Клара Шуман

Клара Жозефина Шуман в девичестве Вик (родилась 13 сентября 1819 года в Лейпциге ; † 20 мая 1896 года во Франкфурте-на-Майне ) была немецкой пианисткой , композитором , профессором фортепиано и редактором, а также женой Роберта Шумана с 1840 года до его смерти в 1856 году .

В начале своей карьеры пианистки, которую она начала вундеркиндом , на первом плане были виртуозные фортепианные произведения, в том числе ее собственные. Позже ее любимыми композиторами были Роберт Шуман, Фредерик Шопен , Феликс Мендельсон Бартольди , Людвиг ван Бетховен , Иоганн Себастьян Бах и Франц Шуберт . Тем самым она заложила основу концертного репертуара конца 19 и 20 веков.

Она была заново открыта как композитор с 1960-х годов. С тех пор почти все Clara Вика / композиции Шумана , которые выжили постепенно стали ощутимым в современных нотных изданиях или в виде цифровых копий с рукописей и печатных изданий . Они являются предметом музыковедения и концертной музыки и широко используются в звукозаписи и видеозаписи.

Жизнь

Происхождение и братья и сестры

Клара Вик родилась в доме Hohe Lilie на Neue Neumarkt 48 в Лейпциге (сегодня Ноймаркт , застроенный универмагом) и была крещена Кларой Жозефин 6 октября 1819 года в Николаикирхе .

Ее родителями были Фридрих Вик (1785–1873) и Мариан Вик, урожденная Тромлиц (1797–1872). Отец был образованным богословом . Из-за своей страсти к музыке он обучался игре на фортепиано . Он также основал фортепианную фабрику и компанию по кредитованию музыки . Мать Клары была дочерью кантора. Она брала уроки игры на фортепиано у своего будущего мужа и работала певицей, пианисткой и преподавателем фортепиано. Первая дочь Адельхайд умерла в раннем детстве в 1818 году. За ней последовали Клара и братья Алвин (родился в 1821 году), Густав (родился в 1823 году) и Виктор (родился в 1824 году). К моменту рождения Виктора родители уже были разлучены. Брак закончился разводом в 1825 году. Трое старших детей Клара, Алвин и Густав остались с отцом. Виктор умер в 1827 году. Алвин стал скрипачом и учителем музыки, Густав стал мастером инструментов.

Фридрих Вик женился на Клементине Фехнер на двадцать лет моложе ее в 1828 году и имел дочерей Мари , которые позже получали от него уроки игры на фортепиано, и Сесили (1834–1893), которая также была многообещающей молодой пианисткой, пока ей не исполнилось 16 лет . Фридрих Вик любил упоминать ее в своих произведениях вместе с Кларой и Мари как одну из своих «трех дочерей».

Мать Мариан Вик была во втором браке с учителем фортепиано Адольфом Баргелем еще в 1825 году и переехала с ним в Берлин, где продолжала работать учителем фортепиано. В результате этого брака родилось четверо детей, в том числе их сын Вольдемар Баргель , который позже стал композитором. Сестры Клементина (1835–1869) и Сесили Баргель (1831–1910) работали учителями фортепиано.

От вундеркинда из Лейпцига до всемирно известного художника

Клара научилась говорить очень поздно, вероятно, в возрасте четырех лет, когда они с матерью провели год с бабушкой и дедушкой Тромлицем в Плауэне , разлученные с отцом . Мариан Вик пообещала вернуть Клару отцу на ее пятый день рождения. Еще до своего пребывания в Плауэне Клара «легко выучила несколько упражнений на фортепиано неподвижной рукой и даже играла легкие аккомпанементы к танцам на слух». Вернувшись к отцу, она получила интенсивные уроки игры на фортепиано в возрасте пяти лет, в основном у самого Фридриха Вика. Только в первые несколько лет он иногда делегировал уроки игры на фортепиано учительнице фортепиано Эмили Райхольд, которую он привез в Лейпциг в 1826 году.

Фридрих Вик сосредоточил свое внимание на Кларе, которая, благодаря своему музыкальному таланту , хотела как можно быстрее прославить ее как вундеркинда и виртуозного пианиста . С 1 января 1825 года он отправил свою дочь в частную ремесленную школу братьев и сестер Марбахов, а с 5 октября 1825 года примерно на год по 3-5 часов в день в частной начальной школе Noack'sche Institut, где она училась. писать и заниматься арифметикой, но он настаивал на ежедневных уроках игры на фортепиано, которые ограничивали этот элементарный урок, и на сосредоточенных занятиях. Для равновесия и физических упражнений он прописал длительные прогулки. В результате обучение Клары в основном ограничивалось музыкой, но позже также включало изучение иностранных языков.

Вскоре пришел успех. Клара Вик уже нашла большое признание в своих первых личных выступлениях. Для отца она была образцом его педагогического метода игры на фортепиано, который он также передал таким музыкантам, как Роберт Шуман и Ханс фон Бюлов .

20 октября 1828 года она впервые появилась на публике в Лейпцигском Гевандхаусе и сыграла правую часть произведения Фридриха Калькбреннера в четыре руки на концерте Кэролайн Перталер вместе с Эмили Райхольд .

Музыкальная газета Leipziger Allgemeine писала:

С 1827 года Фридрих Вик вел дневник Клары - от первого лица, как если бы она писала его сама. Позже ему предложили прочитать собственные дневниковые записи Клары. Запись в дневнике от имени Клары, написанная Фридрихом Виком 29 октября 1828 года, гласит:

Строгое пианистическое обучение не подходило для детей по сегодняшним меркам. Клара Шуман прокомментировала это в письме от 1894 года, что понимающий отец поддержал ее, «[...] который следил за ее здоровьем, следил за тем, чтобы она гуляла, никогда не принимала приглашения в поздние общества, никогда много тренировалась подряд, никогда не делала ничего, кроме отдыха днем ​​перед вечерним концертом, короче говоря, кто ее охранял. Люди, конечно, назовут его тираном, с чем моему отцу пришлось мириться - но я все равно благодарю его каждый день; свежесть, которая осталась со мной до старости (по крайней мере, в искусстве), я ему за это благодарен! "

Первоначально программа лекций, во многом определяемая отцом, состояла из приятных и в то же время технически сложных произведений, например, Фридриха Калькбреннера , Камиллы Плейель , Игнаца Мошелеса и Анри Герца . Также были включены ее собственные ранние композиции. Только после того, как влияние ее отца уменьшилось, Клара исполнила на своих концертах произведения Людвига ван Бетховена , Иоганна Себастьяна Баха и Роберта Шумана.

Фридрих Вик считал себя импресарио Клары , который организовывал зачастую трудные концертные туры. Он позаботился о том, чтобы приглашения на концерты были разосланы, а рояль работал на площадке. В начале 19 века часто случалось, что рояль было трудно достать или он не был настроен. Перед каждым концертом встал тревожный вопрос, «подыгрывает» ли механика инструментов. Поэтому Вик всегда носил с собой инструменты для фортепиано и в основном работал настройщиком и мастером по ремонту фортепиано в преддверии концерта . Позже он перешел к отправке на место выступления специально подобранных инструментов, чтобы Клара могла играть на знакомом рояле.

Клара Вик играла для Гете , лично познакомилась с Никколо Паганини , создала музыку и подружилась с Ференцем Листом , обменивалась композициями с Фредериком Шопеном во взаимном уважении, и Феликс Мендельсон Бартольди как пианист и композитор поощрял ее и бросал ей вызов. В юном возрасте она выступала во многих городах, а также в соседних странах. В Вене , когда ей еще не было 19 лет, она удостоилась чести быть назначенным виртуозом камерной музыки k (aiserly) k (королевский) .

Она также очень рано была композитором . Quatre Polonaises op.1, сочиненные в 1829/1830 годах в возрасте десяти и одиннадцати лет, были опубликованы в 1831 году. Затем последовали Caprices en forme de Valse , Valses romantiques , Quatre Pièces caractéristiques , Soirées musicales , фортепианный концерт и многое другое.

Приближаясь к Роберту Шуману

Клара Вик познакомилась с Робертом Шуманом в 1828 году, когда ему было около восьми с половиной лет. С октября 1830 года, в возрасте двадцати лет, Шуман жил с Виксами в течение года, когда брал уроки у отца Клары. Он был очень мил с девушкой: он рассказывал ей и двум ее братьям сказки, сделанные своими руками.

Когда Кларе Вик было 16 лет, они стали ближе друг к другу; Роберт Шуман в более поздних письмах восторгался первым поцелуем в ноябре 1835 года. Она была его «Зилией», его « Кьярой », как он ее нежно называл. Он дал название « Кьярина» произведению из своего фортепианного цикла « Карнавал», соч. 9, которое он тогда сочинил .

Однако Фридрих Вик отнюдь не был готов принять любовь дочери к Роберту Шуману. Сначала он добился разделения, запланировав для Клары несколько концертных туров. Он наблюдал за ней почти круглосуточно и запретил ей переписываться с Робертом Шуманом. В июне 1837 года Фридрих Вик привел свою дочь к дружившей с ним чете Серр в Максен под Дрезденом, чтобы прервать ее контакты с Робертом Шуманом. Но Серры поддержали связь влюбленных.

За тайной помолвкой Клары Вик и Роберта Шумана в августе 1837 года последовало письмо Роберта Шумана Фридриху Вик от 13 сентября 1837 года, в котором он просил руки Клары. Вик отклонил заявку и запретил влюбленным всякие контакты. Тем не менее влюбленным удавалось видеться снова и снова. Роберт Шуман записал в своем дневнике 4 октября 1837 года: «Вчера вечером была счастливая встреча с Кларой, может быть, последняя. Старик [Вик] едет в Х. Последний и самый высокий подарок ".

Во время пребывания в Вене в сопровождении Фридриха Вика в концертном сезоне 1837/1838, в котором Клара Вик была звездой, ей разрешили написать Шуману, но она призналась только в личных письмах на тайно написанные письма. Она написала Роберту Шуману об обстоятельствах: «Только не обвиняйте меня в том, что я так ужасно пишу, но представьте, что я стою с листом бумаги на комоде, на котором пишу. Каждый раз, когда я окунаюсь в чернильницу, я бегу в другую комнату ». И немного позже:« Я прошу вас, не сердитесь на меня за то, что письмо такое короткое, но подумайте, что сейчас десять часов, а я » я боюсь моего сердца, моей камеры ".

В непрекращающейся переписке между Кларой Вик и Робертом Шуманом, в которой сомнения и уверенность чередуются, оба убеждают в их нерушимой верности и постоянной любви.

После поездки в Париж, которая длилась с 8 января по 14 августа 1839 года без отца, Клара Вик покинула дом отца. Она нашла признание у друзей и, наконец, с сентября 1839 года у своей матери в Берлине, где она смогла провести рождественский сезон 1839 года с Робертом Шуманом и где она жила до свадьбы.

Судебное разбирательство, брак и первые годы брака

16 июля 1839 года Роберт Шуман и Клара Вик подали иск в суд в Лейпциге с просьбой либо обязать отца Вика дать согласие на запланированный брак, либо дать его официальное согласие.

В это время неопределенности Клара Шуман записала свои надежды и опасения по поводу желаемого брака в своем дневнике в сентябре 1839 года:

Судебное разбирательство было отложено не в последнюю очередь из-за причастности Фридриха Вика. Но 1 августа 1840 года суд окончательно одобрил брак. "[A] 16 [августа] 1 контингент - [...] d. 4 [сентября] Клара, с тех пор всегда со мной », - отметил Роберт Шуман в своем дневнике. Венчание состоялось 12 сентября 1840 года, за день до 21-го дня рождения невесты, в Мемориальной церкви Шенефельда недалеко от Лейпцига. Мемориальная доска в Мёлькау напоминает, что Клара и Роберт Шуманы провели день в Gutspark Mölkau.

Теперь они могли официально переехать в квартиру на первом этаже нового здания по адресу Inselstrasse 5 (сейчас 18) , которое было обставлено до свадьбы и где пара проживала остаток своего времени в Лейпциге, пока не переехала в Дрезден. Гостей теперь можно было принимать как в кабинете Роберта Шумана, так и в гостиной, которая также была музыкальной комнатой Клары Шуман. Если одновременно приходило несколько гостей, был доступен соседний салон, в котором также проводились концерты и чтения. С самого начала пара ожидала и приняла много посетителей. В то время для музыкантов, которые приезжали в Лейпциг - также из-за Феликса Мендельсона Бартольди - было обычным делом навещать Шуманов, сочинять музыку для Клары Шуман и с ней, позволять ей выступать или представлять свои собственные произведения. В дополнение к своему другу Феликс Мендельсон Бартольди , который живет в Лейпциге, гости включали Уильяма Стерндэль Bennett , Гектор Берлиоз , Ole Bull , Фердинанд Давид , Адольф Хенсельт , Ференц Лист , Мошелес , Генрих Маршнера , Johannes Verhulst , Полине Виардо-Гарсиа и Рихард Вагнер . Кроме того, Клара Шуман получила предложения и изменения от повседневной жизни на многих музыкальных и общественных мероприятиях и тусовках, которые она обычно посещала с Робертом Шуманом.

С замужеством на нее возложили самые разные задачи. Прежде всего, она видела себя женой Роберта Шумана, которая хотела полностью присутствовать для него и его благополучия и дать ему возможность жить беззаботной жизнью и спокойно сочинять. Она отвечала за ведение домашнего хозяйства и надзор за слугами. Она даже подумывала создать за домом огород. Тем не менее, она хотела продолжить свою артистическую карьеру, давать концерты и гастролировать, и боялась потерять свои пианистические навыки, если ей не хватало повседневной практики и постоянной встречи со зрителями. Ежедневный брак в домашнем сообществе с Робертом Шуманом разочаровал Клару Шуман в этом отношении: Роберту Шуману не нравилось, что его жена хотела продолжать давать концерты; по крайней мере, в первый год их брака он требовал ее присутствия рядом с ним. По его просьбе Клара Шуман ограничила практику игры на фортепиано, чтобы Роберт Шуман мог сосредоточиться на сочинении музыки; потому что фахверковые стены в квартире были шумными. Кроме того, Роберт Шуман хотел, чтобы Клара Шуман больше посвятила себя композиции и продолжала стиль, который она уже выработала в романах, соч.11. Своеобразная романтическая композиция, нацеленная на виртуозность и бравурность, тоже была ей неуместна.

