подчиненного о прекращении расследования. Бэннион идет домой и находит утешение в своей жене Кэти. Однако, когда она выходит из дома, чтобы уехать, ее убивает заминированный автомобиль . Помощь Бэнниона приходит слишком поздно. Когда отчаявшийся полицейский попросил начальство помочь в расследовании убийства его жены, ему было отказано. Он яростно обвиняет своих боссов в том, что они являются заместителями Лаганы. Затем Бэннион отстраняется от службы.

Лагана навещает Винса Стоуна и его веселую девушку, но Винс не обращает внимания на любовницу Дебби Марш. Босс банды сообщает о вымогательстве Берты Дункан и упрекает Винса в том, что он недостаточно профессионально спланировал два убийства Люси и Кэти. Предложение Винса убить Бэнниона также отклоняется Лаганой. Тем временем Бэннион самостоятельно ищет убийцу своей жены. В ночном клубе ретрита он становится свидетелем того, как садист Винс Стоун обжигает сигаретой руку барной девушки. Последовавшая конфронтация между Бэннионом и Стоуном настолько впечатляет Дебби Марш, что она приглашает полицейского выпить и, наконец, отвозит его в свой номер в отеле. Бэннион отсылает ее, когда она пытается с ним флиртовать. Однако позже ревнивый Винс узнает, что Дебби была с Бэннионом, и в приступе ярости выливает ей в лицо обжигающий кофе. Лицо Дебби изуродовано с одной стороны. В отчаянии она бросается к Бэнниону, предлагает ему свою помощь в борьбе с гангстерами и показывает, что преступник по имени Ларри Гордон Винс был заместителем агента в убийстве Кэти. Бэннион ловит Ларри, избивает его почти до смерти и угрожает распространить слух о том, что Ларри предал своих соратников. Фактически, Ларри позже убит Винсом Стоуном при попытке покинуть город.

Лагана планирует похитить дочь Бэнниона Джойс, чтобы заставить полицию послушаться. Бэннион снова навещает Берту Дункан и рассказывает ей о ее роли в убийстве Люси Чепмен; она предала Люси Лагане. Он угрожает женщине, но вынужден бежать, когда прибывает полиция, о которой сообщает Лагана. Бэннион и Дебби встречаются снова, и полицейский говорит ей, что правда может стать достоянием гласности только после смерти Берты Дункан, поскольку это единственный способ, которым признание Тома Дункана, которое Берта оставила для его собственной безопасности, могло стать достоянием общественности. Бэннион дает Дебби пистолет для ее защиты и бросается к дочери, когда узнает, что ее полицейская защита внезапно закончилась. К счастью, однако, он находит Джойс под присмотром старых друзей, и нападение Лаганы предотвращается. Теперь Уилкс понимает, что было неправильно скрывать махинации Лаганы, и заявляет о своей солидарности с Бэннионом.

Тем временем Дебби идет к Берте и стреляет в нее. Своим делом она выполняет то, что Бэннион был не в состоянии сделать: со смертью Берты Дункан, у Лаганы появился свободный путь. Затем она идет в квартиру Винса и ожидает, что ее бывший парень вернется домой. Когда он, наконец, приходит, она обжигает его лицо горячим кофе так же, как он ее. Незадолго до прибытия Бэнниона Винс стреляет Дебби в спину. Бэннион побеждает Винса Стоуна и направляет на него пистолет. Стоун кричит: «Наконец-то стреляйте!», Но Бэннион щадит свою жизнь и держит Стоуна только под контролем, пока он не будет арестован прибывшими с тех пор полицейскими. Он делает это вовсе не из жалости, а потому, что знает, что решение суда и навсегда обезображенное лицо - более суровое и справедливое наказание для Винса Стоуна. Дебби признается в убийстве Берты, прежде чем она умирает на руках Бэнниона. Криминальное кольцо Лаганы разгромлено в ходе концентрированной полицейской операции « Большая жара» . Бэннион возвращается в полицию, чтобы возобновить борьбу с преступностью.

