Immensee (Буря)

Immensee этого заглавие повести Теодор Шторм , который был опубликован в конце 1849 г. в народной книге , опубликованной на Леонгард Бернацкий за 1850 год . Вторая версия появилась в сборнике в 1851 году под названием « Летние рассказы и песни» .

Это самая важная ранняя история Шторма, которая показывает влияние поздних романтических и ранних реалистических произведений других поэтов. Явно сформированный его поэзией , он окружает неудовлетворенную любовь, которая является одной из центральных тем его ранних романов. Генезис работы, которую Сторм открыл для широкой читательской аудитории, по большей части находится в неведении.

содержание

В новелле пожилой мужчина вспоминает о своей нереализованной любви к детям и юношеству.

Главные герои Райнхард Вернер и Элизабет были близкими друзьями с детства. Рейнхард, который старше ее на пять лет, вдохновляет Элизабет сказками, которые он пишет для нее на листах бумаги. У него также есть том пергамента, в котором он записывает свои переживания в поэзии, не рассказывая о них Элизабет. Даже в эти годы Рейнхард осознавал, что хотел бы разделить с ней свою жизнь. Новая школа и новые бойфренды этого не изменят.

Когда Рейнхарду было семнадцать, момент разлуки с Элизабет для него все ближе и ближе, потому что он должен был уйти на тренировки. Незадолго до отъезда он пообещал ей, что продолжит писать для нее сказки, которые с письмами отправит матери. Она очень довольна, потому что не может представить себе время без Рейнхарда. За день до его отъезда собирается большая компания, чтобы проститься с ним. Они проводят вместе целый день. Когда Рейнхард возвращается домой, он сразу же пишет стихотворение в своем пергаментном томе, который уже наполовину заполнен.

Сочельник наступит вскоре после этого . Райнхард проводит время с другими учениками в «Ратскеллер» и уделяет внимание девушке «с прекрасными цыганскими чертами лица», которая играет на цитре со скрипачкой . После некоторого колебания девушка поет ему песню:

Он вызывает гнев молодой женщины, потому что спешит домой с посланием. Там он находит пакет с пирожными и личными вещами, письмами от Элизабет и его матери. Элизабет жалуется, что птица, которую подарил ей Рейнхард, умерла, и обвиняет его в том, что он больше не присылает ей сказки. Охваченный желанием вернуться домой, он пишет письма Элизабет и своей матери и отдает половину своего рождественского торта нищей девушке.

Рейнхард возвращается на Пасху. Однако что-то странное произошло между ним и Элизабет. Во время его отсутствия его старый школьный друг Эрих взял на себя управление отцовской фермой в Иммензее. Эрих подарил Элизабет канарейку . Рейнхард поручает ей свою пергаментную книгу и делает Элизабет очень неуверенной в своих многочисленных стихах, посвященных ей. По его просьбе она возвращает ему книгу с его любимой травой. Незадолго до отъезда Рейнхард заставил Элизабет пообещать, что она все еще будет любить его после его предстоящего двухлетнего отсутствия. Он оставляет ее с намеком на секрет, который раскроет по возвращении. После двух лет отсутствия переписки между ними мать Рейнхарда сообщила ему, что Эрих и Элизабет помолвлены после того, как Элизабет ранее дважды отклоняла заявление Эриха.

Спустя годы главный герой принимает приглашение Эриха в Иммензее, но Элизабет и ее мать не знают об этом. Элизабет, одетая в белое по-девичьи, рада приезду Рейнхарда. Вечерние прогулки приведут его на берег озера в последующие дни. Однажды он удивляется дождю на обратном пути и думает, что видит белую женскую фигуру, которая, кажется, кого-то ждет. Он предполагает, что это Элизабет, и быстро подходит к ней; но она отворачивается и исчезает в темноте.

Рейнхард за эти годы составил множество стишков и песен, поэтому его просят представить некоторые из его новых народных песен . Уже вечером он читает несколько стихов из поэмы « Моя мать добровольно». Элизабет встревожена покидает небольшую компанию. Вскоре после этого Райнхард спускается к воде в лунном свете и тщетно и в опасности пытается доплыть до белой кувшинки далеко на темном озере.

На следующий день они с Элизабет прогуляются по другой стороне озера. Когда он хватает Эрику и говорит о потерянном юноше, он видит слезы в ее глазах. Они молча возвращаются в лодку. Они достигают двора и встречают оборванную нищую женщину с «встревоженными красивыми чертами лица», которая сливает содержимое своей сумочки в руки Элизабет. Оказывается, это темноволосый певец много лет назад исполнил ему грустную песню. Он не может организовать свои мысли и снова спускается к озеру. По возвращении он пишет несколько строк и намерен тайно уехать на рассвете; но Элизабет удивляет его. Она чувствует его планы и намерение никогда не возвращаться. Он отрывается от нее, выходит и уходит со двора.