Брак предоставил Кларе Шуман возможность получить общее образование, которым пренебрегали при режиме ее отца. Она читала, например, Гете , Шекспира и Жан-Поля, сочиняла стихи, подходящие для музыки. Вместе с Робертом Шуманом она подробно проанализировала « Хорошо темперированный клавир» Иоганна Себастьяна Баха, изучила фортепианные сонаты Бетховена, а также последние сочинения Роберта Шумана.

В годы брака в Лейпциге родились две дочери: Мари (1841–1929) и Элиза (1843–1928). За ними ухаживали кормилицы , как это было принято в средних классах того времени.

Между Фридрихом Вик и парой Шуманов произошло примирение в 1843 году; Отец сделал первый шаг к этому.

Многие из описанных обстоятельств известны сегодня, потому что Роберт Шуман представил дневник брака, опубликованный в 1987 году. Он и Клара Шуман поочередно вносили свои записи. Шуман, известный своей неразговорчивостью, также предназначал это средство для написания сообщений и запросов, для которых устного слова было недостаточно, а Клара Шуман использовала дневник, чтобы передать свое видение вещей мужу по определенным вопросам.

Продолжение карьеры и прощание с Лейпцигом

Клара Шуман очень быстро реализовала свое желание снова появиться женой и отправиться в концертные туры. И последнее, но не менее важное: финансовое положение семьи сделало этот шаг весьма целесообразным; потому что Клара Шуман внесла значительный вклад в то, чтобы средства к существованию семьи всегда могли покрываться за счет ее концертного дохода. Кстати, ее концерты пошли на пользу Роберту Шуману и лично. Поскольку он не мог публично выступать в качестве пианиста из-за его инвалидности, она интерпретировала его сольные и камерные фортепианные произведения, а также три произведения для фортепиано с оркестром, а также выступала в качестве аккомпаниатора его песен, что сделало его известным по всей Европе. Таким образом, особенно после его смерти, она в значительной степени обеспечила ему известность как композитора.

Уже 15 октября 1840 года в салоне Шуманов на Инзельштрассе состоялся первый вечер перед 20 гостями. Роберт Шуман об этом в брачном дневнике:

Ее первое публичное выступление в роли Клары Шуман состоялось 19 октября 1840 года в Лейпциге на вечере Феликса Мендельсона Бартольди для Игнаца Мошелеса. Клара и Роберт Шуман дали свой первый совместный концерт 31 марта 1841 года в Гевандхаусе. Состоялась премьера 1-й симфонии си-бемоль мажор Роберта Шумана и песни Клары Шуман Am Strande .

21 и 25 ноября 1841 года Клара Шуман была гостем в Веймаре . 6 декабря 1841 года пара дала свой второй концерт в Гевандхаусе, на котором снова была исполнена 1-я симфония Роберта Шумана, а Клара Шуман выступила как солистка, так и вместе с Ференцем Листом с гексамероном в аранжировке Листа для двух фортепиано.

Пара отправилась в тур по северной Германии в феврале и марте 1842 года в Бремен , Ольденбург и Гамбург . С сильной болью разлуки - также с возвращающимся мужем - Клара Шуман приехала из Гамбурга одна в Копенгаген и вернулась в Лейпциг 26 апреля 1842 года.

Основное турне пары по России продлилось с 25 января по 30 мая 1844 года через Берлин , Кенигсберг , Митау , Ригу и Дерпт в Санкт-Петербург и Москву . Прием в королевской семье стал ярким событием в жизни общества. Временное недовольство Роберта Шумана успехами жены хорошо известно; ему было трудно быть ее спутником, о котором почти не заботятся.

Вернувшись в Лейпциг, Кларе Шуман было нелегко вернуться к своей роли жены, главы семьи и матери. Она очень забеспокоилась, когда в августе 1844 года Роберт Шуман пережил физическое и психическое расстройство. Ей пришлось отказаться от короткой работы преподавателем фортепиано в Лейпцигской консерватории, и запланированные концертные туры не могли проводиться. Поездка пары в горы Гарц в сентябре 1844 года не принесла реального улучшения. Роберт Шуман отметил в своем путевом дневнике: «Небеса, верните мне здоровье и силы к работе!» 3 октября Шуманы отправились в Дрезден, чтобы расслабиться, но Роберт Шуман не мог спать восемь дней. В конце ноября они безуспешно вернулись в Лейпциг. Тем не менее, пара быстро поняла, что полностью переедет в Дрезден. Друзья, в том числе Феликс Мендельсон Бартольди, устроили музыкальный вечер Шуманам 29 ноября. После публичного концерта Клары Шуман в Гевандхаусе 5 декабря 1844 года и прощального утренника в Салоне на Инзельштрассе через несколько дней семья Шуман покинула Лейпциг 13 декабря 1844 года.

Дрезден

После переезда Шуманов в Дрезден в декабре 1844 года Роберт Шуман тщетно пытался получить там постоянную должность дирижера концертного или оперного театра. До 1846 года он часто болел и хандрил.

Пара надеялась расслабиться летом 1846 года, приняв ванну на острове Нордерней . Из-за «постоянного Катарра» состояние Роберта Шумана изначально было неудовлетворительным. За день до первого морского курорта Клары Шуман он записал в домашней книге: «Конечно, из-за сестринства KI [ара]». Несколько дней спустя он отметил: «Изменение в состоянии Kl [ара] и ее радость. «Эти записи интерпретировались по-разному. Интерпретации варьируются от радости, что беременность оказалась несуществующей, до преднамеренного ухода, вызванного ваннами Клары Шуман. Но источники не дают уверенности. Несомненно то, что Роберт Шуман почувствовал облегчение от своих жалоб - особенно после - на морских курортах, в то время как Клара Шуман оставила Нордерней больной.

17 сентября 1846 года семья Шуманов переехала из Зигассе в более просторную квартиру на Grosse Reitbahngasse 17, где Клара Шуман могла играть на пианино в уединенной комнате, не беспокоя своего мужа.

После нескольких недель путешествия с концертами в Вене, Брно и Праге семейная пара Шуманов испытала успешное исполнение оратории Роберта Шумана Das Paradies und die Peri в Берлине 17 февраля 1847 года . Связи в то время с берлинскими салонами и художественными кругами вокруг Феликса Мендельсона Бартольди, Вильгельма и Фанни Хензель , Генриетты Зонтаг и Полины Виардо заставили Роберта и Клару Шуман подумать о переезде в Берлин. Клара Шуман подружилась с Фанни Хенсель, в которой она увидела единомышленника в искусстве. Клара Шуман: «[Мы] мы почти всегда гармонируем друг с другом». Но после ранней смерти Фанни Хенсель 14 мая 1847 года, которая «очень потрясла Шуманов», план переезда был отклонен.

Между 1845 и 1849 годами у Клары Шуман было четверо детей: третья дочь Джули, Эмиль (умершая через 16 месяцев), Людвиг и Фердинанд. В конце 1849 года Роберт Шуман получил предложение стать городским музыкальным руководителем в Дюссельдорфе . Он принял предложение.

Дюссельдорф

В 1850 году семья Шуманов переехала в Дюссельдорф. Семье пришлось провести первые несколько дней в отеле, пока они не смогли переехать в большую квартиру 10 сентября на Аллештрассе 782, на углу Грабенштрассе. Клара Шуман пострадала от того, что Роберту Шуману пришлось самостоятельно оплачивать высокие расходы на гостиницу и дорогой переезд. Кроме того, у нее были проблемы с ведением домашнего хозяйства в этой квартире, которая с трудом позволяла ей заниматься игрой на фортепиано, а Роберта Шумана настолько раздражали громкие звуки с улицы, что он временно не мог работать. Поэтому его кабинет был перемещен в тыл. Преимуществом этой квартиры было то, что камерные концерты можно было проводить в большом помещении.

Клара Шуман выступала в качестве солистки в Дюссельдорфе и Кельне уже в концертном сезоне 1850/51. По случаю первого концерта в Дюссельдорфе, где она исполнила Концерт для фортепиано с оркестром соль минор, соч.15 Феликса Мендельсона Бартольди, она написала в своем дневнике:

Вместе с Робертом Шуманом она взяла на себя музыкальное сопровождение репетиций оркестра и хора. Недисциплинированность музыкантов и певцов, на что оба жаловались, а также слабая напористость Роберта Шумана означали, что репетиции и выступления не принесли желаемого успеха. Пара также была обременена тремя переездами в Дюссельдорфе, а также еще одним рождением ребенка и выкидышем.

Вольдемар Баргель, сводный брат Клары Шуман, записал в своем дневнике обстоятельства своего визита к паре Шуманн в июле и августе 1852 года. После этого Шуман в это время много работал над музыкальными проектами и иногда посвящал себя семье и своим молодым друзьям-музыкантам, но также часто болел, что забирало с собой обеспокоенную Клару Шуман. Баргилу казалось, что «у Шумана и Клары был один и тот же физический организм, и они внесли в них все шумановские ощущения».

В августе 1852 года пара Шуманов взяла Баргеля в отпуск в Схевенинген. По возвращении семья Шуманов смогла переехать в новую квартиру 19 сентября 1852 года на Билкер штрассе 1032 (сегодня № 15), которую Роберт Шуман уже снял в августе. Туда переехали друзья из квартиры на Херольдштрассе. Квартира была на двух этажах. Кабинет Клары Шуман находился на верхнем этаже. Теперь она могла спокойно заниматься на фортепиано и не беспокоить мужа.

В течение 1853 года споры между Робертом Шуманом и оркестром Дюссельдорфа, которым он руководил, обострились. В ноябре ему посоветовали заниматься только собственными работами и уйти из своей обширной должности. Он возмущенно отреагировал и отказался от всех обязательств. В это время Клара Шуман поделилась отсутствием понимания мужа. Ее первый биограф Бертольд Литцманн описал ее отношение к этому:

Ее по-прежнему беспокоило крайне нестабильное состояние Роберта Шумана. Успешные концертные туры Клары и Роберта Шуманов из Дюссельдорфа в Голландию с 24 ноября по 22 декабря 1853 г. и в Ганновер с 21 по 30 января 1854 г. дали надежду, но вскоре после этого появилась болезнь Роберта Шумана, возможно, следствие ранее приобретенного сифилис , новый звездный час. У него все чаще появлялись «дефекты слуха»: шумы и навязчивые звуки вплоть до целых музыкальных произведений преследовали его, лишали сна, причиняли ему мучительную боль и временами вызывали галлюцинации . Его записи в домашней книге сообщают об этом до 17 февраля 1854 г .; после этого больше не было записей.

27 февраля, в «понедельник роз», Роберт Шуман бросился с понтонного моста Оберкассель в Рейн, чтобы покончить с собой , но его вытащили из воды и спасли. Врачи срочно посоветовали Кларе Шуман, которая в то время была беременна младшим сыном Феликсом, не видеть своего мужа в его плачевном состоянии. Она временно переехала к другу с детьми. 4 марта 1854 года Роберт Шуман был госпитализирован в неврологический санаторий в Энденихе близ Бонна (ныне район Бонна). Клара Шуман не была проинформирована о попытке самоубийства и о том, как ее муж был найден до 1856 года.

В различных биографиях Роберта и Клары Шуман можно найти описание, что Роберт Шуман видел себя «преступником», который мог «навредить» своей любимой жене, и это заставило его добровольно пойти в психиатрическую больницу. Однако это не было доказано и сейчас вызывает большие споры. В дневнике Роберта Шумана об этом нет ничего. Источником этого утверждения является трехтомная биография Клары Шуман, опубликованная в 1908 году . Жизнь художника. Основано на дневниках и письмах первого биографа Клары Шуман Бертольда Литцмана (1857–1926). Однако Литцманн не сделал дневники и письма Клары Шуман, доверенные ему Мари Шуман, доступными для потомков (он или, что более вероятно, Мари должны были сжечь их). Из 47 переплетенных дневников, первоначально названных Литцманном, сохранились только девять томов молодежных дневников и три тома брачных дневников, которые хранятся вместе с Робертом Шуманом.

Клара Шуман видела своего мужа только после двух лет в психиатрической больнице, за два дня до его смерти. Иногда предполагают, что Литцманн представил Роберта Шумана как риск для его жены и семьи, чтобы защитить Клару Шуман от обвинений из-за ее очень позднего визита (в роли Дитера Кюн в « Кларе Шуман. Фортепиано» ). Но дело в том, что Кларе Шуман было отказано в посещении Эндениха с самого начала по медицинским причинам. Летом 1854 года она написала письмо лечащему врачу Эберхарду Петерсу, чтобы сообщить ей, как только визит может состояться без вреда для ее мужа. Только когда смерть Шумана стала известна, 23 июля 1856 года ее вызвали в Эндених. Она хотела немедленно навестить безвозвратно больного человека, но по совету врачей и путешествовавшего с ней Брамса воздержалась от этого, хотя она уже была в Энденихе. Шуман не видел их до 27 июля 1856 года, за два дня до своей смерти. Она была уверена, что он узнал ее. На тот момент Шуман уже отказывался от еды.

Клара Шуман и Иоганнес Брамс

Когда Иоганнес Брамс впервые посетил Роберта и Клару Шуманн в Дюссельдорфе, семья Шуманов оказалась в трудном положении: Роберт Шуман потерял поддержку на своем посту музыкального руководителя, и проблемы со здоровьем все больше сказывались на нем.

30 сентября 1853 года, в день приезда Брамса, Клара Шуман записала в своем дневнике:

В тот же день Роберт Шуман отметил в домашней книге: «Мистер Шуман. Брамс из Гамбурга ".