История происхождения

Шаблон и сценарий

В начале 1950-х годов киноиндустрия США столкнулась с кризисом продаж, который возник в результате демографического развития США и роста популярности телевидения. Студии искали материалы для открытия новой аудитории. В центре внимания были рассказы о полиции и методах борьбы с преступностью, вдохновленные очень успешным телесериалом Dragnet . Роман Уильяма П. МакГиверна « Большая жара» о полицейском, который стал жертвой своего чувства мести, был опубликован в « Saturday Evening Post» в виде сериала из семи частей с декабря 1952 по февраль 1953 года . Columbia купила права на экранизацию истории, когда она была выпущена, и в январе 1953 года у нее был составлен первый черновик сценария. Сценаристом был бывший полицейский репортер Сидней Бём , который сохранил историю МакГиверна практически нетронутой, но устранил моральный подтекст МакГиверна. В то время как герой МакГиверна Бэннион был интеллектуальной фигурой, сформированной христианской этикой, Бем сформировал его больше как обычного гражданина, движимого силами судьбы.

Фриц Ланг, только что прошедший слушания в Комитете по антиамериканской деятельности и оставшийся без санкций, имел контракт с Колумбией с 8 января 1953 года. За время своего пребывания в Америке режиссер никогда не находил постоянной связи со студией или продюсером. Кинорежиссер, известный как непростой и капризный, в последнее время держался на плаву благодаря средним жанровым постановкам, таким как военный фильм Der Held von Mindanao ( Американский партизан на Филиппинах , 1950), не имея возможности сравниться по качеству с его немецкими фильмами или его фильмами. впервые работает в США. Михаэль Тетеберг так описывает творческий период Ланга: «Его отношение колебалось от цинизма до смирения». Ланг интересовался проектом «Большая жара » ; ему понравилось, потому что в книге «снова сочетаются борьба с силами судьбы с определенной социальной критикой», как объяснил Ланг в 1969 году. Бем и Ланг вместе работали над сценарием в течение четырех недель, при этом вклад Ланга в основном ограничивался добавлением сценических указаний для визуальной реализации.

производство

Поскольку «Большая жара в тени Колумбии» одновременно подготовила постановку «Престиж» до «Вечности» (From Here to Eternity) , у актерского состава не было звезд из первого ряда, чтобы справиться: главную роль взял на себя Гленн Форд , который в своих фильмах с Ритой Хейворт был известен, но в остальном работал только в довольно средних вестернах Колумбии и криминальных фильмах. Глория Грэм , еще одна актриса из Колумбийского университета, только что получила « Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в « Городе иллюзий» Винсента Минелли («Плохие и красивые») и получила роль невесты гангстера Стоуна Дебби Марш.

Съемки начались 17 марта 1953 года и закончились после необычно короткого времени съемок 15 апреля 1953 года. Фильм в основном снимался в студии и на территории Колумбии. Хотя у Лэнга были теплые воспоминания о съемках, у актрис, в частности, были причины жаловаться на режиссуру Лэнга. Например, сестре Марлона Брандо, Джоселин Брандо, пришлось повторить сцену, в которой она должна была разрезать стейк 25 раз по указанию Ланга в первый день съемок своего первого фильма. Были серьезные конфликты с Грэхем, которая играла и интерпретировала каждое повторение сцен по-разному из-за своего импульсивного характера и, таким образом, вызывала неудовольствие перфекционистского режиссера, который не оставлял места для импровизационной игры.

Публикации и современная критика

Премьера фильма «Большая жара » состоялась 14 октября 1953 года в США. С точки зрения маркетинга и рекламы фильм должен был на всю вечность отставать от фильма « Проклятые», который был опубликован несколькими днями ранее , и поэтому признание зрителей осталось. довольно умеренный. В эстраде The Big Heat назвали «напряженную, захватывающую криминальную мелодраму», постановка которой создает напряжение, вызывая у публики «неожиданный, но правдоподобный трепет». Босли Кроутер заявил 14 октября в New York Times, что фильм очень сильно ориентирован на тему насилия, но все другие темы остались расплывчатыми: «Это не красивый фильм. Но это развлечение для тех, кто любит насилие » . 2 ноября 1953 года Time раскритиковал, что « Большая жара » изначально задавала высокий темп, но по мере продвижения фильма теряет свою жесткость и напряженность. Персонажи - «просто чертежи из предыдущих фильмов про грабителей и жандармов».

В то время как американские кинокритики оценивали «Большую жару» в основном как жанровый продукт, европейские кинокритики пытались отнести фильм к авторитетному контексту работы Лэнга. В Великобритании « Ежемесячный бюллетень фильмов» писал в апреле 1954 года: «В своей стереотипной манере история административных преступлений и коррупции хорошо написана и поставлена, хотя Фриц Ланг, похоже, утратил большую часть своей старой способности создавать драматическое напряжение». Линдсей Андерсон рассудил противоположное мнение в « Вид и звук» и назвал «Большой жар » «чрезвычайно хорошим триллером, отличающимся именно теми достоинствами, которых так сильно не хватало в фильмах Ланга в последние годы». Франсуа Трюффо написал январскую Cahiers du cinéma 1954 года. title Aimer Fritz Lang - трехстраничный гимн, восхваляющий Ланга и The Big Heat .