В поздних сумерках старик видит перед внутренним взором водяную лилию на озере, которая кажется такой близкой и все же недосягаемой. Он вспоминает свою молодость и возвращается к учебе.

Происхождение и история выпуска

Происхождение ранней повести, рукописи которой отсутствуют, в значительной степени неизвестно. В «Хузуме 1849» Шторм дал ссылку на время происхождения, которое можно найти в оглавлении второго тома сочинений 1862 года. В частности , за 1849 год доступны лишь немногие биографические источники. Лишь в 1885 году он описал опыт, который сформировал фон сцены с водяными лилиями, а незадолго до своей смерти он рассказал биографу Паулю Шютце для своей книги « Теодор Шторм». Его жизнь и его поэзия , что вдохновило его на написание стихотворения. Моя мама хотела этого.

Критические замечания своего друга колледжа Tycho Момзена побудили Шторм пересмотреть первую версию, для которой он был в состоянии использовать те уведомления листы, в которых можно найти отдельные этапы обработки, а также критические замечаний Моммзены. В летних рассказах и песнях в книжном издании были сделаны серьезные исключения в разделе, который позже был назван « Да» поставил ребенка на дорогу и описал как Сочельник Райнхарда в университетском городке, так и отталкивающее поведение студентов корпуса . Путешествие Рейнхарда по Венеции , которое он представил Эриху и Элизабет, удалил «Шторм», а также часть, которая была перед последней сценой ( «Старый» ). В нем он описал жизнь Рейнхарда после отъезда из Gut Immensee, приобретение должности, женитьбу и смерть его жены, а также рождение и смерть сына. На других уровнях новеллы, однако, он расширил текст, например, песней о девушке, тем самым усовершенствовав повествовательную технику намеков и пропусков, уже существовавших в первой версии.

Дальнейшие аспекты пересмотра обсуждаются в литературоведении. Основное внимание уделяется переходу СМИ от периодического (поскольку первое место публикации - периодический ежегодник) к отдельному изданию. Клаудия Стокингер обсуждает поэологические соображения, которые могли быть причиной создания «Шторма», и резюмирует это как «поэологию перерыва». Суть дискурса, по-видимому, состоит в том, что текст в периодическом издании подчиняется другим «правилам работы», чем в случае с более поздним выбранным носителем книги. Периодические издания и семейные листы читались довольно широко и менее рефлексивно, поэтому Клаудия Стокингер рассматривает текст версии Volksbuch только как «ограниченные ресурсы внимания».

Издатель Storm Александр Данкер поручил Людвигу Пичу проиллюстрировать эту работу. Пич встретил Шторма весной 1855 года на специальной выставке в Берлинской художественной академии. Шторм задумчиво стоял перед давно утерянной картиной Карла Блехена « Демонический пейзаж» , которую он написал под впечатлением от премьеры Фрайшютца . Когда Шторм увидел первый рисунок в начале мая 1856 года, он отреагировал с энтузиазмом. По словам Питча, это было о сцене, в которой Рейнхард декламирует свое стихотворение Meine Mutter hatwillt's, Элизабет встает и выходит из комнаты. Издание Immensee, проиллюстрированное Питчем, появилось в начале 1857 года и установило дружбу между ним и поэтом, которая сопровождалась обменом письмами, проливающими свет на отношение Шторма к изобразительному искусству .

фон

Атмосферная новелла - одно из самых популярных произведений Шторма, при его жизни вышло уже 30 изданий . Он пронизан его поэзией, уже разделенной на рамки и внутренний сюжет, и обнаруживает влияние Мерике , Иммерманна и Эйхендорфа . Его структура напоминает стихотворение, воспроизводимое в прозе . Главы кажутся полными настроений строфами , за которыми сюжет отходит на второй план.

Повесть сосредотачивается на поэтически интересных «моментах», которые можно найти «даже в беднейшей повседневной жизни», как сказал Сторм в письме Хартмуту Бринкманну. В то время как главные герои произносят только короткие предложения, которые приводят к молчанию, мотивы действий только намекаются, а целые периоды жизни опускаются, перемежающиеся стихи говорят тем более ясно. Одна из них - песня обольстительной девушки-цитры в «Ратскеллер», которую Сторм написал песню девушки-арфы в редакциях стихотворения и другие стихи.

