Паратекст

Паратекст (от греческого para , «рядом, напротив, за чем-то») описывает типы текста или текстовые элементы, которые сопровождают или дополняют текст и контролируют его восприятие , а именно как меру самого автора или внешнюю поддержку его намерений. Термин был разработан французским теоретиком литературы Жераром Женеттом в 1987 году для литературных произведений и был расширен им самим и дальнейшими исследованиями интертекстуальности для работ в других средствах массовой информации .

Перитекст и Эпитекст

Паратекст делится на перитекст и эпитекст в соответствии с материальной отсылкой к основному тексту, приведенному в медиа-презентации:

  • Перитекст - это паратекст, который материально связан с основным текстом и который по существу определяет его публичное представление в понимании автора, как собственное добавление автора или как направляющую меру помощников-посредников (редакторов). В случае книги название , если применимо, с подробными сведениями об авторе и жанре , такие ингредиенты, как самоотдача , признание , формальная защита от судебного иска (также ироничный), девиз , предисловие или послесловие, а также структурирование и основные средства. такие как подзаголовки и оглавления . В смысле расширенной концепции произведения его также называют внутренним паратекстом произведения.
  • Эпитекст в этом смысле является фабричным внешним Параграфом, который циркулирует отдельно от основного текста, который может быть вставлен, но позже в перитексте в виде вложений или вспомогательных продуктов, и позволяет автору или его агентам получать работу дополнительно независимо от ее фактическая презентация еще предстоит контролировать. Это включает, например, интервью, письма и дневниковые записи автора, портреты авторов или тексты из рекламы издателя.

В терминах формулы перитекст + эпитекст = паратекст общий термин паратекст полностью покрывается обоими субтермами в Genette , и не предоставляется ни пери-, ни эпитекст, который не был бы одновременно паратекстом.

Паратекст и авторитет

У Женетт принадлежность к паратексту связана с тем фактом, что он исходит от того же автора, что и основной текст, или, как аллограф (с другой стороны) текст, по крайней мере, поддерживает намерения автора, а именно в рамках на что может рассчитывать или надеяться автор «из нормального третьего лица» из вежливости - которая вряд ли выходит за рамки предисловия ». Комментарии на полях , сноски или концевые сноски третьих лиц, текстово-филологическое цитирование вариантов развития, отклоненных автором, или независимые научные комментарии третьих лиц в соответствии с этим подходом имеют статус не паратекстуальности, а статуса метатекстуальности .

Однако герменевтические и демаркационные проблемы, возникающие в результате обращения к намерениям автора и термина «нормальная третья сторона», вызвали критические возражения. Использование термина, которое широко распространено сегодня и расширяется в расширении, в значительной степени игнорирует авторскую интенциональность или ожидаемость как определяющий критерий и имеет тенденцию включать в термин паратекст все, что сопровождает и формирует представление основного текста и направляет его восприятие.

Критика семиотического модернизма

Умберто Эко в своем эссе «Шедевр неизвестного человека» критикует дискурсивное введение и применение Жераром Женеттом модной триады терминов паратекст / перитекст / эпитекст для общих библиофильских феноменов шестнадцатого-восемнадцатого веков. Даже современники пародистически и аналитически относились к паратекстуальным эксцессам. Эко описывает, например, Б. произведение автора Темизёля де Сен-Гиацинта, опубликовавшего в издании 1745 г. «популярную песню из сорока строк» ​​с паратекстом более 600 страниц с пародийным намерением. Эта обычная практика, «вещь в себе», Женетт далее не исследует.

литература

  • Жерар Женетт: Палимпсесты. Литература второго уровня . Перевод Вольфрам Байер и Дитер Хорниг. Suhrkamp, ​​Франкфурт 1993 (= издание Suhrkamp , New Series, 683), ISBN 3-518-11683-5 ; Французское издание: Palimpsestes. La litterature au second degré. Éditions du Seuil, Париж, 1982, ISBN 2-02-006116-3 .
  • Жерар Женетт: Паратексты. Книга о принадлежностях книги. Перевод Дитера Хорнига, предисловие Харальда Вайнриха . Campus-Verlag, Франкфурт-на-Майне / Нью-Йорк 1989, ISBN 3-593-34061-5 ; Французское издание: Seuils. Éditions du Seuil, Париж, 1987 г., ISBN 2-02-009532-7 .
  • Мартин Герстенбройн-Круг, Надя Рейнхард (ред.): Паратекстуальная политика и практика. Взаимозависимости произведения и авторства. Böhlau, Вена 2018, ISBN 978-3-205-20431-2 .
  • Лаура Янсен (ред.): Римский паратекст. Рамка, тексты, ридеры. Издательство Кембриджского университета, Кембридж 2014, ISBN 978-1-107-02436-6 .
  • Клаус Краймайер , Георг Станицек (ред.): Паратексты в литературе, кино, телевидении. Academy, Берлин 2004, ISBN 3-05-003762-8 .
  • Михаэль Понстингл: Вена на картинке. Фотокниги ХХ века. Кристиан Брандштеттер Верлаг, Вена 2008, ISBN 978-3-902510-94-5 . [В книге анализируются паратексты фотокниг.]
  • Анника Рокенбергер: «Паратекст» и новые медиа. Проблемы и перспективы трансфера концепции. В кн . : ФиН. Philologie im Netz , 76 (2016), pp. 20–60 ( онлайн ) [реконструирует определение термина «паратекст», данное Женеттом, и обсуждает его перенос в область новых медиа].
  • Георг Станицек: Книга: среда и форма - в теоретико-паратекстовой перспективе. В: Урсула Раутенберг (ред.): Книговедение в Германии. Том 1: Теория и исследования. Де Грюйтер, Заур, Берлин / Нью-Йорк 2010, стр. 157-200, ISBN 978-3-11-020036-2 .

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Например: «Персонажи и сюжет этой истории вымышлены. Если описание определенных журналистских практик показывает сходство с практикой газеты «Билд» , то эти сходства не являются ни преднамеренными, ни случайными, а неизбежными »( Генрих Бёлль : Умереть потерянная честь Катарины Блюм или: Как развивается насилие и где оно может вести. Повествование . С послесловием автора: Десять лет спустя. 42-е издание. Dtv: Мюнхен 2005, ISBN 3-423-01150-5 , стр. 5).
  2. ↑ Женетт: Paratexte (1989), стр. 321 и далее.
  3. ↑ Тиль Дембек: Текстовые фреймы. Приграничные районы литературных произведений 18 века (Готчед, Виланд, Мориц, Жан Поль). Де Грюйтер, Берлин 2007, ISBN 978-3-11-019602-3 , стр. 12 и далее.
  4. ↑ Умберто Эко: Шедевр неизвестного . В кн . : Искусство любить книги . Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен 2011, ISBN 978-3-423-13989-2 , стр. 165-176 .