«Большая жара» была дублирована компанией Aura Film Synchron GmbH в Мюнхене на основе книги-диалогов Харальда Г. Петерсона под руководством Конрада фон Моло и вышла в кинотеатрах Германии 5 февраля 1954 года под названием « Heißes Eisen» . Немецкая кинокритика была довольно сдержанной; Католическая кинослужба рекомендовала избегать кино из-за его «склонности к жестокости и грубому влечению».

Постановка

Визуальный стиль

Вопреки условностям кино-нуара, выразительно усиливая рисунки персонажей за счет резких контрастов света и тени , Фриц Ланг в «Большой жаре» в основном использует ровный и яркий световой спектр . Лишь в нескольких ночных сценах режиссер использует типичные нуаровые акценты, освещая отдельные участки изображения. Ланг генерирует семиотические сигналы не столько из освещения, сколько из композиции изображений и настроек; Например, предметы, заметно выступающие в кадре, такие как абажуры и комнатные растения, подчеркивают моменты неминуемой опасности в ранее мирных комнатах.

Еще одна особенность фильма - частое использование крупным планом , начиная с первых кадров фильма, показывающих пистолет крупным планом. Кадры, на которых лица главных героев показаны в большом формате, часто сохраняются в течение некоторого времени после того, как строки диалога заканчиваются. По словам Инго Флисс, это признак интереса Ланга к точной характеристике и «повышенного интереса к физиогномике с одновременное психологическое углубление ». Lang In The Big Heat обычно избегает изображений с высокой визуальной ценностью и сложных визуальных композиций, чтобы не отвлекаться от повествования; он «подчиняет визуальный стиль показанному контенту». как объясняет Пол М. Дженсен.

драматургия

Экспозиция фильма уже дает понять, что Лэнг держит повествование натянутым, без приукрашиваний и отступлений, на высокой скорости и линейно. В первом кадре оружие лежит на столе, рука тянется к нему, а после выстрела тело опускается на стол. В результате вдова Дункан звонит гангстеру Лагане, который, в свою очередь, сообщает об этом Дебби и Винсу по телефону. После смены сцены, инициированной вспышкой полицейской камеры, можно увидеть Бэнниона, входящего на место преступления. Через несколько минут все главные герои (кроме жены Бэнниона) представлены, и их черты характера обрисованы, драматически связаны с помощью технических средств городской жизни, таких как оружие, телефоны и камеры. Колин МакАртур называет эту экспозицию «мастерским сгущением кинематографического повествования».

История развивается и находит свои повороты на основе актов насилия, которые - не считая «кофейных атак» и травмы бармена Винсом - всегда происходят за пределами показанной картины. Например, чтобы активировать воображение зрителя, Лэнг показывает не замученную жертву в первой «кофейной сцене», а крупным планом лицо преступника. Режиссер создает комментаторские связи между сценами посредством затухания : например, он исчезает с лица Берты Дункан до сообщения о смерти Люси Чепмен или от пистолета, из которого была застрелена Берта, до Бэнниона, чтобы проиллюстрировать роковые связи между персонажами.

Поразительно, что Лэнг показывает кадры с субъективной точки зрения Бэнниона, чтобы дать зрителям возможность идентифицировать себя с героем. Как правило, для фильмов в стиле нуар точка зрения главного героя, который сначала реагирует только на внешние события, приводит все дальше и дальше к взгляду изнутри и к размышлениям о его собственных моральных ценностях; По ходу сюжета тенденция Бэнниона к насилию и его чувство мести становятся все более очевидными. Однако в отличие от многих других нуаров, в которых уровень информации зрителя всегда соответствует уровню информации героя фильма, в Большой жаре зрители испытывают некоторые связи перед персонажем фильма Бэннионом, например связь между Дунканы и преступники; кинематографический способ усилить сочувствие зрителя к ничего не подозревающему герою.

