Герберт Эйленберг

Подпись Герберта Эйленберга

12 апреля 1949 г. на заседании Немецкого ПЕН-центра в Гамбурге, четвертый справа.

Герберт Эйленберг из "Это была моя жизнь"

Ловис Коринт : Портрет поэта Герберта Эйленберга , 1924, Бельведер , Вена

Дом свободы (2017)

Макс Герберт Эйленберг (родился 25 января 1876 года в Мюльхайме-на-Рейне † 4 сентября 1949 года в Дюссельдорфе-Кайзерсверте ) был немецким писателем и воинственным гуманистом . Он успешно противостоял давлению адаптации в нацистскую эпоху .

Жизнь

Сын рейнского производителя станков изучал право в университетах Берлина , Мюнхена , Лейпцига и Бонна , где в 1900 году получил докторскую степень. юр. получил докторскую степень . Уже тогда его учитель Эрнст Зительман описал его как «заблудшего юриста и скрытого поэта». Эйленберг начал свою юридическую стажировку в Опладене и Кельне. В это время Фердинанд Бонн узнал об Эйленберге из-за страсти к трагедиям и нанял его драматургом в Берлинский театр . Благодаря этой связи я впервые познакомился с актрисой Луизой Дюмон .

Весной 1901 года он встретил в Берлине свою будущую жену Хедду , которая все еще была замужем за Артуром Меллером ван ден Бруком и уже сделала себе имя как переводчик англосаксонской и французской литературы. В 1903 году он оставил свою повседневную профессию юриста и работал драматургом в Берлине и писателем-фрилансером. В 1904 году он отправился в Дюссельдорф с Луизой Дюмон и Густавом Линдеманном в созданный ими новый Schauspielhaus Düsseldorf , где он работал до 1909 года как драматург, а также оформитель воскресных утренних вечеринок . Его речь Шиллера в 1909 году была весьма противоречивой. Опубликованное в журнале в 1911 году ПАН опубликовало письмо отца нашего времени, возбудившего против него суд за распространение непристойных публикаций, который, однако, закончился оправдательным приговором. В 1912 году Эйленберг поручил дюссельдорфскому художнику-графику Фрицу Гельмуту Эмке спроектировать пристройку к своему жилому дому на Бургаллее 4 в Кайзерсверте ( Дом свободы ). Они с женой нашли свое последнее пристанище в саду.

В 1913 году появилась самая успешная драма Эйленберга « Белинде» , за которую он был удостоен Народной премии Шиллера. Тем не менее, его упорная приверженность неоромантическому стилю своих работ вызывала у него все чаще и чаще трясти головой и корзины, так что он неизбежно переключился на журналистскую работу, эссе и редактирование. В 1919 году он вместе с художниками Артуром Кауфманном и Адольфом Узарски основал в Дюссельдорфе ассоциацию художников Das Junge Rheinland . Он был в контакте со многими выдающимися деятелями культуры, такими как Стефан Цвейг , Эрих Мюсам , Ганс Пфицнер , Хайнц Рюманн . Художники Ловис Коринт , Отто Дикс и Макс Пехштейн изобразили Эйленберга. Гостеприимный дом знатока вина на берегу Рейна был хорошо известен. В 1923 году Эйленберг предпринял несколько лекционных поездок в Северную Африку, Палестину и США, где ему разрешили выступить «как первый немец после Эйнштейна» в Колумбийском университете .

Под властью национал-социалистов его драмы были запрещены, а его книги больше не разрешалось печатать или продавать. Он противостоял угрозам со стороны членов партии, которые постоянно называли пацифистов и демократов «рыжеволосыми евреями»; Наверное, только большая известность спасла его от отправки в концлагерь. Когда его глоссы, написанные под псевдонимами, больше не были нужны дюссельдорфской газете Der Mittag , он рассчитывал на финансовую поддержку друзей, чтобы не снискать расположение к себе. Он писал новые драмы (в старом стиле) для ящика.

После Второй мировой войны Эйленберг был постоянным сотрудником журналов Aufbau и Die Weltbühne . В 1948 году он получил премию Генриха Гейне от Гамбургского общества имени Генриха Гейне за свою биографию Генриха Гейне . В Kulturbund за демократическое обновление Германии он был привержен разработке культурной программы для взорванного Дюссельдорфа. В 1949 году он (и еще несколько человек) получил вновь учрежденную Национальную премию ГДР .

