Комплексизм

Эта статья или следующий раздел не обеспечены должным образом подтверждающими документами ( например, индивидуальными доказательствами ). Информация без достаточных доказательств может быть вскоре удалена. Пожалуйста, помогите Википедии, исследуя информацию и добавляя убедительные доказательства.

Komplexismus является текущим в новой музыке . Британский композитор Брайан Фернейхо считается основателем и самым важным представителем . Студент Фернейхау Клаус-Штеффен Манкопф считается представителем в Германии .

история

Происхождение термина « комплексизм» (англ. New Complexity ) неизвестно; Скорее всего, термин был придуман композитором Найджелом Осборном , бельгийским музыковедом Гарри Халбрайхом и британско-австралийским музыковедом Ричардом Тупом , которые ввели этот термин в обращение в своей статье «Четыре грани новой сложности» (1988).

Несмотря на сильное британское влияние, особенно благодаря интенсивной педагогической деятельности Брайана Фернейхау, чей ученик Манкопф был профессором композиции в Лейпцигском университете музыки и театра им. Феликса Мендельсона Бартольди с 2005 года , а также Майкла Финнисси , музыка изначально стала сложной. скорее инициирован европейскими художниками и представителями новой музыки, особенно на Летних курсах Дармштадта в период с 1982 по 1996 год, где Фернихау также работал учителем композиции.

Стилистические особенности

Комплексизм получил свое название от чрезвычайно сложных форм записи, которые требуются для этой музыки. Сложная музыка атональна и диссонансна и характеризуется, в частности, использованием расширенных техник игры , таких как многофонные приемы на гобое, удары голосовыми движениями для вокальной части и нажатие клавиш на флейте. Сложность выражается также в многочисленных нерегулярных ритмах необычных пропорций, которые накладываются на несколько слоев. Быстрые изменения, иногда от ноты к ноте, происходят в темпе, динамике и артикуляции.

Сложную музыку чрезвычайно трудно изучать и исполнять , особенно из-за различий в тонах в микротональном диапазоне (часто четверть тона настроены одинаково ).

Важные работы

Брайан Фернейхау :

  • Надпись для Solo Piccolo (1981)
  • Carceri d'Invenzione I для ансамбля (1982)
  • Carceri d'Invenzione IIb для флейты соло (1984)
  • Carceri d'Invenzione II для флейты с оркестром (1985)
  • Carceri d'Invenzione III для ансамбля (1986)
  • Liber Scintillarum (2012)

литература

  • Матиас Хандшик: Музыка как «средство самопознательного восприятия»: возможности передачи новой музыки в аспекте растворения и размышления о гештальте. Хильдесхайм 2015.
  • Клаус-Штеффен Манкопф: Критика новой музыки. Дизайн музыки 21 века. Кассель 1998.
  • Ульрих Тэддей (ред.): Music Concepts 140. Брайан Фернейхо , текст издания + kritik, Мюнхен, 2008 г., ISBN 978-3-88377-918-8 .
  • Жан-Ноэль фон дер Вейд: Музыка 20 века . Франкфурт-на-Майне и Лейпциг 2001, стр. 581-598. ISBN 3-458-17068-5 .
  • Фердинанд Цехентрайтер: Музыка Клауса-Штеффена Манкопфа. Хофхайм 2012.