Темы и мотивы

Преступность и общество

В качестве преступления фильма , The Big Heat фокусируется на преступление , и как бороться с ним. Ланг подтвердил, что фильм был «обвинением против преступления». Режиссер изображает общество, в котором правят насилие и коррупция, а сценарий Бема придает ему реалистичный вид с лаконичными диалогами и реалистичными деталями. Лангана изображается как иммигрант в первом поколении, который за свою преступную карьеру перешел в роскошные сферы жизни; его дети растут в американском высшем классе и мало знают о преступлении своего отца.

Обвинительный акт Лэнга подразумевает, что преступление восторжествует, если не будет предпринято никаких действий. Таким образом, герой Бэннион становится носителем надежды для американского общества: средним гражданином, выступающим против несправедливости. Фрида Грейф комментирует это: «В демократической Америке каждый, Джон Доу , становится героем, делая дело каждого своим». Сам Ланг также обобщает своего персонажа в героической роли: «В глубине души [...] в каждом человеке это стремление к тому, чтобы добро победило зло. Может ли быть так, что люди в [Баннионе] видят символ надежды в эти дни налогов, отсутствия безопасности и водородной бомбы ? "

Статус Бэнниона как героя нарушен, как это типично для Лэнга, фаталистическим и нигилистическим тоном. Как и в фильмах, подобных M (1931), полицейские и преступники действуют в общей городской среде, обстоятельства и законы которой имеют длительное влияние на судьбу обеих групп. По словам Пола Вернера , они приводят к «взаимной зависимости от полицейских и преступников»; полицейский вынужден использовать те же средства, что и его противник, и границы между «хорошим» и «плохим» становятся неясными, персонажи амбивалентны.

Насилие и месть

Криминальная история в «Большой жаре» идет рука об руку с эскалацией насилия, потому что, по словам Элизабет Бронфен , «в зловещей паутине коррупции, которую плетет Лэнг, каждое разоблачение может только породить еще большее насилие». Такая концентрация на насильственных действиях. его можно найти во многих нуарах поздней фазы 1950-х, например, в « Тайном кольце 99» ( «Большое комбо» , 1955) или « Рэттеннест» (« Поцелуй меня смертельно» , 1955). Для Робсона это все более явное изображение насилия в нуарном фильме является отголоском американского военного опыта во Второй мировой войне .

Фриц Ланг подчеркивает, что он хотел сосредоточиться не на самих актах насилия, а на их последствиях: «Я показываю результат насилия». «Вкус и такт» не позволили ему открыто показать убийства; вызов воображению зрителя для него гораздо важнее. Ланг продолжает: «Насилие становится абсолютно законным элементом драматургии, чтобы сделать аудиторию участником, чтобы позволить им сочувствовать». Здесь показанная боль является ключом к достижению аудитории, потому что они опасались за свой собственный опыт ». вещь: боль ".

Как отмечает Кларенс, с показанной спиралью насилия фильм представляет собой « видение виджилантом Flughafen Wien, опасно близкого». Эмоциональная причастность Бэнниона к насилию и мести затмила нормальность его жизни, он становился « экспрессионистским големом , неподвластным рациональному [...] контролю, но действующим с безжалостной логикой». Конец фильма не предлагает настоящего спасения для Бэнниона: когда встречает нового, зовут Таторта, он инструктирует сотрудника: «Держите кофе горячим»; плакат на стене с лозунгом: «Сдавай кровь - сейчас». Макартур комментирует: «Порочный круг снова начался».

Женщины

Основными определяющими факторами в «Большой жаре» являются роли женщин. Четыре центральных женских персонажа Дебби Марш, Берта Дункан, Кэти Бэннион и Люси Чепмен управляют Бэннионом в его безумии правосудия и задают решающие поворотные моменты для сюжета фильма. Только жена Бэнниона Кэти изображается как честный и заслуживающий доверия любящий персонаж; согласно логике фильма нуар, она расплачивается за это своей жизнью, так как ей, кажется, нет места в полностью испорченном нуарном мире. Другие женщины подвержены женоненавистническому взгляду на мужской мир, их считают собственностью, они незаменимы, когда дело доходит до сохранения мужской власти, и, с мужской точки зрения, имеют такие недостатки, как слабость (Люси Чепмен), преклонный возраст. (Берта Дункан) или неконтролируемая возрастная независимость сексуальности (Дебби Марш), которая вызывает у них презрение.