эффект

В 1925 году Мейерс Лексикон назвал Эйленберга одним из «самых плодовитых и наиболее часто исполняемых сценических поэтов современности». Точно так же лексика немецкоязычных писателей (из бывшей ГДР) формулирует, что Эйленберг был «одним из наиболее часто исполняемых авторов на немецкой сцене до 1933 года». По словам Бернда Кортлендера , это заявление довольно смелое. Прорыв в качестве драматурга, к которому Эйленберг стремился на протяжении всей своей жизни, никогда не был дарован любвеобильному райнленбергу. «Еще в 1911 году критики отметили, что он войдет в историю как немецкий писатель с наибольшим количеством премьер и наименьшим количеством выступлений». За исключением трех томов его эссе « Образы теней» , продажи литературных произведений Эйленберга были в основном середина 1920-х годов "застопорилась; «Немецкие театры игнорируют его драмы; большие успехи уходят в прошлое. Он зарабатывает на жизнь хлебом с маслом: предисловиями, редакциями, обзорами и небольшими очерками ». Даже как писатель и поэт он в лучшем случае добился заметных успехов. В его романе « Ум ден Рейн» 1927 года, который в значительной степени подвергся критике со стороны литературной критики, персонажи с «говорящими именами» (например, «Унру» и «Вохлебен») копили «клише за клише».

«Живое воображение и сильный темперамент, часто с недостатком чувства строгой формы и некоторой склонностью к удивительному и гротескному» - вот основные черты творчества Эйленберга, которое часто напоминает «поэтов времен бури и натиска». ", по словам Мейерса . Лексика ГДР обвиняет Эйленберга в « эклектичном выборе традиции » и «неоромантической стилизации». Он не внес «никакого плодотворного вклада в дальнейшее развитие реалистической драмы». Повествование также художественно несбалансировано. «Неизменные достижения» Эйленберга можно увидеть в «маленьких шедеврах», которые возникли в результате «утренних торжеств» в Дюссельдорфе и которые были переведены на многие языки, «которые были опубликованы под названием Shadows (1910) / New Pictures (1912) / «Последние картинки» (1915) и в популярной форме (а также его чрезвычайно продуктивная редакционная работа) внесли значительный вклад в передачу иностранных культур и гуманистического немецкого литературного наследия ». Эту признательность разделяют как Кортлендер, так и Энциклопедия Брокгауза .

Согласно «Новому литературному лексикону» Киндлера , «неоромантический» драматург Эйленберг имеет стилизованный, искусственный язык и любит «жалкие монологи». Вместо цифр он часто использует только «бледные символы». «Идиллия и сцена суеты взаимопроникают». Пьесы Эйленберга - это как раз недостаток времени в действиях, и они передают модную атаку на загнивающий натурализм.

«С другой стороны, что бесспорно, сегодня он король журналистов. Для этой отрасли искусства, а это столь же хорошее искусство, как и поэзия, роман или драма, текучесть и легкость Эйленберга - как раз подходящий талант. Ни один журналист во всем мире, а лучше сказать, обозреватель не знает, как приблизить к нам мертвого или увядшего персонажа, чтобы он снова появился в таком виде якобы от судьбы, т. Е. ЧАС. из города Дюссельдорфа, сильнейшие поэты [...] "

- Герман фон Веддеркоп , Кельнская книга, Дюссельдорф, Бонн. Пайпер, Мюнхен, 1928. С. 168.

Силуэты

Кортлендер подтверждает, что Эйленберг обладает «художественной религиозностью», которая, что удивительно, не нашла своего выражения в литературных плодах этих дюссельдорфских «утренних праздников». Даже первый том этих портретов, выпущенных в виде теневых образов (например, Гете , Шуберта , Гейне ), имел необычайный успех; Кортлендеру он продал 85000 экземпляров в период с 1910 по 1927 год. «Эйленберг видел этот жанр, даже если он продолжал культивировать его до конца из коммерческих соображений, только как побочный продукт своей работы, как инструмент своей культурной миссии, как высказывания« народного проповедника »».

