Дядя Ваня

Данные
Заглавие: Дядя Ваня
Оригинальное название: Дядя Ваня
Род: трагикомедия
Исходный язык: русский
Автор: Антон Чехов
Литературный источник: Антон Чехов: Вальдшрат
Год публикации: 1896 г.
Премьера: 26 октября 1899 г.
Место премьеры: МХАТ
Место и время проведения акции: Колодец Серебряков

1-й и 2-й акт: во время сенокоса (около июня)

3-й и 4-й акт: в сентябре

люди
  • Александр Владимирович Серебряков , профессор на пенсии
  • Елена Андреевна , его вторая молодая жена
  • Иван Петрович Войнизкий , по прозвищу «дядя Ваня», управляющий имением профессора Серебрякова и его шурин от первого брака.
  • Софья Александровна (Соня) , дочь профессора от первого брака и племянница дяди Вани.
  • Михайль Львович Астров , врач-идеалист
  • Мария Васильевна Войницкая , вдова тайного советника, мать дяди Вани и первая жена профессора
  • Илья Ильич Телегин , обедневший помещик
  • Марина , старая няня (Ньяня)
  • слуга

Дядя Ваня ( рус. Дядя Ваня , Джаджа Ваня ) - драма Антона Чехова в четырех действиях .

Происхождение и первые выступления

Антон Чехов написал пьесу « Дядя Ваня» примерно в 1896 году . С этой целью он переработал свою комедию Der Waldschrat , премьера которой состоялась в 1889 году, но которая не была хорошо принята публикой. Главные герои остались прежними, хотя Вальдшрат , в то время не врач, а «помещик с медицинским образованием», модель более позднего доктора. Эстроу был. В оригинальной комедии Ваня застреливается в третьем акте из-за отчаяния за свою жизнь, которая стала бессмысленной, но в конце любовь ангельской Сони к Вальдшрату с радостью возвращается к приветствиям и крикам других игроков.

После Чехова Дядя Ваня был играл в различных провинциальных театрах с 1897, фактическая премьера состоялась в Москве на 26 октября 1899 года в Московском Художественном театре. Станиславский руководил Режиссером и играл даже Астроу, следуя инструкциям Чехова: «Он элегантен и чуток случается, но без настоящей страсти» Ольга Книппер , позднее жена Чехова, сыграла Елена.

Еще в марте 1900 года Райнер Мария Рильке попросил перевести текст после того, как он уже перевел Die Möwe на немецкий язык . Однако эти переводы утеряны. В 1902 году были сделаны еще два перевода независимо друг от друга, а в 1903 году первые, хотя и в значительной степени неудачные, выступления на немецком языке состоялись в Мюнхене, а в 1904 году - в Берлине . Лишь в 1926 году пьеса могла вдохновить критиков в Берлине.

действие

Пол Бильдт в роли профессора Серебрякова (слева) и Вальтер Рихтер в роли Ивана Петровича Войнизкого (справа), Deutsches Theater Berlin 1945

Иван Петрович Войнизкий усердно управлял имением своей ныне покойной сестры. Он использует его для финансирования карьеры и городской жизни своего зятя, профессора искусства Серебрякова , которого он обожал в течение многих лет и вместе с его матерью Марией Васильевной также поддерживал его с научной точки зрения переводами и исправлениями. Его племянница Соня , дочь профессора и законного владельца собственности, росла на этой территории вместе со своим дядей Ваней (и медсестрой Мариной ). Повзрослевшая не слишком хорошенькая девушка, которая занимается хозяйством имения, давно бредила участковым врачом Астровым , который - друзья Вани - изредка приезжает в гости. Но Астроу, убежденный защитник природы и вегетарианец , который безнадежно переутомился и, озлобленный скучной деревенской жизнью, стал пьяницей, почти не замечает Соню и тоже закончил с любовью.