По словам Рейнольда Хамфриса, женские персонажи играют «центральную и неоднозначную роль в фильме: они обозначают дискурс о природе самой истины». Либо они лгут, и вы им верите, либо они говорят правду, а вы - нет ». не верю им. Особенно выделяется фигура Дебби в этом контексте двойственности. Кларенс описывает ее как «смесь глупой блондинки, dea ex machina и жертвы». Она становится ангелом мести, душеприказчиком Бэнниона, которому не позволено переступать порог беззакония. Только после своей смерти она завоевывает расположение Бэнниона и до определенного момента избавляет его от жажды мести и его горя. Бэннион может любить ее только сейчас, потому что, по словам Шадояна, «ее смерть предотвращает хаос совершенно неконтролируемых эмоций и побуждений».

Амбивалентность персонажей

Это также фигура Дебби, которая Лэнг наиболее ярко символизирует амбивалентность главных героев, их положение между добром и злом. После приступа заваривающегося кофе одна половина лица цела и прекрасна, другая половина обезображена. Барбара Штайнбауэр-Гретч объясняет, что ожог был «символом неоднозначности ее личности, потому что разрушение ее физической привлекательности открывает вид на истинную природу ее существа». Такой глубоко «немецкий» мотив двуличия , разделенных личностей, и Лэнг уже работал над встречей с двойниками персонажей в своих классических фильмах немого кино, таких как Dr. Игрок Мабузе (1922).

Если в начале фильма Дебби - личность, в которой доминирует vanitas , которая с любовью восхищается своим подобием в зеркале, ее ранение приводит к моральным изменениям и осознанию собственного статуса. Когда она стоит напротив Берты Дункан, обе в норковых шубах - что, по словам Инго Флисс, «атрибут потерпевшей женщины», - незадолго до убийства она рассказывает Берте правду о двух лицах обеих женщин: « Мы сестры под норкой ». В противоположность« нормальным »моральным концепциям теперь именно невеста гангстера обвиняет якобы хорошую жену в безнравственности и наказывает ее. Изменения, через которые проходит Дебби, позволяют ей спрятать изуродованную сторону в меховой шубе, когда она умирает, потому что только через этот видимый знак того, что ее покрытое шрамами уродство больше не соответствует ее личности, она становится любимой для Бэнниона.

Классификация и оценка

Сам Фриц Ланг особо выделил качества жесткого боевика в оценке «Большой жары» : «Это определенно нуар, но не « Голубая гардения » или психологические фильмы. Его ритм динамичный, а не сказочный и не кошмарный ». Лотте Эйснер подтверждает, что фильм предлагает« безжалостное действие, подстегиваемое ненавистью, убийством и местью ».« Превосходный сценарий »Сидни Бёма« мастерски разработан »Лангом. Герои - «не просто гангстеры и полицейские, а настоящие люди», что придает фильму «поразительную насыщенность».

Людвиг Майбом хвалит «твердость и скорость, скромность намерений» и «умный […] артистичный […] сценарий». Постановка отличается «драматической [...] остротой». Эндрю Дикос описывает «Большую жару» как «бескомпромиссный, добросовестно составленный и элегантный фильм». Последовательность сцен разработана «с логической и драматической строгостью, которая усиливает эмоциональную силу истории и ее моральную перспективу». Пол М. Дженсен ставит The Big Heat в один ряд с доктором Дж. Мабусе. M и Blinde Wut ( Fury , 1936) и удостоверяет, что это «сильный, плотный фильм с персонажами, неизменно близкими к реальности». Кларенс называет «Большой жаркий язык» «возможно, лучшим американским фильмом».

Эдди Мюллер считает этот фильм «самым злым быком-нуаром» и что история мести «с почти болезненной точностью». «Большая жара» - это «стимулирующая комбинация задумчивого немецкого фатализма и жестких действий на Диком Западе». Инго Флисс отмечает, что «Большая жара» с ее отказом от многих атрибутов нуара и упором на полицейское расследование является «предвестником нового один жанр: полицейский фильм »

По словам Баллинджера и Грейдона, «одна из самых громких сцен в нуарном фильме» - это кофейная атака Винса на Дебби. Пластичность изображения и шокирующий эффект обеспечили канонизацию сцены как в жанре нуар, так и в творчестве актера Ли Марвина . Педро Альмодовар цитирует эпизод из вымышленной рекламы кофе, которая является частью его фильма « Что я сделал?» ( ¿Qué he hecho yo paramercer esto? 1984).

синхронизация

Немецкая дублированная версия была создана в кинотеатре Aura Film в Мюнхене под руководством Конрада фон Моло на основе книги диалогов Харальда Петерсона .