«И вот как выложены портреты, обычно объемом от 5 до 6 страниц:« Было важно быть кратким, ясным, избегать фраз и оставаться понятным для всех, включая неспециалистов в литературных вопросах ». Способы, которыми он подходит к судьбе и природе персонажей, которые будут представлены, очень разные и красочные: иногда анекдотические описания, иногда вымышленные разговоры или встречи; иногда он выбирает три дня в качестве примера, чтобы нарисовать всю жизнь, иногда дает полный обзор. Эти наброски всегда хотят быть чем-то вроде вступления к реальности, к чтению самих священных текстов, точно так же, как представление оригинальных текстов действительно доминировало на утренних торжествах ».

Мифы

Несмотря на всю критику и постепенное исчезновение своих работ, Эйленберг «как личность немецкой интеллектуальной жизни, как духовный и нравственный авторитет, как милое воплощение рейнского поэта », как и прежде, в сознании поразительно большой части. не только рейнцы, но и вся немецкая публика присутствовали, отмечает Кортлендер. «Герберт Эйленберг уже при жизни стал легендой о себе, сам того не замечая и, конечно, не желая этого». После окончания войны из-за своего, несомненно, достойного восхищения отношения к фашизму, он был «воплощением хорошего Люди, станьте иконой гражданского сопротивления ».

На самом деле никто не заметил, что Эйленберг в конце концов боролся за свое выживание как писатель. «Однако он проиграл этот бой раньше. То, что осталось от него, - это память о художнике и человеке, который вмешался в его милые «рейнские» пути в борьбу его чрезвычайно неспокойного времени и не проявил ни моральных, ни художественных наклонностей в этом процессе. Если вы посмотрите на своих современников и попутчиков, это много ".

Награды и почести

1912: Премия Фонда Питера Вильгельма Мюллера
1913: Народная премия Шиллера
1919: Венский фольклорный театр
1946: Почетный гражданин города Дюссельдорфа.
1948: Премия имени Генриха Гейне Гамбургского общества имени Генриха Гейне
1949: Национальная премия ГДР.

Работы (подборка)

Как автор

Сочинение

Слова друга . В: Лео Статц : Силлбунд . Drei-Eulen-Verlag, Düsseldorf 1946, страницы 11–20 ( некролог Статцу, убитому нацистами)

Автобиографический

Моя жизнь на сцене . Кассирер, Берлин, 1919 (прежнее название: декорации ).
Это была моя жизнь . Verlag die Fähre, Дюссельдорф, 1948 г.

истории

Мать Мария (Kleine-Drei-Birken-Bücherei; Vol. 22). Герман Хюбенер Верлаг, Берлин, 1947 год.
Американцы. Американские фотографии . Тирсос-Верлаг, Вена, 1924 г.
Последнее приключение Казановы и другие эротические происшествия . Карл Рейсснер, Дрезден, 1928 год.
Немецкое лицо. Подборка для поля . Кассирер, Берлин, 1916 год.
Образ Марии . В: Новые немецкие рассказчики, том 1 . Franke-Verlag, Берлин 1930 (с Максом Бродом и другими).
Банкротство Европы. Истории из нашего времени . Гурлитт, Берлин, 1919 год.
Коробка с писком. Актерские портреты . Деш, Мюнхен, 1948 (прежнее название: The Peep box. Фотографии немецких актеров ).
Добрый дядя. Повествование . Драй-Зойлен-Верлаг, Бад-Вёрисхофен, 1947.
Вам разрешено прелюбодействовать! Моральная история. Посвящается всем хорошим мужьям . Ровольт, Лейпциг 1909.
Явления . Энгельхорн, Штутгарт, 1923 г.
Вера, любовь, надежда . Арнольд, Берлин 1949 (EA Berlin 1942).
Счастливые женщины . Avalun-Verlag, Hellerau 1929.
Комедии о браке . Гурлитт, Берлин, 1918 г.
Любовные истории . Дюрр и Вебер, Лейпциг, 1922 г.
Странные истории . Ровольт, Лейпциг, 1910.
Между двумя женщинами. История судьбы . Энгельхорн, Штутгарт, 1926 г.
Между двумя мужчинами. Стихотворение из жизни . Энгельхорн, Штутгарт, 1928 г.

