Дворец Барберини

Барберини дворец , недавно также называется Дворец Барберини , был классицизм барокко таунхаус в Humboldtstrasse 5/6 в Потсдаме, построенный под прусского короля Фридриха II , по планам Карла фон Gontard от 1771 до 1772 . Его главный фасад выходит на Альтер Маркт с Потсдамским городским дворцом и Николаикирхе .

Здание было названо в честь Палаццо Барберини в Риме, который король спроектировал как образец . Потсдамская копия итальянской модели сформировала монументальный юго-восточный конец Старого рынка и вместе с соседним домом Ноака на Гумбольдтштрассе 4, также спроектированным Гонтардом, была одним из последних зданий, построенных вокруг площади при Фридрихе II. В середине 19 века здание дворца было расширено двумя задними боковыми крыльями, выходящими на Гавел , по проекту Людвига Персиуса и Людвига Фердинанда Гессе и использовалось как место культурной и клубной жизни в Потсдаме.

Барберини дворец был сильно разрушен в воздушном налете на 14 апреля 1945 года и руины были разрушены во время советской оккупации зоны. После этого участок долгое время использовался как зеленая территория и парковка. В рамках реконструкции центра Потсдамера с реконструкцией Городского дворца в качестве нового здания парламента и других зданий в этом районе после пожертвований предпринимателя Хассо Платтнера с 2013 по конец 2016 года был проведен внешний вид, в значительной степени ориентированный на оригинал. реставрация дворца Барберини для использования в качестве музея Кунстхаус Барберини .

Дворец Барберини на фотографии Эрнста Эйхгрюна, 1907 год.

место нахождения

Деталь плана Потсдама Генриха Бергхауса (около 1850 г.): дворец Барберини отмечен красным

Имущество дворца Барберини принадлежало средневековому поселению в центре города Потсдам в районе перекрестка Гавела и замкового комплекса, на котором впоследствии будет построен дворец. Городские пейзажи 17 - начала 18 веков показывают плотную застройку этого района. Дальнейшие подробности о предшествующих зданиях, которые наверняка существуют, неизвестны.

Здание стояло на южной стороне Альтер-Маркт в пределах закрытой улицы Гумбольдтштрассе, которая продолжалась к востоку от площади с Брауэрштрассе. На старых картах показана схема улиц, идущая от городского конца Длинного моста в северо-восточном направлении до Альтер-Маркт, который исчез после руин городского дворца в 1960 году и застройки на южной стороне. Так называемый Knobelsdorffhaus, ныне включенный в комплекс Старой ратуши , с прежним адресом Brauerstraße 10, сегодня обозначает угол этой также потерянной улицы и Старый рынок.

Северо-западная граница улицы, называемой Schloss-Straße или Schloss-Gasse на планах 18-го века, образовывала боковое крыло городского дворца , в то время как застройка с таунхаусами на юго-востоке с их экономически используемыми боковыми крыльями заняла Площадь до Гавела. В истории строительства « Ясли» в Потсдаме это место описывается словами «на старом рынке недалеко от дворца» . В ходе введения номеров домов в Потсдаме после 1806 г. домам был присвоен адрес «Am Schloss 5/6», а с 1874 г. - Humboldtstrasse 5/6.

обозначение

Дворец Барберини был единственным зданием, построенным в Потсдаме по иностранному образцу, который был известен не только художественно-историческим кругам, но и широкой публике под названием своей модели. В то время как копия Палаццо Вальмарана в Виченце, спроектированная Андреа Палладио , построенная в 1754 году на углу Шлоссштрассе и Хоэвегштрассе, была известна широкой публике как Plögerscher Gasthof или Kommandantur , а также репродукция дизайна Иниго Джонса для дворца Уайтхолл. после того, как первые владельцы были названы дома Хиллер-Брандче , название «Дворец Барберини» осталось в памяти жителей Потсдама и было также внесено на различные карты города. Роль, которую сыграла смесь с именем знаменитой танцовщицы Барберины, которую обожал Фридрих II и с 1744 по 1749 год выступал в Королевской опере в Берлине . Однако никакого отношения к Потсдамскому зданию не было. Название Palais Barberini можно встретить только в прессе и публикациях более позднего времени, но не в городской исторической и историко-художественной литературе о Потсдаме.

