Мартин Сковронек

Мартин Сковронек, 2013 г.
Дека фламандского клавесина с двумя ручками Мартина Сковронека (1961)

(Франц Херманн) Мартин Сковронек (родился 21 декабря 1926 года в Берлине-Шпандау ; † 14 мая 2014 года в Бремене ) был немецким мастером клавесина , клавикорда и флейты и пионером в создании современных клавесинов, основанных на исторических принципах.

Жизнь

Сковронек жил в Бремене с 1934 года. Он был призван на военную службу во время Второй мировой войны и бежал из советского плена. В 1947 году он получил аттестат зрелости и в 1950 году окончил Бременскую музыкальную школу, получив диплом частного учителя музыки по игре на флейте и флейте. Поскольку он не был удовлетворен инструментами, доступными в то время, во время учебы, он начал создавать свои собственные рекордеры с 1949 года (первоначально из бейсбольных бит). Он продолжал изготавливать магнитофоны до начала 1990-х годов. Помимо преподавательской деятельности, Сковронек давал концерты, читал лекции и публиковался по приборостроению.

В 1952 году ему было поручено восстановить клавикорд фон Мерздорф 1930-х годов, сильно поврежденный во время Второй мировой войны. Работа над инструментом подтолкнула его к созданию клавикорда для себя, а затем и для других любителей. Его первый клавесин датируется 1953 годом.

Сковронек не обучался изготовлению инструментов и приобрел свои навыки само по себе путем тщательного анализа полученных инструментов. Внутренняя конструкция и расположение его первых клавесинов поначалу часто следовали современным образцам, но вскоре у него возник сильный интерес к историческим принципам строительства, что побудило его подробно изучить исторические клавесины, например, в Музее музыкальных инструментов в Берлине . Он также исследовал исторические документы, проливающие свет на конструкцию старых инструментов. Сковронек начал свою новаторскую работу одновременно с сопоставимыми американско-американскими производителями инструментов Фрэнком Хаббардом и Уильямом Даудом, но не был знаком с их исследованиями и выполнял их в основном независимо. Исследователь клавесина Эдвард Коттик описывает работу Сковронека следующим образом:

«[Его инструменты] были построены бескомпромиссно в стиле антиквариата, практически без уступок современности. Его футляры были деревянными, с классическим обрамлением; он использовал дерево, а не латунь или пластик для своих верхних и нижних направляющих, и, как и в антиквариате, его домкраты не имели регулировочных винтов; Его клавишные были легкими и имели пропорции клавесина, и он отказался от использования педалей. Другими словами, Сковронек погрузился в строительные практики антиквариата и приложил все усилия, чтобы подражать им. Ему это удалось блестяще ".

«[Его инструменты] были построены бескомпромиссно в историческом стиле с небольшими уступками современному. Его корпуса были из массива дерева с исторической внутренней конструкцией; он использовал дерево вместо латуни или пластика для своих верхних и нижних реек регистров, и, как и в старых инструментах, перемычки не имели регулировочных винтов; его клавиатура работала плавно и имела пропорции клавесина; он отказался от использования педалей. Другими словами, Сковронек погрузился в архитектуру древних и подражал им. Ему это удалось отлично ".

- Коттик : История клавесина. 2003, с. 444.

Сковронек быстро завоевал хорошую репутацию. В 1957 году он создал итальянский клавесин для Concentus Musicus Wien . Двухручный клавесин имени Дулькена (клавесин № 19), построенный в 1962 году для известного клавесиниста Густава Леонхардта , использовался для многочисленных записей и сделал Сковронек всемирно известным.

«В течение многих лет он [Леонхардт] трудился, чтобы найти наиболее аутентичную копию клавесина; его любимая работа Мартина Сковронека из Бремена, занимавшая почетное место в его огромной гостиной, была сделана из дерева 18-го века. Возможно, поэтому он звучал лучше, чем любой другой, но он не мог точно сказать.

«В течение многих лет он искал самую аутентичную копию клавесина. Его любимое произведение, работа Сковронека из Бремена - ей было уделено особое место в его большом салоне - было сделано из дерева 18 века. Это могло быть причиной того, что он звучал лучше, чем другие инструменты, но он не мог это точно объяснить ».

- Некролог Густава Леонхардта . 2012 г.

Сковронек обычно работал один и довольно медленно производил свои инструменты без сотрудников (два двухручных клавесина в год), так что спрос превышал объем производства. Клавесинистка Кетил Хаугсанд сообщает о 17-летнем ожидании, но оно того стоило.