В последующие дни пара была потрясена и воодушевлена ​​влиянием молодого Иоганнеса Брамса и его уже творчески зрелых работ, которые он представил им без нот на фортепиано и которые они восприняли как откровения. Клара Шуман резюмировала свои впечатления от октября 1853 года в своем дневнике следующим образом:

В своей статье « Neue Bahnen» для « Neue Zeitschrift für Musik» Роберт Шуман обратил внимание на до сих пор неизвестного художника.

Вскоре после того, как Шуман был помещен в психиатрическую больницу в марте 1854 года, контакты между Кларой Шуман и Брамс активизировались, который сначала переехал в квартиру рядом с квартирой Шумана и, наконец, после переезда Клары Шуман на Постштрассе в августе 1855 года, арендовал комнату в том же доме. После этого Брамс был принят в семью Клары Шуман на всеобщее обозрение. Как и прежде, вместе с Йозефом Иоахимом , Альбертом Дитрихом и Юлиусом Отто Гриммом он поддерживал Клару Шуман во внутренних и внешних делах и стал ее верным другом. Несомненно, Брамс был влюблен в Клару Шуман; Об этом свидетельствуют многочисленные письма. Но что на самом деле происходило между ними в период до 1856 года, не очень ясно, потому что Клара Шуман и Брамс по взаимному согласию уничтожили почти всю переписку с периода до 1858 года. Однако только Брамс полностью соблюдал договор; Клара Шуман хранила несколько писем, которые кое-что рассказывают потомкам об их отношениях.

В сохранившихся письмах Брамса можно найти все формы обращения: сначала «Дорогая леди», затем «Самый дорогой друг», наконец, «Самый дорогой друг» и, наконец, «Возлюбленная миссис Клара». В письме от 25 ноября 1854 г. он выразил огромную радость по поводу внезапно появившегося тебя:

Он, младший, не осмелился предложить вам и только медленно нашел свой путь к этой интимной форме обращения. В письме от 31 мая 1856 г. он очень ясно писал о любви и нежности:

После смерти Роберта Шумана в июле 1856 года тон писем стал намного трезвее. Письма Брамса теперь говорят об осторожном испуге.

В недатированной дневниковой записи, предназначенной для своих детей, Клара Шуман описала свои отношения с Брамсом:

Последние десятилетия - Берлин, Баден-Баден и Франкфурт-на-Майне.

Еще до смерти Роберта Шумана Клара Шуман отдала троих старших детей: Мари и Элиза переехали в 1855 году вместе с частной средней школой для девочек Вильгельмины фон Эркеленц из Дюссельдорфа в Кельн, а на Пасху 1856 года в школу-интернат в Лейпциге. Третья дочь Джули прибыла в 1854–1857 годах на попечение бабушки Мариан Баргель в Берлине , где она обучалась, как Мари и Элиза, с 1857 года в высшем пенсионно-образовательном учреждении Луизы Хауслейтнерс. На Пасху 1857 года Людвиг и Фердинанд переехали в Stoy'sche Erziehungsanstalt в Йене, а в октябре 1859 года в школу-интернат в Бонне. Двое младших, Эжени и Феликс, пока жили у Клары Шуман в Дюссельдорфе, за ними ухаживала экономка.

В октябре 1857 года Клара Шуман переехала в Берлин, где жила до 1863 года, первоначально на улице Дессауэрштрассе. 2, затем с 1861 года по Schöneberger Ufer 22. Мари, Элиза, Евгения и Феликс вернулись в свои дома. В Берлине подруга Клары Шуман, Элизабет Вернер, взяла на себя ведение домашнего хозяйства и уход за детьми на некоторое время, когда Клара Шуман была в концертных турах. Фердинанд переехал в гимназию Иоахимсталера в 1861 году , Людвиг перешел на попечение пастора в Виссен-ан-дер-Зиг. Клара Шуман пыталась дать своим детям хорошее образование, что не было само собой разумеющимся, особенно для дочерей в 19 веке, и в основном организовывала совместное обучение нескольких братьев и сестер.

В 1863 году она переехала в Баден-Баден . Дружба началась еще в 1857 году с обмена письмами между Кларой Шуман и композитором Теодором Киршнером , которые в 1863 году переросли в роман. Отношения между ними с самого начала были натянутыми из-за пристрастия Киршнера к азартным играм. Когда Клара Шуман поняла, что, несмотря на многие усилия, она не может лучше повлиять на Теодора Киршнера и не может быть уверена в его честной любви, она прекратила «необычную дружбу». Она сообщила Киршнеру о своем решении сделать это в письме от 21 июля 1864 года.

Ее жизнь по-прежнему была наполнена успешными концертными турами по многочисленным городам Германии и Европы. Клара Шуман оставалась широко известной пианисткой. Ее сын Людвиг, вероятно, умственно и физически отсталый, был для нее обузой. Клара Шуман жаловалась: «Людвиг не поддерживает меня». После краха Людвига в 1870 году она приказала поместить молодого человека в психиатрическую больницу в замке Кольдиц , где он умер слепым в 1899 году.

В 1873 году она вернулась в Берлин, главным образом потому, что «не хотела больше путешествовать подряд» - по физическим причинам и чтобы иметь возможность проводить больше времени со своими детьми Фердинандом и Феликсом, которые жили в Берлине. Вместе со своими дочерьми Евгенией, которая изучала фортепиано и пение в Königliche Hochschule für Musik в Берлине, и Мари она переехала в квартиру в Тиргартене, In den Zelten 11. В своей квартире и на вилле Йозефа Иоахима (которая находится прямо напротив. из Жилого дома Клары Шуман) она также давала частные вечера. Поскольку Клара Шуман не могла давать концерты с середины декабря 1873 по 1875 год из-за сильной боли в руке и не могла найти в Берлине творческих и общительных кругов, она не чувствовала себя в Берлине как дома. В письме своему другу-художнику и дирижеру Герману Леви в декабре 1875 года она написала: «Я не вписываюсь здесь, я могу найти только то, что мне нужно для художественного и социального общения в городе средних размеров. Здесь я старею раньше, чем есть на самом деле. Я скучаю по музыкальному удовольствию, творческому общению, которое дает вам час неторопливой музыки, короче говоря, свет и воздух, которые мне нужны ». Кроме того, было невозможно найти работу в Королевском музыкальном университете в Берлине.

В 1878 году она стала «первым учителем игры на фортепиано» в недавно основанном Dr. Консерватория Хоха во Франкфурте-на-Майне . Она преподавала в своей квартире на Милиуштрассе, ей помогали ее дочери Мари и Евгения. Помимо преподавания, она работала редактором сочинений Роберта Шумана и способствовала их публикации в музыкальном издательстве Breitkopf & Härtel . Она также публиковала его сочинения и молодежные дневники. Свой последний концерт она дала 12 марта 1891 года в возрасте 71 года. В том же году их дочь Евгения эмигрировала в Англию.

В последующие годы она страдала от «головной боли», которая постепенно приводила к потере слуха. В конце концов, она могла правильно идентифицировать только звуки фортепиано; она воспринимала звуки других инструментов в искаженной манере или покрытые шумами, которые также были слышны в состоянии покоя.

23 января 1893 года она сообщила в письме Элизабет Вернер:

26 марта 1896 года Клара Шуман перенесла инсульт и умерла через несколько месяцев после другого инсульта в возрасте 76 лет. По ее желанию, ее похоронили рядом с мужем в Бонне на старом кладбище . Небольшая мемориальная доска на Myliusstraße 32 во Франкфурте-на-Майне напоминает о ее последнем месте работы.

Клара Шуман в роли виртуоза

Тренировки и первые выступления

Образование Клары Вик как пианистки началось, когда она наконец попала к своему отцу в 1824 году в возрасте пяти лет. Когда Фридрих Вик расстался с матерью Клары Вик, он поставил условие, что он будет «владеть» ею, когда она достигнет пятилетнего возраста - как он сам выразился. В молодежных дневниках Клары Вик, которые в основном ведутся ее отцом, и в книге Фридриха Вик « Clavier und Gesang» , опубликованной в 1853 году, много говорится о методологически прогрессивном обучении, которое началось немедленно . Чтобы испытать дидактические и полемические вопросы .

Помимо виртуозного владения обычной фортепианной техникой, одной из основных целей обучения была более сложная, вокальная и «задушевная» игра. Сначала Клара Вик играла на слух, а только в 1825 году также систематически по нотам. Она быстро научилась играть пьесы для двух и четырех рук, некоторые из которых она научилась играть наизусть. С 1826 года добавлена ​​ансамблевая игра. Она практиковалась в чтении с листа в основном в четыре руки со своим отцом или с Эмили Райхольд. Посещение концертов, театра и оперы расширило ее музыкальный кругозор. В 1827 году она впервые выучила фортепианный концерт у Иоганна Непомука Хуммелса, соч.73. ;

В течение 1828 года Клара Вик была подготовлена ​​своим отцом через частные выступления в Лейпциге и Дрездене к своему первому публичному выступлению, которое она имела 20 октября того же года в Лейпцигском Гевандхаусе в качестве гостя на концерте пианистки Кэролайн Перталер. . Их первый независимый концерт состоялся в том же месте при поддержке оркестра Гевандхаус 8 ноября 1830 года. Смешанная программа, типичная для XIX века и поэтому подробно представленная здесь, была представлена ​​увертюрой к Оберону Карла Марии фон Вебера. Клара Вик исполнила блестящее рондо для фортепиано с оркестром op.101 Фридриха Калькбреннера, блестящие вариации для фортепиано соло op.23 Анри Герца и одно из фортепиано в концерте Карла Черни Quatuor для 4-х фортепиано с оркестром op.230, которое она аккомпанировала, среди прочего, песня собственного сочинения. Ее собственные вариации на оригинальную тему для фортепианного соло составили конец.

1831–1839 гг. - построение международной карьеры

Концертные туры под руководством Фридриха Вика сделали Клару Вик известной и признанной как виртуоз в стране и за рубежом. В конце концов, она была названа имеющей равные права с такими пианистами, как Сигизмунд Тальберг, Адольф Хенсельт или Ференц Лист. В то же время репертуар ее публичных концертов был расширен за счет произведений композиторов, которые ранее были предназначены для частного или полуобщественного создания музыки, а именно произведений Доменико Скарлатти, Иоганна Себастьяна Баха, Людвига ван Бетховена, Феликса Мендельсона Бартольди и Роберт Шуман. С помощью этого нового типа программы Клара Вик установила новые стандарты. Выступления в Вене в концертном сезоне 1837/1838 годов, в частности, привели к беспрецедентному успеху и международному прорыву. Франц Грилпарцер отдал дань уважения исполнению Сонаты для фортепиано фа минор, соч.57 « Аппассионата» Людвига ван Бетховена со стихотворением, которое быстро распространилось и которое Иоганн Веск фон Пюттлинген положил на музыку, сделавшую восемнадцатилетнего знаменитым. В Вене заболела лихорадка Клары Вик. Император Фердинанд I назвал ее «чудо-девушкой» и назначил ее имперским и королевским камерным виртуозом .

1840 по 1856 - пианистка и жена

Тенденция включать в репертуар все больше и больше эстетически превосходных, искусственных произведений в дополнение к виртуозным произведениям, которые были эффективны для публики, продолжалась после ее замужества. Клара Шуман считалась «подлинной» представительницей так называемой «романтической школы», благодаря которой современная музыка Фредерика Шопена, Адольфа Хенсельта, Феликса Мендельсона Бартольди и Роберта Шумана стала известной. Однако Роберт Шуман убеждал ее меньше появляться на публике и больше выполнять обязанности домохозяйки и матери, и в то же время больше сохранять самообладание. Но концертный доход Клары Шуман был необходим на долгие годы для обеспечения семейного дохода. В 1842 году она написала еще один аспект Роберта Шумана в своем брачном дневнике:

Однако в течение долгого времени Кларе Шуман приходилось резко сокращать время практики и учебы, чтобы не беспокоить Роберта Шумана во время сочинения. На второй и 20-й неделе их молодого брака Клара Шуман записала в дневнике:

Соревнование между Кларой Шуман и Робертом Шуманом за безмятежную тренировку и время сочинения также вызвало взаимные травмы в последующий период. Клара Шуман использовала свои жалобы из-за экономической ситуации, которая сделала концерт необходимым, Роберт Шуман - часто агрессивной критикой ее интерпретаций, особенно в критических ситуациях со здоровьем.

Клару Шуман сопровождал муж в нескольких концертных турах. Совместные поездки в Северную Германию (1842 г.), Россию (1844 г.) и Вену (1846/47 гг.) В основном принесли им большой успех, а менее заметное психологическое напряжение Роберта Шумана и чувство неполноценности. Напротив, концертное турне по Голландии (1853 г.) было для них обоих чрезвычайно триумфальным. 17 января 1854 года Шуман писал:

Во время госпитализации Робертса Шумана в Эндених Клара Шуман давала концерты не только из-за финансовой нужды, но и для того, чтобы иметь возможность вести самостоятельный образ жизни. Уже в августе 1854 года она выступала в Остенде. Затем последовали концерты во многих городах Германии и Голландии, иногда вместе со скрипачом и композитором Йозефом Иоахимом . Великое концертное турне в Лондон, Манчестер, Ливерпуль и Дублин с 18 апреля по 6 июля 1856 года она предприняла по предложению и посредничеству Джозефа Иоахима, который дал в общей сложности 162 концерта с ней в Англии в течение и в последующие годы.

С 1856 г. - концертмейстер и преподаватель фортепиано.

После смерти Роберта Шумана Клара Шуман решила финансировать свою жизнь и жизнь своих детей за счет доходов от публичных концертов. Кроме того, были гонорары за частные уроки игры на фортепиано, а позже и за ее позицию «первого учителя игры на фортепиано» доктору. Консерватория Хоха во Франкфурте-на-Майне.