Дворец как королевский градостроительный комплекс

Фотография старого рынка в южном направлении около 1930 года: слева на заднем плане дворец Барберини, справа Потсдамский городской дворец с порталом Фортунапортал.

При короле Фридрихе Вильгельме I большая часть старого города была обновлена ​​и оснащена простыми фахверковыми или массивными зданиями. Начиная с 1748 года, его сын Фридрих II постепенно заменял эти здания более роскошными домами. Это было сделано на основе городского дворца и исключительно в соответствии со спецификациями, разработанными с точки зрения короля, а часто и по иностранным образцам, выбранным Фридрихом II. Второстепенное значение имело то, были ли образцы, выбранные королем из литературы, также реализованы в первоначальном месте.

В центре внимания были здания итальянского Возрождения и маньеризма , но английские и французские здания также были адаптированы к условиям Потсдама. Поскольку эти образцы для подражания изначально предназначались для совершенно разных целей и классов жителей, всегда существовали явные противоречия между потребностями и финансовыми возможностями буржуазных пользователей и королевской волей представлять, особенно потому, что король также призывал к максимально возможной бережливости: " Если бы только великие джентльмены, особенно те, которые, помимо удовольствия, еще и строят для блага своих подданных, и не желают так много думать о скудных сбережениях! насколько велико было бы это преимущество для них в результате! особенно в Потсдаме, где для бедных граждан строятся дворцы, содержание которых зачастую больше, чем полная выгода от их аренды и покупки ".

Когда дворец Барберини был построен с 1771 по 1772 год, реконструкция других фасадов старой рыночной площади уже давно была завершена, и уже велась реконструкция более отдаленных районов. Только здание на Гумбольдтштрассе 4 на юго-западе было перестроено только в 1777 году. Основанный на модели Палаццо Помпеи в Вероне, спроектированной Микеле Санмикели около 1530 года, дом на Гумбольдтштрассе 3 был построен еще в 1754 году, как и ряд домов на Брауэрштрассе 1–6, которые примыкают к нему в северо-восточном направлении.

Фридрих Мильке подозревает, что у короля не было адекватного шаблона, который соответствовал бы открытому городскому положению. Кроме того, Семилетняя война (1756–1763) в значительной степени остановила строительство. Кроме того, возможно, сыграло роль то, что вышеупомянутые соседние здания могли быть видны из замка: дом на Гумбольдтштрассе 3 находился напротив прохода во двор замка, а ряд домов на Брауэрштрассе 1–6 был более заметным. от Fortunaportal, чем на южной стороне рынка.

После повреждения войны и перерывов в последующий период только Старая ратуша с 1753, а также в соседнем доме Brauerstrasse 10 и 1769 после планов есть в Потсдаме Georg Christian Unger построил Хиллер Brandt дома получить в Брод - стрит в качестве примеров имитации внешней модели. Дворец Барберини стоял в конце эпохи копировальных дворцовых фасадов. В 1770-х и 1780-х годах благодаря работам Унгерса, Андреаса Людвига Крюгера , Иоганна Готтлоба Шульцеса и других в Потсдаме произошло самостоятельное развитие городских домов в стиле позднего барокко, которые соответствовали требованиям пользователей с точки зрения внешнего вида и функций.

проект

«Представление западной стороны Брауэрштрассе в Потсдаме», офорт Андреаса Людвига Крюгера , 1779 г. Слева дворец Барберини, справа дом на Гумбольдтштрассе 4, построенный в 1777 году.

Дизайн дома, в котором жили плотник Науман и трактирщик Беркхольц, приписывают Карлу фон Гонтарду , также рассматривается Георг Христиан Унгер . Архитекторы использовали Палаццо Барберини в Риме, построенный с 1625 года, в качестве модели , спроектированной Карло Мадерно , Джанлоренцо Бернини и Франческо Борромини и о которой Гонтар, скорее всего, знал лично . Мильке продолжает проводить параллели с иллюстрацией в шедевре Пауля Декера « Fürstlicher Baumeister…» начала 18 века, созданном под влиянием римского здания и с которым Фридрих II был знаком по своей библиотеке.

