Маска

Английская маска - это игра в маскарадных масках XVI и XVII веков и прямой предок барочной оперы в Англии.

форма

У истоков французского балета де ку и маскарада, он представляет собой самостоятельный жанр и используется в Англии с 1513 года. Впервые в маске соединились поэзия, музыка, танец, костюм, сценические эффекты и архитектура, и она проводилась только при дворе родственников короля. Основное внимание уделялось песням и танцам, а не драматургическому единству; так что драма и музыка все еще были отделены друг от друга, потому что вокальная и инструментальная музыка не принимали никакого участия в драматических событиях. В 1609 году поэт Бен Джонсон добавил к «Маске королев» так называемую антимаску, в отличие от придворной маски, пародийной, гротескной, часто непристойной постановки, которую исполняли профессиональные актеры.

строительство

После вступительного пролога начинаются актеры в масках (маскарады). Это сопровождается аллегорической основной частью (также мифологическое содержания) с разговорными диалогами, танцевальными представлениями, хорами (мадригалы), сольными песни, пантомимами и кондиционированием (лютня песня). Финальная часть состоит из основного танца (своего рода бала, в котором исполнители в масках выбирают себе подходящего партнера) и, после разоблачения, финального танца, в котором танцуют зрители.

Агенты и работы

Важными композиторами английской маски были братья Генри Лоз и Уильям Лоз , капитан Генри Кук , Уильям Чайлд , Кристофер Гиббонс , Мэтью Лок , ученики Монтеверди Уолтер Портер и Джон Блоу , а некоторые из них пытались представить типично итальянскую еще в 1610 году. stile recitativo (то есть разговорной песни). Композиторы делали маску все более похожей на оперу, и уже в середине 17 века термин «опера» иногда использовался для масок. В пьесе в масках « Любовники, созданные мужчинами» 1617 года речитативная музыка впервые поется в манере речитативной музыки , но она еще больше приближается к «Жалобе героя на Леандера» Николаса Ланье (1628) в стиле итальянских ламенти (хроматически падающие четверти). Бен Джонсон (около 25 либретто), Джон Драйден и Джеймс Ширли , последний как поэт « Купидона и Смерти» (музыка Локка и Гиббонса), который имел успех во время Содружества Наций, особенно примечательны как драматические поэты игр в масках . Иниго Джонс пользовался большим спросом в области декораций . Он взял за образец помпезные передвижные сценические машины Италии и Франции.

важность

Во время культурных запретов Кромвеля маскировка все еще была разрешена, но после его смерти (1658 г.) она уступила место развивающейся опере и использовалась только в качестве посредника или популярного развлечения. Если это была питательная среда для оперы в Англии с драмой, она не оказала дальнейшего влияния на английскую музыку в целом.