Между 1856 и 1873 годами она выступала в разных странах. Всего до 1888 года было зарегистрировано девятнадцать пребывания в Англии с упором на Лондон. В 1874 г. она сделала паузу. Ее беспокоили ревматизм, артрит и проблемы со слухом. В 1875 году она давала концерты только в Германии. С 1876 года ее в основном тянуло в Лондон. Последний раз она была там в 1888 году и попрощалась со своей верной аудиторией на « Карнавале» Роберта Шумана . Ее последнее публичное выступление, прощальный концерт, состоялся 12 марта 1891 года во Франкфурте-на-Майне. Об этом она написала Лиде Бендеманн 13 марта :

После этого она перестала давать концерты, но до года своей смерти сама преподавала и играла на фортепиано.

Резюме

Обзор репертуара Клары Вик-Шуман с 1828 по 1891 год показывает переход от виртуозного концерта, который был в основном предназначен для меломанов, довольно наивных обывателей, к канонизированному и стандартизированному типу концерта, основанному на произведениях классико-романтического периода. , основанный на образовательном идеале, ориентированном на слушателя. Наиболее часто выбираемые в процентном отношении произведения - как сольные произведения для фортепиано, так и камерной музыки, концерты и песни с участием фортепиано - исходили от Роберта Шумана, Фредерика Шопена, Феликса Мендельсона Бартольди и Людвига ван Бетховена на протяжении всего периода. концертная деятельность. Иоганна Себастьяна Баха и Франца Шуберта следует упомянуть в меньшей пропорции. Этот рейтинг показывает решающую роль Клары Шуман в создании современного концертного репертуара, который также определил дуэтные вечера с Юлиусом Штокхаузеном , Полиной Виардо-Гарсиа , Иоганнесом Брамсом и, прежде всего, Йозефом Иоахимом. Этому соответствовали и уроки фортепиано Клары Шуман. Он также был ориентирован на точные интерпретации, которые должны соответствовать воле композитора, изложенной в музыкальном тексте, к чему она сама стремилась в своих выступлениях.

Клара Шуман 15 октября 1868 года в письме Иоганнесу Брамсу:

Клара Шуман как композитор

Сочиняю для карьеры пианиста

По указанию Фридриха Вика Клара Шуман в детстве получила в дополнение к урокам игры на фортепиано, которые давал ей ее отец, которые также включали импровизационные упражнения, с марта 1830 года уроки теории и контрапункта у Томаскантора Кристиана Теодора Вайнлига и уроки композиции с июня 1832 года. от дирижера Генриха Дорна . Были добавлены уроки игры на скрипке и упражнения по партитуре, а также уроки игры на инструментах с Карлом Готлибом Райссигером и уроки пения с Иоганном Алоисом Микшем в 1834 году . Это разнообразное обучение дало Кларе Вик все необходимые основы для ее собственного сочинения и позволило ей выступить на публике как композитор, как композитор уже в юном возрасте с ее Quatre Polonaises pour le Pianoforte op.1, напечатанной в 1831 году, на основе известные модели.

Это первое произведение, а также следующие оперы со 2 по 10, а также некоторые недостающие композиции в основном использовались для собственного исполнения на публичных и полу-публичных выступлениях. Особенно op.3 и опп. 7-10 сформированы прогрессивными виртуозными возможностями пианиста и основаны на литературе своего времени. Существенные особенности в этой первой фазе композиции - цветные, богатые диссонансом гармоники , переменная обработка метрики и ритма , а также, особенно в операх 5 и 6, разнообразие родов и типов записей , некоторые из которых находятся на уровне вдохновенных. обоими операторами ориентируют Фредерика Шопена . Работы Луи Шпора, Карла Марии фон Вебера и Феликса Мендельсона Бартольди также служили моделями в это время. Уже в некоторых из своих ранних работ композитор поддерживал музыкальный диалог с Робертом Шуманом через взаимные цитаты и заимствование тем и мотивов .

В то время женские композиции еще считались необычными. В рецензии на фортепианный концерт ля минор, соч.7 Клары Вик , написанный в возрасте от 14 до 15 лет, музыкальный критик Карл Фердинанд Беккер написал , что этот концерт назван «очень превосходным»:

Тем не менее о «проверке» не могло быть и речи. - [...] Потому что мы имеем дело с женской работой ». Впоследствии Беккер назвал некоторые особенности, такие как необычные гармонические связи и разная длина трех движений. С другой стороны, музыкальный писатель Август Гати в том же году без ограничений считал молодого композитора членом «Романтической школы», которую он видел - основанной на Людвиге ван Бетховене - представленной Фредериком Шопеном и Робертом Шуманом.

В популярном сообществе художников с Робертом Шуманом

Из романсов для фортепиано op.11, написанных в период помолвки в ходе живого обмена идеями с Робертом Шуманом, направление композиции изменилось. Хотя некоторые фортепианные произведения и произведения с участием фортепиано все еще предназначались для собственного исполнения, теперь они следовали эстетике под влиянием Роберта Шумана и Феликса Мендельсона Бартольди. Виртуозность была второстепенной, зато преобладала экспрессивная, романтическая, полифоническая обстановка .

Роберт Шуман видел в Кларе равноправного композитора во время помолвки, а также после свадьбы. 18 июня 1839 года он написал ей о долгожданном браке:

10 июля 1839 года он сослался на романс соль минор из соч.11, опубликованного в 1840 году:

В брачном дневнике, который пара ведет со дня свадьбы, Роберт Шуман конкретизировал свое идеальное представление о жизни и творческом сообществе, основанном на взаимном уважении:

В первый год их брака Роберт Шуман направил интерес своей жены к сочинению песен . Он опубликовал три из их песен, которые он считал особенно успешными, вместе со своими собственными песнями как совместный опус в 1841 году, не раскрывая авторства отдельных песен. Номера 2, 4 и 11 из двенадцати песен, основанных на текстах из любовной весны Фридриха Рюкерта, принадлежат Кларе Шуман.

Но домашняя хозяйка и материнские обязанности Клары Шуман оказались препятствием для сочинения музыки. 17 февраля 1843 года Роберт Шуман записал свое сожаление в своем брачном дневнике:

Снова и снова Роберт Шуман побуждал свою жену сочинять, в том числе во время взаимных исследований контрапункта . Результатом этого стали « Три прелюдии и фуги» Клары Шуман, соч.16 , опубликованные в 1845 году . Но постоянное сравнение ее возможностей с творческой силой и изобретательностью Роберта Шумана вызвало у Клары Шуман серьезные сомнения в результатах ее сочинения. В своем дневнике она самокритично писала о своем фортепианном трио op.17 1846 года, которое она сама успешно исполнила и в целом положительно оценила современные критики :

В 1847 году Клара Шуман столкнулась с творческим кризисом. Концерт для фортепиано с оркестром, который был подарен Роберту Шуману на день рождения, прерывается в такте 176 и так и не был завершен ею. О реакции Роберта Шумана на это известно только то, что ему «кое-что очень понравилось». Возможно, незанятые опусы № 18 и 19 предназначались для этого концерта и для фортепианной сонаты соль минор, которая была написана в 1841/42 году, но не опубликована .

Только в 1853 году Клара Шуман подключила к ранее опубликованным фортепианным сочинениям вариации на тему сочинения 20 Роберта Шумана («в форме сочинений 82 и 83 Мендельсона»). Вдохновленный этим, Иоганнес Брамс написал свои вариации op.9 на ту же тему. В нем и в печатной версии соч. 20 Клары Шуман цитируется тема вариативного романа Клары Pour le Piano op. 3.

Затем последовали романсы для фортепиано op.21, посвященные Иоганнесу Брамсу , второй романс которого восходит к началу Колыбельной Роберта Шумана из op.124, и романсы для скрипки и фортепиано, op.22, посвященные Иосифу Иоахиму. , а также шесть песен, написанных за несколько дней Jucunde Германом Роллеттом op.23 . 10 июня 1853 года она написала в своем дневнике: «Мне доставляет огромное удовольствие сочинять», а 22 июня добавила: «Сегодня я сочинила Шестая песня Роллетта и, следовательно, буклет Песни вместе, которые доставляют мне радость и подарили мне прекрасные часы [...] Нет ничего лучше самопроизведения, и если бы вы только это сделали, о тех часах самозабвения, когда вы только дышите в заметках »

В письме к Мари Вик от 16 августа 1853 г. она писала об этих сочинениях 1853 г .:

После смерти Роберта Шумана

Со смертью Роберта Шумана в 1856 году концепция семейной жизни Клары Шуман рухнула, и она почти полностью замолчала как композитор. Позднее эхо - это неопубликованный при жизни романс си минор для фортепиано с пометкой «Рождество 1856 года; Любящая память! Клара »носит. После этого Клара Шуман полностью обратилась к концерту и преподаванию. Было написано всего несколько каденций для фортепианных концертов Вольфганга Амаде Моцарта и Людвига ван Бетховена, а также несколько прелюдий и иногда сочинение марша.

Забытый и новое открытие композитора

После смерти Клары Шуман интерес к ее произведениям пропал. Она осталась в памяти потомков как великая пианистка и медиатор произведений Роберта Шумана. Она была заново открыта как композитор с 1960-х годов. С тех пор почти все дошедшие до нас сочинения Клары Вик / Шуман постепенно стали ощутимыми в современных нотных изданиях или в виде цифровых копий рукописей и эстампов и стали предметом музыковедения . Они представлены в концертном исполнении, а также на звуковых носителях и в видеороликах.

Клара Шуман в качестве редактора

После замужества Клара Шуман принимала участие в подготовительной работе к публикации своих работ и произведений Роберта Шумана. Таким образом, она знала основы задач, которые должен был освоить редактор. Первоначально это пошло ей на пользу, когда она опубликовала собственные сочинения, которые она создала во время стажировки Роберта Шумана и после его смерти.

Первой публикацией произведений Роберта Шумана с Кларой Шуман в качестве редактора и редактора были « 30 Мелодий Роберта Шумана, транскриптованных для фортепиано» Клары Шуман . Париж, Maison Flaxland, Durand, Schoenewerk & Co. (около 1873/74).

Две основные публикации произведений Роберта Шумана, редактором которых была Клара Шуман, преследовали две цели: в работах Роберта Шумана (1881–1893) все произведения должны быть представлены в аутентичном прочтении; с Робертом Шуманом, фортепианные произведения. С другой стороны, в первом поучительном издании (1886 г.) с аппликатурой и обозначениями исполнения Клара Шуман хотела предложить версии, над которыми она работала и которые подходили для практического использования. Оба выпуска были опубликованы Breitkopf & Härtel. Педагогические соображения также послужили основой для публикации упражнений для пальцев и исследований Черни (1880 г.).

Помимо сочинений Роберта Шумана, Клара Шуман также опубликовала избранные письма юности Роберта Шумана в Breitkopf & Härtel в 1886 году .

30 транскриптов мелодий Роберта Шумана для фортепиано Клары Шуман (1873/74)

В этом издании ее транскрипций песен и песнопений Роберта Шумана для фортепиано, впервые опубликованных во Франции, Клара Шуман последовала за Ференцем Листом, который уже опубликовал посвящение Роберта Шумана как песню о любви в 1848 году и весеннюю ночь как виртуозные фортепианные пьесы в 1872 году. . Клара Шуман, чьи 30 мелодий Роберта Шумана также были опубликованы в Германии в 1886 году под названием « Тридцать песен и песнопений» Роберта Шумана. Для Клавира, переведенного Кларой Шуман в компанию Ries & Erler в Берлине, « 30 мелодий» и Ференц Лист в его альбоме 1872 года « Lieder von Robert und Clara Schumann» довольствовались «интегративным типом», в котором они играли певческий голос, а аккомпанемент фортепиано был сокращен. и таким образом остался очень близок к оригиналу. В своем дневнике она описала свой подход:

Работы Роберта Шумана (1881-1893)

Издательство Breitkopf & Härtel обеспечило права Клары Шуман на редактирование полного собрания сочинений Роберта Шумана. После того, как она была ответственна за антологию из 20 фортепианных пьес Доменико Скарлатти 1860-х годов и ее участие в публикации изданий Шопена и Мендельсона, Брайткопф и Хертель сочли Клару Шуман компетентной.

Клара Шуман уже вызвала Иоганнеса Брамса при планировании издания произведений и во время редактирования также Йозефа Иоахима, Генриха фон Херцогенберга , Филиппа Спитта , Германа Леви , Юлиуса Отто Гримма, Эрнста Рудорфа , Франца Вюльнера , Эрнста Франка , Вольдемара Баргеля и Альфреда. Фолькланд, чьи имена не были указаны в издании произведений. Сама она сконцентрировалась в основном на фортепианных произведениях Роберта Шумана.

Клара Шуман и Иоганнес Брамс стремились к «максимально правильному изданию, основанному на оригинальных рукописях и самых старых гравюрах, с указанием различных прочтений». Разногласия между Кларой Шуман и Брамс заключались в том, какие произведения должны быть включены в какие версии, а какие нет. Клара Шуман сдерживала некоторых из опасений, что они страдают от болезни Шумана. Концерт для скрипки, скрипичная соната ля минор и движения Шумана в сонате FAE, а также фортепианные аккомпанементы к каприсам Паганини не редактировались, но были сохранены. С другой стороны, удерживаемые виолончельные романсы 1853 года были уничтожены Кларой Шуман в 1893 году. Клара Шуман хотела опубликовать только «шедевры» Роберта Шумана. Все, что не соответствовало этому высокому стандарту, было ею отвергнуто. Брамс, с другой стороны, имел в виду более исторически ориентированную концепцию. Далее, но в конечном итоге преодоленные разногласия между Кларой Шуман и Брамс чуть не привели к разрыву дружбы в 1891 и 1892 годах. В конце концов, однако, Клара Шуман передала Брамсу публикацию тома дополнения.

В целом, максимы этого издания произведений отличались от правил современных изданий ХХ и ХХI веков. Нет критического комментария или описания критериев отбора произведений и их версий. Издательский менеджмент Breitkopf & Härtel полностью полагался на авторитет Клары Шуман - в том числе и по коммерческим соображениям.