Эссе

Письмо отца нашего времени . В: ПАН , Т. 1. (1911), № 11 от 1 апреля, стр. 358-363.
Немецкие духи и мастера . Вольф, Берлин, 1934 г.
Искусство в наше время. Похоронная речь к немецкому народу . Ровольт, Лейпциг, 1911 г.
Мельница (День юности; т. 7). Мемориальный фонд немецких поэтов, Гамбург, 1929 г.
Цифры и происшествия . Рейсснер, Дрезден, 1924 год.
Обернут серебряной лентой Дуная. Дизайн из старой Австрии . Гурлитт, Вена, 1951.

Поэзия

Немецкие сонеты . 3-е издание Вольф, Лейпциг, 1915 г.
Икар и Дедал . Оратории . Ровольт, Лейпциг, 1912 г.
Мишель . Поэма немецкого героя . Брунс-Верлаг, Минден 1928.
Позднее лето. Стихи . Гурлитт, Берлин, 1942 г. (иллюстрация Альберта Шефер-Аста ).

Книги о путешествиях

Книга Рейнской области ( Чего нет в «Бедекере» , том XII). Пайпер Верлаг , Мюнхен, 1931 (иллюстрации Франца М. Янсена и Отто Панкока ).
Палестина . Поездка в землю обетованную . Рембрандт-Верлаг, Берлин, 1929.

Романы

Почти на месте. Роман . Wegweiser-Verlag, Берлин 1928 (EA Stuttgart 1921).
Катинка муха. Современный роман . Вольф, Лейпциг, 1911 (вдохновил Вальдемара Бонселя на его роман «Пчела Майя и ее приключения» ).
Человек и метеор. Роман . Рейсснер, Дрезден, 1925 год.
Мунго и Бунгало - две супер обезьяны. Веселый роман . Верлаг, Арнольд, Берлин, 1948.
Вокруг Рейна. Роман . Späth-Verlag, Берлин, 1927.
Мы перелетные птицы. Роман . Энгельхорн, Штутгарт, 1923 г.

Нехудожественная литература

Анна Болейн (Новые иллюстрированные книги). Gurlitt Verlag Berlin 1920 (иллюстрация Ловиса Коринфа ).
Фриц Август Брейхаус Де Гроот. С Максом Осборном , Хюбш, Берлин, 1929 г.
Цицерон . Оратор, мыслитель и государственный деятель . Герике, Висбаден 1949 (прежнее название: Цицерон. Юрист, оратор, мыслитель и государственный деятель ).
Семья Фейербахов. В портретах . Энгельхорн, Штутгарт, 1924 (среди прочего, речь идет об Ансельме , Генриетте и Людвиге Фейербахе ).
Гогенцоллернов . Бруно Кассирер Верлаг, Берлин, 1928 год.
Последние Виттельсбахеры . Phaidon-Verlag, Вена, 1929.
В прерафаэлитов . Verlag die Fähre, Дюссельдорф, 1946 г.
Жизнь рейнского поэта (Strombücher; BD. 16/17). Стром-Верлаг, Бонн, 1927.
Фердинанд Фрейлиграт . Ауфбау-Верлаг, Берлин, 1948 г.
Против Шоу . Полемика . Рейсснер, Дрезден, 1925 год.
Генрих Гейне . Ауфбау-Верлаг, Берлин, 1947.
Последние фотографии . Кассирер, Берлин, 1915 г.
Ловис Коринф. Художник нашего времени; дело его жизни . Дельфин-Верлаг, Мюнхен, 1917 г.
Мастер раннего . Verlag die Fähre, Дюссельдорф, 1947 г.
Новые картинки. От Горация до Рихарда Вагнера . Кассирер, Берлин, 1912 год.
Силуэты и фотографии . Штутгарт 1926 г.
Избранные силуэты. 20 портретов музыкантов . Экон, Дюссельдорф, 1965.
Силуэты. Букварь для тех, кто нуждается в культуре в Германии . Cassirer, Berlin 1909. Многие другие выпуски. 1929 г. 90-е издание.
Шиллер . Речь в его честь . Ровольт, Лейпциг, 1910.
Шуберт и женщины . Драй-Эйлен-Верлаг, Дюссельдорф, 1946 г.
Эскизы из Литвы, Белоруссии и Курляндии; 60 каменных рисунков Германа Штрука. Стилке, Берлин, 1916 г.
Mortal Immortals, 24 портрета от Паскаля до Берлиоза. Издательство Бруно Кассирера, Берлин, 1926 г.