В рассказах Шторма влюбленные пары часто вспоминают детство, похожее на братьев и сестер, которое детально изображено в живописной манере. Это повествовательное ядро ​​можно найти в таких новеллах, как Auf dem Staatshof и Auf der Universität из середины и Hans and Heinz Kirch , Eekenhof и Aquis submersus из поздней творческой фазы.

Интерпретативный подход

Центральная тема рассказа - неудовлетворенная любовь к няне , которая также нашла отражение в других ранних произведениях, таких как отрывочная новелла Постхума . В Immensee это тем более важно, поскольку растущий Рейнхард развивает поэтическое отношение к миру, которое формирует его отношения с любимой девушкой Элизабет. Его искусство поэтического преобразования мира описано в новелле как двойственное развитие, которое в конечном итоге оставляет его одиноким, если не несчастным, своими воспоминаниями.

В начале внутреннего сюжета, дети играючи предвосхитить на фазу в зрелом возрасте в одноименном разделе и уже думают о том , как они могли бы впоследствии добиться успеха в этом , как путешествие в мир. Одна ключевая сцена показывает ранние различия, которые определяют дальнейший ход взрослой жизни. В то время как колеблющаяся девочка не хочет путешествовать без двух матерей, мальчик настаивает на том, чтобы их оставили. Он ясно возразил Элизабет, что, как его будущая жена, ей больше не придется подчиняться материнским приказам, и что в противном случае он уйдет один и не вернется. В конце сцены, когда девочка вот-вот заплачет, матери зовут детей обратно в дом. Попытка Райнхарда оторваться от материнской власти - центральный элемент новеллы для многих исполнителей.

Лилия - это на самом деле белая водяная лилия , которая своими длинными стеблями укоренена на дне озера и сначала не видна. Она олицетворяет девичью одетую в белое Элизабет, которую Рейнхард несет на картинке. Ее мать выбрала для нее Эриха, фактического хозяина имения Иммензее, чтобы восстановить первоначальную семью с сыном и дочерью. Согласно этой интерпретации, она не только дергает за ниточки в доме, уезжает с Эрихом в командировку и мешает ему следовать за женой после тревожного чтения, но также присутствует на озере. Как пчелиная матка , она заставляет своего зятя жить беспилотником, а Элизабет исполнять вечную роль дочери. Если пчела в мифе о Деметре часто олицетворяет Великую Мать , она, как «Имме», дает неудобному месту свое имя, которое также является названием романа. Связь с материнским происхождением около чашечки становится опасной: Рейнхард внезапно теряет почву под ногами во время ночных поисков при лунном свете, остается какое-то время под черной поверхностью воды и «запутывается» в лазающих стеблях до тех пор, пока он действительно может насильно оторваться от «трикотажа» и уплыть обратно на берег. Как и само озеро, слова «сеть» и «вязаная ткань» в темной сцене указывают прямо на мать, которая также занята «шитьем» в саду и внимательно следит за происходящим, пока Райнхард декламирует свои песни. Согласно интерпретации Кристиана Ноймана, повесть с самого начала указывает на общее происхождение Рейнхарда и Элизабет, которое передается «через скрытый статус родного брата». По словам Регины Фасольд, это также проявляется в лилии, которая со времен Вильгельма Мейстера Гете символизировала любовь братьев и сестер, из которой возникает андрогинный ребенок-женщина Миньон . Арфист защищает кровосмесительную любовь к своей сестре Сперате именно этим цветком, который как «образ невинности» имеет гермафродитные цветы, соединяющие «мужа и жену».

расходы

• Immensee. В: Карл Бирнацки (Hrsg.): Народная книга о 1850 году для герцогств Шлезвиг, Гольштейн и Лауэнбург. Verlag der Expedition des Altonaer Mercur's, Altona 1849, стр. 56–86. (Оцифровано: Immensee  - Интернет-архив )
• Immensee. В: Теодор Шторм: Летние рассказы и песни. Берлин 1851 г. (первое издание исправленной версии).
• Immensee. Дункер, Берлин, 1852 г. (первое отдельное издание). ( Оцифрованный и полный текст в немецком текстовом архиве )
• Immensee. После издания 1857 г. С 12 иллюстрациями Людвига Питча . Харенберг, Дортмунд (= Библиофилы в мягкой обложке. Том 45).