Skowronecks был пионером в области исторически ориентированного строительства струнных клавишных инструментов. Однако его работа не лишена противоречий, поскольку Германия в то время была центром доминирующей индустрии фабричных, неисторических клавесинов, которые широко использовались. Сковронек обосновал свой подход к изготовлению клавесина в публикациях. Однако его слова не были услышаны. Тот факт, что количество копий исторических инструментов для исполнения старинной музыки в Германии, тем не менее, увеличилось, благодаря влиянию Сковронека и единомышленников, таких как Клаус Аренд и Райнер Шютце.

В июле 2012 года 85-летний Сковронек все еще делал клавесины. Мартин Сковронек умер 14 мая 2014 года в Бремене в возрасте 87 лет. Сковронек жил со своей женой Сюзанной (1930-2016) в Бремене. Его сын Тильман Сковронек (* 1959) - клавесинист, фортепанист и музыковед.

Работает

Клавесин Мартина Сковронека (1976) по мотивам Кристиана Целля (1728). База RJ Regier (Фрипорт, Мэн) на основе оригинала
Украшение франко-фламандского клавесина с двумя ручками Мартина Сковронека (1982)

Мартин Сковронек создал клавесины, клавикорды, спинеты и вирджиналы на основе английских, итальянских, ранних ( Ruckers ) и поздних фламандских (Dulcken), французских и немецких образцов. Большое количество немецких клавесинов с одним и двумя ручными инструментами следуют моделям Кристиана Целля и Майкла Митке или являются гибридными моделями. Его ранние французские инструменты основаны на произведении Жана-Антуана Водри, более поздние клавесины охватывают пять октав. Есть также несколько спинетов для бентсайд, основанных на английских моделях, и большое количество клавикордов, основанных на различных моделях.

Сначала он не строил последовательно в соответствии с историческими моделями, но с 1957 года он отказался от современной конструкции колышков и производил инструменты только с корпусами-коробками. Некоторые из использованных материалов, такие как кабанья щетина и птичьи перья, некоторые считали архаичными. В 1991 году он начал строительство трех фортепьяно ; Он продолжал создавать флейты и поперечные флейты и в более поздние годы. Кроме того, Сковронек восстановил старые инструменты, такие как всемирно известный гамбургский клавесин 1728 года, и восстановил их игровые возможности.

Вопреки случайным требованиям к тщательному и точному воспроизведению исторических оригиналов, инструменты Сковронека были оригинальной интерпретацией, основанной на принципах исторического строительства. Он не создавал никаких инструментов последовательно, а только единичные экземпляры, конструкция которых постоянно развивалась с помощью нестандартных идей. Сковронек описал свою философию следующим образом:

«Новое здание, в котором производитель инструментов выражает себя, решает задачу со всеми своими навыками и знаниями и полагается на свое мнение, а не на точно определенные размеры, будет более успешным и аутентичным в общем смысле. Неважно, насколько внимательно он следует образцу для подражания или свободно ли работает. Только когда он выйдет за рамки исторических рамок, он сбивается с пути, как изготовление клавесина в начале 20 века ».

- Сковронек : изготовление клавесинов. 2003, с. 135.

Его статья «Клавесин Николаса Лефевра 1755» (2002) документирует необычный проект, инициированный Густавом Леонхардтом, который спросил, можно ли сделать новый клавесин достаточно старым, чтобы выдержать экспертизу. В статье задокументированы хитроумные шаги по созданию максимально «аутентичного» современного клавесина; Сковронек даже «восстановил» свою работу. Как видно из названия, преступник сознался в своих действиях, чтобы избежать возможного мошенничества. В 2003 году он опубликовал свою книгу « Клавесин» (« Строительство клавесина» , двуязычный текст на немецком и английском языках), сборник знаний, которые он приобрел за многие годы работы в качестве мастера клавесина.