Роберт Шуман, произведения для фортепиано. Первое поучительное издание с аппликатурой и исполнительской маркировкой (1886 г.)

В этом поучительном издании, основанном на рукописях и личных традициях и предназначенном в основном для студентов, Клара Шуман хотела передать свои знания и опыт за пределы традиционного музыкального текста издания произведений, что должно позволить интерпретировать фортепианные произведения в духе Роберт Шуман. Она добавила z. Б. аппликатуры, метрономные обозначения, фразы и различные выражения. Ей посоветовали Брамс и ее дочь Мари Шуман, а также другие друзья.

После смерти Клары Шуман издатель передал управление новыми изданиями Карлу Райнеке , который внес изменения, которые не были отмечены. В 1925 году издание было переработано Вильгельмом Кемпффом и в таком виде осталось в предложении издателя. Как и в оригинальной версии Клары Шуман, здесь также отсутствует критический аппарат.

Упражнения для пальцев и этюды Черни (1880 г.)

Эта публикация была опубликована Кранц в Гамбурге под именем Клары Шуман, хотя ее дочь Мари Шуман и Иоганнес Брамс выполняли редакционную работу. Они выбрали упражнения и исследования Карла Черни, которые Клара Шуман использовала на своих уроках до этого момента.

Молодежные письма Роберта Шумана. Согласно оригиналам, переданным Кларой Шуман (1885 г.)

В мае 1885 года Клара Шуман начала составлять подборку писем с помощью Мари Шуман и Генриха фон Херцогенберга. Она записывала письма периода с 1827 по 1840 год. В предисловии Клара Шуман объяснила направление и критерии своего отбора: она хотела сблизить людей с теми, кто чтит и любит художника Роберта Шумана. Там, где ей казалось правильным, она сокращала текст или опускала то, что ей казалось неуместным. В случае писем, которые она взяла из концептуальной книги Роберта Шумана, она указала, что не знает, были ли эти письма отправлены на самом деле. В некоторых местах она добавила несколько пояснительных примечаний, если они показались необходимыми для понимания содержания письма. В юношеских письмах пережило несколько изданий и были немедленно переведены на английский язык , как первые буквы .

Дети Клары и Роберта Шуманов

Брак между поколениями Клары и Роберта Шумана, свободный от всех семейных уз, был основан на взаимодополняющем творческом сообществе и, прежде всего, на любви, которая считалась нерушимой, что давало обоим супругам безопасность и, по словам Нэнси Б. Райх, также сексуальное удовлетворение. В качестве доказательства последнего имеются указания на Клару Шуман в дневнике брака и символы, написанные Робертом Шуманом на полях в домашних книгах от мая 1847 года, с помощью которых были зарегистрированы сексуальные контакты между супругами. По мнению Роберта Шумана, единственными членами «тайного брачного ордена» были дети, которых он описал как «залог счастья любви», а также родители. Клара Шуман подписала соответствующие договоренности в брачном дневнике с «Вашей женой Кларой, преданной вам всей душой». Во время брака она находила беременность и роды поначалу воодушевляющими, но позже все более трудными и стрессовыми для ее карьеры.

У Клары Шуман и Роберта Шумана было восемь детей, семеро выжили. Также был выкидыш.

• Мари родилась 1 сентября 1841 года в Лейпциге; † 14 ноября 1929 года в Интерлакене
• Элиза родилась 25 апреля 1843 года в Лейпциге; † 1 июля 1928 г. в Харлеме
• Джули родилась 11 марта 1845 года в Дрездене; † 10 ноября 1872 г. в Париже
• Эмиль; * 8 февраля 1846 года в Дрездене; † 22 июня 1847 года в Дрездене
• Людвиг родился 20 января 1848 года в Дрездене; † 9 января 1899 г. в Кольдице
• Фердинанд родился 16 июля 1849 года в Дрездене; † 6 июня 1891 г. в Гере
• Евгения ; * 1 декабря 1851 г. в Дюссельдорфе; † 25 сентября 1938 г. в Берне
• Выкидыш 9 сентября 1852 года в Схевенингене.
• Феликс родился 11 июня 1854 года в Дюссельдорфе; † 16 февраля 1879 г. во Франкфурте-на-Майне

Смотрите также: Семья Роберта Шумана - дети

Каталог raisonné

Работает с номером опуса

• Соч. 1 - Quatre Polonaises pour le Pianoforte (1829/1830) - Лейпциг: Хофмайстер 1831
• Соч. 2 - Формальные каприсы Valse Pour le Piano op.2, посвященные Генриетте Ферстер, урожденной Вайке (1831/1832) - Лейпциг: Hofmeister 1832
• Соч. 3 - Вариант романс Pour le Piano (1831–1833) - Лейпциг: Хофмайстер 1833
• Соч. 4 - Романтические вальсы для фортепиано , посвященные Эмме Эггерс, урожденной Гарлихс (1835 г.) - Лейпциг: Свист 1835 г.
  • Оркестровая версия (1836, утеряна)
• Соч. 5 - Quatre Pièces caractéristiques pour Pianoforte , посвященный Софи Каскель (1833–1836) - Лейпциг: Свист 1836
• Соч. 6 - Музыкальные вечера для фортепиано, посвященные Генриетте Фойгт (1834–1836) - Лейпциг: Хофмайстер 1836
• Соч. 7 - Концерт для фортепиано с оркестром ля минор , посвященный Луи Шпору (1833–1835) - Лейпциг: Хофмайстер 1837
• Соч. 8 - Концертные вариации для фортепьяно каватин пирата Беллини , посвященные Адольфу Хенсельту (1837) - Вена: Haslinger 1837
• Соч. 9 - Сувенир де Вьен. Impromptu pour le Pianoforte (1838) - Вена: Диабелли 1838
• Соч. 10 - Скерцо ре минор для фортепиано (1838) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1838
• Соч. 11 - Тройка романсов для фортепиано, посвященная Роберту Шуману (1838/39) - Вена: Мечетти 1840 г.
• Соч. 12 - Двенадцать стихотворений из "Liebesfrühling" Фридриха Рюккерта для песни и фортепиано Роберта и Клары Шуман (песни № 2, 4 и 11 Клары, одновременно в сочинении 37 Роберта Шумана) (1841) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1841
• Соч. 13 - Шесть песен в сопровождении фортепиано , посвященные королеве Дании Каролине (1840–1842) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel ок. 1843 г.
• Соч. 14 - Скерцо до минор для фортепиано, посвященное Пеппине Тутеин, урожденной Сибони (1841) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1845
• Соч. 15 - Беглецы Quatre Pièces для фортепиано, посвященные Мари Вик (1840–1844?) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1845
• Соч. 16 - Три прелюдии и фуги для фортепиано (1845) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1845
• Соч. 17 - Трио для фортепиано, скрипки и виолончели , соль минор (1846) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1847
• Соч. 18 - отсутствует
• Соч. 19 - отсутствует
• Соч. 20 - Вариации для фортепиано на тему Роберта Шумана, посвященные IHM (1853) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1854
• Соч. 21 - Три романса для фортепиано, посвященные Иоганнесу Брамсу (1853/55) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1855
• Соч. 22 - Три романса для скрипки и фортепиано , посвященные Йозефу Иоахиму (1853/1855) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1856
• Соч. 23 - Шесть песен из Jucunde Германа Роллетта для голоса с сопровождением фортепиано , посвященного Ливии Фреге (1853) - Лейпциг: Breitkopf & Härtel 1856

Работает без номера опуса

(Частично не опубликовано)

• Вальс (1828, проиграл)
• Вариации на оригинальную тему для фортепиано (1830, утрачено)
• Этюд ля-бемоль мажор для фортепиано (1830)
• Вариации на тирольскую песню для фортепиано (1830, утрачено)
• Фантастические вариации на роман Фридриха Вика для фортепиано (1831, утрачено)
• Песня странника (1831)
• Песня Мечта (1831, утрачено)
• Lied Alte Heimath (1831, утерян)
• Песня Странник на лесопилке (1832, также приписывается Фридриху Вику)
• Ложный вальс (1833?)
• Алексис для фортепиано (1832/33, утрачено)
• Рондо си минор для фортепиано (1833, утрачено)
• Скерцо для оркестра (1833, утрачено)
• Увертюра для оркестра (1833, утрачено)
• Песня Der Abendstern (без даты, возможно, 1833/1834)
• Эльфентанц для фортепиано (1834, утерян)
• Вариации на тему из Ганса Хейлинга (1834, утрачено)
• Три экспромта (1835, потеряно)
• Скерци (1835, пропал без вести)
• Бравурные вариации на тему мазурки соль мажор op.6 , No. 5 (1836, утрачено)
• Альбомный материал о Крепком замке Бог наш (1838)
• Анданте и Аллегро для фортепиано (1839); ранняя версия оп.11 №2
• Песня на пляже (1840)
• Песни свой портрет (1840)
• Песня народная песня «Весной в ночь на морозе выпал» (1840).
• Песня Спокойной ночи, я говорю тебе (1841)
• Соната для фортепиано соль минор (1841/1842)
• Песня Лорелей (1843)
• Песня О горе разлуке, которую он сделал (1843)
• Экспромт ми мажор для фортепиано (1843/44, впервые напечатано в 1885 году в Альбоме Гаулуа )
• 3 4ст. Фуги на темы И.С. Баха из 2-й части Хорошо темперированного клавира (партитура и в старинной тональности)
• Прелюдия фа минор (1845)
• Прелюдия и фуга a 4 voci фа-диез минор (1845)
• Песня Моя Звезда (1846)
• Песня Когда прощай (1846)
• Концерт фа минор для фортепиано с оркестром (1847, 1-я часть: отрывочная партитура )
• Три смешанных хора ( вечернее празднование в Венеции ; Vorwärts ; Gondoliera ) (1848, сочинено к 38-летию Роберта Шумана)
• Песня Фиалка (1853)
• Романс ля минор для фортепиано (1853, первоначально планировалось как op. 21/1)
• Романс си минор для фортепиано (Рождество 1856 г .; Любящая память! Клара )
• Марш ми-бемоль мажор для фортепиано (1879 в две руки; 1879 в четыре руки, оркестровая версия Юлиуса Отто Гримма 1888)
• 11 прелюдий, в том числе 4 на фортепианные пьесы Роберта Шумана (op.12, no1 и no2; 3-я часть фортепианной сонаты op.14; op.124, no.16)
• 7 прелюдий и простых прелюдий для школьников (1895)

Аранжировки и каденции

Работы Роберта Шумана

Независимый:

• Genoveva Op.81, сокращение фортепиано (1851)
• Фортепианный квинтет op.44 для фортепиано в 4 руки (по модели Иоганнеса Брамса, 1857 г.)
• 30 мелодий Роберта Шумана для фортепиано , Париж, Maison Flaxland, Durand, Schoenewerk & Co. (1873)
• Еще 11 песен для фортепиано в 2 руки (1873)
• Три (автограф) и четыре эскиза для педального рояля из произведений op.56 и op.58 для фортепиано в 2 руки (1895)

Вместе с Робертом Шуманом:

• 1-я симфония си-бемоль мажор op.38 для фортепиано в 4 руки (1842)
• Рай и Пери op.50, фортепианная редукция (1843/44)
• 2-я симфония до мажор op.61 для фортепиано в 4 руки (1847)
• Сцены из оперы Гёте "Фауст" , фортепианная редукция (1847/48)

Работы Иоганнеса Брамса

• Менуэт I / II соль мажор из op 11 для фортепиано в 2 руки (1860?)
• Серенада No. 2 ля мажор op.16 для фортепиано в 2 руки (1860?)
• Тема написана JB ; Начало 4-й части струнного квартета op.67 (Poco Allegretto con Variationi) для фортепиано в 2 руки (1875)

Из работы в четыре руки Уильяма Стерндейла Бенетта.

• Анданте кантабиле из Трех Диверсий op.17, No. 2 для фортепиано в 2 руки

Каденции

• 2 каденции к фортепианному концерту № 4 Людвига ван Бетховена соль мажор op.58 (1846)
• Каденция к фортепианному концерту № 3 Людвига ван Бетховена до минор, соч.37 (1968)
• 2 каденции к Концерту для фортепиано с оркестром ре минор Вольфганга Амадея Моцарта, K. 466 (опубликовано в 1891 г.)

Редакции

Опубликовано Breitkopf & Härtel, Лейпциг:

• Доменико Скарлатти. 20 избранных сонат для фортепиано (1860-е)
• Работы Роберта Шумана (1881-1893, с Иоганнесом Брамсом и др.)
• Молодежные письма Роберта Шумана. Согласно сообщенным оригиналам (1885 г.)
• Роберт Шуман, произведения для фортепиано. Первое поучительное издание с аппликатурой и исполнительской маркировкой (1886 г.)
• Фредерик Шопен, работает . Совместная работа над ранними и поздними выпусками издательства. По собственному желанию Клара Шуман не была назначена редактором.

Отредактировано совместно с Мари Шуман и Иоганнесом Брамсом и опубликовано под именем Клары Шуман в издательстве Cranz, Гамбург:

• Упражнения для пальцев и этюды от Черни. (1880)

Письма и дневники (выборка)

Буквы

• «Мой дорогой Юльхен». Письма Клары Шуман ее внучке Джули Шуман , изд. по Dietz-Рюдигер Мозер , Мюнхен 1990.
• «Узы вечной любви». Переписка Клары Шуман с Эмили и Элис Лист , изд. от Eugen Вендлер , Метцлера, Штутгарт / Веймар 1996, ISBN 3-476-01453-3 .
• Письма Клары Шуман Теодору Киршнеру , изд. Ренате Хофманн, Тутцинг, 1997.
• «... что Бог дал мне талант». Письма Клары Шуман Герману Хертелю, Ричарду и Хелене Шёне , изд. Моника Штегманн, Цюрих / Майнц, 1997.
• Шумановское издание писем. Научное полное издание писем Клары и Роберта Шуманов . Дор, Кельн, 2008–2025 гг.

