Прелюдия к балету l'après-midi d'un faune

«Фавн » Магнуса Энкеля, 1914. По словам Дебюсси, « прелюдия к жизни» призвана вызвать эротические настроения слушателя в состоянии сумерек.
Исполнение аранжировки для камерного ансамбля.

Прелюдия à l'après-миди d'ООН фауне ( французский для прелюдии к Послеполуденный Фавна ), Л. 86, это симфоническая поэма Дебюсси , на основе свободно на Stéphane Малларме стихотворением L'Après-миди d'ООН Фавна . Премьера состоялась 22 декабря 1894 года в Париже.

Прелюдия Дебюсси считается крупным произведением музыкального импрессионизма и является поворотным моментом в развитии современной музыки . Вместе с поэзией Малларме он послужил источником вдохновения и музыкальным сопровождением для балета Вацлава Нижинского « Апре-миди д'ун фауна» . Все три произведения занимают центральное место в своем жанре искусства и в развитии художественного модернизма .

растение

Prélude à l'après-midi d'un faune - инструментальное произведение в 110 тактах с продолжительностью воспроизведения около десяти минут. Номенклатура инструмента Дебюсси включает 3 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, 2 фагота, 4 рожка, 2 арфы, 2 антикварных тарелки или кротали и симфонический струнный квинтет. Как симфоническая поэма, прелюдия ставит известную поэму Малларме на музыку , но, по словам Дебюсси, в ней практически отсутствует повествование. Это прокомментировал:

«Музыкальная прелюдия - это свободная иллюстрация прекрасной поэмы Малларме. Elle ne désire guère résumer ce poème, mais veut Suggérer les différentes atmères, au milieu desquelles évoluent les désirs, et les rêves de l'Egipan, par cette brûlante après-midi. Fatigué de poursuivre nymphes craintives et naïades timides, il s'abandonne à un sommet voluptueux qu'anime le rêve d'un désir enfin réalisé: полное владение природой. »

«Музыка этой прелюдии очень свободно передает прекрасное стихотворение Малларме; она действительно не хочет пересказывать это вообще, а скорее пробуждает различные настроения, среди которых развиваются желания и мечты Фавна. Устав преследовать робких нимф и застенчивых наяд, он предается апогею удовольствия, которому наконец исполнилась мечта о желании: совершенное обладание всей природой ».

Возникновение

Клод Дебюсси за фортепиано, 1893 г.

Стефан Малларме написал свою поэму L'après-midi d'un faune в 1865 году, но смог опубликовать ее только в 1876 году. Он получил некоторое признание в импрессионистских кругах, а также был проиллюстрирован Эдуардом Мане . Поэма, как и произведения Малларме в целом, отличается чрезвычайно многозначительной символикой . Музыкальное качество языка Малларме заставляло важных композиторов заниматься им, в том числе Клода Дебюсси в Прелюдии к жизни в 1894 году. В 1913 году Дебюсси снова обратил Малларме к музыке, как ни странно, почти в то же время. как Морис Равель, а также те же стихи (« Супир» и « Плацет бесполезны» ), как это. Однако, по словам Дебюсси, « L'Après-midi d'un faune» послужила лишь вдохновением для его прелюдии .

Дебюсси, вероятно, впервые узнал о стихотворении Малларме из рецензии Теодора де Вайзеваса в символистском журнале La Vogue и с большим энтузиазмом рекомендовал его Полю Дюка в 1887 году . Судя по всему, на тот момент не было намерения ставить его на музыку. Первые черновики пьесы датируются началом 1890/91 года и должны служить музыкой для сопровождения чтения стихотворения Малларме, которое было запланировано на 27 февраля 1891 года. Но спектакль не состоялся, и музыка не была завершена. Дебюсси возобновил работу над ним через год и намеревался составить трехчастную сюиту « Прелюдия, интерлюдия и финальный парафраз» на тему «Апре-миди-фауна» . До этого так и не дошло, но именно этот проект дал название произведению, реализованному самостоятельно.

