Концерт для фортепиано с оркестром (Григ)

Концерт для фортепиано ля минор, соч. 16, единственный концерт норвежского композитора Эдварда Грига , что он завершил.

сказка

Еще во время учебы в консерватории в Лейпциге он услышал о Кларе Шуман 1858 года , Концерте ля минор, которую играет ее муж, и был вдохновлен. Концерт Грига происходил в Сёллерёде , Дания, где Григ отдыхал со своей невестой Ниной Хагеруп . Он был написан в 1868 году, премьера состоялась 3 апреля 1869 года в Копенгагене . Солист - Эдмунд Нойперт .

После этого, вплоть до 1907 года, Григ вносил в нее изменения как минимум семь раз. Когда Григ встретил Ференца Листа в Риме в 1870 году , он отыграл концерт и был в восторге от него, но сделал Григу несколько композиционных предложений. Впервые он был опубликован в 1872 году.

приборы

Две флейты , два гобоя , два кларнета , два фагота , четыре рожка , две трубы , три тромбона, а также литавры , сольный инструмент и струнные .

Под музыку

Эдвард Григ был поклонником Роберта Шумана . Его фортепианный концерт похож на фортепианный концерт Шумана ля минор, соч.54, и имеет общую с ним тональность. Тем не менее, он еще более похож, особенно важные вступительные такты первой части с фортепианным концертом (ля минор), написанным его хорошим другом Августом Виндингом в 1867 году . Премьера обоих концертов состоялась в быстрой последовательности, в большом зале Copenhagen Casino Teatret состоялись премьеры Orchester des musikerforeningen , Opus 16 Грига после Windings Opus 16 .

Кроме того, Григ был вдохновлен норвежским прыжковым танцем Halling , ритм которого проявляется в первой и третьей частях.

Первое предложение

Первая часть - это короткое Allegro molto Moderato . Формально он построен по сонатной форме . Однако вступительная оркестровая прелюдия, которая вводит две темы, как это было принято в классической музыке и которая также встречается в двух фортепианных концертах Шопена, опускается. Оркестровая прелюдия скорее сводится к крещендо литавры после того, как фортепиано начинается с падающих трезвучий ля минор, подобно фортепианному концерту ля минор Роберта Шумана. С вступлением оркестра в такте 7 экспозиция движения начинается с введения первой темы . Эта первая маршевая тема в исполнении деревянных духовых и валторн продолжается до заключительных аккордов на M.18. В 19-м такте фортепиано начинает повторять первую тему точно так, как ее исполнил оркестр. За этим следует (T.31) отрывок с падающими аккордами с внушениями в фортепиано, которые повторяются дважды и, наконец, переходят с хроматической третьей гаммой непосредственно к финальной группе первой темы, короткому дуэту между фортепиано и гобоем, играющим эхо. Восходящее арпеджио в фортепиано ведет ко второй теме (Т.48),

Благодаря своему спокойному и бескрайнему пространству он идеально контрастирует с марширующей первой темой. И снова тема сначала исполняется оркестром, а затем повторяется солистом (начиная с 53-го такта). Есть нарастающее продолжение до трели в правой руке сольной партии и следующей оркестровой интерлюдии одновременно с заключительной частью. Реализация опирается на первую тему в канавке и рога, они сопровождаются арпеджио в пианино. Эта мелодия требует двух попыток, пока пианино не изменит настроение большим арпеджио в третий раз (T.101). Первая тема в разделе медных духовых теперь появляется почти сердито. Фортепиано снова продолжается, и самое позднее с падением аккорда в такте 110 становится ясно, что приближается перепросмотр.

Перепросмотр начинается с фортепиано в такте 117, оркестровое исполнение опускается. Вначале он в точности напоминает экспозицию, только в отрывке с упомянутыми выше падающими аккордами с предложениями (теперь m.129) он принимает поворот, так что заключительный раздел первой темы с дуэтом между фортепиано и гобоем (m.141) теперь появляется ре мажор, соответствуя тональности следующей за ним второй темы ля мажор, на что также указывает изменение случайностей (такт 147). Эта тема продолжена аналогично экспозиции и доведена до двойной трели. Оркестр переходит к сольной каденции в пяти тактах . Это занимает первую тему в своей средней части (такт 177); даже после хроматического отступления первая тема снова может быть услышана в такте 187. К концу каденции он становится сильным, и динамичный апогей финальной трели предполагает сильное начало оркестра. Вместо этого трель мягко затихает, и оркестр тоже начинает мягко. В коде темп снова меняется (такт 210) и появляется новая тема в гобое и фаготе, фортепиано ненадолго берет тему, но поднимается до падающих аккордов, как в начале, и с мощными аккордами ля минор. предложение заканчивается.

Второе предложение

Вторая часть - это адажио . В начале второй части струны подробно вводят мечтательную мелодию, в которой, наконец, говорят и духовые. Фортепиано откликается собственными мотивами. Фортепиано и оркестр вступают в диалог, пока фортепиано, наконец, не повторит начальную струнную тему этого движения более мощным способом. Теперь следует более тихий диалог между фортепиано и оркестром. После нескольких трелей в сопровождении рожка фортепиано завершает часть.

Третье предложение

Третья часть называется Allegro moderato molto e marcato . После короткого, осторожного, но решительного вступления деревянных духовых инструментов, фортепьяно вступает во владение и представляет основную ритмическую тему движения. После короткого ответа оркестра фортепиано продолжает развивать свою тему до тех пор, пока после диалога между фортепиано и струнами оркестр не заговорит снова, и его поддержат тромбоны. Здесь снова вмешивается фортепьяно, чтобы изменить свою тему, проект, который выполняется оркестром. Флейта соло отвечает своей мелодией, которую разносят все новые и новые инструменты. Фортепиано повторяет мелодию флейты, изменяя ее в сопровождении струнных. Когда после этого наступает временное затишье, фортепиано снова принимает свою основную тему этого движения, чтобы развить ее в диалоге с оркестром. После того, как оркестровое тутти дает фортепиано небольшой перерыв, пианино и оркестр перебивают друг друга, торжественно закрывая концерт.

эффект

В 1885 году Хьюго Вольф счел произведение достаточно хорошим, чтобы «убаюкать змей или вызвать чувство ритма у дрессированных медведей», и сказал: «… в концертном зале это нехорошо». Однако потомки не разделяют этого суждения: Концерт для фортепиано с оркестром Грига имел полный успех, когда он был впервые исполнен, и сейчас является одним из самых популярных фортепианных концертов.

Аудио образцы

1. Приговор - слушай ^{? / я}
2. Приговор - слушай ^{? / я}
3. Приговор - слушай ^{? / я}

Вашингтонский университет симфонического оркестра (Сиэтл) будет играть под управлением Питера Erős с Нилом O'Doan, фортепиано.

веб ссылки

• Концерт для фортепиано с оркестром (Григ) : ноты и аудиофайлы в проекте « Библиотека международных нот»

Сноски