Описание здания

Дворец Барберини состоял из двух трехэтажных городских домов, объединенных единым фасадом, которые были построены на королевские деньги вместо более простых зданий-предшественников, чтобы придать старому рынку престижный вид, желанный королем. Фасад имел тринадцать оконных осей , из которых средние пять образовывали выступающий ризалит , который по своей архитектуре четко отличался от четырехосных боковых крыльев, лежащих на улице.

Центральная проекция была подчеркнута расположением от пола до пола колонн тосканского , ионического и коринфского ордеров. На первом и втором этажах они были спроектированы в виде трехчетвертных колонн . Второй этаж, напротив, был устроен пилястрами , каждая из которых сопровождалась двумя половинными пилястрами, которые, казалось, были отодвинуты назад. Большие арочные окна появились в задней части верхних этажей, в то время как первый этаж ризалите был открыт в арочных положениях . Среднее окно первого этажа получило перед фасадом беседку с балясинами на двух полных колоннах.

Боковые четырехосные крылья в упрощенном виде продолжали структуру ризалита. Здесь это было сделано на первом и втором этажах плоскими пилястрами , а на втором этаже преобладала гладкая поверхность стен. В дополнение к трем основным этажам, два нижних этажа в боковых крыльях имели низкий антресольный этаж , выходивший на улицу через обрамленные прямоугольные окна. Окна основных этажей имели прямые крыши на первом этаже, треугольные и сегментированные арочные крыши, чередующиеся на верхних этажах . Верхний конец образовывал чердак , снабженный балясинами в ризалите и увенчанный вазами. Плоская двускатная крыша дома в значительной степени перекрывалась парапетом.

Фотография берегов Гавела в северном направлении около 1930 г .: Боковые крылья позади дворца Барберини, за ними церковь Св. Николая и Старая ратуша.

Задняя часть городских домов, выходящая на Гавел, была просто спроектирована во время их строительства и не подчеркнута особым архитектурным языком, поскольку здесь были только хозяйственные постройки, служащие второстепенным целям. Два длинных боковых крыла, каждое с двенадцатью или тремя осями, которые были добавлены к задней части в ходе преобразования использования здания в 19 веке, следовали за крыльями на улице с точки зрения их плана этажа и языка дизайна. Однако здесь обошлись без образования мансарды. Под плоской шатровой крышей устроили карнизную зону с небольшими выходами на чердак. Только три оси длинных сторон на концах на стороне гавани, а также на лицевых сторонах створок имели оконные крыши, так что создавалось впечатление торцевых конструкций. Задняя часть центрального здания получила характерную фасадную конструкцию, соответствующую центральной проекции со стороны улицы.

Из-за отсутствия документов ничего не известно о делении внутренних помещений, когда главное здание строилось с 1771 по 1772 год. Во время ремонта и расширения между 1845 и 1849 годами квартиры, ранее размещавшиеся в главном здании, были перенесены в новые боковые крылья, на первом этаже центрального здания был создан проход с колоннами в соответствии с возросшими требованиями представительства и несколько богато украшенные залы были встроены в верхние этажи. Благоустроен двор со стороны Гавела между боковыми флигелями. Отсюда на берег вела широкая лестница . Узнаваемые на плане этажа с XIX века L-образные постройки, расположенные симметрично в продолжении боковых крыльев и содержащие конюшни и туалеты, позже были заменены перголами .

исполнение

В то время, когда был построен дворец Барберини, жители Потсдама, пострадавшие от королевской перестройки, было обычным делом покидать свои старые дома весной и переезжать в новое здание осенью. Строительство началось в 1771 году, но затянулось до 1772 года из-за масштабов проекта. Менеджер также сообщает, что два дома за монументальным фасадом были построены разными мастерами, причем одна часть рухнула из-за халатной работы во время периода строительства, в котором «довольно много [рабочих] остались мертвыми». Король неблагодарно отреагировал на это дело, «и все же его снисходительность зашла так далеко, что он не возвращался в этот район, пока все не было на месте, чтобы затем он мог засвидетельствовать свое удовлетворение казнью».

Модель Палаццо Барберини (Рим)

Рим, Палаццо Барберини, офорт Джованни Баттиста Пиранези , около 1748 г.