роль актер Голос актера
Дэйв Бэннион Гленн Форд Курт Аккерманн
Дебби Марш Глория Грэм Элеонора Ноэль
Майк Лагана Александр Скурби Вальтер Рихтер
Винс Стоун Ли Марвин Кристиан Маршал
Берта Дункан Жанетт Нолан Ева Вайтл
Тед Уилкс Уиллис Буши Вольф Аква
Хиггинс Говард Венделл Эрнст Фриц Фюрбрингер
Тирни Питер Уитни Вольфганг Эйхбергер
Гас Берк Роберт Бертон Клаус В. Краузе
Ларри Гордон Адам Уильямс Петер-Тимм Шауфус
Джордж Роуз Крис Алькайд Герберт Вайкер
Люси Чепмен Дороти Грин Урсула Траун

литература

Литературный шаблон

Вторичная литература

веб ссылки

Ссылки и комментарии

  1. ↑ Макартур, стр.23.
  2. ↑ а б в Робсон, с. 166.
  3. ↑ Макартур, стр.12.
  4. ^ Töteberg, стр. 117.
  5. ^ Töteberg, стр. 119.
  6. ↑ «Это понравилось мне, потому что в нем сочеталась еще одна борьба с силами судьбы с определенной социальной критикой». Цитата: Барри Кейт Грант: Фриц Ланг - Интервью. University Press of Mississippi, Jackson 2003, ISBN 1-57806-577-1 , стр. 119.
  7. ↑ Робсон, стр.167.
  8. ↑ Робсон, с. 168.
  9. ↑ Макартур, стр. 27. Робсон сообщает, что 11 марта было первым днем ​​съемок. Робсон, с. 168.
  10. ↑ МакАртур, с. 27.
  11. ↑ Барри Кейт Грант: Фриц Ланг - Интервью. Издательство Университета Миссисипи, Джексон, 2003 г., ISBN 1-57806-577-1 , стр. 119.
  12. ↑ а б Робсон, стр. 169.
  13. ↑ Робсон, с. 170.
  14. ↑ McArthur, p. 29.
  15. ↑ Цит. По: Робсон, стр. 170. «Напряженная, захватывающая криминальная мелодрама. [...] создает [...] ожидание, вызывая неожиданные и правдоподобные острые ощущения в аудитории "
  16. ↑ Цитата по: Робсон, стр. 170. «Это не очень красивая картина. Но для тех, кто любит насилие, это весело ».
  17. ↑ цитируется по: Робсон, стр. 170. «просто точные копии из предыдущих фильмов про полицейских и грабителей»
  18. ↑ цитируется в: Робсон, стр. 170. «В своем стереотипном смысле история преступности и административной коррупции написана и направлена ​​аккуратно, хотя Фриц Ланг, кажется, потерял большую часть своей старой способности выдерживать драматическое напряжение».
  19. ↑ цитируется по: МакГиллиган, стр. 406. «Чрезвычайно хороший триллер, отличающийся именно теми достоинствами, которых так мучительно не хватало картинам Лэнга в последние несколько лет».
  20. ↑ МакГиллиган, стр.406.
  21. ↑ цитируется по: Töteberg, p. 119.
  22. ^ Эндрю Дикос: Улица с No Name - Истории классического американского кино Нуар . University Press of Kentucky, Lexington 2002, ISBN 0-8131-2243-0 , стр. 33.
  23. ^ Карлос Кларенс: Криминальные фильмы. Да Капо Пресс, Кембридж 1997, ISBN 0-306-80768-8 , стр. 238.
  24. ↑ a b c d Инго Флисс: Большая жара в: Михаэль Тётеберг (Ред.): Metzler Film Lexikon. 2-е издание. Verlag JB Metzler, Штутгарт и Веймар 2005, ISBN 3-476-02068-1 , стр. 72.
  25. ^ Пол М. Дженсен: Кино Фрица Ланга. Серия международных путеводителей по фильмам. Барнс, Нью-Йорк и Цвеммер, Лондон, 1969, DNB 577809431 , стр. 183: «[Lang] подчиняет визуальный стиль отображаемому контенту».
  26. ↑ По словам Лотте Эйснер, это эллиптическое представление о самоубийстве связано с письмом из офиса Брина , в котором в преддверии производства настаивали на том, что ход событий не следует показывать явно. Эйснер, стр. 329.
  27. ↑ МакАртур, стр. 50: «мастерское сжатие киноповествования»
