Нана (1926)

Нана является франко-немецкий литературный экранизация с 1926 на основе романа того же названия по Эмилю Золя . Под руководством Жана Ренуара Кэтрин Хесслинг играет главную роль вместе с Жаном Анджело и Вернером Крауссом в роли любовников Наны.

сюжет

Франция, Вторая империя . В центре событий амбициозная актриса Нана, которая абсолютно хочет чего-то добиться: в художественном, финансовом, социальном плане. Однако дальше ролей второго плана она не вышла. Однако теперь шанс, которого Нана так долго ждала, похоже, появляется: месье Борденав, директор Театра вариантов, предложил ей главную роль в оперетте «Блондинка Венера». Нана движет не столько перспективами художественной самоуверенности в своих полуобнаженных выступлениях. Ваша цель выходит далеко за рамки этого. Таким образом, она надеется, наконец, получить известность, которая откроет ранее запрещенные социальные возможности, а именно, богатых людей, чтобы познакомиться с уважаемыми парижанами с деньгами и титулами. Спонсируемая Борденаве, который иногда также называет свое заведение борделем, Нана благодаря этому контакту быстро поднимается в высшие и высшие круги парижской Haute Volée и становится любовницей графа Муффа, которого она любит эмоционально и, прежде всего, по всем правилам. искусства, разграбленного в финансовом отношении, не любя его. Muffat позволяет ей вести роскошную жизнь; она унижает его, не скрывая своих любовных связей с другими мужчинами. Это приводит к драматическим последствиям: элегантный владелец гоночной команды граф де Вандеврес становится мошенником из-за любви к Нане и убивает себя из-за нее, как и Жорж Югон, еще один поклонник куртизанки. Когда Театр вариантов планирует новую постановку, Нана Муффа призывает их профинансировать и ее, чтобы она могла взять на себя ведущую роль. Но роль добродетельной женщины в этом новом спектакле подходит Нане гораздо хуже, чем роль куртизанки, которую она сыграла в «Белой Венере». Нана терпит неудачу и теряет роль. Когда Нана преувеличивает унижения Маффа, он выгоняет свою любовницу из дома. Для Наны начинается быстрое ухудшение социального положения и здоровья. В конце концов, Нана тяжело заболевает оспой и умирает в гостиничном номере в присутствии Муффа и ее бывшей театральной труппы.

Примечания к производству, фоны, интересные факты

Съемки « Наны» начались 16 октября 1925 года и продолжались до февраля 1926 года. Фильм снимался в Берлине (студийные съемки в ноябре 1925 г.) и в Париже (студийные записи в январе 1926 г.). Снимки на открытом воздухе были сделаны в Венсенском лесу , на ипподроме Ле-Трембле и в Ницце. В оригинальной французской версии девятиактный фильм, длиной около 3200 метров, имел праздничную мировую премьеру 27 апреля 1926 года в 14:00 в Мулен Руж в Париже . Более поздние французские версии были сокращены до 2800 метров. Французский масс-старт состоялся 25 июня 1926 года во дворце Обер в Париже.

В Германии 22 декабря 1926 года Нана прошла цензуру как семиактный номер длиной 2044 метра и был запрещен для молодежи. Ни одного немецкого спектакля до февраля 1929 года невозможно идентифицировать; о немецкой премьере во Франции не сообщалось до 15 апреля 1929 года. После Второй мировой войны Нана впервые была показана в Германии 17 января 1970 года в рамках телевизионной передачи в третьей программе WDR . В 2002 году фильм был масштабно отреставрирован для немецко-французского культурного канала ARTE . Там Нана снова была исполнена 27 сентября 2002 года в 23.10 по случаю 100-летия со дня смерти Эмиля Золя.

Клод Отан-Лара , прославившийся как режиссер только в эпоху звукового кино, спроектировал здания и костюмы Роберта-Жюля Гарнье для этого фильма . Он также сыграл второстепенную роль под псевдонимом «Клод Мур». Единственный 20-летний дистрибьютор этого фильма, Пьер Браунбергер , также ненадолго появился здесь перед камерой. С немецкой стороны были задействованы Пауль Хольцки (камера не упоминается), Леопольд Верх (немецкие костюмы) и Отто Карге (руководитель производства, реквизит). Сценарист Пьер Лестрингес также сыграл небольшую роль в кино с театральным режиссером Борденаве.