Модель, выбранная королем, представляет собой монументальный дворец в стиле барокко , который, в отличие от других образцов римской дворцовой архитектуры, стоит свободно на большом участке и не интегрирован в улицу или квадратную структуру. Поэтому центральное здание обрамляли два выступающих боковых крыла, образующих внутренний двор . В Потсдаме боковые крылья были вместо этого сдвинуты назад, чтобы позволить пятиосевой проекции вместо семи осей в уличном пространстве Гумбольдта и Брауэрштрассе действовать в качестве фокусной точки. Кроме того, создание двора еще больше затмило бы и без того неправильную квадратную форму Старого рынка и не соответствовало бы строительным практикам Потсдама.

Палаццо Барберини в Риме не имеет антресольных этажей . Они были вставлены в Потсдаме, чтобы иметь возможность использовать негабаритные здания для городских домов, а также для снижения затрат на отопление просторных комнат. Однако низкие антресольные этажи городских домов Потсдама, построенных по сторонним образцам, часто приводили к очень плохим жилищным условиям.

В Потсдаме крыша была покрыта чердаком, а в Палаццо Барберини в Риме она находится прямо над главным карнизом и до сих пор имеет надстройки. Ведь при воссоздании Потсдама обошлись без архитектурного решения задней части, которая представляет собой живописный асимметричный фасад сада на модели.

Название римской модели не всегда было правильным. В 1786 году Фридрих Николай описывает « Schulzische and Dieckowsche Haus, имитацию Палаццо Боргезе в Риме», в котором он документирует раннюю смену владельца с указанием имен жителей. Янгер повторяет слова Николая в описании здания. Название «Дворец Барберини» появилось в истории строительства Мангера только при обсуждении соседнего дома на Гумбольдтштрассе 4 . С тех пор боковые крылья со стороны улицы неоднократно ассоциировались с Палаццо Боргезе. Однако Андреас Людвиг Крюгер писал еще в 1779 году, что Унгер рисовал по образцу Палаццо Барберини и что боковые крылья были «созданы для этого», так что одноименный палаццо является единственной моделью. Однако архитектура боковых крыльев и, в частности, расположение антресольных этажей в значительной степени основаны на Палаццо Боргезе, так что также может быть доступна компиляция обоих римских зданий.

По своему дизайну дворец Барберини был основан на римском образце, который был создан почти 150 лет назад, но он все еще гармонировал с архитектурой буржуазных домов Потсдама и ансамблем Старого рынка, который был спроектирован по итальянским образцам. Это можно объяснить, с одной стороны, более классицистическим подходом римского палаццо, который обходится без эффектных изгибов и драматических контрастов, а с другой стороны, почти исключительно тектонической, а не декоративной структурой здания.

использовать

19 и 20 века

Рудольф Гессен (?): План первого этажа, около 1850 г.
Людвиг Фердинанд Гессен: Украшение двух залов, 1850 г.

С 1845 года дворец Барберини был полностью перестроен по поручению короля Фридриха Вильгельма IV . Еще в 1843 году король планировал включить берега Гавела в свои планы по благоустройству Потсдама, изменив неприглядный вид задней части здания. С этой целью он сам не купил дом, но поддержал потсдамского каменщика Кристиана Генриха Цеха (1798–1858) и Адольфа Вильгельма Хеккера (1805–1870) 80 000 талеров, которые также были заинтересованы в приобретении. Они купили здание за 27 300 талеров, а на оставшиеся деньги провели капитальный ремонт. Владельцы обязались предоставить «Ассоциации искусства и науки» помещения в переделанном фасадном здании бесплатно на «вечные времена». Составленные Людвигом Персиусом в 1844 году планы, которые король несколько раз менял, были одобрены Фридрихом Вильгельмом IV 1 января 1845 года для реализации.

Были объединены ранее разделенные здания за фасадом дворца, был создан представительный проход во двор с лестницей, создан холл с подсобными помещениями на втором и третьем этажах, а два задних боковых крыла были добавлены для жилых помещений. После внезапной смерти Персия в 1845 году надзор за зданием взял на себя Фридрих Август Штюлер . С 1847 года Людвиг Фердинанд Гессе, который был назначен судебным чиновником, отвечал за дизайн богато украшенных интерьеров. В 1851 году помещение было передано в пользование Потсдамскому обществу. Строительство променада на берегу Гавела по просьбе короля не состоялось, поскольку владельцы соседних владений требовали высоких цен. Аркадный зал, спроектированный Фридрихом Вильгельмом IV. Закрытие внутреннего двора, выходящего к реке, также было исключено по финансовым причинам, даже если король гарантировал, что позже возьмет на себя расходы на строительство.