  28. ^ Эндрю Дикос: Улица с No Name - Истории классического американского кино Нуар . University Press of Kentucky, Lexington 2002, ISBN 0-8131-2243-0 , стр. 31.
  29. ↑ Макгиллиган, стр.405.
  30. ↑ МакАртур, стр. 59 и далее.
  31. ↑ Эйснер, с. 336.
  32. ↑ JP Telotte: Голоса в темноте. Повествовательные паттерны нуара. Издательство Университета Иллинойса, Урбана и Шампейн, 1989, ISBN 0-252-06056-3 , стр. 94.
  33. Перейти ↑ McArthur, p. 56.
  34. ↑ Цит. По: Богданович, стр. 84. «Обвинение против преступления».
  35. ^ A b Карлос Кларенс: Криминальные фильмы. Да Капо Пресс, Кембридж 1997, ISBN 0-306-80768-8 , стр. 237.
  36. ↑ Фрида Графе : Одно место, нет памятника в: Питер В. Янсен / Вольфрам Шютте (ред.): Фриц Ланг. Карл Хансер Верлаг, Мюнхен и Вена, 1976, ISBN 3-446-12202-8 , стр. 68.
  37. ↑ цитируется по: Эдди Мюллер: Темный город. Затерянный мир нуара. St. Martin's Press, Нью-Йорк, 1998 г., ISBN 0-312-18076-4 , стр. 45. «В глубине души […] в каждом человеке есть желание, чтобы добро победило зло. Может ли быть, что люди видят в [Баннионе] символ надежды в эти дни налогов, ненадежности и водородной бомбы? "
  38. ↑ Эдди Мюллер: Темный город. Затерянный мир нуара. St. Martin's Press, Нью-Йорк, 1998, ISBN 0-312-18076-4 , стр. 45.
  39. ^ Пол Вернер : Фильм нуар. Теневые игры «Черной серии». Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт-на-Майне 1985, ISBN 3-596-24452-8 .
  40. ^ Инго Флисс: Большая жара в: Майкл Тетеберг (Hrsg.): Metzler Film Lexikon 2-е издание. Verlag JB Metzler, Штутгарт и Веймар 2005, ISBN 3-476-02068-1 , стр. 71.
  41. ↑ a b Элизабет Бронфен : Горячее железо в: Норберт Гроб (Hrsg.): Жанры фильмов: Нуар. Филипп Реклам июн., Штутгарт, 2008 г., ISBN 978-3-15-018552-0 , стр.197.
  42. ↑ Робсон, стр.171.
  43. ↑ Цитата по: Богданович, стр. 87. «Я показываю результат насилия».
  44. ↑ цитируется по: Богданович, с. 86. «вкус и такт»
  45. ↑ цитируется по: Богданович, стр. 88. «Насилие становится абсолютно законным драматическим элементом, чтобы сделать аудиторию соучастником, заставить ее почувствовать».
  46. ↑ Цитируется в: Александр Баллинджер, Дэнни Грейдон: The Rough Guide to Film Noir. Rough Guides, Лондон и Нью-Йорк 2007, ISBN 978-1-84353-474-7 , стр. 61. «Только одно: боль»
  47. ^ Карлос Кларенс: Криминальные фильмы. Da Capo Press, Кембридж 1997, ISBN 0-306-80768-8 , стр. 228. «опасно близок к фантазии линчевателей»
  48. ↑ Эндрю Спайсер: Нуар. Pearson Education Ltd, Харлоу 2002, ISBN 0-582-43712-1 , стр. 127. «Бэннион стал экспрессионистским Големом, неподвластным рациональному [...] контролю, но действующим с неумолимой логикой».
  49. ↑ МакАртур, стр. 77. «Мрачный круг снова начался».
  50. ^ Элизабет Bronfen : Горячий утюг в: Norbert Grob (ПГТ.): Пленочные жанры: Film Noir. Филипп Реклам июнь, Штутгарт, 2008 г., ISBN 978-3-15-018552-0 , стр.195.
  51. ^ A b Эйлин МакГарри: Большая жара в: Ален Сильвер, Элизабет Уорд (ред.): Фильм Нуар. Энциклопедическая ссылка на американский стиль. 3-е издание. Overlook Press, Нью-Йорк 1992, ISBN 0-87951-479-5 , стр.30 .
  52. ^ Рейнольд Хамфрис: Фриц Ланг. Жанр и изображение в его американских фильмах. Johns Hopkins University Press , Baltimore / London 1989, ISBN 0-8018-3699-9 , стр. 49. «играют центральную и неоднозначную роль в фильме: они являются указателями дискурса о природе самой истины».