Дебюсси исполнил еще не завершенную версию Прелюдии нескольким друзьям и Малларме в фортепианной версии в 1893 и 1894 годах. Он даже внес окончательные изменения в оркестровку во время репетиции премьеры. Это произошло 22 декабря 1894 года в Национальном музыкальном обществе в Париже и повторилось на следующий день.

прием

Дебюсси совершил свой художественный прорыв в « Прелюдии к жизни» . Реакция публики была хорошей, в то время как критика со стороны профессионального мира была смешанной. Поль Дюкас хвалил себя, другие советовали Дебюсси вернуться к большей простоте. Так рассудил з. Б. Камиль Сен-Санс : «Прелюдия звучит хорошо, но в ней нет ни малейшего музыкального замысла. Это такое же музыкальное произведение, как и живопись художника. Дебюсси не создавал стиля: он культивировал отсутствие стиля, логики […] ». Оглядываясь назад, Пьер Булез назвал это произведение отправной точкой современной музыки; Ссылаясь на мотив фавна (один полный шаг и четыре полутона вниз до тритона и возврат к исходной ноте через два полных шага и два полутона), один из самых известных музыкальных пассажей, он заметил: «  C'est avec la flûte du faune que начало дыхания нового мюзикла […], на peut dire que la musique modern begin avec L'après-midi d'un faune.  »(По-немецки:« С Флейтой фавнов музыка начала получать новое дыхание [...], можно сказать, что современная музыка начинается с L'Après-midi d'un Faune ».)

Музыка и стихотворение Малларме позже послужили основой для одноименного балета Вацлава Нижинского 1912 года, который также считается вехой в художественном модернизме (в данном случае - танцевальном). В 1938 году Роберто Росселлини снял короткометражный документальный фильм с таким же названием. Итальянский рисовальщик Бруно Бозцетто использовал Prélude à l'après-midi d'un faune для своего анимационного фильма 1976 года Allegro non troppo , основанного на « Фантазии Уолта Диснея» , придавая истории юмористический и меланхоличный оттенок.

Хореография Нижинского на протяжении многих лет ставилась русскими балетами Монте-Карло (1933–1955) и танцевальной труппой Rambert Dance Company (1931–1983). Реконструированные версии были представлены в 1976 году в Национальной опере Парижа (с Чарльзом Жудом в роли Фавна), в 1989 году в Театре Сан-Карло в Неаполе и в 2008 году на Авиньонском фестивале .

L'après-midi d'un faune был в расписании многих балетных ансамблей с 1980-х годов и был переосмыслен рядом известных хореографов, включая Ричарда Уэрлока ( Komische Oper Berlin 2001, Ballett Basel 2003), Бориса Небилы. ( Volksoper Vienna 2012) и Саша Вальц ( Государственная опера в Театре Шиллера 2013).

литература

  • Зиглинд Брюн : Инструментальная музыка Дебюсси в культурном контексте. Waldkirch: издание Gorz 2019, ISBN 978-3-938095-25-6 .
  • Хендрик Люке: Малларме - Дебюсси. Сравнительное исследование восприятия искусства на примере «L'Après-midi d'un Faune». Гамбург 2005, ISBN 3-8300-1685-9 ( Исследования по музыковедению. Том 4).
  • Томас Манро: «Апре-миди-фаун» и отношения между искусством. В: Revue d'Esthétique. Том 5, 1952, стр. 226-243.
  • Жан-Мишель Некту: L'Après-midi d'un faune. Малларме, Дебюсси, Нижинский. Париж 1989 ( Les Dossiers du Musée d'Orsay. № 29). Немецкий пер .: Малларме - Дебюсси - Нижинский - де Мейер, После полудня фавна. Документация легендарной хореографии . Schirmer-Mosel, Мюнхен 1989, ISBN 3-88814-336-5 .

веб ссылки