Однако для владельцев инвестиции в расширение и реконструкцию дворца Барберини оказались убыточным бизнесом, потому что они неоднократно обращались за денежной поддержкой к королю, «чтобы покрыть более связанный капитал» . Смена собственников произошла в 1877, 1880 и 1891 годах. В 1912 году город Потсдам купил это здание, а в 1916 году в нем разместил офис городской администрации. В 1930-е годы правое крыло использовалось как молодежное общежитие; с 1938 г. этой цели служило и левое крыло.

Разрушение и снос

Руины дворца Барберини после 1945 года.

Во время налета западных союзников на Потсдам 14 апреля 1945 года и последующих артиллерийских боев с Красной Армией дворец Барберини был сильно поврежден и сгорел. Реконструкция, к которой призывали разные стороны, не состоялась из-за серьезного ущерба; руины взорвали 24 марта 1948 года вместе с дворцовой гостиницей. План реконструкции Потсдама, составленный примерно в 1952 году, показывает «рощу скульптур» на расчищенной территории дворца Барберини и соседних домов, которые также были разрушены, что, вероятно, предназначалось для демонстрации скульптур из разрушенных войной домов. Этот план не был реализован, и в эпоху ГДР, несмотря на различные планы по строительству культурных объектов, таких как театр или ратуша, территория служила зеленой зоной и стоянкой. На Гавеле построили набережную.

С 1994 по 2006 год временный театр Ганса Отто располагался на территории дворца Барберини . В связи с реконструкцией старого центра Потсдама и реконструкцией городского дворца в качестве резиденции парламента земли Бранденбург, бывшая улица Гумбольдтштрассе была также перестроена, а старый рынок был закрыт с юга. Дворец Барберини был задуман как «ведущее здание» для реставрации на основе оригинала, даже если масштабное оригинальное вещество сохранилось в непосредственной близости от ратуши, дома Кнобельсдорф и церкви Св. Николая .

реконструкция

Реконструированный дворец Барберини, 2017 г.
Вид здания сзади, 2016 г.

Решением парламента земли Бранденбург в 2005 году, которое последовало за референдумом, было принято решение о восстановлении Потсдамского городского дворца на Альтер Маркт, и в то же время были инициированы общественные дебаты о «восстановлении» исторического центра Потсдама. . На семинарах с участием экспертов и инициатив граждан была разработана комплексная концепция главного здания Potsdamer Mitte, которая была принята 1 сентября 2010 г. городским советом в качестве спецификации для конкурса на продажу городской земли на берегу реки. Гавел и Альтер Фарт. Контракт на строительство дворца Барберини был присужден берлинскому предпринимателю Абрису Лельбаху, который строит музей коллекции произведений искусства Хассо Платтнера вместе с Фондом Хассо Платтнера в качестве партнера главного здания на участке на Гумбольдтштрассе 5/6 . Томас Альбрехт из офиса Hilmer & Sattler und Albrecht был ответственным как архитектор здания музея в виде реконструированного дворца Барберини .

Концепция основного здания предусматривала реконструкцию квадратных фасадов и фасада внутреннего двора центрального корпуса, а также соблюдение первоначальной кубатуры здания. Реставрируемые фасады выполнены в традиционных ремесленных техниках. Эльба песчаник Rocks для колонн и фасадные украшения приходят как с оригинальным зданием из Саксонии (Posta) и Чехии (Градец Кралове). Еще одна особенная техническая особенность - изготовление колонн и потолков в вестибюле из штукатурки Rabitz , при которой гипсовая штукатурка наносится на опорную сетку для формирования поверхностей и орнаментов с использованием шаблонов.

Церемония заполнения нового корпуса состоялась 17 апреля 2015 года. В ноябре 2015 года была завершена оболочка, включая фасад; Завершение внутренних работ было завершено в 2016 году.

21 век (Музей Барберини)

С 2017 года в доме размещается музей Барберини . Помимо меняющихся специальных выставок с упором на импрессионизм , здесь постоянно представлены коллекции произведений искусства из Германской Демократической Республики и искусства после 1989 года .