  53. ^ Карлос Кларенс: Криминальные фильмы. Da Capo Press, Кембридж 1997, ISBN 0-306-80768-8 , стр. 228. «Сочетание немого блондина, dea ex machina и жертвы».
  54. ↑ Элизабет Бронфен : Горячее железо в: Норберт Гроб (Ред.): Жанры фильмов: Нуар. Филипп Реклам июн., Штутгарт, 2008 г., ISBN 978-3-15-018552-0 , стр. 200.
  55. ↑ Джек Шадоян: Мечты и тупик. Американский гангстерский фильм. 2-е издание. Oxford University Press, Нью-Йорк, 2003 г., ISBN 0-19-514292-6 , стр. 179. «Ее смерть предотвращает анархию совершенно неконтролируемых эмоций и инстинктов».
  56. ↑ Барбара Штайнбауэр-Гретч: Долгая ночь теней. Фильм нуар и кино изгнание. Bertz + Fischer, Берлин 2005, ISBN 3-86505-158-8 , стр. 86.
  57. ↑ Барбара Штайнбауэр-Гретч: Долгая ночь теней. Фильм нуар и кино изгнание. Берц + Фишер, Берлин 2005 г., ISBN 3-86505-158-8 , стр. 57.
  58. ↑ Цитируется в: Ален Сильвер, Джеймс Урсини, Роберт Порфирио (ред.): Film Noir Reader 3. Limelight Editions New York 2002, ISBN 0-87910-961-0 , стр. 38. «Это определенно фильм нуар, но не то что «Голубая гардения» или психологические фильмы. У него динамичный темп, а не сказочный и не кошмарный ».
  59. ↑ Eisner, p. 329. «Неумолимые действия, подстегиваемые ненавистью, убийствами и местью». Эйснер цитирует заглавную песню тематически похожего вестерна Фрица Ланга « Энгель дер Геджагт» 1950 года.
  60. ↑ Eisner, p. 335. «Превосходный сценарий Сиднея Бема мастерски создан Лэнгом. [...]. Герои - не просто гангстеры и полицейские, а реальные люди, и это придает фильму удивительную насыщенность ».
  61. ^ Людвиг Майбом: Фриц Ланг. Его фильмы - его жизнь. Вильгельм Хейне Верлаг, Мюнхен, 1981, ISBN 3-453-86034-9 , стр. 230.
  62. ^ Эндрю Дикос: Улица с No Name - Истории классического американского кино Нуар . University Press of Kentucky, Lexington 2002, ISBN 0-8131-2243-0 , стр. 31. «бескомпромиссный, скрупулезно составленный и элегантный фильм», «с логикой и драматической строгостью, которые усиливают эмоциональную силу рассказа, поскольку он усиливает мораль. зрение"
  63. ^ Пол М. Дженсен: Кино Фрица Ланга. The International Film Guide Series Barnes, New York and Zwemmer, London 1969, DNB 577809431 , стр. 183: «сильный, напряженный фильм с персонажами, неизменно близкими к реальности»
  64. ^ Карлос Кларенс: Криминальные фильмы. Da Capo Press, Cambridge 1997, ISBN 0-306-80768-8 , стр. 237. «возможно, его лучший американский фильм»
  65. ↑ Эдди Мюллер: Темный город. Затерянный мир нуара. St. Martin's Press, Нью-Йорк, 1998, ISBN 0-312-18076-4 , стр. 43. «Абсолютный злой полицейский нуар, это рассказ о мести, исполненный с почти дразнящим совершенством», «волнующий союз задумчивого германского фатализма и Дикого Запада. задницу "
  66. ↑ Александр Баллинджер, Дэнни Грейдон: Краткое руководство по нуарному фильму. Rough Guides, Лондон / Нью-Йорк 2007, ISBN 978-1-84353-474-7 , стр. 61. «Один из самых известных эпизодов в фильме нуар»
  67. Перейти ↑ McArthur, p. 33.
  68. ↑ Горячий утюг. В: synchronkartei.de. Немецкий синхронное файл , доступ к 30 июля 2018 года .
Эта статья была добавлена в список отличных статей 5 февраля 2010 года в этой версии .