Дневники

• Берлинский цветочный дневник Клары Шуман, 1857–1859 , изд. Рената Хофманн и Гарри Шмидт, Висбаден, 1991.
• Роберт и Клара Шуман, свадебные дневники , изд. по Герду Nauhaus и Ингрид Bodsch , Stroemfeld, Бонн / Франкфурт -на- а. М. 2007, ISBN 3-86600-002-2 .
• Цветочная книга для Роберта; 1854-1856 , изд. Герд Наухаус, Ингрид Бодш и другие, Стремфельд: Франкфурт-на-Майне, Базель, 2-е издание, 2016 г. ISBN 978-3-86600-258-6 .
• Клара Шуман, молодежные дневники 1827–1840 гг. , Изд. Герд Наухаус и Нэнси Б. Райх , Олмс, Хильдесхайм 2019, ISBN 978-3-487-08621-7 .

иконография

Есть множество иллюстраций Клары Шуман. В изображениях на немецкой почтовую марке с 1986 года как часть окончательной серии женщин немецкой истории и на 100 DM записки с 1990 стали широко известно в Германии . Они основаны на литографию по Андреасу Staub из 1838 также специального штампа из 2019 год номиналом 170 евроцентов основан на этом портрете.

Не все подлинные портреты, цитируемые в современных источниках, сохранились, а некоторые из сохранившихся не имеют информации о создателе, времени и обстоятельствах их создания.

Картины и рисунки, литографии и гравюры на стали, дагерротипы и фотографии, рельефы и скульптуры выполняли разные функции:

• Некоторые картины и рисунки были созданы по личным и семейным причинам, например, цветная миниатюра из слоновой кости восьмилетнего ребенка, портреты Франца фон Ленбаха и рисунок Эдуарда Бендеманна, изображающий игральные карты Клары Шуман с Альвином Виком .
• Некоторые потерянные картины служили образцами для сохранившихся литографий, таких как картины Эдуарда Клеменса Фехнера и Юлиуса Гьера .
• Некоторые литографии были выставлены на продажу издателями и использовались для связи с общественностью, например, упомянутые Фехнером и Гиером.
• Некоторые литографии, гравюры на стали и фотографии были написаны от руки и раздавались, например, литография Эдуарда Кайзера , гравюра на стали Эрнста Ритчеля Фридриха Шауэра и фотография Карла фон Ягеманна 1866 года.
• Дагерротипы остались во владении семьи, например, те, на которых Клара Шуман изображена с Мари Шуман.
• Двойной рельеф вместе с Робертом Шуманом работы Эрнста Ритчеля, скульптуры Адольфа фон Хильдебранда и Фридриха Кристофа Хаусмана и, например, некоторые поздние франкфуртские фотографии Эрвина Ханфштенгля изначально предназначались для самих натурщиков, но иногда широко использовались в качестве копий.

Клара Шуман лично прокомментировала лишь несколько сохранившихся портретов:

• 24 ноября 1837 года она написала в своем дневнике о карандашном рисунке, сделанном Иоганном Генрихом Шраммом в Праге в 1837 году: «D. 25 Г-н Шрамм из Вены закончил рисунок <меня> [исправленный Фридрихом Виком на «мой портрет»], и это самый близкий мне рисунок, который был написан <мной> до сих пор ».
• В письме от 19 марта 1839 года она попросила отца прислать ей несколько копий литографии Андреаса Штауба, чтобы она могла посвятить их нескольким поклонникам. Сама натурщица упомянула в письме Роберту Шуману, что ее идеализировал Штауб: «Моя картина идеальна, тоже похожа, но польщена».
• Клара Шуман написала в своем дневнике о Франце фон Ленбахе, в мастерской которого она сидела в качестве модели в 1878 году: «В Ленбахе, который хочет рисовать меня, дети так хотят хорошей картины, а Ленбах - гений, и они прекрасно встречаются».
• 23 сентября 1886 года она написала Мари Шуман из Мюнхена о бюсте Адольфа фон Хильдебранда: «Все здесь настаивают на том, чтобы он выставил бюст, потому что все говорят, что это не просто такой же бюст, а гениальное произведение искусства. . Как я счастлива за него и за тебя! "

Клара Шуман как тезка

Школы и музыкальные школы:

• Гимназия Клары Шуман в Бонне
• Clara-Schumann-Gymnasium Dülken
• Гимназия Клары-Шуман в Хольцвиккеде
• Clara-Schumann-Gymnasium Lahr
• Гимназия Клары Вик в Цвикау
• Бесплатная начальная школа Клары Шуман в Лейпциге - В 2001 году школа переехала в здание на Инзельштрассе 18, где Роберт и Клара Шуманн жили с 1840 по 1844 год.
• Средняя школа Клары Шуман в Кройцтале
• Муниципальная музыкальная школа Клары Шуман в Дюссельдорфе
• Консерватория Фогтланд "Клара Вик" в Плауэне
• Районная музыкальная школа "Клара Вик" в Вердау

Концертный зал:

• Зал Клары Шуман в мэрии Дрездена
• Клара Шуманн Холл (Большой зал) в Dr. Консерватория Хоха, Франкфурт-на-Майне

Музей:

• Lindenmuseum Clara Schumann в Шморсдорфе недалеко от Максена , самый маленький музей в Саксонии.

Улицы (выбор):

• Клара-Шуман-Платц в Баден-Баденском районе Лихтенталь
• Клара-Шуман-Штрассе во многих городах Германии
• Улицы Клары Вик в Берлине и Лейпциге
• Клараштрассе в Дрездене

Ассоциация студентов:

• WKSt.V. Юнитас Клара Шуман, академическая, католическая студенческая ассоциация в Бонне

Кратер Венеры:

• Кратер Венеры Вик был назван в честь Клары Вик в 1994 году.

Корабли:

• Пассажирское судно с каютами было названо в честь Клары Шуман .

Прием биографии

Художественные фильмы

• Мечтание (1944). Режиссер: Харальд Браун. Вглавных ролях - Хильде Краль и Матиас Виман . Клара изображается как успешная пианистка и жена Роберта Шумана.
• Большая любовь Клары Шуман (ОТ: Песня о любви , 1947). Режиссер Кларенс Браун . С Кэтрин Хепберн и Полом Хенрейдом в главных ролях. В 1950 году по нему был снят короткометражный фильм, также названный «История Шумана» .
• Весенняя симфония (1983). Режиссер Питер Шамони . С Настасьей Кински и Гербертом Гренемейером в главных ролях (также Рольф Хоппе , Гидон Кремер , Бернхард Викки ). Жизнь Клары освещена с 9 до 21 года.
• Возлюбленная Клара (ОТ: Chère Clara , 2008). Режиссер: Хельма Сандерс-Брамс . С Мартиной Гедек в главной роли. Фильм был показан в немецких кинотеатрах 4 декабря 2008 года после положительных отзывов французских кинотеатров.

Документальные фильмы

• Страсть, долг и любовь. Три жизни Клары Шуман. Документальный, Германия, 2019, 56:26 мин, Сценарий и постановка:. Magdalena Zięba-Schwind и Андреас Морелл , производство: Accentus музыка, MDR , арта , первый широковещательный: 15 сентября 2019 на арте, конспект по ARD , видео онлайн доступны до 13 декабря 2019 г. С пианисткой Рагной Ширмер и британским виолончелистом Стивеном Иссерлисом.

Романы

• Луиза Джордж Бахманн : Три короны жизни - Песнь судьбы Клары Шуман (1947)

• Розмари Маршнер : Девушка за фортепиано (2013)

Игры

• Пианист. Последствия (2010). Музыкальный театр двух человек. Книга и идея: Катрин Шинкёт-Хаазе , музыкальное оформление: Мария-Клара Тиле. Катрин Шинкёт-Хаазе (драма и пение) и Мария-Клара Тиле (драма и фортепиано) изображают Клару Шуман в ее гениальности и конфликте.
• Валерия Моретти: Клара Шуман в Театре Караван, Сплит , с Ксенией Прохаснкой и Ириной Смирновой.
• Secret Whispers (2012, Opernloft , Гамбург). Для сопрано и меццо-сопрано Сюзанн Оберакер и Инкен Рахардт . Песни и пьесы для фортепиано Клары Шуман, Роберта Шумана и Иоганнеса Брамса.
• Кастинг Клары (2019, Neuköllner Oper, Берлин). Аранжировки / композиция / музыкальное направление и фортепиано: Тобиас Швенке; Версия / постановка: Кордула Даупер; Версия / драматургия: Иоганнес Мюллер; Сцена: Сильвия Ригер; Костюм: Кристина Белл.

Музей, выставка

• В 2019 году, в год 200-летия Клары Шуман, в Доме Шумана в Лейпциге открылась новая постоянная выставка «Эксперимент, брак художников», посвященная жизни и творчеству Клары и Роберта Шуманн.
• В год поминовения в Лейпциге было предложено около 200 мероприятий.

Литература (хронологическая)

Общие презентации и биографии

• Флоренс Мэй: Девичье детство Клары Шуман (Клара Вик и ее время) . Трэвис и Эмери, Лондон, 2009 г. [Перепечатка] = Факсимиле издания, опубликованного Эдвардом Арнольдом, Лондон, 1912 г., ISBN 978-1-84955-036-9 , ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google.
• Бертольд Литцманн : Клара Шуман. Жизнь художника. После дневников и писем . 3 тома, 7-е издание, Breitkopf & Härtel, Лейпциг, 1920.
• Моник Вольвенд-Санчис: Клара Шуман-Вик 1819–1896. L'envers d'un mythe . Париж 1987 г.
• Ева Вайсвайлер : Клара Шуман: биография . 3-е издание, Hoffmann & Campe, Гамбург, 1991, ISBN 3-455-08332-3 .
• Ингрид Бодш и Герд Наухаус (ред.): Клара Шуман 1819–1896. Каталог выставки. Под редакцией и при участии Уте Бэр, Отто Биба и v. а., Бонн; Городской музей Бонна 1996, ISBN 3-931878-04-X .
• Вероника Бечи : Другая Клара Шуман . Дросте, Дюссельдорф 1997, ISBN 3-7700-1080-9 .
• Дитер Кюн : Клара Шуман, фортепиано - книга жизни . Фишер, Франкфурт а. М. 1998, ISBN 3-596-14203-2 .
• Вольфганг Хельд: Клара и Роберт Шуманы . Insel, Франкфурт а. М. 2001, ISBN 3-458-34415-2 .
• Нэнси Б. Райх , Клара Шуман, художник и женщина . Cornell University Press, Итака / Лондон 2001, ISBN 0-8014-8637-8 , ISBN 0-8014-3740-7 , ограниченный предварительный просмотр в Поиске книг Google.
• Моника Стигманн: Клара Шуман . Rowohlt, Reinbek 2001, ISBN 3-499-50424-3 .
• Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Бёлау, Кёльн и др. 2009, ISBN 978-3-412-19405-5 .
• Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж . 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, ISBN 978-3-487-08553-1 .
• Ирмгард Кнехтгес-Обрехт: Клара Шуман: жизнь для музыки . wbg Theiss в Wissenschaftliche Buchgesellschaft (WBG), Дармштадт 2019, ISBN 978-3-8062-3850-1 .

Статья в справочниках

• Карл Кребс:  Шуман, Клара . В: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Том 54, Duncker & Humblot, Leipzig 1908, стр. 262-268.
• Янина Классен, среди прочих: Клара (Жозефина) Шуман. В: Музыка в прошлом и настоящем. 2-е, переработанное издание, личный раздел, том 15. Kassel et al. 2006, столбец 328-336.
• Марион Брюк:  Шуман, Клара Жозефина в девичестве Вик. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 23, Duncker & Humblot, Берлин 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , стр. 746-749 ( оцифрованная версия ).
• Гендерно- ориентированные статьи
  • Янина Классен: Шуман, Клара (Жозефина), урожденная Вик. В: Институт музыковедения и гендерных исследований Софи Дринкер . 2011 .; по состоянию на 11 июля 2018 г. 
  • Ева Ригер, Джои Хорсли: Клара Шуман. В: FemBiographie. Проверено 11 июля 2018 г. 
  • Янина Классен: Клара Шуман. В: MUGI. Музыкальное образование и гендерные исследования: лексика и мультимедийные презентации. 25 апреля 2018 .; по состоянию на 11 июля 2018 г. 