Некоммерческая организация Stadtbild Deutschland присвоила реконструкции дворца Барберини как художественной галереи титул «Здание года 2016».

литература

  • Астрид Фик: Потсдам - ​​Берлин - Байройт. Карл Филипп Христиан фон Гонтард (1731–1791) и его буржуазные дома, непосредственные постройки и городские дворцы. Imhof, Petersberg 2000, ISBN 3-932526-42-2 .
  • Генрих Людвиг Мангер: история строительства Потсдама Генрихом Людвигом Мангером , особенно при правительстве короля Фридриха Второго. Второй том, Берлин и Штеттин 1789 г., перепечатка Лейпцига 1987 г.
  • Фридрих Мильке: Общественный центр в Потсдаме. Тюбинген 1972, ISBN 3-8030-0017-3 и ISBN 3-8030-0016-5 .
  • Фридрих Мильке: Потсдамская архитектура. Берлин 1998, ISBN 3-549-05668-0 .
  • Людвиг Персиус - архитектор короля, архитектура при Фридрихе Вильгельме IV, под редакцией Фонда прусских дворцов и садов Берлин-Бранденбург, Потсдам, 2003, ISBN 978-3-7954-1586-0 .
  • Андреас Китчке (редактор): Людвиг Фердинанд Гессе (1795–1876). Придворный архитектор при трех прусских королях. 1-е издание. Deutscher Kunstverlag, Мюнхен 2007, ISBN 3-422-06611-X и ISBN 978-3-422-06611-3 .
  • Карин Кармен Юнг: Потсдам. На новом рынке. История событий, градостроительство, архитектура. Gebrüder Mann, Берлин 1999, ISBN 3-7861-2307-1 .

веб ссылки

Commons : Дворец Барберини  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Юнг 1999, с. 61.
  2. ↑ Mielke 1972, стр. 154f.
  3. ↑ Юнг 1999, стр. 68f.
  4. ↑ Manger 1789, с. 363.
  5. ↑ Мильке 1972, с. 92.
  6. ↑ а б Мильке 1972, стр. 102 и далее.
  7. ↑ Manger 1789, с. 318.
  8. ↑ Mielke 1972, с. 44.
  9. ↑ Manger 1789, стр. 423f.
  10. ↑ Мильке 1972, с. 24.
  11. ↑ Мильке 1972, с. 45.
  12. ↑ см. Mielke 1998, p. 50.
  13. ↑ Mielke 1972, p. 324ff.
  14. ↑ а б в г Фик 2000, стр. 202f.
  15. ↑ Мильке 1972, с. 325.
  16. ↑ см. Mielke 1998, стр. 46 и далее.
  17. ↑ Фик, 2000, с. 203.
  18. ↑ Китчке, 2007, стр. 206f.
  19. ↑ Manger 1789, p. 363ff.
  20. ↑ см. Mielke 1998, p. 49.
  21. ^ Фридрих Николай: Описание городов королевской резиденции Берлин и Потсдам. Берлин 1786 г., Лейпциг 1993 г., стр. 36, ISBN 3-379-01465-6 .
  22. ↑ а б Китчке 2007, стр. 206f.
  23. ↑ Mielke 1998, с. 157.
  24. ↑ Персиус 2003, с. 236.
  25. ↑ Юнг 1999, с. 87.
  26. ↑ ПОЦДАМЕР-ЦЕНТР. В: potsdamer-mitte.de. Проверено 13 февраля 2011 года .
  27. ↑ Интегрированная концепция здания управления, Potsdamer Mitte. 20 марта 2010, доступ к 9 ноября 2015 .
  28. ^ Реконструкция центра Потсдама продвигается вперед - церемония закрытия нового музея Барберини. В: Märkische Allgemeine Zeitung. Проверено 1 апреля 2016 года .
  29. ↑ Пер Штраубе: Посещение дворца Барберини: Бетховен из камня. В: Последние новости Потсдама. 11 ноября 2015, доступ к 1 апреля 2016 .
  30. ↑ Дворец Барберини в Потсдаме назван «Строением года» , Der Tagesspiegel , 10 января 2016 г.
  31. ↑ Пресс-релизы Stadtbild Deutschland e. В.

Координаты: 52 ° 23 '42 .6 "  северной широты , 13 ° 3 '44.2"  восточной долготы.