Права на съемку обошлись Ренуару в 75 000 франков. Вернер Краусс получил гонорар в размере 6000 долларов, выплаченный четырьмя частями. Полетт Дюбост , которой было всего 15 лет, ненадолго увиденная на танцевальной сцене в качестве участницы балета «Мулен Руж», дебютировала в кино здесь.

Для Жана Ренуара это был лишь второй полнометражный режиссер. Ему был предоставлен чрезвычайно большой бюджет, но это означало, что фильм не мог окупиться в прокате. Сам Ренуар так прокомментировал свою реализацию материала Золя:

« Я свел роман« Нана »к трем главным героям: Нана, Маффа и Вандеврес. Вы олицетворяете в себе всех, кем мне пришлось пожертвовать ».

Отзывы

«Именно то, что составляет свежесть и современность этого фильма сегодня, привело к бесконечному сотрясению головы в 1926 году: бурлеск в трагическом, вульгарный в сентиментальном, жесткий в нежном, полностью стилизованный в кажущемся реалистичным - желание Ренуара постоянно смешивать противоположности в сумасшедший способ. И наконец: белые закатные глаза марионетки Кэтрин Хесслинг, актрисы, ни на минуту не предававшейся натуралистической игре. По словам Ренуара, в этом фильме не было ни одного момента, когда бы его создателем не было ".

«Ренуар проделывает замечательную работу в чисто визуальном смысле, воспроизводя жалкую историю Золя о похотливой парижанке из трущоб. (...) Кэтрин Хесслинг дает стилизованную, но эффектную характеристику героини ».

В «Истории кино» сказано: « Нана (1926)… показывает, что Ренуар отошел от чисто живописной концепции фильма и принял традиции французского реализма. На него повлиял фильм Штрохейма « Глупые женщины» , который Ренуар считал критическим и реалистичным фильмом. Нана видит в Ренуаре свой первый крупный фильм. (...) « Нана была первым фильмом, в котором я обнаружил, что нельзя копировать природу, но нужно ее реконструировать, что весь фильм, вся сложная художественная работа должна быть творением, товаром или плохой. ""

Жорж Садуль писал: «С помощью« Наны »по Золе Ренуар смог снять фильм по своему вкусу в немецкой студии. Но материальный провал этого фильма вынудил его заниматься коммерческими постановками, как и его друг Кавальканти ».

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Даты производительности, которые следует прочитать во французской Википедии, явно неверны, см. Точную реконструкцию производственных условий по веб-ссылке www.arte.tv.
2. ↑ по словам Жана Тедеско («Nana à Berlin») во французском торговом журнале «Cinéa - Ciné pour tous», выпуск № 131 от 15 апреля 1929 г., стр. 11
3. ↑ Нана на сайте allemovie.com
4. ↑ цитируется в Reclams Filmführer, стр.94.
5. ↑ Нана. В кн . : Лексикон международных фильмов . Служба кино , доступ к 20 ноября 2015 . Шаблон: LdiF / Maintenance / Access used 
6. ↑ Нана на film.at
7. ↑ Синопсис Хэла Эриксона на сайте allemovie.com
8. ↑ Ежи Теплиц : История фильма, Том 1 1895-1928 гг. Восточный Берлин 1972. С. 450.
9. ^ Жорж Садул: История кинематографического искусства. Вена, 1957, с. 199.

веб ссылки

• Нана (Стрим) в Интернет-архиве
• Давиде Поцци, Жак Пуатра: «Страсть Наны». Фильм "Вие, смерть и трансфигурация" Жан Ренуар (PDF, 199 КБ)
• Обзор фильма: Nana на moviesdefrance.com
• Нана в базе данных фильмов в Интернете (английский)
• Нана на filmportal.de