Игры

Все о деньгах. Один кусок . 4-е издание, Энгельхорн, Штутгарт, 1913 г. (EA Leipzig, 1911).
Все о любви Комедия . Энгельхорн, Штутгарт 1922 (EA Leipzig 1910).
Анна Валевская. Трагедия в 5-ти действиях . Издательство Sassenbach, Берлин, 1899 г.
Белинде. Любовное произведение в пяти действиях . Ровольт, Лейпциг, 1913 г.
Конец Мариенбурга . Действие из истории . Гурлитт, Берлин, 1918 г.
Зеленый дом. Спектакль (руб .; т. 6215). Реклам, Лейпциг, 1925 г. (Э. А. Майнинген, 1921 г.).
Обмен женами. Игра в пяти действиях . Вольф, Лейпциг, 1914.
Лабиринт. Спектакль . Гурлитт, Берлин, 1918 г.
Утро в Кунерсдорф . Немного патриотизма . Шенинг, Падерборн 1933 (EA Leipzig 1914).
Танец комаров. Игра . Энгельхорн, Мюнхен, 1922 г.
Естественный отец. Буржуазная комедия . Ровольт, Лейпциг 1909.
Красная луна. Экспонент . Энгельхорн, Штутгарт, 1925.
Мечта о Рейне . Сценарий к фильму Герберт Эйленберг и Герберт Сельпин 1933.
Шпион. Комедия в трех действиях . Энгельхорн, Штутгарт, 1921 г.
Переход. Трагедия . Энгельхорн, Штутгарт, 1922 год.
Остров. Игра . Гурлитт, Берлин, 1918 г.
Ночная сторона. Три лифта . Гурлитт, Берлин, 1918 г.
Мир болен. Кусочек сегодняшнего дня . Энгельхорн, Штутгарт 1922 (EA Munich 1920).
Дож удачи . Трагедия в пяти действиях . Ровольт, Лейпциг 1910 (EA Berlin 1899).
Половина героя. Трагедия в пяти действиях (т. 4429 руб.). Реклам, Лейпциг, 1928 г.
Серьезные перипетии, четыре одноактных пьесы . Вольф, Лейпциг, 1913.
Европа. Фигурка пастуха из легендарного греческого мира (1940-1944) . Verlag die Fähre, Дюссельдорф, 1949.
Опасный роман. Четыре одноактных пьесы . Дюссельдорф, 1947 год.
Промышленность. Сценический тур нашего времени . Eulenspiegel-Verlag, Kaiserswerth 1927.
Кассандра . Драма . Ровольт, Лейпциг 1913 (EA Berlin 1903).
Художник и Katilinarier. Пьеса в четырех действиях . Ровольт, Лейпциг, 1911 г.
Страсть. Трагедия в пяти действиях (т. 4202 руб.). Реклам, Лейпциг, 1901 г.
Сильнее смерти. Игра страдания и радости . Энгельхорн, Штутгарт, 1921 г.
Мессалина . Разговор о браке . Вольф, Лейпциг, 1915.
Мюнхгаузен . Немецкая драма . Энгельхорн, Штутгарт 1925 (EA Berlin 1900).
Рыцарь Синяя Борода . Сказка в пяти действиях . Универсальное издание, Вена, 1920 (музыка Эмиля Николауса фон Резницека ).
Самсон . Трагедия и спектакль сатиров (современная сцена). Рейсс, Лейпциг, 1910.
Ульрих Принц Вальдек. Спектакль . Ровольт, Лейпциг 1916 (EA Berlin 1907).
Переломный момент. Пьеса в пяти действиях . Вольф, Лейпциг, 1914.

Рабочие редакции

Избранные произведения в 5-ти томах . J.Engelhorns Nachf. Штутгарт, 1925 г.

Лирические и драматические стихи .
Драмы юношества .
Драмы от мужественности .
Силуэты и фотографии .
Сюжетные произведения .

Как редактор

Пешая книга о Дюссельдорфе . Бублик, Дюссельдорф, 1910 г.
Многообещающая жизнь. Из имения молодого еврейского юриста . 2-е издание Rowohlt, Лейпциг, 1911 г.
Автопортреты . Верлаг Мюллер, Штутгарт, 1948.

Журнальные статьи (подборка)

В: Социалистический доктор

Голосует против § 218. 7-й год (1931 г.), выпуск 4 (апрель), стр. 102 оцифровано.

литература