Джо Джонс
Джонатан «Джо» Джонс (родился 7 октября 1911 года в Чикаго , штат Иллинойс , † 3 сентября 1985 года в Нью-Йорке ) был американским джазовым барабанщиком, задающим стиль . Он произвел революцию в использовании барабанов в джазе, переместив джазовый бит с басового барабана на хай-хет, «и таким образом дал музыке пространство и дыхание» ( Hans-Jürgen Schaal ). Первоначально он был наиболее известен как барабанщик оркестра Count Basie Orchestra , с которым работал с 1935 по 1948 год. В последние годы жизни он выступал под именем Папа Джо Джонс .
Жизнь
Джонс, который вырос в Алабаме , сначала выучил саксофон , трубу и фортепиано , чтобы начать карьеру чечеточника и певца. Он первый играли с Blue Devils от Walter Страницы в Оклахоме - Сити . Затем он работал в группе Ллойда Хантера в Небраске, а в 1933 году переехал в Канзас-Сити. Там он играл в крае диапазон от Томми Дугласа , в 1934 году с Бенни Мотно , а затем в графе Бейси оркестра , с которым он оставался до конца 1940 - х лет. После гастролей с Джазом в филармонии он играл с Иллинойсом Жаке (1948/49), Лестером Янгом (1950/51) и Джо Бушкиным , прежде чем стал фрилансером в Нью-Йорке. В 1957 году он приехал в Европу с Эллой Фицджеральд и Оскаром Петерсоном . На джазовом фестивале в Ньюпорте 1958 он аккомпанировал певице Big Maybelle вместе с Баком Клейтоном .
С конца 1950-х он руководил собственными группами. Сначала он записывался для Vanguard (1955, 1959, продюсер Джон Хаммонд ) и Everest (1959–1960), затем снова для Jazz Odyssey (1970), а затем для Пабло и Денона ; Джонс руководил одной из своих групп All Star в 1976 году, когда он записал The Main Man с Гарри Свитсом Эдисоном , Роем Элдриджем , Виком Дикенсоном , Эдди Локджо Дэвисом , Томми Фланаганом , Фредди Грином и Сэмом Джонсом . В 1985 году он был удостоен стипендии NEA Jazz Masters Fellowship .
Он также снялся в различных музыкальных фильмах, в первую очередь в Jammin 'the Blues (1944) и The Sound of Jazz (1957).
Музыка
Джонс расширил искусство игры на барабанах своим собственным стилем, который он разработал к 1934 году. Его новые идеи легли в основу современной игры на барабанах, которую позже в музыкальном плане развили Кенни Кларк , Макс Роуч и многие другие. В отличие от своих современников Джина Крупа , Кози Коула и Чика Уэбба , он редко играл более длинные соло. Он был одним из первых барабанщиков, которые продемонстрировали использование метел и раскрыли возможности. Он также перенес основной ритм с большого барабана на тарелку хай-хэта , которая стала самой важной частью его ударной установки .
В отличие от барабанщик Джин Крупа, который играл на бас - барабан сильно и упорно веское на каждый квартал бара, Джонс часто не играл на бас - барабан на всех. Джонс продолжал играть непрерывный ритм на хай-хэте, поскольку он продолжал двигаться вверх и вниз, в отличие от обычной практики хай-хэта, когда он ударяет только тогда, когда он закрыт. Этот стиль Джонса повлиял на тенденцию современных джазовых барабанщиков играть основной ритм того времени на свободной незатухающей тарелке, которая с тех пор известна как райд тарелка , «непрерывная тарелка», потому что на ней играют непрерывно.
Сам Джонс говорил о «поющем хай-хэте» для упругого, слегка драйвового ритма, который иногда настолько сильно синкопирован, что иногда кажется, что он воспроизводится задом наперед. Он создал бит, сыграв его легато . Он расставлял акценты и рассчитывал контр-ритмы. В некоторых случаях он значительно поддержал тематическую работу, точно ритмично исполняя тему фронтмена. Этот стилистический прием используется современными барабанщиками еще более подчеркнуто, и тематическая мелодия точно так же «подпевается» на тарелках.