Монотонная и трудолюбивая деревенская жизнь сдвинулась с мертвой точки только тогда, когда отставной профессор Серебряков в сопровождении своей второй жены, молодой и красивой Елены , удалился в имение - «конечно, невольно; жизнь в городе слишком дорога ». Войницкий очарован желанной Еленой, которая видит в нем только друга и грубо отвергает его ухаживания и признания в любви. С другой стороны, Войницкий также должен признать, что его восхищение профессором было полностью преувеличенным: заслуженный ипохондрик имел не научную мировую известность (как ожидалось от Войнизского), а прославленную жизнь и лучших женщин (сестра Ванья и красавица Джелена, кроме того, продолжалось восхищение его свекровью Марией Васильевной).

С тех пор, как Серебряков был в имении, здесь распространилась всеобщая праздность . «Одно лето все заботились только о подагре вашего мужа и вас», - сказал Астроу в заключительном акте Джелене, которая сначала медленно и, наконец, полностью околдовала его - и в конце концов даже стала верна своему мужу из-за него переосмыслить.

Когда Серебряков объявил, что хочет продать имение и вложить деньги в акции, чтобы снова финансировать жизнь в городе, ситуация обострилась совершенно неожиданно. Войницкий, который в предыдущей сцене обнаружил свою обожаемую Елену и своего друга Астроу в компромиссной позе и уже эмоционально опустошен в результате, также чувствует, что продажа его материальной базы и его собственного, хотя и вынужденного, дела жизни (финансирование и беззалоговая сохранность имущества). Во время короткого замыкания Войницкий берет пистолет и дважды стреляет в профессора, но не попадает. «Жизнь впустую!» - восклицает эстет заранее, - «мой талант, мой ум, моя смелость! Если бы я жил нормально, я стал бы Шопенгауэром , я стал бы Достоевским ! ».

Войницкий борется с собой и своей ситуацией. Поочередно он думает о самоубийстве или ищет новый импульс: «Прошлое - ушло. Начни все сначала ». Но его друг Астров, которого он прощает, как и Джелена, возвращает его на землю с горьким осознанием:« Нам обоим конец ». Нельзя надеяться на видения (больше), есть только скучное существование. Когда Серебряков уезжает с женой, Войницкий подтверждает: «Все будет так, как было раньше». Вместе с Соней он продолжит управление имением и отправит продукцию в Серебряков. Ничего не изменилось, все осталось по-прежнему.

Но - как можно выдержать неторопливое течение одних и тех же дней, постепенно возвращающуюся рутину после того, как жизнь, казалось, на короткое время имела смысл и теперь окончательно утратила его? Соня пытается утешить Ваню и себя перспективой полноценной загробной жизни : «Мы отдохнем!» Только старая медсестра Марина сохраняет проблеск надежды, основанный на человеческом тепле и сострадании: Бог милостив. Чай из цветков липы помогает от горя.

Примечания:

  1. ↑ Вот как Астроу говорит это Мариане в первом диалоге: «Ничего не хочу, ничего не хочу, никого не люблю»
  2. ^ Вот как Войницкий характеризует ситуацию в своем вступительном монологе в первом акте.
  3. ↑ Тот факт, что Серебряков - академический шарлатан, который, как говорит Войницкий, «не имеет ни малейшего представления об искусстве», является точкой зрения и пониманием Войницкого. Произведение допускает такую ​​интерпретацию; Столь же ясно, однако, что профессор ведет респектабельную научную работу, но Войницкий ее больше не одобряет. Войницкий считал Серебрякова богом науки (возможно, ныне известным лауреатом Нобелевской премии ). Он, конечно, не такой уж выдающийся исследователь, но тогда, как и сейчас, есть очень много хорошо воспитанных профессоров-исследователей, которые являются хорошими учеными, но никогда не добиваются славы. Серебряков вполне может принадлежать к этой группе. Войницкий разочарован, потому что он работал на Серебрякова и не пытался сам прославиться.
  4. ↑ Текст также допускает широкий спектр интерпретаций отношений между Астроу и Еленой. От взаимной любви или сексуального желания до простых эротических уловок - абсолютно открыты многочисленные варианты интерпретации и постановки.
  5. ↑ «Имение не имеет долгов и все еще вместе - и это все благодаря мне», - формулирует Войницкий в очной ставке с профессором.
  6. ↑ Профессор, который не знает предыдущую сцену, справедливо не понимает, почему Войницкий слишком остро реагирует.
  7. ↑ Этот вопль свидетельствует не только об отчаянии отдельной личности: он скорее выражает отношение к жизни в конце великой эпохи, за которой, кажется, ничего не следует.
  8. ↑ Все (включая Чехова и читателей) знают, что эта попытка не увенчается успехом.