Киноадаптации

• 1943: Immensee - Режиссер: Фейт Харлан
• 1956: Что пела ласточка - Режиссер: Геза фон Болвари (по мотивам новеллы)
• 1989: Immensee - Режиссер: Клаус Гендрис

литература

• Марейке Бёрнер: Поэзия и правда - «Immensee». В: Mädchenknospe - Spiegelkindlein: Ребенок-женщина в творчестве Теодора Шторма. Königshausen & Neumann, Würzburg 2009, ISBN 978-3-8260-41259 , стр. 76–111
• Регина Фасольд: Immensee. В: Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-02623-1 , стр. 131-136.
• Жан Фиржес : Теодор Сторм: Идиллия и распад в его поэзии. Образцовая серия литературы и философии, 6. Sonnenberg, Annweiler 2001, ISBN 9783933264114
• Генрих Детеринг : Следы детства: Теодор Шторм и конец романтизма. Boyens, Heide in Holstein 2011, ISBN 978-3-8042-1333-3 , стр. 68-84
• Альберт Мейер: Immensee. Самые высокие требования искусства. В: Кристоф Деупманн (ред.): Интерпретации. Теодор Шторм: Новеллы. Reclam, Штутгарт, 2008 г. (17534 руб.), Стр. 17-32.
• Теодор Шторм: Immensee. В: Герд Эверсберг (ред.): Immensee. Тексты (1-я и 2-я версии) история, записи и критика, локации и иллюстрации. Отредактировал и прокомментировал Герд Эверсберг. Heide 1998. ISBN 9783804208292

веб ссылки

• Оцифрованный и полный текст в немецком текстовом архиве первого независимого издания, Дункер, Берлин, 1852 г.
• Immensee (Storm) в Project Gutenberg (в настоящее время обычно недоступно для пользователей из Германии )
• Immensee на Zeno.org .
• Интерпретация Immensee (2018: недоступно)
• Рисунок лексикон для Immensee Бьорн Buhner на портале Literaturlexikon онлайн .

Индивидуальные доказательства

1. ^ Теодор Шторм: Immensee. В: Все работы в трех томах. Том 1, Phaidon, Essen, с. 259.
2. ^ Теодор Шторм: Immensee. В: Все работы в трех томах. Том 1, Phaidon, Essen, с. 260.
3. ^ Теодор Шторм: Immensee. В: Все работы в трех томах. Том 1, Phaidon, Essen, с. 277.
4. ^ Регина Фасолд: Immensee. В: Кристиан Демандт и Филипп Тайзон (ред.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, p. 131.
5. ^ Регина Фасолд: Immensee. В: Кристиан Демандт и Филипп Тайзон (ред.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, p. 131.
6. ↑ Клаудиа Штокингер: Штурмует понимание жанра новеллы. Поэтика новеллы как медиапэтика. В: Кристиан Демандт и Филипп Тейсон (ред.): Руководство по шторму. Жизнь - работа - эффект. Штутгарт, 2017. стр. 120. ISBN 9783476054470
7. ↑ Гюнтер Бутцер: Занимательная поверхность и символическая глубина. Двойное кодирование реалистической литературы в Storms Immensee. В: Анна Ананьева, Доротея Бёк и Хедвиг Помпе (ред.): Общительное удовольствие. Культурные практики развлечений в долгом 19 веке. Билефельд, 2011. стр. 333. ISBN 9783895288197.
8. ↑ [см.] Райнхард Виттманн: Книжный рынок и чтение в 18-19 веках. Вклад в литературную жизнь 1750-1880 гг. Вальтер де Грюйтер , Франкфурт а. М. 2013. ISBN 9783110916362.
9. ↑ Клаудиа Штокингер: Storms Immensee и любовь читателей. Медиаисторические соображения о литературной коммуникации XIX века. В: Вильфрид Барнер (ред.): Ежегодник Немецкого общества Шиллера. Международный орган современной немецкой литературы. Göttingen 2006. С. 292.
10. ^ Карл Эрнст Лааге: Теодор Сторм. Boyens, Heide 1999, стр. 190–192.
11. ^ Карл Эрнст Лааге: Теодор Сторм. Бойенс, Хайде 1999, стр. 193.
12. ↑ Кристиан Арндт / Туве Холмс: Поэтическая самооценка и реализм Шторма. В: Кристиан Демандт и Филипп Тайзон (ред.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, стр. 132, 318.
13. ^ Рюдигер Фроммхольц: Immensee. В: Лексикон новой литературы Kindlers. Том 16, Мюнхен 1991, стр.30.
14. ↑ Цитата по: Регина Фасолд: Immensee. В: Кристиан Демандт и Филипп Тайзон (ред.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, p. 132.
15. ^ Регина Фасолд: Immensee. В: Кристиан Демандт и Филипп Тайзон (ред.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, стр. 132, 135.
16. ^ Регина Фасолд: Immensee. В: Кристиан Демандт и Филипп Тайзон (ред.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, стр. 132-133.
17. ^ Регина Фасолд: Immensee. В: Кристиан Демандт и Филипп Тайзон (ред.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, p. 134.