Ему посчастливилось играть в ритм-секции оркестра графа Бэйси, в который входили Бэйси на фортепиано (с 1936 года) Уолтер Пейдж на басу и Фредди Грин на гитаре. Эта ритм-секция, в которой он разработал 4/4 свинг, запомнилась Полу Уайтмену как Всеамериканская ритм-секция . Он также записывался с Бенни Гудманом , Билли Холидей , Дюк Эллингтоном , Тедди Уилсоном , Лестером Янгом , Джонни Ходжесом и Артом Татумом .
Цитаты
«Он установил то, что мы сегодня считаем законами природы».
«Я не знаю, откуда он это взял, то, как Джо играл, было чем-то особенным, таким нежным, как хотелось бы каждому барабанщику, и таким легким».
«Он сочетает в себе невероятные технологии с легкостью, юмором и точностью».
«Я видел, как он играл на барабанах, чего раньше никто не видел».
«Джо Джонс напоминает мне ветер. Он принадлежит к своему классу и стоит выше всех барабанщиков, которых я когда-либо слышал в своей жизни ».
«Человек, который бурлит, штурмует, готовит и уносит».
Дискографические примечания
- Арт Татум Группа Татум Шедевры Том 6
- Джо Джонс Special (Авангард, 1955)
- Джо Джонс +2 (Авангард, 1955)
- The Essential Jo Jones (сборник записей Vanguard с 1955 по 1958 год)
- Трио Джо Джонса ( свежие звукозаписи , 1959)
- Секстет Джо Джонса (свежий звук, 1960)
- Радуга Финеаса (RCA, 1956)
- Главный Человек ( Pablo Records , 1976)
Фильмография
- Джаммин блюз (1944)
- Рожденный свингом (1973)
- Последний из синих дьяволов (1979)
Лексические записи
- Ян Карр , Дигби Фэйрвезер , Брайан Пристли : Rough Guide Jazz. Полное руководство по джазу. 1800 групп и артистов с начала до наших дней. 2-е, расширенное и обновленное издание. Метцлер, Штутгарт / Веймар 2004, ISBN 3-476-01892-X , стр. 363.
- Мартин Кунцлер : Джазовый лексикон. Том 1: A - L (= rororo-Sachbuch. Vol. 16512). Rowohlt, Райнбек в Гамбурге 2002, ISBN 3-499-16512-0 .
- Карло Болендер , Карл Хайнц Холлер, Кристиан Пфарр: Джазовый гид Reclam . 3-е, переработанное и дополненное издание. Reclam, Штутгарт 1989, ISBN 3-15-010355-X .
веб ссылки
- Биографический портрет (Ханс-Юрген Шааль)
- Джо Джонс о Drummerworld
- Джо Джонс на allmusic.com (с аудио-образцами)
- Джо Джонс в Discogs (английский)
Отдельные ссылки, комментарии
- ↑ к Kunzler Jazzlexikon 2002 и Bohländer Reclams Jazzführer 1989
- ↑ а б Свет как ветер: «Папа» Джо Джонс
- ↑ Джонс носил с собой туфли для чечётки, как талисман, до конца своей жизни и надевал их, когда играл на барабанах: они были частью его оборудования. Когда они случайно исчезли в мусорном ведре в клубе, он отказался выступать. Владелец клуба и группа помощников обыскали городскую свалку, пока не нашли туфли.
- ↑ См. Джазовый стиль Росс Рассела в Канзас-Сити и на юго-западе 1983 г., стр. 227.
- ↑ Термин «всеамериканцы», обычно используемый в США, имеет примерно то же значение, что и «представитель всех американцев» или «лучший американец».
- ↑ а б в г Кунцлер, Jazz-Lexikon, 1988, том 1, с. 586
- ↑ cit. n. Jazz Rough Guide
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Джонс, Джо |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Джонс, Джонатан (девичья фамилия); Джонс, Папа Джо (ник) |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Американский барабанщик |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 7 октября 1911 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Чикаго , Иллинойс |
ДАТА СМЕРТИ | 3 сентября 1985 г. |
Место смерти | Нью-Йорк , Нью-Йорк |