Индивидуальные аспекты

• Ричард Хохенемсер : Клара Вик-Шуман как композитор . В: Die Musik , том 5, 4-я четверть, том 20 (1905/06), стр. 113–126, ( оцифровано ) и стр. 166–173, ( оцифровано )
• Янина Классен : Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор . Bärenreiter, Kassel 1990, (= Kieler Schriften zur Musikwissenschaft , vol. 37).
• Беатрикс Борчард : Клара Вик и Роберт Шуман. Условия для художественного творчества в первой половине 19 века. 2-е издание, Furore, Kassel 1992, ISBN 3-927327-06-9 .
• Клаудиа де Фрис: пианистка Клара Вик-Шуман. Интерпретация в области противоречия между традицией и индивидуальностью . Шотт, Майнц 1996, ISBN 978-3-7957-0319-6 .
• Имоджен Феллингер : Клара Вик Шуман как композитор в зеркале современной музыкальной критики . В кн . : Традиции - новые подходы. Для Анны Амалии Аберт (1906–1996) , изд. от Клауса Hortschansky . Тутцинг 1997, стр. 273-279.
• Клара Шуман. Композитор, переводчик, предприниматель, икона. Отчет о конференции по случаю 100-летия со дня смерти . изд. Питер Аккерманн и Герберт Шнайдер, Хильдесхайм: Olms 1999, ISBN 978-3-487-10974-9 .
• Ильзе Поль : Миниатюры - О Корнелии Гете , Адель Шопенгауэр , Кларе Шуман и Аннет фон Дросте-Хюльсхофф . Издатель Академии Корнелии Гете, Франкфурт-на-Майне, 2005 г., ISBN 3-933800-06-4 .
• Беатрикс Борчард: «Короче говоря, все по-другому» - Клара Шуман в Париже . В: Луиза Фарренк и классический прием во Франции , изд. по Ребекка Grotjahn и Christin Хайтманна , Ольденбург 2006 (= серия публикаций пьющим института Софи , под редакцией Freia Гофмана , том 2), стр. 115-134 ( онлайн , PDF).
• Томас Синофзик : Проблемы с гендерными особенностями издания? Стихи Клары Шуман из романа « Весна любви» Рюккерта op.12 . В: Луиза Фарренк и классический прием во Франции , изд. Ребекка Гротьян и Кристин Хейтманн, Ольденбург, 2006 г. (= серия публикаций Института Софи Дринкер , под редакцией Фрейи Хоффманн, Том 2), стр. 215–226, ( онлайн, PDF ).
• Кес ван дер Влоед: Клара Шуман-Вик. De pijn van het gemis . Soesterberg, Нидерланды, аспект Uitgeverij, 2012, ISBN 978-94-6153-177-3 .
• Аннкатрин Баббе: Клара Шуман и ее ученики в консерватории Хоха во Франкфурте a. М. (= серия публикаций Института Софи Дринкер , том 11). Ольденбург 2015.
• Ингрид Бодш, Отто Биба, Томас Синофзик (ред.): В турне. Клара Шуман в роли концертного виртуоза на европейских сценах . Городской музей Бонна , Бонн 2019.
• Беатрикс Борчард: Клара Шуман. Музыка как образ жизни. Новые источники - разное написание. С кратким изложением каталога Иоахима Драхейма, Olms, Hildesheim 2019, ISBN 978-3-487-08620-0 .
• Дезире Витковски (ред.): Сестры сердца музыки. Полина Виардо и Клара Шуман - письма дружбы на всю жизнь. Lilienthal 2020, ISBN 978-3-89007-901-1 .

веб ссылки

• Произведения Клары Шуман и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Клары Шуман и о ней  в Немецкой цифровой библиотеке
• Найдите Клару Шуман в онлайн-каталоге Берлинской государственной библиотеки - прусское культурное наследие . Внимание : изменилась база данных; пожалуйста, проверьте результат и SBB=1установите
• Клара Шуман в девичестве Вик на портале Шумана
• Оцифрованные Клара Шуман письма в Государственной библиотеке Баден
• Оцифрованные Клара Шуман письма в ULB Бонне
• Маршрут Клары Шуман, урожденной Вик. Составлено Терезой Шлегель, 2019.