Шрифты

  • Изготовление клавесина. Опыт и знания из практики мастерских . PPVMedien, Франкфурт-на-Майне 2003, ISBN 3-932275-58-6 .
  • Клавесин Кристиана Целля, Гамбург 1728 г., и его реставрация. В кн . : Органный ежегодник. Том 5, 1974, стр. 79-87.
  • Клавесин Николаса Лефевра 1755. История подделки без намерения обмана. В: Журнал Общества Галпина. Том 55, апрель 2002 г., стр. 4-14, 161.
  • Неправильные пути и камни преткновения. О трудностях воссоздания исторических клавишных инструментов. В кн . : Приборостроение. Копия или реплика? 1992, ISBN 3-89512-056-1 , стр 81-86.
  • Музыкальные аспекты звука клавесина. В кн . : Музыкальный инструмент. 7, 1971.
  • Думаю о копировании исторических струнных фортепиано. В: Моника Люстиг (Ред.): Центральный немецкий клавесин. 2003, ISBN 3-89512-124-X , стр. 119-126.
  • Практические соображения и наблюдения по вопросу о толщине струны раннего фортепиано. В: Friedemann Hellwig (Ред.): Studia organologica. Ханс Шнайдер, Тутцинг, 1987, стр. 437-443.
  • Проблемы изготовления клавесина с исторической точки зрения. В: Hi Fi Stereophony. 9, 1968, pp. 700-711; 10, 1968, стр. 781-784; 11, 1968, 875-878.
  • Секрет Ракерса? Попробуйте ответить на открытый вопрос. В: Colloquium Ruckers klavecimbels en copieën. Юбер Бедар, А. де Сеуленер и др. Ruckers Genootschap, Антверпен, 1977 г.
  • С какой целью, с какой целью реставрируются исторические музыкальные инструменты? В: Museum Vleeshuis, Ruckers Genootschap (ed.): Colloquium «Restauratieproblemen van Antwerpse klavecimbels». Фриц Кнуф, Антверпен, 1971, стр. 28 и сл.

литература

  • Некролог Густава Леонхардта . В: The Economist, 28 января 2012 г., по состоянию на 21 мая 2014 г.
  • Фрэнк Хаббард: Три века изготовления клавесина . Издательство Гарвардского университета, Кембридж, 1965.
  • Эдвард Коттик: Руководство для владельца клавесина. Пособие для покупателей и владельцев . Книги UNC Press, 1992.
  • Эдвард Коттик: История клавесина . Издательство Индианского университета, Блумингтон, 2003.
  • Ховард Шотт: Сковронек, Мартин (Франц Германн). В: Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том 17. Macmillan, Лондон 1980, ISBN 0-333-23111-2 , стр. 367.
  • Говард Шотт, Мартин Элсте : клавесин. В: Словарь музыки и музыкантов New Grove. 2-е издание. Издательство Оксфордского университета, 2001.
  • Тильман Сковронек: Пианист Бетховен . Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2010.
  • Арнольд Вернер-Йенсен: Сковронек, Мартин. В: Людвиг Финчер (Hrsg.): Музыка в прошлом и настоящем . Личностная часть. Том 15. Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 978-3-7618-1135-1 , стр. 882-883.

Замечания

  1. ↑ а б в Вернер-Йенсен: Сковронек, Мартин. 2006, с. 882.
  2. ↑ а б Игорь Кипнис (Ред.): Клавесин и клавикорд. В энциклопедию. Рутледж, Нью-Йорк 2007, ISBN 0-415-93765-5 , стр. 224.
  3. ↑ а б Шотт: Сковронек, Мартин (Франц Германн). 2001, с. 367.
  4. ↑ а б в Вернер-Йенсен: Сковронек, Мартин. 2006, с. 883.
  5. ↑ Как поясняется в Skowroneck, 2002, указанный инструмент был построен во французских традициях 18 века. Однако вместо «леса XVIII века» последовательно применялись принципы исторического строительства.
  6. ↑ Интервью Памелы Хикман с Кетил Хаугсанд: клавесинистка Кетил Хаугсанд (Норвегия-Германия) рассказывает о своей работе и старинной музыке , доступ осуществлен 20 мая 2014 года.
  7. ↑ Подробное обсуждение см. В последних двух главах книги «Коттик: История клавесина» .
  8. ^ Например, в Skowroneck: The Harpsichord Кристиана Зелла. 1974 г.
  9. ↑ Коттик: История клавесина , С. 521-й.
  10. ↑ Интервью Памелы Хикман с сыном Сковронека Тильманом: Тильман Сковронек в Израиле , доступ 20 мая 2014 г.
  11. ^ Тильман Skowroneck: Мартин Скауронек 1926-2014 , доступ к 20 мая 2014 года.
  12. ↑ Кабанья щетина используется как пружина для языков прыгунов, так что язык возвращается на свое место после того, как веревка порвана; см. «Коттик: Руководство для владельца клавесина». 1992, стр. 103. Раньше в качестве кирки использовали перья ворона .
  13. ↑ Людгер Реми : Музыкальные картинки и т.п. , доступ осуществлен 21 мая 2014 г.
  14. ^ Тильман Сковронек: Бетховен пианист . 2010, с. 140, примечание 56.
  15. ↑ Сковронек: Клавесин Кристиана Зелла. 1974 г.
личные данные
ФАМИЛИЯ Сковронек, Мартин
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Сковронек, Франц Герман Мартин (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий производитель клавесинов
ДАТА РОЖДЕНИЯ 21 декабря 1926 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Берлин-Шпандау
ДАТА СМЕРТИ 14 мая 2014 г.
МЕСТО СМЕРТИ Бремен