Все переводы этого раздела взяты из перевода Александра Ницберга (2005 г.), представленного Drei Masken Verlag Munich.

Шаблон интерпретации

Что касается всех чеховских пьес, то и у «Дяди Ваня» нет однозначно обязывающей интерпретации . Поэтому следующие ключевые слова следует понимать как значимую информацию.

время

«Дядя Ваня» происходит в конце эпохи - близость уже чувствуется, но ничего нового пока не появляется. Преобладает летаргическое настроение. Первые два действия происходят во время уборки сена - июньское настроение царит по стране, ждут созревания и лета. Гроза , что подходы во втором акте не освобождает должным образом; достаточно только дождя для уборки сена и тем самым предотвратить необходимые работы. Два заключительных акта происходят осенью . Ваня приносит Елене красные осенние розы. Но ничего не выросло, ничего не убрано. Прощание осенью облегчения не приносит. Финальная сцена скорее предполагает зимнюю суровость: холодные, трудолюбивые, долгие вечера.

Факт

Делать или ничего не делать - основная тема произведения. В ходе акции все участники (кроме Марины) прекратили свою деятельность (исследования, лечение, управление имуществом). Ключевая фраза в четвертом акте «Серебрякова». Надо что-то делать! .

Страдания и несчастья

Персонажи жалуются на высоком уровне. Как аристократы и интеллектуалы , они находятся в авангарде общества, в котором многие спят в грязи и борются за каждый укус. Чехов неоднократно обращается к этому в пьесе, разоблачая несчастье героев как явление декаданса . В то же время он также призывает состоятельный социальный класс признать и использовать свои возможности вместо того, чтобы впадать в бесполезную жалость к себе .

главный герой

Дядя Ваня звание герой этой истории, но не обязательно его главный герой. Астроу (который до сих пор является главным героем основной драмы « Вальдшрата» ), профессор, Елена или Соня также могут быть поставлены в роли главных героев (или, лучше сказать, антигероев). Название уже предполагает эту открытость: « Дядя » Ваня - это не самоназвание, а точка зрения Сони. Что касается пропорций речи и сцены, Ваня, Астроу, Джелена и Соня имеют примерно одинаковый вес.

доброжелательные рисунки персонажей

Чехов рисует всех своих персонажей так, как вам нравится. В пьесе нет (или не обязательно) злого персонажа. Скорее всего, все они (кроме Телегина и Марины) потерпели неудачу из-за собственных претензий и ожиданий; не могут или больше не могут реализовать свой потенциал. Но даже если они могут презирать себя за это - Чехов не презирает их, скорее он страдает и позволяет читателю страдать (так что в лучшем случае он извлекает уроки из этого для себя).

смешные совы

Доктор Астров, которого часто называют alter ego доктора Чехова, описывает в начале спектакля против Марины: Эх вы знаете, вы даже такой забавный парень (другие переводят сюда ботаник ). Как и Astrow, все персонажи выглядят как странные совы, каждый по-своему и со своими причудливыми причудами .

Драматургия, эффект

«Конфликт не обязательно должен возникать как конфликтный акт персонажа, но его также можно распознать как внутренний конфликт в действиях без драматических последствий. Без однозначности их драматического действия самые противоречивые персонажи могут нести конфликт внутри себя. Пьесы Антона Чехова с их баснями, которые были де драматизированы в пользу психологических портретов персонажей, оказали значительное влияние на психологически ориентированных американских драматургов Юджина О'Нила , Торнтона Уайлдера , Теннесси Уильямса , Артура Миллера (...) ».

