Интонация (клавишные инструменты)

Схематическое изображение прыгуна клавесина: 1 струна, 2 оси языка, 3 язычка, 4 плектра, 5 нем.

Интонация клавишных инструментов описывает точное согласование тембра и громкости изготовителем инструмента.

Интонация клавесинов

Клавесин: действие прыгуна и плектра

Озвучивание клавесинов осуществляется путем нарезки плектры . Медиары, выступающие над перемычками, разрывают струны, сначала поднимая их, сгибая под ними и тем самым позволяя им соскользнуть в сторону. Поэтому их эластичность определяет звучание клавесина.

Изначально кирки делались из птичьих перьев (отсюда и прежнее название «перо»; сегодня этот материал редко используется), сегодня они в основном делаются из делрина , часто кожи. Их точная эластичность зависит не только от материала, но и от формы: чем они тоньше, тем быстрее они поддаются, тем тише тон и мягче на ощупь. Они обрезаются до нужной формы, длины и толщины с помощью скальпеля. Поскольку расстояние между перемычками и струнами различается минимально, медиаторы всегда озвучиваются специально для определенной перемычки и определенной струны. Слишком жесткая интонация (слишком толстая или слишком длинная плектра) приводит к чрезмерным нагрузкам на инструмент; звук начинает дребезжать, и приходится прикладывать слишком большое усилие пальцами, чтобы преодолеть точку давления, в которой медиатор разрывает струну. Если интонация слишком мягкая, дека недостаточно вибрирует, тон остается тусклым и нестабильным.

На каждом клавесине все медиаторы необходимо заменять каждые несколько лет, так как материал со временем теряет свою эластичность. Многие клавесинисты делают эту работу сами, потому что при аккуратном обращении с перемычкой почти что что-то не может быть разрушено: отрезанный медиатор просто заменяется новым.

Интонация фортепиано с молоточковым действием

Молотковая головка пианино: в центре деревянный стержень молотка, вокруг него войлок (красный), который также может отсутствовать; верхний фетр, который имеет решающее значение для игры, образует внешний белый слой.

Пианино озвучивается ударными пластиками. Звук струн зависит от твердости фетра молоточка (чем тверже, тем громче) и его эластичности, т. Е. ЧАС. время, за которое он возвращается к своей первоначальной форме после деформации (чем эластичнее, тем богаче обертоны - ярче - звук). Обязательным условием интонации является идеально отрегулированный механизм. Все головки молотков должны быть точно прямыми, чтобы выполнять все операции одинаково, и они должны быть прочно приклеены к рукояткам молотка, в противном случае головки молотка будут слегка смещаться в сторону при ударе по струнам, и звук будет глухим. Новые головки молотков не совсем плоские спереди; Молотковые головки, на которых играли много, имеют бороздки из-за постоянного удара по струне. Головкам молотков сначала придают форму («отклеиваются»). И новые, и уже давно знакомые молотки слишком сложны. Чтобы его ослабить, интонёр протыкает войлок иглами в определенных точках. Если слегка ударить по нему, звук будет издавать только верхний слой войлока; чем сильнее атака, тем более глубокие слои вносят вклад в звук. Поэтому разные слои фетра по-разному озвучиваются разными направлениями и глубиной стежка, чтобы придать инструменту максимально возможное богатство динамических и тональных оттенков.

Сложности часто возникают при переходе от треххоровой струны к двуххорной и оттуда к однокорпусной, так как тембр инструмента здесь может измениться из-за более толстых струн. Поперечное натяжение струн, распространенное в современных инструментах, в котором струны тенора (на рояле) идут по диагонали влево, а басовые струны растянуты по диагонали до изгиба задней стенки, часто приводит к тональному разрыву между теноровыми и басовыми струнами. Эти паузы должны быть максимально перекрыты интонацией.

Идеальная интонация инструмента всегда зависит от помещения, в котором он находится. В небольшой гостиной, где ковры, шторы, много мебели, книжные полки и т. Д. Предотвращают отражение и тем самым заглушают звук, интонация должна быть более резкой. В комнате такого же размера, которая сама по себе производит более устойчивый звук через деревянный пол и некоторые свободные поверхности стен, интонация гораздо более сдержанна. В концертных залах интонация более резкая, так что инструмент может заявить о себе на большом расстоянии и против оркестра. Поэтому основные производители фортепиано всегда интонируют свои инструменты в специальных помещениях, которые отражают акустические условия предполагаемого места назначения. Однако в идеале инструмент озвучивается только окончательно в его окончательном месте.

Регулировка и звучание роялей и пианино выполняется обученными специалистами. Головки молотков с непрофессиональной гравировкой, возможно, придется заменить или заново свалять, что утомительно и дорого, поскольку они разработаны специально для инструмента с точки зрения формы и веса.

литература

  • Отто Функе, Озвучивание фортепиано и роялей . Франкфурт-на-Майне (Verlag Erwin Bochinsky), 2-е издание 1977 г. (1-е издание 1953 г.).
  • Герберт Юнгханс, Конструкция рояля и рояля . Франкфурт-на-Майне (Verlag Erwin Bochinsky) 7-е, улучшенное и значительно расширенное издание 1991 года.
  • Ингберт Блютнер-Хесслер, Pianofortebau. Элементарно и всесторонне представлен мастером фортепиано . Франкфурт-на-Майне (Verlag Erwin Bochinsky) 1991.
  • Ульрих Лайбле, специалист по фортепианному строительству , том 1. Франкфурт-на-Майне (Verlag Erwin Bochinsky), 2-е издание, 1993 г.
  • Герхард Кремер, клавесин - конструируйте и создавайте сами. Руководство для энтузиастов DIY . Издание Merseburger 1995 г.

Смотри тоже