Ноты и аудиофайлы

• Ноты и аудиофайлы Клары Шуман в проекте International Music Score Library Project
• Бесплатные цифровые результаты Клары Шуман в OpenScore Lieder Corpus
• Портал песен со звуковыми образцами
• Эльке Хайденрайх : мелодии жизни: дань уважения Кларе и Роберту Шуманам. In: SWR2 , 15 сентября 2019 г., 72:14 мин.
• Михаэль Штрук-Шлоен: 13.09.1819 - день рождения Клары Вик-Шуман. В: WDR5 , ZeitZeichen , 13 сентября 2019 г. (Подкаст, 14:52 мин., Доступно до 10 сентября 2099 г.)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Бернхард Р. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты . Droste, Düsseldorf 1994, стр. 105 и далее.
2. ↑ Янина Классен: Шуман, Клара (Жозефина), урожденная Вик. В: Институт музыковедения и гендерных исследований Софи Дринкер . 2011 .; по состоянию на 11 июля 2018 г. 
3. ↑ Лейпциг адрес календаря 1819 .
4. ↑ Джулия М. Наухаус: Братья и сестры и сводные братья и сестры Клары Шуман . In: schumannportal.de , по состоянию на 1 февраля 2021 г.
5. ↑ Томи Мякеля , Кристоф Каммертенс , Лена Эстер Птачински (ред.): Фридрих Вик - Собрание сочинений . Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне 2018, ISBN 978-3-631-76745-0 , стр. 193 и  пасс . 
6. ↑ Джулия М. Наухаус: Мариан Вик-Баржель, урожденная Тромлиц (1797–1872), мать Клары Шуман. В: schumann-portal.de .
7. ↑ Братья и сестры, сводные братья и сестры В: schumann-portal.de .
8. ^ Герд Наухаус , Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 . Олмс, Хильдесхайм, 2019, стр. 36.
9. ↑ Эмили Райхольд. В: Институт Софи Дринкер . Проверено 8 мая 2019 г.
10. ^ Нэнси Б. Райх : Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр.21.
11. ^ Герд Наухаус , Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 . Олмс, Хильдесхайм, 2019, с. 267.
12. ↑ Аня Герольд, Марлиз Нуссбаумер: Перталер, Кэролайн, Каролина, Каролина, Шарлотта (Хосефа Оттилия) . В: Лексикон инструменталистов , Институт Софи Дринкер.
13. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Olms, Hildesheim 2019, стр. 48 и 606 f.
14. ^ Общая музыкальная газета . Том 30, № 48, ноябрь 1828 г., стр. 806.
15. ↑ Молодежные дневники 1827–1840 гг. Выставка Olms-Weidmann-Verlag
16. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Хильдесхайм: Olms 2019, стр.48.
17. ↑ Статья Фридриха Вика в портале Шумана . Проверено 8 мая 2019 г.
18. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр. 25, стр. 125, стр. 130 и сл., Стр. 152–155, стр. 335 и.
19. ↑ Вена. (...) Его Императорское и Королевское Величество (...). В:  Wiener Zeitung , № 62/1838, 16 марта 1838 г., стр. 1, вверху слева. (На сайте ANNO ). Шаблон: ANNO / Maintenance / wrz.
20. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Хильдесхайм: Olms 2019, стр. 53, 62 и 64.
21. ↑ Эрнст Бургер: Роберт Шуман . Schott Verlag, Майнц, 1999, с. 67.
22. ↑ Георг Айсманн: Роберт Шуман. Дневники. Том 1. С. 421.
23. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 50f.
24. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 60 f.
25. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 64 f.
26. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Cornell University Press, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 55, ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
27. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. После дневников и писем . 1-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1902, стр.190.
28. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. После дневников и писем . 1-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1902, стр.197.
29. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, pp. 101–117.
30. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. XXII.
31. ↑ Эрнст Бургер: Роберт Шуман. Schott, Mainz 1999, p. 188 f.
32. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 126.
33. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том II. Лейпциг, 1987 г., стр. 97.
34. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр.179.
35. ↑ ^{а б} Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 180 f.
36. ^ ^{А б} Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001, с. 84.
37. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр.186.
38. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр. 180 f., 189.
39. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim, 2015, стр. 164–157.
40. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 213 f.
41. ↑ Подробнее о детях см. Семья и дети . В: schumann-verein.de
42. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 177.
43. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 80 f.
44. ↑ Рейнхард Копез , Андреас К. Леманн, Янина Классен: Коллекция афиш Клары Шуман: историометрический анализ развития продолжительности жизни, мобильности и канонизации репертуара . В: Поэтика 37 (2009), ISSN  0304-422X , стр. 64, рис. 7, онлайн-файл , (PDF).
45. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том II. Лейпциг, 1987 г., стр. 112.
46. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том 2. Лейпциг, 1987, стр. 114.
47. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр.216.
48. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том 2. Лейпциг, 1987, стр. 157.
49. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том 2. Лейпциг, 1987, с. 195.
50. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim, 2015, стр. 164–172.
51. ↑ список концертов .
52. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг, 1905 г., стр. 66 f.
53. ^ ^{A b c} Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 99.
54. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том 2. Лейпциг, 1987, с. 390.
55. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1905, стр. 76-78.
56. ↑ Герд Наухаус (ред.): Дневники Роберта Шумана. Том 3, Домашние книги . Stroemfeld / Roter Stern , Basel и другие 1982, с. 284 ф.
57. ↑ ^{A b} Герд Наухаус: Роберт и Клара Шуман на Нордернай . Проверено 29 сентября 2019 года.
58. ^ Ева Вайсвайлер: Клара Шуман. Биография. Hoffmann and Campe, Hamburg 1991, p. 192 f.
59. ^ ^{A b} Марина Шике-Гордиенко: Роберт и Клара Шуман в Берлине. In: schumann-portal.de , по состоянию на 23 сентября 2019 г.
60. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кёльн, Веймар, Вена, 2009, стр.263.
61. ↑ Бертольд Литцманн, Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1905, стр.278.
62. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кёльн, Веймар, Вена, 2009, стр.263.
63. ↑ Ойген Вендлер (ред.): «Узы вечной любви». Переписка Клары Шуман с Эмили и Элиз Лист . Metzler, Stuttgart / Weimar 1996, p. 148 f.
64. ↑ Иллюстрация в Обществе Роберта Шумана . Проверено 23 октября 2019 года.
65. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, стр. 226–229.
66. ↑ Эрнст Бургер: Роберт Шуман . Schott Verlag, Майнц, 1999, с. 278.
67. ↑ Список концертов на портале Шумана . Проверено 21 октября 2019 года.
68. ↑ Эрнст Бургер: Роберт Шуман . Schott Verlag, Майнц, 1999, с. 279.
69. ^ Вильгельм Йозеф фон Василевский : Роберт Шуман. Биография . Дрезден 1858 г., стр. 267-269.
70. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1905, стр. 237-240.
71. ↑ ^{a b c} В Дюссельдорфе супружеская пара Шуманов жила в четырех квартирах; после поступления в санаторий Роберта Шумана в 1854 году Клара Шуман снова переехала в Дюссельдорф. Шуман в Дюссельдорфе. Квартиры в Дюссельдорфе. In: Schumann-Gesellschaft.de , по состоянию на 23 сентября 2019 г.
72. ↑ Элизабет Шмидель и Иоахим Драхейм (ред.): До Рейна и дальше. Вольдемар Баргель - Гэтсу с Робертом и Кларой Шуманн. Дневник 1852 года . Studio Verlag, Sinzig 2011, стр. 11 ф.
73. ↑ Элизабет Шмидель и Иоахим Драхейм (ред.): До Рейна и дальше. Вольдемар Баргель - Гэтсу с Робертом и Кларой Шуманн. Дневник 1852 года . Studio Verlag, Sinzig 2011, стр. 46.
74. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 222.
75. ↑ Эрнст Бургер: Роберт Шуман . Schott Verlag, Майнц, 1999, с. 298.
76. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг, 1905 г., стр. 253.
77. ↑ Джулия М. Наухаус: 1835, 1854 и сл., Последний 1881 - Ганновер и 1853 и сл., Последний 1869 Амстердам . Ингрид Бодш: 1853 г. и далее, последний в 1883 г. в Утрехте . Проверено 22 октября 2019 года.
78. ↑ Герд Наухаус (ред.): Дневники Роберта Шумана. Том 3, Домашние книги . Stroemfeld / Roter Stern, Basel и другие 1982, с. 658.
79. ↑ Смотрите также Joachim Reiber : Кусок жизни в зеркале волн , ( Memento с 1 февраля 2014 года в Internet Archive ), в: Журнале Общества друзей музыки в Вене , декабрь 2007 года  понтонный мост в Оберкасселя (построен в 1839 г.) на тот момент был единственным мостом через Рейн в Дюссельдорфе.
80. ↑ Бернхард Р. Аппель (ред.): Роберт Шуман в «Энденихе» (1854-1856). Медицинские записи, письма и отчеты современников. Schott, Mainz 2006, p. 53 f., Особенно см. Сноску 27.
81. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Олмс, Хильдесхайм, 2019, стр. 26.
82. ↑ Бернхард Р. Аппель (ред.): Роберт Шуман в «Энденихе» (1854-1856). Медицинские записи, письма и отчеты за последнее время. Schott, Майнц 2006, с. 117.
83. ↑ Бернхард Р. Аппель (ред.): Роберт Шуман в «Энденихе» (1854-1856). Медицинские записи, письма и отчеты современников. Schott, Mainz 2006, p. 390.
84. ↑ Эрнст Бургер: Роберт Шуман. Schott, Mainz 1999, стр. 332.
85. ↑ В специальной литературе встречаются разные даты возникновения. Здесь выбран дом Шумана, которому принадлежит фотография.
86. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр.170.
87. ↑ Бертольд Литцманн, Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1905, стр.278.
88. ↑ Герд Наухаус (ред.): Дневники Роберта Шумана. Том 3, Домашние книги . Stroemfeld / Roter Stern , Basel и другие 1982, с. 637.
89. ↑ Бертольд Литцманн, Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1905, p. 280 f.
90. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман. Музыка как образ жизни. Новые источники - разное написание. С кратким изложением каталога Иоахима Драхейма, Olms, Hildesheim 2019, p. 271 ff.
91. ↑ Беатрикс Борчард, Клара Шуман - Твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 320.
92. ↑ Бернхард Р. Аппель (ред.): Роберт Шуман в «Энденихе» (1854-1856). Медицинские записи, письма и отчеты за последнее время. Schott, Mainz 2006, p. 580.
93. ↑ Томас Синофзик: Клара Шуман и ее дети , в: Leipziger Blätter - специальный выпуск: Клара Шуман. Жизнь художника, Лейпциг 2019, стр. 52–57, здесь стр. 54 и сл., Стр. 57.
94. ^ ^{A b} Томас Синофзик: Клара Шуман и ее дети , в: Leipziger Blätter - специальный выпуск: Клара Шуман. Ein Künstlerinnenleben, Лейпциг 2019, стр. 52–57, здесь стр. 57; Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag Cologne, Веймар, Вена 2009, стр.283.
95. ↑ Шуман в Дюссельдорфе. Квартиры в Дюссельдорфе. In: Schumann-Gesellschaft.de , по состоянию на 23 сентября 2019 г. Цитата: «... до того, как она поменяла Дюссельдорф на Берлин почти через 15 месяцев после смерти мужа».
96. ↑ Тереза ​​Шлегель: «По следам Клары Шуман в Берлине», в: Schumann-Journal 8/2019, Stadtmuseum Bonn, стр. 137–161, здесь стр. 141–146, URL: https://www.schumannjournal.net/ download-77.html , по состоянию на 16 ноября 2019 г.
97. ↑ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман, художница и женщина . Cornell University Press, Итака / Лондон 2001, стр. 191, ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
98. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман - твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 269.
99. ↑ Клара Шуман. Жизнь художника. На основе дневников и писем Бертольда Литцмана. Том III: Клара Шуман и ее друзья 1856-1896 гг. , 8-е издание, Лейпциг 1908 г., стр. 290f.
100. ↑ Тереза ​​Шлегель: По следам Клары Шуман в Берлине , в: Schumann-Journal 8/2019, Stadtmuseum Bonn, стр. 137–161, здесь стр. 150f., URL: https://www.schumannjournal.net/download-77 .html , по состоянию на 16 ноября 2019 г.
101. ↑ Клара Шуман. Жизнь художника. На основе дневников и писем Бертольда Литцмана. Том III: Клара Шуман и ее друзья 1856-1896 гг. , 8-е издание, Лейпциг 1908 г., стр. 329 (HiO).
102. ↑ ^{а б} Моника Штегманн: Клара Шуман , Лейпциг, 2016, стр. 131-133.
103. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , Том 3. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1910. P. 565 f.
104. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Ольмс, Хильдесхайм и другие 2019, с. 36.
105. ^ Оцифрованные версия в Bayerische Staatsbibliothek , доступ к 23 сентября 2019 года.
106. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр.71.
107. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Ольмс, Хильдесхайм и другие 2019, с. 37.
108. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Ольмс, Хильдесхайм и другие 2019. С. 38–41.
109. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Ольмс, Хильдесхайм и другие 2019, с. 40 ф.
110. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Ольмс, Хильдесхайм и другие 2019, с. 41.
111. ^ Рейнхард Копез, Андреас К. Леманн, Янина Классен: коллекция афиш Клары Шуман: историометрический анализ развития продолжительности жизни, мобильности и канонизации репертуара . В: Поэтика 37 (2009), ISSN  0304-422X , стр. 51, онлайн-файл , (PDF).
112. ↑ Лист программы, который неверен в первом пункте программы (см. Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх: Молодежные дневники Клары Шуман, 1827–1840. Олмс, Хильдесхайм и др., 2019, стр. 60), показан в: Беатрикс Борчард , Клара Шуман - Ihr Leben. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 39.
113. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Ольмс, Хильдесхайм и другие 2019, с. 11-19.
114. ↑ Юлия М. Наухаус: Концертные туры Клары Шуман на портале Шумана. Проверено 23 мая 2019 г.
115. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр.103.
116. ^ BLKÖ: Vesque фон Püttlingen, Иоганн Freiherr (сын) . Проверено 23 мая 2019 года.
117. ↑ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман, художница и женщина . Cornell University Press, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 3, ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
118. ↑ ^{а б в г} Янина Классен: Клара Шуман (2008) . В: MUGI . Проверено 23 мая 2019 года.
119. ↑ Брачные дневники, стр. 251.
120. ↑ Беатрикс Борчард, Клара Шуман - Твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, pp. 148, 151.
121. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 207 f.
122. ^ Марион Брюк:  Шуман, Клара Жозефина в девичестве Вик. В: Новая немецкая биография (NDB). Том 23, Duncker & Humblot, Берлин 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , стр. 746-749 ( оцифрованная версия ).
123. ^ Письмо августа Strackerjan в: Роберт Schumanns Briefe. Новый эпизод. 2-е, увеличенное и улучшенное издание. Под редакцией Ф. Густава Янсена, Лейпциг, 1904 г., стр. 390.
124. ↑ Список концертов на портале Шумана. Проверено 15 ноября 2019 года.
125. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман. Музыка как образ жизни. Новые источники - разное написание. С кратким изложением каталога Иоахима Драхейма, Olms, Hildesheim 2019, p. 312.
126. ^ Юлия М. Наухаус: Концертные туры и список концертов на портале Шумана. Проверено 23 мая 2019 года.
127. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман . 3. Клара Шуман и ее друзья 1856–1896 гг . Лейпциг, 1910, с. 533.
128. ↑ Юлия М. Наухаус: Концертные туры на портале Шумана. Проверено 23 мая 2019 года.
129. ↑ Рейнхард Копез, Андреас К. Леманн, Янина Классен: Коллекция афиш Клары Шуман: историометрический анализ развития продолжительности жизни, мобильности и канонизации репертуара. В: Поэтика , 2009, 37 (1), ISSN  0304-422X , стр. 50-73, онлайн-файл , (PDF).
130. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман. Музыка как образ жизни. Новые источники - разное написание. С кратким изложением каталога Иоахима Драхейма, Olms, Hildesheim 2019, p. 296.
131. ↑ Питер Акерманн (Ред.): «Верность работе» с Кларой Шуман . В: Клара Шуман, композитор, переводчик, предприниматель, икона . Отчет о конференции по случаю 100-летия со дня ее смерти, организованной Университетом музыки и исполнительских искусств и Консерваторией Хоха во Франкфурте. Ольмс, Хильдесхайм и другие 1999, стр. 9 и сл.
132. ↑ Беатрикс Борчард, Клара Шуман - Твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 258.
133. ↑ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман, художница и женщина . Cornell University Press, Итака / Лондон, 2001, стр. 21 f., Ограниченный предварительный просмотр в поиске книг Google.
134. ^ Герд Наухаус , Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 . Olms, Hildesheim 2019, стр. 57, 122 и 159 f.
135. ↑ Янина Классен: Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор. Беренрайтер, Кассель и другие 1990, с. 16-18.
136. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 84 f.
137. ↑ Янина Классен: Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор. Беренрайтер, Кассель и другие 1990, с. 79-92.
138. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр. 83.
139. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Олмс, Хильдесхайм, 2019, с. 227.
140. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. В: МУГИ, музыка и гендер. Проверено 28 сентября 2020 года.
141. ↑ Янина Классен: Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор. Беренрайтер, Кассель и другие 1990, стр. 21 ф., 41-46, 52-57.
142. ^ ^{A b} C. FB (= Карл Фердинанд Беккер): Концерт для фортепиано. Клара Вик, первый концерт для pfe., В сопровождении. des Orch (ля минор) - W. 7. В: НЗфМ , № 14, 17 февраля 1837 г., стр. 56 ф., оцифровано . Проверено 18 мая 2019 года.
143. ↑ Август Гати: Клара Вик. В: NZfM , No. 14, 18 августа 1837 г., страницы 53-55. Оцифрованный . Проверено 18 мая 2019 года.
144. ↑ Беатрикс Борчард: Клара Шуман. Музыка как образ жизни. Новые источники - разное написание. С кратким изложением каталога Иоахима Драхейма, Olms, Hildesheim 2019, p. 208.
145. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр. 196.
146. ↑ Янина Классен: Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор. Беренрайтер, Кассель и другие 1990, с. 16-18.
147. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том 2. Лейпциг, 1987, стр. 100.
148. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр. 211-218.
149. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том 2. Лейпциг, 1987, с. 255.
150. ↑ Янина Классен: Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор. Беренрайтер, Кассель и другие 1990, с. 58.
151. ↑ Янина Классен: Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор . Bärenreiter, Kassel et al.1990, с. 189 и далее.
152. ↑ Беатрикс Борчард, Клара Шуман - Твоя жизнь. Биографический монтаж , 3-е, переработанное и расширенное издание, Olms, Hildesheim 2015, p. 202.
153. ↑ Янина Классен: Клара Вик-Шуман. Виртуоз как композитор. Беренрайтер, Кассель и другие 1990, с. 185-188.
154. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1905, стр.164.
155. ^ ^{A b} Мари Вик: Из круга Вика-Шумана . Дрезден и Лейпциг 1912, стр. 37. Оцифровано . Проверено 30 июня 2019 года.
156. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag Cologne, Веймар, Вена, 2009, с. 268.
157. ↑ Бертольд Литцманн, Клара Шуман. Жизнь художника. По дневникам и письмам , 2-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг, 1905 г., стр. 274.
158. ↑ ^{a b} Янина Классен: Клара Шуман , в: MUGI Lexikon , 2008. Проверено 18 мая 2019 г.
159. ↑ ^{а б} Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 414
160. ↑ ^{а б} Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 414 f.
161. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 416.
162. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001, стр. 242-247.
163. ↑ Стефан Бромен: Исследования фортепианных транскрипций песен Шумана Ференца Листа, Клары Шуман и Карла Рейнике . Исследования Шумана, специальный том 1, Studio, Sinzig 1997, стр. 50-61, стр. 69-88, стр. 189.
164. ↑ Стефан Бромен: Исследования фортепианных транскрипций песен Шумана Ференца Листа, Клары Шуман и Карла Рейнике . Исследования Шумана, специальный том 1, Studio, Sinzig 1997, стр.116.
165. ^ ^{A b c} Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001, стр. 242–245.
166. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 241 и далее.
167. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 415.
168. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001, стр. 245-247.
169. ↑ Тимо Эверс: Предисловие . В: Роберт Шуман. Все произведения для фортепиано . Том 1, Breitkopf & Härtel, Дюссельдорф, 2018 г., стр. IV f.
170. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 247.
171. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 247.
172. ^ Молодежные письма от Роберта Шумана. Согласно оригиналам, переданным Кларой Шуман . Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1885, предисловие.
173. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 247 f.
174. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр.182.
175. ↑ Неправильно указано в литературе до 1846 года. Recte 1847. Первая запись была 13 мая 1847 года, последняя - 14 февраля 1854 года. См .: Герд Наухаус (Ред.): Дневники Роберта Шумана. Том 3, Домашние книги . Stroemfeld / Roter Stern, Basel и другие 1982, стр. 426 и 648. Сравните оцифрованную версию рукописи в SBB за май 1847 года .
176. ^ Нэнси Б. Райх: Клара Шуман. Художник и женщина . Исправленное издание. Издательство Корнельского университета, Итака / Лондон, 2001 г., стр. 80 f.
177. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009, стр.182.
178. ↑ Герд Наухаус (Ред.): Роберт Шуман. Дневники. Том II. Лейпциг, 1987 г., стр. 99.
179. ↑ См. Выше все цитаты в Янине Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 238 f.
180. ↑ AC Online • Аннотированный каталог первых изданий Шопена: публикации Breitkopf & Härtel , по состоянию на 23 сентября 2019 г.
181. ↑ Моника Стегманн (ред.): «... Бог дал мне талант». Письма Клары Шуман Герману Хертелю […]. Atlantis Musikbuch Verlag, Цюрих и Майнц, 1997, стр. 40 и 51, 202–204.
182. ↑ План издания . Проверено 30 сентября 2019 года.
183. ^ Современные портреты в портале Шумана
184. ↑ Марка имела номинальную стоимость 80 пфеннигов и внесена в каталог под номером Мишеля 1305 (для Берлина 771).
185. ↑ Янина Классен: Клара Шуман. Музыка и публика . Böhlau-Verlag, Кельн, Веймар, Вена, 2009 г., стр. 491.
186. ↑ Мишель номер 3493
187. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 16 и 77.
188. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, 105 и далее.
189. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Дросте, Дюссельдорф, 1994, стр. 108/109.
190. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Дросте, Дюссельдорф, 1994, стр. 17-20.
191. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Дросте, Дюссельдорф, 1994, с. 24.
192. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 18 и 22.
193. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 58-61.
194. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 33 и сл.
195. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 102 и 104.
196. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 40-43.
197. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 49-52.
198. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 111 и сл.
199. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 118 и 120.
200. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр. 116-119. В нем Эрвина Ханфштенгля ошибочно называют Эрнстом Ханфштенглем.
201. ↑ Герд Наухаус, Нэнси Б. Райх (ред.): Клара Шуман, молодежные дневники 1827-1840 гг . Олмс, Хильдесхайм, 2019, с. 267.
202. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Droste, Düsseldorf 1994, стр.29 и 31.
203. ^ Бертольд Литцманн: Клара Шуман. Жизнь художника. После дневников и писем . 1-й том. Breitkopf & Härtel, Лейпциг 1902, стр.190.
204. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Дросте, Дюссельдорф, 1994, стр. 83 и 105.
205. ↑ Бернхард Б. Аппель и др. (Ред.): Клара и Роберт Шуман. Современные портреты. Дросте, Дюссельдорф, 1994, с. 111.
206. ↑ Клара-Вик-Штрассе. В: Словарь названий улиц Luisenstädtischer Bildungsverein (около  Кауперта )
207. ^ Кратер Венеры Вик: кратеры: Вик на Венере. In: International Astronomical Union ( IAU ), по состоянию на 23 сентября 2019 г.
208. ↑ Музыкальное театральное произведение : Пианист. Продолжение. ( Памятка от 26 июня 2017 г. в Интернет-архиве ). В: diepianistin-einnachspiel.de .
209. ↑ Kulturhaus Zvonimir ( Памятка от 2 февраля 2014 г. в Интернет-архиве ) в Солине , Хорватия
210. ↑ Описание работы: Heimliches Whispering ( Memento от 4 марта 2016 г. в Интернет-архиве ) в: Opernloft Hamburg .
211. ^ Neukölln Opera: Кастинг Клара .
212. ↑ Клара 19 / Дом Шумана .
213. ↑ Клара 19 - юбилейный год Лейпцига .

Эта статья была добавлена в список отличных статей 24 сентября 2004 года в этой версии .

личные данные
ФАМИЛИЯ	Шуман, Клара
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА	Вик, Клара (девичья фамилия)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Немецкий композитор и пианист
ДАТА РОЖДЕНИЯ	13 сентября 1819 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Лейпциг
ДАТА СМЕРТИ	20 мая 1896 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Франкфурт-на-Майне