Производство (выбор)

Киноадаптации

Существует множество киноверсий материала. Стоит упомянуть:

литература

  • Антон Чехов: Дядя Ваня , сцены из сельской жизни в четырех действиях. (Оригинальное название: Дядя Ваня (Дядя Ваня) , перевод Ганса Вальтера Полла). В: Универсальная библиотека Reclams RUB 8738 Reclam , Штутгарт 1986, ISBN 978-3-15-008738-1 .
  • Антон Павлович Чехов: Дядя Ваня , Сцены из деревенской жизни в четырех действиях. (Оригинальное название: Дядя Ваня (Джаджа Ваня) , перевод Питера Урбана). В: Detebe No. 20093, 8-е издание, Diogenes , Zurich 2004, ISBN 978-3-257-20093-5 .
  • Антон Чехов: Три сестры и другие драмы: Чайка / Дядя Ваня / Вишневый сад (перевод Андреа Клемен). 5 - е издание, Фишер Taschenbuch 12925, Франкфурт -на- Майна 2008, ISBN 978-3-596-12925-6 .
  • Антон Чехов: Великие драмы [содержит: Платонов или Анархист как любовник ; Иванов ; Чайка ; Дядя Ваня ; Три сестры ; Der Kirschgarten ] (перевод Томаса Браш), 2-е издание, Insel Taschenbuch 2989, Франкфурт-на-Майне / Лейпциг 2003, ISBN 978-3-458-34689-0 .
  • Бодо Зелинский: драмы Чехова [ Чайка, Дядя Ваня, Три сестры, Вишневый сад ]. В: Универсальная библиотека Reclams № 17523, Интерпретации . Reclam, Штутгарт 2003, ISBN 978-3-15-017523-1 .
Wikisource: Дядя Ваня  - Источники и полные тексты (русский)

веб ссылки

Commons : Дядя Ваня (Чехов)  - коллекция картинок, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ^ Rabenalt, Питер: драматургия фильма. Берлин, 2011, стр.136.
  2. ↑ Сто лет одиночества . В: Время . Нет. 44/1998 ( онлайн ).
  3. ↑ Дядя Ваня, рецензия в: Варьете, 1 мая 2000 г., по состоянию на 21 июня 2018 г.
  4. ↑ http://www.berlinerfestspiele.de/chronicle/archiv/production/onkel-wanja-2004
  5. ↑ http://www.leipzig-almanach.de/buehne_onkel_wanja_tschechow-premiere_im_schauspielhaus_ian_sober.html
  6. ↑ Кристин Валь: Немецкий театр в Берлине: поиск смысла дядюшки Ванджи. В: Spiegel Online . 13 января 2008, доступ к 9 июня 2018 .
  7. ↑ http://archiv2.berlinerfestspiele.de/de/archiv/festivals2008/03_theatertreffen08/tt_08_programm/tt_08_programm_gastspiele/tt_08_ProgrammlisteDetailSeite_gast_9631.php
  8. ↑ http://www.tagesspiegel.de/das-stueck-onkel-wanja-von-juergen-gosch-gewann-den-titel-inszenierung-des-jahres-2008-/1313296.html
  9. ↑ http://www.nachtkritik.de/index.php?option=com_content&id=7415:onkel-wanja-matthias-hartmann-inszeniert-am-burgtheater-wien-einen-gefuehlswallenden-tschechow-&Itemid=40
  10. ↑ Обзор от 9 октября 2012 г. в «Die Welt», доступ 10 ноября 2012 г.
  11. ↑ Дядя Ваня . Штутгартский театр . Архивировано из оригинального 28 февраля 2014. извлекаться 11 февраля 2014 года.
  12. ↑ Андреа Хайнц: Чехов. Форсаж - молодой коллектив Superamas спрашивает и празднует возможности театра на Венском фестивале. Проверено 18 июня 2018 года (на немецком языке).
  13. ↑ CHEKHOV Fast & Furious - Wiener Festwochen. Проверено 18 июня 2018 года .